１、远看山有色，近听水无声：
这两句讲的是画上的山和水。远处看山，常常是模糊不清的，看不出是什么颜色；画上的山的颜色却很清楚。近处听流水，应当能听到声音的；但画面上的流水，人在近处也听不到声音。
２、春去花还在，人来鸟不惊：
这两句，讲的是画面上的花和鸟。花儿在春天里盛开，春天过去，花儿就凋谢了；但是画上的.花儿，不管在什么季节，也照样开着。人走近停在枝头的鸟儿，它就会受惊飞走；但画上的鸟，人走近了，它也不会受惊，不会飞走。这都表现出一幅山水画的特点。
合影照
留念一份友谊
并没什么稀奇
然而，我无名气
却能身立正中
且是四位画家之中
因此，大感荣幸
另外，合影之地
离我的单位也远
回想自己
自从上班
就陷入逆境以来
忽觉轻松解脱
当然，若需解释此情
自然应该从头叙起
所以，我的单位
尽管远在背后
但恶官排挤迫害
至今多年未断
不过，与画家们
站在一齐
她们高尚的人格
多次助我为乐
让我大生活力
更加鄙视——
恶官的权利
以及仗势欺人
而无所谓
曾经悲惨的遭遇
所以，我开始希望
单位里的关系
也能像我们五人一样
没什么利益冲突
不在乎位置先后
因而，郭鸿玲画家
虽然年龄最大
却随便地一让
就慈眉善目的
排在右方最边上
如同仅仅重视
自己油画之技
明显淡泊名利
张莲子画家
则站在我俩中间
笑容诚实的人生观
仿佛她的'中国画
一般的高雅
王仁华画家
与她年龄相近
正好并肩在我的右方
此时，她俩一样快乐
身高也能言近
可谓平衡两边
好像合办画展
一道亮出新作
还一样年轻十岁以上
不过，王画家的气质
特别幽趣
宛似她的工笔画风格
胡礼惠画家
虽然年龄最小
又远在左方最边上
但她在画界的声誉
并不算低
且属山水画大作
人也美丽
已经颠倒了成语——
“画如眉目”嘻
我们都愿为她助兴
所以，相对画家们
我单位的恶官
可谓面丑心黑
从来没有敬仰美画
才依旧臭名于世
自然的，仁人君子
绝不会与他们接近
仍讨厌官场渣滓
污染了自己！
篇一：观书法
鉄画银钩藏雅韵，
粗微浓淡漫馨香。
群龙墨海翻飞浪，
羡煞雏鸭翼欲张。
篇二：钟繇书法
飞鸿戏海逑劲藏，
舞鹤游天灵韵扬。
佳作流芳传后世，
携手羲之称钟王。
篇三：论书法
诗书画印皆相通
笔行墨砚
犹如龙蛇动
形体神韵一脉承
风云变幻
尽在笔意中
神情飞扬天地外
全神贯注于毫锋
指点江山风雷吼
激扬文字
亦展时代英雄
篇四：书法
那种古典美，是你的灵魂，
要不然，为何你
走了这么久？踏过了这么多清秋？
那种清秀美，是你的姿容，
要不然，为何你
那么惹人爱？那么让贤人为你折服？
那种遒劲美，是你的`语言，
要不然，为何你
巍然屹立？默默无闻？
那种含蓄美，是你的腼腆，
要不然，为何你
不张扬与世？不孤傲与人？
你是风中的雨
淋尽天下贤士，那口渴的心
你是雨中的风
深深感觉到雨打后，那是你的存在
篇五：咏书法
手握银笔蛟龙降
饱蘸金墨斗室香
挥毫满纸凤飞舞
泼墨顷刻皆文章
白云添翼蓝天翔
青山有足踏墨浪
翠柳妩媚频颔首
青松屹立迎朝阳
千般思绪字间藏
万句警言记心上
画龙描凤先做人
留取翰墨美名扬
下笔抒写人生路
潇洒飘逸走四方
世事不烦爱书人
送人玫瑰手留香
铺下岁月写沧桑
双鬓尽染如白霜
今生有缘能相聚
恐无来生再相逢
今人临摹圣贤书
字字珠玑劝人方
心胸广阔天地宽
长江黄河纸间淌
情寄纸笔精神扬
言词尽舞友情长
今朝有酒敬羲之
不枉兰亭聚一场
老友新朋叙衷肠
皆因书法做桥梁
民族文化要传承
健康快乐永不忘
篇六：书法悟
撇似云卷捺回剑，
点如鸟啄折浪滚。
横取斜意竖求直，
形意合一字本源。
腑仰向背紧相依，
天覆地载重心稳。
长短曲直顺势变，
前呼后应意相连。
收展连断巧中生，
轻重缓急筋骨现。
疏可走马密罗雀，
着墨留白皆自然。
