夜湖的.诗歌1
满池橘墨影，
灯透柳垂石。
暗影裙钗动，
六盏湖中灯。
水面传窃语，
倒影楼中景。
款款沿石过，
御府慕憩鹅。
风动散楼影，
倚栏俏相思。
白猫蹄轻无，
沿水窥鱼纹。
惊觉人声语，
一瞬隐绿藤。
古树青石上，
旖旎两情怀。
相看两不厌，
情缘夜湖中。
《观湖》
风动柳亦舞，
摇曳倾湖中。
谁丢石中波，
波尽一丛莲。
叶大承天露，
侧茎细杆多，
半风露芙蓉。
荷后出红蕾，
水波涟漪处，
落红水中流。
夜湖的诗歌2
一夜飞度镜湖月，谪仙倚剑诀翰林。
素衣白马辞君去，长安城外踏青冥。
手握青锋入帝都，归时倘配黄金印。
自古圣贤逢多寂，徒有清嗅洛阳情。
火烧杏林红霞落，李花怒放一树白。
五岁吟诗通六甲，十岁楼中观百家。
少时挽袖赋相如，出蜀道而游华夏。
凤凰台上携诗过，黄鹤楼前叹崔子。
洛阳城内逢牡丹，牡丹园中遇子美。
推杯换盏传金影，觥筹交错言相尽。
别后又赴天城去，气贯五岳凛长虹。
麒麟岂是池中物，一遇风云便化龙。
待到雨后飘虹时，雄立群山望雀枝。
且道天龙卧鱼潭，鲲鹏展翅遇晓风。
贾谊长沙逢圣主，梁鸿海曲有明时。
黄金台上难受意，何提玉龙为君死？
吴王门下三千客，只是误为姑苏台。
忿忿难酬青云志，不如拂袖游四海。
梦入天姥著谢屐，访名山而倚白鹿。
满杯对影请明月，壮士眉腰何须折。
调羹玉手今何在，尘霜雪垢满龙巾。
长生殿内《羽衣曲》，华清池旁卧龙须。
唯有青莲花不败，古往今来《静夜思》。
昨夜玉盘几晴阙，《一夜飞度镜湖月》。
轻风吹过湖水平，有客千杯未尽情。
伸手惊飞舟畔月，抬头邀下满天星。
这是红袖网友胡冉写的一首七绝诗《夜游湖上》，是一首记游诗，描写了作者自己与友人乘舟夜饮湖上的情景。虽然每句都有景物衬托，但全诗抒情多于写景，诗意也在抒情不在写景。
“轻风吹过湖水平”，诗意开头就向我们展示出一幅优美柔和的湖光风景图。诗句起得平稳、轻松，不动声色，可我们却从中感受到了作者与客人融和自然的心情。作者与客人的心情都不错。明明“有轻风”却说“湖面平”，看来这轻风真的是轻，把我们的心情都吹软了，也让我们感到湖水的广阔又微波粼粼的美丽景色。诗中用一“平”字，不但指湖水平静，也道出了人的心情舒畅。接下来诗笔一转，抛却景物而写到人：“有客千杯未尽情”，我们要注意“有客”这两个字，并不是说有的客人酒没有喝好，而是指作者自己。作者因为有客人来一起同游，心情特别的'好。俗话道：喜酒闷茶无趣的烟，既然高兴，当然要喝酒助兴啊，于是千杯佳酿就喝下肚了。奇怪的是，依然没有尽情，更说明作者与客人的关系亲近，不同一般。我们如果理解为是客人没有喝好、喝尽兴的话，那么，下两句就不好理解了；当然，如果我们非要这么来理解的话，坚持认为是客人没有喝好，后两句诗也是指客人的动作形象，意义也讲得通，但有喧宾夺主之嫌。我们不要忘记作者是主，客人是宾。在文学里，只有诗与其他文学体裁不同，是最突出自我的。饮酒“千杯”，在古诗文里常指人的性格豪放、胸怀大气，不拘小节之士，是一种抒情的手法，并不是实指真的喝了“千杯”。如果真的喝了“千杯”，连神仙也会大醉不醒的，何况我们凡人？《述学。内篇》说：“诗文中的数字，有实数与虚数之分。”此处就是虚数。
接下来的三四句更突出主人的形象了：一“伸手”一“抬头”再以“邀”，主人的形象栩栩如生的鲜明地展开在我们眼前。诗中有动有静，情景交融。“惊飞舟畔月”看似荒唐可笑，实是传神之笔，不但语意新鲜，也使月有了动感，充满性情。唐诗有“晓月暂飞高树里”之句，陈子昂亦有“明月隐高树”之诗，都是以静写动的佳句。我们为什么说“伸手惊飞舟畔月”好呢？因为我们不但从中领悟到了湖光滟滟的动感，也感觉到了作者陪客人饮酒未尽兴的一个潇洒动作：无意义“伸手”，竟把月给惊飞——一弯月西下了。也许读者会反问道：你凭什么说是弯月而不是圆月？如果是圆月岂不更形象更优美？话说这么讲，但文艺作品总是主观性的东西，诗更是抒发主观情绪的载体。就拿本首诗来言，你读了下一句就明白了是弯月而不是圆月。“抬头邀下满天星”，这不是弯月西下之后的情景么？曹孟德诗云：“月明星稀”，如果是圆月，何来的“满天星”？只有月落之后且天未晓时才会有“满天星”。
这首七绝写得浑圆洒脱，如行云流水，看似不经意，实则匠心独运，将自己与客人同游湖上的欢快心情毫无痕迹地溶于流利的诗语里。“伸手惊飞舟畔月”是无意的，是情感驱使的自然动作，毫无娇态做作，突出一腔胸怀若谷的情怀，骨子里充满飘荡的豪情逸风；“抬头邀下满天星”是特意的，是“伸手惊月”后的遐想使然。章法平缓而似自然成，余韵宽阔，反复吟咏不厌。
1、何人解赏西湖好，佳景无时。——欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
2、西湖又还春晚，水树乱莺啼。——仲殊《诉衷情·宝月山作》
3、还与去年人，共藉西湖草。——苏轼《卜算子·感旧》
4、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。——杜甫《登岳阳楼》
5、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案·送伯固归吴中》
6、残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。——欧阳修《采桑子·残霞夕照西湖好》
7、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》
8、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
9、西湖到日，重见梅钿皱。——吴文英《瑞龙吟·送梅津》
10、血染红笺，泪题锦句。西湖岂忆相思苦。——刘将孙《踏莎行·闲游》
11、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。——刘禹锡《望洞庭》
12、莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。——赵孟頫《岳鄂王墓》
13、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上，初晴后雨》
14、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
15、东南第一名州，西湖自古多佳丽。——陈德武《水龙吟·西湖怀古》
16、御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。——吴文英《风入松·桂》
17、菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。——苏轼《夜泛西湖》
18、西湖旧日，留连清夜，爱酒几将花误。——吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》
19、赠君明月满前溪，直到西湖畔。——毛滂《烛影摇红·送会宗》
20、烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。——雍陶《题君山》
21、东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。——周密《高阳台·送陈君衡被召》
22、舟如空里泛，人似镜中行。——释惠标《咏水》
23、清明上巳西湖好，满目繁华。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》
24、吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。——罗隐《题磻溪垂钓图》
25、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。——唐·刘禹锡《望洞庭》
26、杨柳满长堤，花明路不迷。画船人未起，侧枕听莺啼。——张宁
27、昨梦西湖，老扁舟身世。——吴文英《拜星月慢·林钟羽姜石帚以盆莲数十置中庭宴客其中》
28、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》
29、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋·杨万里《小池》
30、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里
31、菡萏香消画舸浮，使君宁复忆扬州。都将二十四桥月，换得西湖十顷秋。——欧阳修《西湖》
32、水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
33、西湖春色归，春水绿於染。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹韵》
34、天容水色西湖好，云物俱鲜。——欧阳修《采桑子·天容水色西湖好》
35、群芳过后西湖好，狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
36、春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷。——范仲淹《岳阳楼记》
37、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——孟浩然《临洞庭湖赠章丞相》
38、武夷三十六雄峰，九曲清溪境不同。山水若从奇处看，西湖终是小家容。——郁达夫《南游吟草》
39、梦里相逢西子湖，谁知梦醒却模糊。高坟武穆连忠肃，添得新祠一座无。——张煌言《忆西湖》
40、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
41、凄凉白马市中箫，梦入西湖数六桥。绝好江山谁看取？涛声怒断浙江潮。——康有为《闻意索三门湾以兵轮三艘迫浙江有》
42、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？——林升《题临安邸》
43、南汇群崖水，北注何奔放。——韩愈《登岳阳楼》
44、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
45、坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。——刘过《六州歌头·寄稼轩承旨》
46、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》
47、一春不识西湖面。翠羞红倦。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》
48、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白·《赠汪伦》
49、未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。——白居易《春题湖上》
50、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首（其一）》
51、春游之盛，西湖未能过也。——姜夔《琵琶仙·双桨来时》
52、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
53、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》
