情人分手最伤心的句子1
1、曾经已是曾经，过去早已过去，做自己的自己。我们一生并不能只爱一个人，但往往有个人让你笑得最甜，思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。思忆常会在夜静灯昏时翻开甜酸苦辣也成了一道最凄美的风景线，陈旧的美无法在代谢中泯灭。
2、其实我们都没有那么寂寞，只是我们把自己想象的太寂寞了，所以内心就会觉得很孤单，被所有人抛弃。其实没那么惨，真没那么惨，这个世界上总会有一个是你的天使，只是在远方还未到达。
3、明明很在乎，却装作无所谓。明明想留下，却坚定的说要离开。明明很痛苦，却偏偏说自己很幸福。明明放不下，却说他是他，我是我。明明舍不得，却说我已经受够了。明明眼泪都快溢出眼眶，却高昂着头。明明已经无法挽回，却依旧执着。明明知道自己很受伤，却说你不必觉得欠我的。
4、被时光斑驳的我们、依旧努力的微笑。有些事情，我们明知道是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，只因为习惯了。
5、有时候，没有下一次，没有机会重来，没有暂停继续。有时候，错过了现在，就永远永远的没机会了。当我向你倾诉我的烦恼，那不是抱怨，那是我对你的信任。我要成为他最心动的相遇，最不舍的离别。
6、不要苛求别人，也不要埋怨自己。孤独的感觉之所以如此之重，只是因为想得太深。我希望有个人能够为我决定所有事情，工作上的决定，以至买哪一件衣服，也不用我三心两意。当然，他的决定最好也是我心中所想的。我希望他能够猜中我的心意，不用我说出来。他为我做的事，我不需要知道那个过程。
7、跌跌撞撞的现在，唤不回深爱的你。日子过的很快，快乐的时光难以留下来，回忆过去幸福，守着现在的日子，追逐未来的执子之手，与子偕老。在我们有生之年的日子，我不敢舍求的太多。
8、如果我不在乎你，我不会为你笑；不会变得这么脆弱；不会在意你做的每件事，不会静静的想着你发呆；不会记住你说的每句话，不会为你心痛；不会珍惜与你在一起的时候；不会总是不由自主的想起你；不会这么轻易地让痛苦折磨自己；不会为了一些小事跟你争执…这一切只因为我在乎你。
9、感情里，总会有分分合合；生命里，总会有来来去去。许多时候，风雨，不是天象而是锤炼；沧桑，不是无奈而是襟怀。以一种洒脱的姿态放手，以一份微笑的心境达观，浅浅的喜欢，静静的爱，淡淡的释怀。
10、不要爱上一个看来不会爱上你的人，那你就不用失望。有些失望是无可避免的，但大部分的失望，都因你高估了自己。恋爱是一个偶然地机遇，有的人是被爱神射中，或是自己跌进爱神所设的罗网。
11、不要说我不甘寂寞，因为我已经寂寞了好久，不要说我用情不专，因为你从来不属于我，也不要说我轻言放弃，你甚至，连一个微小的回应都不曾给我。爱是没有理由的，爱了就是爱了，即使撞上南墙也是爱了，只是爱的卑微爱的骄傲罢了，其中滋味只有自己知道。等待不苦，苦的是，没有希望的等待……
12、你可能习惯与现在的恋人，明明不太喜欢，但在一起久了，习惯使人不太愿做新的选择。人生会面临无数次选择。当给你机会选择时，你一定要谨慎；一旦你做出了选择，就永远不要后悔；拿得起，放得下，该断则断，该忘记的，就把它忘记；该珍惜的，就要把它珍惜。
13、此时，我的爱情有如落花流水春去也，我只想一个人静静呆着。我说，爱情是件奢侈品，不爱爱情的人，不要轻易消受它，否则，它带给你太多的伤痕，会让你一生不得安宁。
14、人生最痛莫如：相爱着的人还爱着，却是再也回不到从前，再也回不到来时的地方了。留在心上的伤痛，唯有记忆里残留的片断，温暖着离别后的日子。
15、相信喜欢你的人，不要总是怀疑我的诚意，亲密之余给彼此留一点自己的空间。经常想念你，哪怕你的坏，设身处地的多为对方着想，永远也不想让你的面孔变得陌生。其实每个人一开始都不懂爱情，与喜欢的人一起经历一些事情，甚至一起经历一些痛苦，才能变得成熟，才会懂得珍惜。
16、人生，无所谓失去，只怕草率地挥霍。生命有限，所有得到，最后终会失去。只要用心珍惜过，就不必太在意失去。花开花谢，四时更替，该走的谁也无法挽留，该来的谁也阻止不了。放开怀抱，坦然面对，以喜悦之心迎接每一个清晨，以淡然之心送走每一个黄昏。
17、从来没见过哪个个真心对你好的朋友，会自顾自己口舌之快，不顾你的个人感受，人无绝交就无挚交，做朋友和做恋人都应该有一个原则，不要让自己去委曲求全，人生最糟的事情是你拿别人当好友她却未必领情把你当至交。
18、如果有一天我们分离，我将把关于你的一切全都忘记。然后，试着原谅你，也原谅把你带走的雨天。然后重新丈量从我到你的距离，我这里还有没有，让你情感着陆的绿地。你走了，世界不再美了，可那些含泪的回忆永远美丽。
19、曾经，我说我会永远爱你，如果没有永远，就让时间停在我爱上你得瞬间；现在，我说如果我不曾爱过，那该多幸福。曾经，我说这份爱虽然让我很疼痛，但我不责怪，不遗憾，不怨恨，只会当做成长的代价来对待；现在，我只想说，我的心怎是一句疼痛可以形容。
20、人生，就是一种简单的轨迹，一种平淡的重复。一个人成熟的标志，是学会狠心，学会独立，学会微笑，学会丢弃不值得的感情。有个男人，他教会了我如何爱，但他离开的时候却没教会我如何放开。
21、你放弃的人或者放弃你的人，在深夜打电话给你，挂掉之后关机。如果他守在窗口，也记得拉紧窗帘。不是你狠心，而是任何经历伤痛之后的分手都会有裂痕，修补得再好也不是原来的了。
22、人，有时候就像伤痕，有些伤痕，划在手上，愈合就成了往事。有些伤痕，划在心上，哪怕划得很轻，也会留驻于心。有些人，近在咫尺，却是一生无缘。有些遗憾，注定了要背负一辈子。
23、当你问：“我做错了什么？”的时候，已经是到了绝境。你的确没有做错什么，他不爱你，是他的事，又与你何干？假如你偏偏要说自己做错，那么，你唯一的过错，便是没有首先不爱他。
24、等待你的关心，等到我关上了心。爱情这东西，时间很关键，认识得太早或太晚，都不行。你认为你给不了我你想象中的生活，所以你向着了魔的一样拼命，殊不知我想要的只是静静相守。或许在我说过那么多次你知道，但你却不放手，好，我放手……放开你的手。
25、时间，好快，很多东西来不及整理，时间已经把人带入到下一个开始，有忙碌，也会有麻木。安静时想想过去一年，会有开心，也会有难过。某某离开，一切的一切都变了。我变的不哭了，该流的眼泪也流干了。只是还会想，如果我们现在还在一起会是怎样，是不是还是深爱着对方。
26、生活中，我们习惯用洒脱包裹失落，用寂寞驱赶孤独。其实心中的那些伤与痛，只有自己知道，不是轻易就能够遗忘的，想起某个人时，产生恍然如梦的感觉。那些被深埋的往事，就如影子一样，穿梭在我们的回忆中。
27、有的原谅，不是我愿意，我只是还想，让你出现在我的生活里；所有的放弃，不是我愿意，我只是心疼，你为何那么不在意；所有的祝福，不是我愿意，我用假装的笑颜，掩饰雨般的泪迹。据说夜里睡不着的人，皆是醒在别人的梦里。走过百转千回，我们谁也不是谁的唯一，对于陪伴与懂得，爱情原只是一件外衣。
28、哭，不能发泄情绪，不能表现伤痕，不能治愈伤口…如此的痛哭流涕，发现我早丢了爱里的我，只换来无能的我。痛，说不出来，像挖了心口的，窟窿。深的无法见底，不再愈合，只会哭泣的傻子…我早已够了。
29、与你相识，源于海，与你相知，源于沙。我们总是不懂得珍惜眼前人。在未可预知的重逢里，我们也以为总会重逢，总会有缘再会，也总以为有机会说一声对不起，却从没想过每一次挥手道别，都可能是诀别，而每一声叹息，都可能是人间最后的一声叹息。
30、很多人不需要再见，因为只是路过而已。总有一些时光，要在过去后，才会发现它已深深刻在记忆中。谢谢你来过，很遗憾你还是离开。
31、每一个温暖而淡然的如今，都有一个悲伤而不安的曾经。很多的委屈从说不得，变成了不必说。你曾以为有些事，不说是个结，揭开是块疤，可当多年后你揭开疤，也许会发现那里早已开出一朵花。
32、时间不是冲淡了伤痛，而是尘封了记忆。当以往的一段段细小的片段被一个个不经意的事物偶然唤起，那快乐或者伤感，但是总觉得甜蜜的回忆，却总是让我有锥心的疼痛，泪水就无法抑制的流了出来。
33、最初的慌慌张张撕心裂肺到，最后的随遇而安随波逐流。走到今天，已经不容易，轻轻地抽出手，说声再见，真的很感谢，这一路上有你。
34、那些最终会让你陷进去的，一开始总是美好。我相信这个世界永远那么美。我不在乎你对我的不在乎。习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。如花美眷，似水流年。回得了过去，回不了当初。
35、有一天你会忙碌在纷繁的人群中，忘记年轻时的梦想；有一天你会我会擦肩而过，但却辨认不出彼此；有一天你会偶尔想到我的名字，却记不得我的模样；有一天你会终老于病房，到死都不再想起我……
36、一些旋律，一些故事，一些感情，在青春的剧中，在颜色混搭的背景里，缓缓地交错着。鲜艳的花季，细碎的流年，只能在其中慢慢收藏时光的碎片，拼凑在文字间。最后，寻一个春暖花开的季节，在紫色风铃翠微作响的风里，带着微笑再次读起，其实那文字很容易读懂：相遇，相识，分离，怨别。
37、其实起点和终点，只是单纯的两个点，而两者之间，相隔千山万水，你我跋涉的脚步从未停歇，人生就像是一场旅行，沿途的风景万千，你我却在匆忙的脚步中，难以将美景尽收眼底。
38、有没有这么一个人，你心甘情愿地被伤害，即使你知道你会遍体鳞伤。有没有这么一个人，你会在独自一人时想他想到哭泣，却在看见他时故作无所谓地笑。有没有这样一个人，每天可以和他来去几十条短信，可是一打电话却尴尬无语。
39、那些微凉的画面成了我心脏里永不退色的记忆。一路的遇见，一路的离别，我们一路怀念，却还是输给了时间。犹如，冉冉升起的泡沫，最后，消亡。毫无预兆的牵挂你，在我而今泛红的眼眸里。
40、如果我的爱给予你快乐，那么请你将永远铭记这份快乐；如果我的爱给予你痛苦，也请你记住生命中有这么一个人给予你这份痛楚；如果我的爱给予你无尽的伤痕，那么也请你记住给过你伤痕的这个人，可以吗？
41、有些故事，除了回忆，谁也不会留；有些无奈，除了沉默，谁也不会说；有些东西，除了自己，谁也不会懂。每个人的心都有一道脆弱的防线，也是最后一道的防线。当这道防线被涌来的心潮冲破，那心也就只有溺亡在心潮的汪洋之中。
42、命运将无数巧合拆离重组后，悄悄覆盖在了每一个人的身上。誓言在昨天已落幕，承诺也许不过是因为没把握。为何脑海还有人向自己在问话？我找不到回答。原来你带走了我生命的暖春盛夏。
43、你以为不可失去的人，原来并非不可失去，你流干了眼泪，自有另一个人逗你欢笑，你伤心欲绝，然后发现不爱你的人，根本不值得你为之伤心，今天回首，何尝不是一个喜剧？
44、或许你注定难以捉摸，侧身西望，似要望断这天涯南北东西之路。不应百花之邀，不解明月之情，孑然一人，默然自语，黯然伤神，在秋风中独自泪流，没了这砌下之路。奈何我拂了一身还满，猜不透，怎知我依旧陪你看遍了那个季节的花开花落，云卷云舒。因为，我只想与你相伴，共天涯……
45、花未全开，月未全圆，这是人间最好的境界。花一旦全开，马上就要凋谢了，月一旦全圆，马上就要缺损了。而未全开未全圆，可以使你的心有所期待，有所憧憬。
46、失恋，不是想换一个人再爱一次，是等一个人真正开始。将手丢在一个人的手心，扣紧十指的温度，感受他的茧，感受他生活里的来之不易，像个突然成熟的女人，心疼品味他的细腻。这种快乐，潜照在现实的伦理中很知足。
47、曾经的牵手相依，曾经的幸福甜蜜，曾经的花前月下，到了最后，竟然在悄无声息的分手里消失贻尽。不得不说我的人生充满了讽刺。雪，静静的飘着，心，静静的痛着。
48、多年前为你写的日记，里面关于我们之间的爱情秘密话语。本以为我们会一直在一起，直到头发白了那一天送给你。谁知道命运将我们推进又分离，没关系、没关系只要我曾经那么那么深爱你，感谢你给我的万分唯美的回忆。
49、有那么一首歌，会让我不自觉的想起某个人，流下莫名的泪，抑或因为思念或爱一个人而感动于一首歌。静静聆听内心世界的声音，常常有令人欢喜的旋律响起。可以简单、可以深沉，可以抒情、可以喧闹…
50、你不需要说什么，只需要一个手势，我便心碎；你不需要做什么，只需要说两个字，我就死亡。所有的岁月不再惊艳，诸神俱死，英雄没落。亲爱的，你是我悲情的绝望，绝望的悲伤，悲伤的苍凉，像一枚刺，在心头深深扎下，横亘我生命的每一天。
情人分手最伤心的句子2
1、当爱的激—情耗尽让梦也变成黑白色，我知道我们只剩四目相望的无奈叹息；当曾经的炽热只剩空洞的余温，离开的时刻到了。
2、你变了，变的那样陌生，再也不是记忆中那熟悉的你了！看着你冷淡的面孔，勉强已经没有任何的意义，分手吧！
3、我终于想到一个忘记你的办法，我不会再想你，不会再爱你，我的生命里，不曾有你。
4、一想到你，我的泪水在流淌，我的心在撕绞。在这痛苦的`一刻，我顿悟：欢愉一瞬间，痛苦伴终生。
5、当一切都已成风，我依然在此等候；当世界都已改变，我依然坚持最初；谁教我是个世界上最傻的人，只是知道要对自己喜欢的人好。
6、如果说一年修来相识，十年修来相恋，那么分手是什么？也许是闭关，为了修炼下一次的重逢？
7、没牵住你的手是我一生的错，无论是在天涯海角还是近在眼前，你都是我心中最深的思念最深的痛！
8、不曾想到，深爱我的你却在我的自信中渐渐远去。我恨自己，为何拥有时不知好好珍惜。
9、时间如轮盘流转，爱情在酒影中烙印分离的宿命；光阴似流星飞逝，伤口在烟雾中凝结痛楚的疤痕。也许下站就是幸福。
10、爱从微笑开始，随着吻成长，最后以眼泪结束。
11、不是每个恋曲都有美好回忆，用完伤心只有分离。
12、如此美丽夜晚，孤独是一种遗憾。想念得不到的爱情，已成习惯。情歌让我虚度浪漫，最后还是曲终人散。
13、遇见你是无意，认识你是天意，想着你是情意，说分手没有恶意，至少我们还有回忆。
14、我以为会跟你在一起很久，就像一架加满了油的飞机一样，可以飞很远。谁知道飞机会中途转站…
15、倾听你那深深的呼吸，默读你那杂乱的心律，审视你那惊恐不安的目光，我知道前方已达终点站，我该下车了。
16、你我有各自的轨迹，如流星。能相聚，共步一段旅程，是缘分。但最终，将朝着各自方向渐行渐远，是命运。
17、对于你，我经过这么多努力，我想我该死心了。对于你所给我的所有，我会珍藏起来，永远！我会为你祝福的。我们还是做朋友，好吗？
18、虽是有缘无份，但愿在以后的日子里，我能在你的记忆中增加一份美好的回忆，能通过此生的努力，修满来世的情份。
19、你，对于整个世界，似一颗尘埃；但对于我，却是整个世界！而如今，我失去了整个世界！
20、刻意伪装的楚楚可怜掩不住你内心的轻松；假装深沉的心力憔悴挡不住你眼中的光芒。如果想走，我会放手。
情人分手最伤心的句子3
1、若分手，都是残忍的温柔。
2、我被狠狠的抛弃了，他连愧疚都没有。
3、既然是失去了就不要再眷恋。
4、分手快乐！祝你快乐，希望你能找到更好的！I love you！
5、算了吧，忘了吧，删了吧，没必要，没有结局，就这样！
6、我大概是出狱了吧不再是冠你之姓的囚徒了吧
7、分手就分手，何必拿想过光棍节当借口！
8、失恋了就去买瓶雪碧，因为它是透心凉。
9、分手了把什么责任都推给我，这就是口口声声说爱我的男人！
10、分手后，我的打扰让你烦了，是吗？
11、爱情的保质期过了，我们分手了。
12、分手后，不做朋友。当初爱的那么真，那么深。到最后做朋友，不如当陌生人。
13、在你离开之前，我连拥抱你的机会都没有。
14、走了就走了，我不念旧的。
15、分开了不代表不爱你了，我心里你永远都是最好的。
16、留不住的拼命拉扯都是多余的
17、分了对象，省了流量！
18、我恨自己为什么不能像你一样走的那么潇洒。
19、我爱你，我爱你即使分手了我还是爱你！
20、我放你走，永远别再回来。
21、分手只不过是告诫自己，下次别那么的作践自己。
22、你离开后，我就连笑容都带着阴影。
23、自从和你分手以后我发现追我的人越多了。
24、为了省流量我跟我对象说分手咧。
25、我还给你自由，趁我现在还能够感同身受。
26、我想和你永久，你却对我说分手。
27、我女友今天对我说，你不是高富帅，拿什么爱我，我们分手吧！
28、原来最后的吻，如此冰冷。
29、和你分开后，这世界上有两个我：一个假装快乐，一个真心难过。
30、曾经的恋人，如今的路人。
31、别轻易说分手，就算能复合当初的感觉也是回不去的了。
32、如果分离是唯一的解脱，最后的话让我来说。
33、分手后，知道了珍惜，又成熟了许多！念念不忘！
34、离开的时候，有些话没亲口说。
35、原来我最执着的，其实是你从来都不在乎。放开手，天突然亮了。
36、原来只要分开了的人，无论原来多么熟悉，也会慢慢变得疏远。
37、亲爱的，我们究竟怎么了。疲倦了，就想放手了？
38、即使爱情对你已烟消云散，我却始终坚贞不渝。
39、分手的结局好悲伤，心痛到濒临疯狂，是谁告诉我要学会遗忘。
40、我尊重现实，告诉自己你只是我梦中放不下的过去。
41、我们还是算了吧，分手吧，别再做无谓的挣扎。
42、如果我不小心离开了，一定请你自由的。
43、分手了挺好的，想和谁搞暧昧就和谁搞暧昧，什么也不用担心。
44、离开你以后，我有伤心过。
45、放弃你我真舍不得，我只能说我还不够资格。
46、在情感的拐角处，我们选择了背对背的方向，由此远离。
47、在美好的爱情，一句“分手吧”不还是什么都没有了。
48、是我亲手将你推开，我有什么资格难过。
49、我说的分手不是真的分手，只是想知道我是否能让你低头挽留，可你却当真了。
50、流着泪说分手，是不愿放手，还是觉得对不起。
情人分手最伤心的句子4
1、如果分手是唯一的解脱，最后的直话由我来说。
2、制造统统不是偶合的偶合、只为那次擦肩而过。
3、一个人的世界总需要另一个人做陪衬。他离开了，那是他衬不起你！相信自己会有更好的明天！
4、人看到刚分手的男友和另一个女人在一起，心里会很难过，而男人不会，说明男人比女人无情。
5、想他的时候，就想想他的好，他的笑，记得曾经爱过一个人，别去管最后是谁开始了背叛，开心过就好 。
6、分手了就做回自己。一个人的世界同样有月升月落，也有美丽的瞬间，把他归为记忆。
7、分手后，你牵着别人的手。让我一个人在这繁华的街道上行走。看清爱的虚假。
8、俄宁愿淋雨，也不需求你支撑的伞 。
9、当分手来临，我并不感到伤痛，也不感到喜悦，有的只是静静地看着你。因为我的心己经死了！当分手来临，我并不感到伤痛，也不感到喜悦，有的只是静静地看着你。因为我的心己经死了！
10、爱情只是糊口的一部门，为何还要用尽尽力？
11、爱情不在的时候，请对他说声祝福，毕竟曾经爱过。
12、我是街上的游魂而你是闻到我的人，可你却看不透我 。
13、我顿足，我烦恼，我哭泣，恨不得把本身撕成碎片 。
14、感激你又为我不胜的光阴，添上了最庆幸的一笔
15、如果两个人分手之后我不再见你并大声说我恨你，那说明我不舍得离开你。
16、站在那里，哭笑之间，经历终身一世。
17、曾经的沧桑让你我不在纯粹，分手时我不知你的去处。曾经的日子伤感又苦涩，你我一起承受了身心的疲惫。风去花谢，风来花开，重逢的日子总是不期而会。
18、有在漫长的时光里，变的越来越锃亮的记忆吗。
19、有时会任性，会撒娇，会赖皮，会怄气，可是无论如何都不会去想有一天我们会分手。傻傻的以为，只要牵着彼此的手，就可以幸福的走到最后。
20、寻寻觅觅，我只想追随那仅有的怀念。
21、总是情不自禁的想你。只是，想你的同时心也却在剧烈的疼痛
22、我们在一起的时候，你说：以后你要习惯有我的日子。我们分手之后，你说：你要习惯没有我的日子
23、我们的结局是我们早就知道的结果。只是，我坚持着改变；你执着着放手
24、那天我们相遇的路，依旧没有变，变的是，曾经两个熟悉的心
25、因为你，我学会了伪装；因为你，我学会了欺骗；因为你，我学会了伤感
情人分手最伤心的句子5
1、我对自己再固执，也想心底长驻某个人；我对世界再不屑，也想认真去牵某双手。
2、幸福。当我们面对突如其来的爱情，牵手和放手都需要。
3、明明是你先靠近我的，可最后舍不得的却是我。也许，深情从来都是被辜负，只有薄情才会被思念入骨。
4、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
5、你是爱上她了呢？还是爱上了陷于恋爱中的你的想像。
6、你是不是还沉迷在“我失恋了”的感触中不能自拔？实在这种事，真的没什么。
7、做你最原始的自己，比做任何人的复制品都来得好。
8、我们惯性张扬不幸，怕承认已有多幸福。
9、在改革自己以吸引她的眼光前，最好先想想你可认为她做些什么？
10、有些的时候，正是为了爱才悄悄躲开。躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情怀。
11、所谓出轨就是玩腻了自己的爱人，去玩别人玩腻的爱人。
12、时间冲淡了爱情的颜色、但回忆还记得我们爱过。
13、你以灰心的立场去看待糊口，那么糊口就以灰心的立场回报。
14、每当初恋时我们不懂爱情，等到懂得爱情的时候，爱情已经远去了。
15、离开就离开了，只不过有点不习惯而已，一切总会平淡下来的。
16、你永远也看不到我最寂寞的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
17、这世上最累的事情，莫过于眼睁睁看着自己的心碎了，还得自己动手把它粘上。
18、爱情是场及时雨突然便降临，侧耳聆听心，就会变得无限透明。
19、大部分的痛苦，都是不肯离场的结果。
20、当一切都回不去了，当我决定要走，你才明白冷落了我，我要的不多，可你都没给够，哪怕一个温柔的相拥，对我来讲，都是幸福的。
21、时间是最好的良药，希望在很久很久以后，那颗心想你的时候再也不会疼。
22、贪恋宠物的人，或多或少需要透过操控另一个生命来展露爱心，却不舍得放手，让生命回归自由的道理。
23、问题在自己处，不在别人。
24、我喜欢句号。句号代表终结，我害怕了逗号后转折的剧情。
25、你越是费劲心思的去取悦一个人，那个人就越有可能让你痛彻心扉。就让往事随风，你也别回头，以后也别再将就。
26、你在想：“总有一天她会清楚我的心迹。”可这永远都不可能，直到你表白为止。
27、爱情一场智力游戏，可以我很笨，每次都被伤的伤痕累累。
28、最值得我骄傲的是，在歇斯底里的痛过后还能没心没肺的笑。
29、我性格孤癖不懂讨好也难怪所有人都离我而去。
30、从内在转化开始，借感恩的力量，珍惜已经拥有的，别执着已失去的。
31、缘分，你信也罢，不信也罢！总之，有时你不得不听从它的摆布。
32、爱最令人窒息的地方，便是以关心之名扼杀对方的自由。
33、要自疗，必须先管理好自己的贪欲，打开心胸体谅别人，学习抽离关系，保留正能量，避免依赖，也别背负别人的生命，才能储备自爱和他爱的条件。
34、如果不想一起到老，何必煎熬着不放掉。
35、脸上的快乐，别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到。
36、你一定是牙齿缝儿大漏风吧不然怎么每次你的回答都让人冷得难受呢。
37、我能感觉到你的心痛，你有你说不出的无奈？但是你做出一副无所谓的样子，你越是这样我就越难。
38、在青春的时光我们曾挥洒自己的爱情挥洒自己的苦涩挥洒自己的一切，也许我们错过也许我们失去，失去爱情。
39、我们虽然分手了，但是我依旧爱你，记住，你，一定要幸福，一定要过得比我好。
40、从来没有命定的不幸，只有死不放手的执？
情人分手最伤心的句子6
1、年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。
2、感情是那么的微妙，当它来临时不容拒绝；当它要离去时，你用尽心计，也挽留不住。
3、喜欢喝白开水，因为这样可以温暖我冰凉的心。
4、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。
5、请不要在他面前泪留满面，他无法给予你照顾和关心，至多只是一点同情。
6、莪不懂，为什么上天让莪们相遇，却不让莪们在一起。
7、当你对我说出，你不了解她时，你有没有想过你又了解了我多少？
8、当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
9、该给的我都给了，我都舍得，除了让你知道我心如刀割。
10、你是我可望不可即的遥远，我是你触手可得的卑微。
11、如果生活的洪流注定我们分开，请你把我彻底忘记，勇敢地去寻找另一个开始，而我，却在此生将你悄悄想念。
12、什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
13、我不敢奢求太多，只想把瞬间当成永远，把现在都变成回忆，一点一滴。
14、每次都在心里说就这样算了吧，却还是放不下。
15、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。
16、堆积的思念涌上心口，一时之间竟哽咽了喉。
17、你用心，他无心，爱着不爱自己的人，本身就是没有回报的。
18、不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债！
19、我知道你还在乎我，这就够了，我等你玩累了那一天。
20、分手後不可以做朋友，因彼此害；不可以做人，因彼此深。所以我成了最熟悉的陌生人。
21、失去你，我会象一只孤独的伤情鸟，寂寞地度过每一个想你的黑夜。
22、世上最残忍的事是你明明知道我喜欢你，却当作不知道。
23、苦笑，那是我仅剩的坚强。
24、我想装上一瓶清水，汲上的却是半瓶泥沙；我想寻找那双享受的眼睛，看到的却是离我远去的背景。
25、我不过是想要一份不叛离，不伤害，只有温暖的爱。
26、不曾得到后又失去，又怎知那是一种怎样的撕心裂肺。
27、没有爱，你注定挤不进他的生命。
28、我也不想吊死在你这棵树下，因为会给你带来顾虑，可我自己也无可奈何，喜欢一个人有错吗？
29、让我慢慢忘记你像阳光蒸发朝露。干干净净的心情从此不再背负思念荆棘。记忆它属于生命谁能轻易抹去，我只能全部都藏匿。
30、别等不该等的人，别伤不该伤的心！
31、我们放下个性，放下原则，放下自由，只是因为放不下一个人。
一、《七哀》
明月照高楼， 流光正徘徊。
上有愁思妇， 悲叹有余哀。
借问叹者谁， 言是宕子妻。
君行逾十年， 孤妾常独栖。
君若清路尘， 妾若浊水泥。
浮沉各异势， 回合何时谐？
愿为西南风， 长逝入君怀。
君怀良不开， 贱妾当何依。
赏析
曹植在后期生活发生很大变化。公元220年曹操去世后，曹丕及其子曹叡相继为帝，曹丕父子与曹植有深刻的矛盾。曹丕做皇帝必须得到旧世族的支持，做了皇帝不久便采纳陈群的建议实行“九品中正制”，进一步向世族靠拢，并屠杀一向支持曹植的丁仪、丁廙兄弟，以削弱曹植的力量。此后曹植不断受到压抑与迫害，虽然身为王侯，实质囚徒。早年的壮志无法实现，终于在愤懑中死去，只活了四十一岁。
曹植后期思想主要表现理想与现实的矛盾所激起的悲愤。他虽然还在不断地歌唱自己的理想抱负，但前期那种自豪的、昂扬的声音逐渐减弱。如《杂诗》之五：“江介多悲风，淮泗驰激流。愿欲一轻济，惜哉无方舟。闲居非吾志，甘心赴国忧。”表现了理想，可是前期那种昂扬奋发的精神没有了。又如《七哀》，在思妇身上寄托自己的失意和苦闷，是他的名篇。
“明月照高楼，流光正徘徊。”流光：指月光，像流水一样明澈、闪动的月光。这两句是说，明月照射在高高的楼上，如水的清光正在不断地倾泻。
首两句运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。明月、高楼、流光、徘徊，引起联想，思妇月夜难寐念良人，典型兴的表达方式。
“上有愁思妇，悲叹有余哀。”余哀：不尽的悲哀。这两句是说，楼上有个充满愁思的少妇，悲叹中流露着不尽的哀伤。
这两句运用了赋的表达方式，承接上两句直接点出本诗的主角——愁思妇的情绪——悲叹和哀伤。因为思念良人而不得见，甚至音讯也不能通。
“借问叹者谁，言是宕子妻。”宕子：就是游子，出门在外长期不归的游子。这两句是说，请问楼上发出唉声叹气的是谁？她自己说是游子的妻子。
这也是以赋的方式来表达的，但是以问答的方式来达到赋的表达效果。直截了当，干脆利落。
“君行逾十年，孤妾常独栖。”君：此为妻子对丈夫的尊称。逾：超过。这两句是说，夫君你远行在外已超过十年了，我只好孤清地独自栖居。
承接上文，继续用赋的方式来表达，透过思妇的诉说进一步用描述思妇的哀叹，非常直接。
“君若清路尘，妾若浊水泥。”这两句是说，你好像路上扬起的灰尘，我就像浊水中的泥浆。
运用了比的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对自己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。
“浮沉各异势，会合何时谐？”谐：顺。这两句是说，一浮一沉形态各不相同，什么时候才能和合起来呢？
以上四句是说夫妻本如尘和泥同为一体，而今丈夫像随风浮扬的清尘，自己像沉没水底的浊泥，一个在上边，一个在下边；一个浮，一个沉，地势不同，不知何时相聚。
“愿为西南风，长逝入君怀。”逝：往。这两句是说，我想变成一股西南风，飞到你的身边，投往你的怀抱。
这里运用了比的手法表达思妇的心态，思妇见弃，不单不以怨报之，反而愿意牺牲自己，思妇对夫君的忠诚和忠贞！
“君怀良不开，贱妾当无依？”良：诚然。这两句是说，你的襟怀总是打不开，我怎么办呢？
这里运用了赋的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇很了解夫君的心情，超过十年了，音讯全无，夫君的胸怀早已不向我来放了，我还有什么可依靠的呢？哀怨之情，直透长空。这两句表达非常直接，正是赋的典型手法。
《七哀》属于思妇诗，是一首抒发思妇怀念游子的哀怨的诗。《曹集诠释》评曰：“其意若欲曹丕追念骨肉之谊，少予宽待，乃藉思妇之语，用申己意。”这里是指曹植以思妇自比，用游子比兄侄，抒发对疏离自己的兄长曹丕等的怨情，希望重修兄弟之好，使自己的志向抱负得以伸展。通读全诗，的确有这层意思在其中。但是，诗歌的意象是饱含深意的，它具有多方面的解释，远不止影射曹丕、曹叡这般单纯。
曹植一生抱负远大，他在《与杨祖德书》中就说：“吾虽薄德，位为藩侯，犹应庶几戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功，岂徒以翰墨为功绩、辞赋为君子哉。”然而父亲去世，自己竞位失败后，面对曹丕的猜忌和陷害，曹植政治理想的实现成了一场空梦。在人生理想面前，曹植自觉是卑微的，他愿不计代价的投身于对政治抱负的追求，无奈理想的大门久叩不开，惟剩在门前苦苦徘徊，痴痴等待……此时的曹植任何人都不怪，就像寻爱不果的思妇一般，爱过了，恨过了，只剩下淡淡的哀怨和不尽的`怅惘，然后继续等待不悔，全诗终了，余音绕梁。“七哀”，李冶《古今注》谓：人有七情，今哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无，唯有一哀，故谓之七哀。如此释“七哀”，真是太贴切了。而情至此，哀哉七哀！
二、《妾薄命》
汉帝重阿娇，贮之黄金屋。
咳唾落九天，随风生珠玉。
宠极爱还歇，妒深情却疏。
长门一步地，不肯暂回车。
雨落不上天，水覆难再收。
君情与妾意，各自东西流。
昔日芙蓉花，今成断根草。
以色事他人，能得几时好。
赏析
这首五言古诗《妾薄命》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
这首五言古诗《妾薄命》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《妾薄命》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》；又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
三、《千秋岁·数声鶗鴂》
数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
赏析
这首《千秋岁》写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。
上片完全运用描写景物来烘托、暗示美好爱情横遭阻抑的沉痛之情。起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来，诏告美好的春光又过去了。源出《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”从“又”字看，他们相爱已经不止一年了，可是由于遭到阻力，这伤情却和春天一样，来也匆匆，去也匆匆。惜春之情油然而生，故有“惜春更把残红折”之举动。所谓“残红”，象征着被破坏而犹坚贞的爱情。一个“折”字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜。紧接着“雨轻风色暴，梅子青时节”是上片最为重要的两句：表面上是写时令，写景物，但用的是语意双关，说的是爱情遭受破坏。“梅子黄时雨”（贺铸《青玉案》）是正常的，而梅子青时，便被无情的风暴突袭，便是灾难了。青春初恋遭此打击，情何以堪！经过这场灾难，美好的春光便又鶗鴂声中归去。被冷落的受害者这时也和柳树一样，一任爱情如柳絮一般逝去了。
换头“莫把幺弦拨，怨极弦能说”两句来得很突然。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的最强音。这种极怨的气势下，受害者接着表示其反抗的决心，“天不老，情难绝”。这两句化用李贺“天若有情天亦老”诗句而含意却不完全一样，此处强调的是天不会老，爱情也永无断绝的时候。这爱情是怎样的呢？“心似双丝网，中有千千结。”“丝”“思”，谐音双关。这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的。这是全词“警策”之语。情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明。如此作结，言尽而味永。
这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。
四、《生查子》
牛希济
春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
赏析
这首词的题旨，就是“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之可”（江淹《别赋》）之意，写情人伤别。不过，分手地点不在江滨，似在芳草连天的古道上。上片写别景，下片写别情，结句尤佳。
分别的序幕在破晓的景色中揭开：远处连绵起伏的春山上，白茫茫的雾气开始收退，依稀现出黑黝黝的如画剪影；东方渐明，露出鱼肚白色，寥落的几颗晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮，一个美好的春日即将开始，然而无情的离别时刻也逼近了。词以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有动态的语词，写出天色由朦胧逐渐明朗的过程，暗示恋人抬望天色而渐渐收紧的心情。“春山”二句，在勾勒晨景中，挑明了季节、时间、环境、恋人早起等内容，为伤别垫下了丰富的内涵和广阔的想象空间。接下，文笔从天色落到人物身上：清晓的晨光下，女主人公脸上一串串伤别的泪珠不断地流落，西斜的残月，照亮她的脸庞，映出一道道晶莹的泪痕，分外凄楚动人。一个脸部特写，以天边弯弯的残月衬托女子鹅月形的脸庞，将人物也摄进了春晓画面。真是写景胜手。“别泪”二字，点醒题旨，与上片其他内容相结合，隐含他们从夜里室内话别对泣，直到天明路边难舍难分的内容。故俞陛云先生认为：“上首（片）言清晓欲别，次第写来，与《片玉词》之‘泪花落枕红棉冷’词格相似。”（《唐五代两宋词选释》）
下片由景入情。执手歧路，细细叮咛。别泪拭不干，别语嘱不尽，有情人送别，情深意长。“语已多，情未了。”纵说了千言万语，也难尽几多情意。花前月下的欢快日子已成陈迹，此后是闺房孤灯、梧桐细雨，梦里相思，“纵有千种风情，更与何人说”。“情未了”，情难了。过片“将人人共有之情，和盘托出，是为善于言情。”（《栩庄漫记》）白描如口语，却高度概括，简约凝炼。时间消逝得那么快，分手的时刻终于来临。征马长嘶、催上行程，泪眼朦胧，牵袂依依。女子狠着心肠转身欲别，突然，“回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”这里，词人借助芳草与罗裙同色的联想，生动地表现了女子临别时的复杂心理和眷恋情绪。女子看见萋萋遮满古道伸向远方的芳草，想到行人将离开自己而跋涉天涯，又想到自己将苦苦地思念他，又转想到他对自己的思念，猝而又担心他会不会忘了自己。芳草与自己身上的绿罗裙颜色相同，女子由这一联想生发开去：天涯处处有芳草，她希望行人睹芳草而记得绿罗裙（自己），行遍天涯，爱情永远不变。“怜芳草”即恋女子也。南朝江总妻《赋庭草》云：“雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色。”咏裙、草同色。杜甫诗云：“名花留宝靥，蔓草见罗裙”，说睹景思人。这两句词化用前人诗句而翻进一层，把许多层的心情意思揉合进去，显得更为出色。从女子回身再追补的这句话中，读者可窥到女子内心深层的秘密。女子祈愿的是两情久长，远游他乡的男子永不变心。意不明说，又非说不可，于是含蓄而婉转地指草指裙郑重叮咛了这么一句痴语。女子的情深如海，韧如蒲草，自在言外不喻之中。结尾二句，通过联想，将自然景色与心中感情巧妙地结合起来，寄兴幽远，形象鲜明。这种联想，在古诗词中常见，如：见桃花而思人面，见春山而思眉黛，见彩云而思佳人，其好处在于能巧妙而形象地刻划出人物丰富而细腻的内心世界。
牛希济在五代词人中以“才思敏妙”（《十国春秋》）、“词笔清俊”、“尤善白描”（栩庄语）著称。此词含蓄而深远，耐人咀嚼。
《诗经》是我国文学史上第一部诗歌总集，大多诗歌以现实主义手法真实地反映了当时的社会生活。
一
命题，题目之命名，勿作它解。
按照学界一直以来比较流行的观点，《诗经》作品的题目是作者或编者在《诗经》成书时，统一给添加上的。历代评价和解说《诗经》的人，对于集中各诗题目的命名问题，意见大致统一：
唐代孔颖达在《毛诗注疏》中说：“名篇之例，义无定准，多不过五，少才取一。或偏举两字，或全取一句，偏举则或上或下，全取则或尽或余;亦有舍其篇首，撮章中之一言;或复都遗，见文假外理以定称”;又曰：“黄鸟，显绵蛮之貌;草虫，弃喓喓之声;瓜瓞，取绵绵之形;瓠叶，舍番番之状;天天，与桃花而俱举;蚩蚩，从氓状而见遗：召曼、韩奕，则采合上下;驺虞、权舆，则并举篇末。其中踳驳。不可胜论。岂古人之无常，何立名之异与?以作非一人，故名无定目。”
郭锡良先生在其所编著的《古代汉语》下册中说：“《诗经》的篇名大都取第一句中的两个字，也有只取一字或三四个字的。”
程俊英先生在其所编著的《诗经译注》中说：“《诗经》多取每篇首句中二字或三字或四字为题，不按此例的只有《雨无正》、《巷伯》、《常武》、《酌》、《般》、《赉》六首。”
从总体上来看，以上诸位都认为《诗经》中各篇作品的题目大多是作者或编者从诗的首句中选取而来，当然也存在极少数的例外。但值得注意的是，以上的诸位论者并未明确说明《诗经》的这种或这或那的命题方式在给诗歌确定题目时是随意的，还是作者或编者们在命题时有意取此舍彼，遵循着一定的规律和准则。
任何一首诗歌作品的题目，应当具有用最精练的语言说明或概括整首诗的题旨和内容的作用，最起码也应与作品的内容有着某种简单的、但又是紧密的联系。除非作者根本就不愿明说自己作诗的目的和所要真正要表达的内容，如《无题》之类。而根据古代文献记载，《诗经》中的作品主要是依靠采诗、献诗和文人专门为祭祀而作三种渠道而汇集到一起的。那既然是采来的、献来的和有目的创作的，以达到对上进行或讽谏、或歌颂以及使其了解民情的目的，就似乎不应会故意地要使作品的题目与作品的内容之间没有任何的关系。
但对此问题，古人虽有些许相关论述，但其论析大多不甚详尽、清晰、明确，而且，其所涉及作品的数量也非常少。
例如，宋代欧阳修在其《诗本义》中说：“古之人于诗多不命题，而篇名往往无义例。其或有命名者，则必述诗之意，如《巷伯》、《常武》之类是也。”从内容上看，欧阳修的论述主要包括两方面：第一，古人给作品定题目没有明确而统一的标准：第二，间或有明确题目的作品，则其题目一定是对作品内容的概括或对作品主题的表现，如《巷伯》、《常武》等。的确，“巷伯”也好，“寺人”也好，都是对宦官的通称。作品以卑贱的身份名称作为作品的题目，颇具自嘲之意，鲜明表现出作者心中的无限感慨心酸和万般无奈不平，有力地突出了作品“寺人孟子被馋受害作诗以泄愤”的主题。另外，《大雅·常武》赞美了宣王靠武力平定徐国叛乱的显赫功绩，因此，杨和鸣才会在其《(诗经)五首篇名试解》中认为“常武”就是崇尚武力的意思，不仅合乎句法，而且与这篇作品赞美宣王中兴、炫耀武力、平治淮徐之功的主题相吻合。所以，这两篇作品的题目都是作者或编者遵循着一定原则而添加上的。
再如苏辙在其《诗经集传卷十一》中日：“《小曼》、《小宛》、《小弁》、《小明》四诗皆以小名篇，所以别其为《小雅》也。其在《小雅》者谓之小，故其在《大雅》者谓之《召曼》、《大明》，独《宛》、《弁》阙焉。意者孔子删之矣。虽去其大，而其小者犹谓之小，盖即用其旧也。”苏辙的论述共涉及六篇作品，即《小雅·小曼》、《小雅·小宛》、《小雅·小弁》、《小雅·小明》、《大雅·召曼》、《大雅·大明》。这六篇作品的共同之处在于：题目中的后一个字取自该诗中的第一句，而且取的还都是这句的第一个字，另外再在这个字的前面加一个“大”或“字小”。苏辙认为，前面加“大”字的是因为这篇作品在《大雅》里，前面加“小”字的是因为这篇作品在《小雅》里。也就是说，编者这样做的目的是为了让题目差不多的两篇作品在表面上有所区别。因此，他还推测，在《诗经》中原先应该还有《大宛》和《大弁》两篇作品，可能后来被孔子删去了。但是，黄震云和韩宏涛二位先生认为“大”字和“小”字的添加并不只是为了区别这些作品分别出自《大雅》和《小雅》，更是与这两个字的意思有关——“大”字有赞美、颂扬、自豪等意思，“小”字有厌恶、讽刺、约束等意思。他们还同时指出，各篇作品所添加的“大”字或“小”字正好与大多诗篇的内容倾向相吻合。另外，他们还认为《周颂·小毖》和《郑风·大叔于田》这两篇作品也大致属于这种情况。但不论哪种观点，都说明编者在给作品命名时是遵循着一定原则的。
又如宋人范处义在其《逸斋诗补传卷十八》中说：“凡诗之命名，皆摘取诗中之语，独《雨无正》、《巷伯》、《常武》、《酌》、《赉》、《般》六篇，特出诗人之意，非有序以发之，不能知其为何诗也。”对于其所提到的《常武》和《巷伯》，前面已经论说过，在此不再详叙。对于《小雅·雨无正》，程俊英先生在其《诗经译注》中说：“过去通行的说法是‘无正’两字训为‘芜政’，有说是刺幽王的，有说是刺厉王的。总之，是政令多如雨，而皆不得当的意思。”对于《周颂·酌》，“酌”字有“择善而从”之意，《诗序》解释为“能酌先祖之道”，方玉润在《诗经原始》中说：“此诗虽不用诗中字，而以‘酌’名篇，其所言皆颂武王能酌时宣之意，义者极明。”这一切均说明“酌”字与作品内容之间紧密无间的联系。对于《周颂·赉》，程俊英先生说：“赉，赐予的意思，可能是指武王承文王赐予勤劳之德而得天下，而诸臣又承受周赐予封有功之命而言。”从作品内容看，的确是围绕一个“赉”字而展开，充分说明“赉”字很好地起到了概括说明作品内容的作用。对于《周颂·般》，按照程俊英先生的说法，“般”是“异”的假借字，而《说文》中日：“舁，喜乐也”。这个字的意思也正好与作品所抒发的普天之下都归于周的喜乐之情相一致。可见，这四篇作品的题目也是作者或编者按照一定的原则而有意选择的。
二
按照孔颖达的说法并根据《诗经》中作品题目的实际情况，从总体来看，《诗经》中作品的命题方式大致可归为以下几种情况：
第一，在作品首句中选取。在《诗经》中，通过这种方式命名的题目有277个，将近占《诗经》作品总数的90%。细分之下，这种命题方式还可以具体表现为以下几种情况：
首先，作者或编者在选取题目时只是“偏举两字”且“或上或下”，即从作品首句中任意选取两字来作为该篇作品的题目，而且选取的位置并不固定，如《周南·关雎》和《王风·黍离》选的是第二和第三个字，《邶风·式微》和《魏风·硕鼠》是句中叠词取其一，《邶风·静女》和《秦风·蒹葭》选的是第一个和第二个字，《魏风·伐檀》和《小雅-鹿鸣》选的是第三个和第四个字等。在《诗经》中，通过这种方式形成的题目共有204篇。
通过这种方式命名的题目，虽然并不是每一个都与其所属作品的内容有着十分紧密的关系，但存在这种关系的题目也为数不少。例如，《周南·关雎》以雎鸠和鸣为题，象征着对美好爱情的追求，与作品所表现的内容完全一致。《王风·黍离》以茂盛的黍子为题，与昔日王都的繁华形成鲜明对比，并且还是作者在文中反复抒情所围绕的中心线索。《邶风·静女》中的所有描写均因“静女”而展开，表面上是写那个男子如何怎样，实际上“静女”才是真正的“背后推手”。《邶风·式微》中的“式微”二字是“黑暗”之意，在首句中是说天色渐暗、已近黄昏，而整首诗表现了劳动人民抱怨君主统治黑暗的哀怨情绪。因此，这个题目不仅引领起全诗内容，而且与作品主题紧密相关。《魏风-硕鼠》中的“硕鼠”不但象征着对老百姓压迫剥削至深的统治者，而且是全诗集中批判的对象和中心线索。《魏风·伐檀》的标题不仅是全诗的抒情线索，而且其中所包含的意义——劳动人民每天辛苦劳作，与作品所要表现的主题——讽刺统治阶级不劳而获形成了鲜明对比，对主题的表现起到了反面映衬和烘托的作用。《小雅·鹿鸣》中“鹿鸣”二字不仅是作品的题目，还象征着主人盼望与宾客同乐尽欢的热切之情。《小雅·鸳鸯》用“鸳鸯”暗含的成双成对之意来表达作者对别人新婚的祝贺，恰当至极!如果诗的题目中加上首句中的“于飞”二字，就显得有点儿画蛇添足了。《鄘风·相鼠》也是取诗首句中前两字“相鼠”为题，而舍弃了后两字“有皮”，这是因为该诗的第二、三章中还有“有齿”、“有体”，如果把“有皮”加入题目中，显然在一定程度上影响了诗题对作品内容的概括力。同时，这也正说明诗的作者在取题时并非任意而为，而是有所用心的……
对于那些题目与其所属作品内容关系不是非常密切的作品，但在命题方式上，我们也不得不承认作者或编者在首句中为作品选取题目时，其实最少遵循着以下三条原则：其一，总是选取首句中的实词而绝不选择首句中的虚词。例如，《邶风·绿衣》在命题时只选取了实词“绿”和“衣”，却没有选取两个虚词“兮”，其他如《周南·葛覃》、《曹风·候人》、《魏风·十亩之间》、《齐风·鸡鸣》、《齐风·东方之日》、《小雅·有杖之杜》、《陈风·泽陂》等也属于这种情况。其二，对于首句中重复的字尽量去掉一个或全部去掉。例如，《王风·兔爰》的题目去掉了首句中的一个重复字“爰”和可理解为发语词(虚词之一种)的“有”，《周南·卷耳》和《周南·苯莒》的题目都去掉了首句中的“采采”，《周南·桃夭》去掉了首句中的一个重复字“天”和虚词“之”，《王风·葛蕌》去掉了首句中的“绵绵”、《王风·大车》去掉了首句中的“槛槛”、《廊风·干旄》的题目去掉了首句中的“孑孑”，《小雅·四牡》的题目去掉了首句中的“騑騑”、《小雅·伐木》去掉了首句中的“丁丁”、《大雅·械模》去掉了首句中的“芃芃”等。其三，把首句中的“叠词”去掉一个，如《豳风·鸱枭》、《齐风·甫田》、《唐风·采芩》、《郑风·箨兮》、《小雅·采薇》、《小雅·黄鸟》、《小雅·采菽》、《周颂·有客》、《周颂·有瞽》等等。这充分说明，《诗经》的编者或作者的确是遵循着一定的原则来确定作品的题目的。
其次，作者或编者在选取题目时“全取一句”，即作品的题目就是作品的首句。例如，《周南·麟之趾》、《召南·江有汜》、《召南·野有死麕》、《邶风·二子乘舟》、《鄘风·墙有茨》、《鄘风·君子偕老》、《王风·君子于役》、《王风·丘中有麻》、《郑风·女日鸡鸣》、《桧风·隰有茛楚》、《齐风·东方未明》、《魏风·园有桃》、《唐风·扬之水》、《小雅·十月之交》、《小雅·菁菁者莪》、《小雅·南山有台》、《大雅·文王有声》、《周颂·维天之命》等，共有54首。对于这些题目，从表面上看似乎显示出作者或编者在确定它们时的随意性，但实际上却并非如此。因为，要真是如此的话，这些题目与其所属作品内容之间的关系就不会表现出如此一致的密切。
从总体上来看，这些题目所选作品首句差不多都是整篇作品的“起兴”之旬，都与作品内容之间存在着一定的关系，只不过有疏有密罢了。关系较为紧密的，经常会从正面或反面来象征和讽刺作品的表现对象，如《廊风·墙有茨》以墙上的蒺藜来象征宫廷内众多只可讳言的'淫乱无耻之事——既显而易见又难以处理，《召南·江有汜》以江水有支流来暗示丈夫另有新欢是可以原谅的，其他如《郑风·遵大路》、《召南·摽有梅》、《召南·何彼秾矣》、《鄘风·鹑之奔奔》、《王风·中谷有蓷》、《陈风·防有鹊巢》、《王风·丘中有麻》、《鄘风·君子偕老》、《周南·麟之趾》、《陈风·防有鹊巢》、《桧风·隰有茛楚》、《小雅·菁菁者莪》等均属此类。关系不是多么密切的，有的点明或暗示了时间，如《邶风·匏有苦叶》、《鄘风·定之方中》、《郑风·女日鸡鸣》、《郑风·有女同车》、《齐风·东方未明》、《小雅·十月之交》等;有的点明写作原因和抒情对象，如《周南·麟之趾》、《召南·殷其雷》、《邶风·二子乘舟》、《王风·丘中有麻》、《郑风·叔于田》、《郑风·遵大路》、《郑风·有女同车》、《小雅·祈父》、《大雅-文王有声》、《周颂·昊天有成命》、《周颂·闵予小子》等;有的点明了故事内容发生的地点及其环境，如《王风·君子阳阳》、《郑风·东门之埠》、《郑风·出其东门》、《郑风·野有蔓草》、《陈风·东门之粉》、《陈风·东门之池》、《陈风·东门之杨》、《小雅·皇皇者华》、《小雅·我行其野》、《小雅·宾之初筵》、《小雅·渐渐之石》等;有的是当时民歌流行的开头语，而且作品内容往往与表现游子思妇的相思之情有关，如《王风·扬之水》、《郑风·扬之水》等;有的只是为了引起下文的简单类比之句，如《召南·何彼秾矣》、《郑风·山有扶苏》、《魏风·园有桃》、《唐风·山有枢》、《唐风·扬之水》、《唐风·有状之杜》、《唐风·山有枢》、《唐风·扬之水》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·南山有台》、《小雅·无将大车》、《小雅·裳裳者华》、《小雅·何曹不黄》、《周颂·维天之命》等;有的是整篇作品的抒情线索，如《召南·夜有死麕》、《小雅·瞻彼洛矣》、《小雅·苕之华》等。
再次，作者或编者在作品首句中杂取几个字来作为该作品的题目，只是不包括前面已经论述过的“偏举两字”且“或上或下”这种情况。在《诗经》中，通过这种方式形成的题目共有19篇。其中，有的是一个字，如《卫风·氓》、《郑风·丰》、《齐风·还》、《齐风·著》、《大雅·荡》、《大雅·抑》、《大雅·绵》、《大雅·板》、《周颂·武》、《周颂·雍》、《鲁颂·駉》、《商颂·那》，共12篇;有的是三个字，如《郑风·将种子》、《魏风·汾沮洳》、《小雅·节南山》、《小雅·何人斯》、《小雅·信南山》，共5篇;还有四个字的，如《齐风·东方之日》、《魏风·十亩之间》，只有2篇。
这些作品的题目之所以会如此，主要有两个原因：其一，把首句中的虚词去掉，如《郑风·将种子》、《魏风·汾沮洳》、《小雅·信南山》等。其二，选取首句中最核心的词语作为该作品的题目。例如，《卫风·氓》的题目是作品女主人公的控诉和批判对象，是整篇作品内容之所以会如此发展的线索性人物;《郑风·丰》和《齐风·还》的题目是作品中女主人公之所以后悔的重要原因，是整篇作品内容展开的最关键因素，是首句中与作品内容关系最密切的词语;《大雅·荡》一诗批判了周厉王骄纵无道从而导致周室将亡，而“荡”——任意骄纵、不收法制就是作品内容引发的最核心原因;《周颂·武》一诗赞美了周武王克商的“武功”伟业，因此，作品题目既指出了歌颂对象，又说明了歌颂原因：等等。
第二，作者或编者在命题时全部以作品中的字作为题目，但作品首句中的字除外，即孔颖达所说的“舍其篇首，撮章中之一言”。通过这种方式得到题目的作品，具体是《周南·汉广》、《召南·邹虞》、《鄘风·桑中》、《郑风·搴裳》、《秦风·渭阳》、《秦风-权与》、《陈风·宛丘》、《小雅·庭燎》、《小雅·巧言》、《小雅·大东》、《大雅·韩奕》、《周颂·潜》、《周颂·桓》、《商颂·长发》，共14篇。
《大雅·韩奕》的命题方式是“采合上下”，即组成题目的两个字不在一句之中。“奕”是伟大、高大的意思，而题目的意思是说韩侯像山陵一样高大，正与诗中歌颂韩侯的内容相符。因此，这个题目不仅清晰点出了作品的描写对象，而且精准概括出全诗的主要内容。
《召南·邹虞》和《秦风·权与》的命题方式属于“并举篇末”，即作者或编者在作品的最后—句中挑选了两个字来作为题目。其中，《召南·邹虞》是一篇赞美猎人的作品，整篇组品突出赞美了猎人的神勇。而“邹虞”即猎手，这样，作品的题目就清晰地说明了作品的描写对象，很好地起到了结构整篇作品的作用。《秦风·权舆》是一首表现没落贵族因回想起以前生活而黯然自伤的诗，作品的题目“权舆”是当初的意思，充分体现了主人公对昔日奢华豪贵生活的无比向往之情，而且在一定程度上起到了引领全篇内容的作用。
《周南·汉广》以汉水之宽广暗示作品主人公虽深爱那个女子但却不能如愿以偿的现实情况;《鄘风·桑中》的题目不仅说明了一对相爱之人的相约之地，而且“桑中”环境优美浪漫，为整篇作品内容展开创造了一个十分理想的氛围，的确是整篇作品中最具点睛之意的词语。《郑风·搴裳》表现了一位女子责备情人变心的情怀，而“搴裳”是判断那个男子是否变心的最直接动作。这个动作不仅是作品内容展开的最核心因素，而且表现了诗中女子爽朗干脆的性格特点。《秦风·渭阳》的题目是诗中外甥与其舅舅的最终分别之地，此后无论何时，一想起“渭阳”，自然就会想起他的舅舅。因此，题目“渭阳”也是整篇作品内容展开的最直接诱因和最醒目之词。《陈风·宛丘》题目的作用也是如此。《小雅·庭燎》中的“庭燎”即火炬，不仅是作品的题目用词，而且是作品内容一步步展开的中心线索，并且还以“庭燎”之光暗示周王早起上朝所带给人民的能够安定生活的希望之光。《小雅·巧言》讽刺了统治者因听信谗言而导致祸国殃民的无比哀怨，而导致这一切的罪魁祸首就是谗言——“巧言”。《小雅·大东》表现了东方各诸侯国的臣民讥讽周王只知搜刮财物、奴役百姓，却不能体恤百姓疾苦的无比怨愤之情。“大东”是距离周都城最远的诸侯国。连他们都如此抱怨，只能说明周王统治的酷虐和普遍。以“大东”为题，既说明了表达意见的主体，又进一步表现了周王统治的不合理。《周颂·潜》是周王用鱼献祭宗庙时的乐歌。“潜”字无论是指放在水中供鱼栖息的柴堆，还是指潜藏在水中，都指出了献祭之物为鱼。同时，“潜”字还间接取了“年年有余(鱼)”之意，并体现了主祭者辛勤之劳作以及对祖先的无比恭敬之情。《周颂·桓》歌颂了周武王的威武英明，而“桓”即威武英明之意。《商颂·长发》是宋国国君祭祀商汤之时的乐歌，主要叙述了汤的祖先契的奠定基础、汤受命有天下和伐夏桀的丰功伟绩以及伊尹辅佐商汤之事。而“长发”即常常发现之意，说明了商的祖先和商汤都取得了众多的丰功伟绩，既歌颂了自己的祖先，又进行了自勉。
总之，通过这种方式命名的诗题，绝没有随意为之之意，都是作者或编者充分思忖之果。
第三，作者或编者在命题时，从作品中取一个或几个字，然后再另外加一个作品中没有的字，如《郑风·大叔于田》、《小雅·小曼》、《小雅·小明》、《小雅·小弁》、《小雅·小宛》、《大雅·召曼》、《大雅·大明》、《周颂·小毖》，共8篇。对于这八篇作品题目的形成原因，前面已有详细论述，在此不再赘述。
第四，作者或编者在命题时不取作品中的字，即孔颖达所说的“或复都遗，见文假外理以定称”。作品有《小雅·雨无正》、《小雅·巷伯》、《大雅·常武》、《周颂·酌》、《周颂·赉》、《周颂·般》，共6篇。对于这几篇作品，前面也有论析，在此不再一一分析。
综上所述，《诗经》中诗题的命名方式虽参差不一，但都是为了更好地或说明、或引领、或体现、或概括作品内容，并不是随意之举。当然，我们也并不排除有些题目可能是作者随意而定的，不过，现在从实际情况来看，《诗经》中作品题目的命名都是有着一定依据的，绝不是作者或编者随意为之，而且大多数作品的题目都能从最大限度上用最精练的语言来起到或说明、或引领、或体现、或概括全诗内容的作用。
