1、白发三千丈，缘愁似个长。唐李白《秋浦歌》
2、问君能有几回愁？恰似一江春水向东流。南唐李煜《虞美人》
3、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》
4、只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。宋李清照《武陵春》
5、江晚正愁余，山深闻鹧鸪。宋辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》古诗文名句--劝学
6、年小从他爱梨栗，长成须读五年书。宋王安石《赠外孙》
7、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。颜真卿《劝学》
8、读书切戒在慌忙，涵咏工夫兴味长。陆九渊《读书》
9、少壮不努力，老大徒伤悲。汉乐府《长歌行》
1、独眠林下梦魂好，回首人间忧患长。——苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》
2、月既不解饮，影徒随我身。——李白《月下独酌四首·其一》
3、骚人可煞无情思，何事当年不见收。——李清照《鹧鸪天·桂花》
4、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
5、世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。——韦应物《寄李儋元锡》
6、晚来天，空悄然，孤眠，枕檀云髻偏。——孙光宪《河传·花落》
7、更深人去寂静，但照壁孤灯相映。——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》
8、片云天共远，永夜月同孤。——杜甫《江汉》
9、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》
10、去来江口守空船，绕船月明江水寒。——白居易《琵琶行/琵琶引》
11、一觞虽独尽，杯尽壶自倾。——陶渊明《饮酒·其四》
12、病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。——陆游《病起书怀》
13、半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
14、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
15、江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。——李贺《李凭箜篌引》
16、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——晏殊《中秋月》
17、南朝千古伤心事，犹唱后庭花。——吴激《人月圆·南朝千古伤心事》
18、音尘远，楚天危楼独倚。——陆游《月上海棠·斜阳废苑朱门闭》
19、重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
20、怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》
21、百啭无人能解，因风飞过蔷薇。——黄庭坚《清平乐·春归何处》
22、翠钿晓寒轻，独倚秋千无力。——杨冠卿《如梦令·满院落花春寂》
23、送君不相见，日暮独愁绪。——孟浩然《送辛大之鄂渚不及》
24、重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。——杜甫《九日五首·其一》
25、泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。——白居易《后宫词》
26、对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·润州作》
27、欲笺心事，独语斜阑。——唐婉《钗头凤·世情薄》
28、苜蓿阑干满上林，西风残秣独沉吟。——王鹏运《浣溪沙·题丁兵备丈画马》
29、形影忽不见，翩翩伤我心。——曹植《杂诗六首·其一》
30、故园今夕是元宵，独向蛮村坐寂寥。——王守仁《元夕二首》
31、远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。——李商隐《咏史二首·其二》
32、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
33、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。——杜审言《渡湘江》
34、野桥古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。——明本《九字梅花咏》
35、强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。——阮逸女《花心动·春词》
36、蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。——韦庄《长安清明》
37、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》
38、枯杨枯杨尔生稊，我独七十而孤栖。——李白《雉朝飞》
39、徐郎老，恨断肠声在，离镜孤鸾。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》
40、只应守寂寞，还掩故园扉。——孟浩然《留别王侍御维/留别王维》
41、水墨画疏窗，孤影淡潇湘。——纳兰性德《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》
42、知君独坐青轩下，此时结念同所怀。——李白《早秋单父南楼酬窦公衡》
43、扁舟昨泊，危亭孤啸，目断闲云千里。——吴潜《鹊桥仙·扁舟昨泊》
44、为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。——孔夷《南浦·旅怀》
45、今日江头两三树，可怜和叶度残春。——元稹《离思五首》
46、愁看飞雪闻鸡唱，独向长空背雁行。——罗邺《早发》
47、旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。——高适《除夜作》
48、伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。——张可久《卖花声·怀古》
49、机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。——皇甫冉《春思》
50、独睡起来情悄悄，寄愁何处好。——纳兰性德《谒金门·风丝袅》
51、鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐·红笺小字》
52、斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。——唐寅《美人对月》
53、独倚阑干凝望远。一川烟草平如剪。——谢逸《蝶恋花·豆蔻梢头春色浅》
54、大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
55、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》
56、语来江色暮，独自下寒烟。——李白《寻雍尊师隐居》
57、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》
58、山驿凄凉，灯昏人独寝。——陆游《清商怨·葭萌驿作》
59、**换得商山酒，笑把离骚独自倾。——王禹偁《清明日独酌》
60、甚独抱清高，顿成凄楚。——王沂孙《齐天乐·蝉》
61、虚牖传寒柝，孤灯照绝编。——欧阳詹《除夜长安客舍》
62、胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。——李颀《古从军行》
63、故人相望若为情。别愁深夜雨，孤影小窗灯。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》
64、谁念文园病客？夜色沉沉，独抱一天岑寂。——张埜《夺锦标·七夕》
65、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
66、万里乡为梦，三边月作愁。——岑参《送人赴安西》
67、花间一壶酒，独酌无相亲。——李白《月下独酌四首·其一》
68、细草微风岸，危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》
69、同来不得同归去，故国逢春一寂寥！——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》
70、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
71、到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。——吴激《诉衷情·夜寒茅店不成眠》
72、军听了军愁，民听了民怕。——王磐《朝天子·咏喇叭》
73、雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》
74、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
75、聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
76、谁怜一片影，相失万重云？——杜甫《孤雁/后飞雁》
77、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌四首·其一》
78、扣舷独啸，不知今夕何夕。——张孝祥《念奴娇·过洞庭》
79、独自立瑶阶，透寒金缕鞋。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》
80、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词/春词》
81、残灯孤枕梦，轻浪五更风。——徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》
82、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。——郑思肖《画菊》
83、等闲老去年华促。只有江梅伴幽独。——孙道绚《滴滴金·梅》
84、倚阑凝望，独立渔翁满江雪。——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作》
85、小雨湿黄昏。重午佳辰独掩门。——李之仪《南乡子·端午》
86、衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？——关汉卿《沉醉东风·重九》
87、满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。——高启《送陈秀才还沙上省墓》
88、伤情处，高城望断，灯火已黄昏。——秦观《满庭芳·山抹微云》
89、明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》
90、故山知好在，孤客自悲凉。——苏轼《临江仙·送王缄》
虞美人赏析
【南唐】李煜
春花秋月何时了，
往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，
只是朱颜改。
问君能有几多愁，
恰似一江春水向东流。
【作者】
937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，961年嗣位，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音 律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
【赏析】
此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的.宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵棗怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态棗“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
扩展阅读：词牌沿革
此调为唐代教坊曲，始词见于敦煌曲子词，前后段结句为七三句式，与五代顾复六首相同。《词谱》列七体，当以李煜此体为宋人通用者。《碧鸡漫志》云：“《虞美人》旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。”元高拭词注“南吕调”。《乐府雅词》名“虞美人令”。周紫芝词有“只恐怕寒，难近玉壶冰”句，名“玉壶冰”。张炎词赋柳儿，因名“忆柳曲”。王行词取李煜“恰似一江春水向东流”句，名“一江春水”。
关于“虞美人”名称的来源，有多种可能。虞美人，秦末人，即虞姬。项羽之姬妾，常随侍军中。汉兵围项羽于垓下，羽夜起饮帐中，悲歌慷慨；虞姬以歌和之。又草名，别称丽春花、锦被花，花有红、紫、白等色；传说此花闻《虞美人》曲便花枝舞动。王灼《碧鸡漫志》卷四：“《虞美人》，《脞说》称起于项籍‘虞兮’之歌。予谓后世以此命名可也，曲起于唐时，非也。曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》有云：‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。香魂夜作剑光飞，青血化为原上草。芳菲寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。’又云：‘当时遗事久成空，慷慨尊前为起舞。……然旧曲三，其一属中吕调，其一中吕宫，近世转入黄钟宫。”
此调以七字句和五字句为主，配以一个九字句为结，凡四换韵，仄韵与平韵相间，每句用韵，因而音节明快响亮，气势奔放，以悲歌慷慨为基本特色。黄大舆《赋虞美人草》云：“世间离恨何时了。不为英雄少。楚歌声起霸图休。玉帐佳人血泪、满东流。葛荒葵老芜城暮。玉貌知何处。至今芳草解婆娑。只有当时魂魄、未消磨。”辛弃疾对此题材亦赋云：“当年得意如芳草。日日春风好。拔山力尽忽悲歌。饮罢虞兮从此、奈君何。人间不识精诚苦。贪看青青舞。蓦然敛袂却亭亭。怕是曲中犹带、楚歌声。”苏轼用以为友人赠别亦流露悲慨之情：“波声拍枕长淮晓。隙月窥人小。无情汴水自东流。只载一船离恨、向西州。竹溪花浦曾同醉。酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃。酝造一场烦恼、送人来。”蒋捷抒写整个一生的感慨：“少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低断雁、叫西风。而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前雨滴、到天明。”五代与宋代词人亦多有以此调抒写儿女之情者，如北宋何桌词：“分香帕子揉蓝腻。欲去殷勤惠。重来直待牡丹时。只恐花知知后、故开迟。别来看尽闲桃李。日目阑干倚。催花无计问东凤。梦作一双蝴蝶、绕芳丛。”此调适用之题材较广，但仍以抒情为主。
