江上
朝代：宋代
作者：王安石
原文：
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
鉴赏
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，给人留下极深的印象。江水浩
此诗一、二句两写景，其目的并不在要给读者再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，还是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋?整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，给人深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的`船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，
长江，她是那么富有，那么宽厚；那么深邃、高远，充满活力，而又那么年轻！以下是“描写江的诗句”，希望给大家带来帮助！
1．落木无边江不尽，此身此日更须忙。——陈师道《次韵李节推九日登南山》
2．尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。——张孝祥《念奴娇·过洞庭》
3．寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
4．清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。——刘禹锡《杨柳枝》
5．美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。——张可久《卖花声·怀古》
6．数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。——温庭筠《利州南渡》
7．朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。——杜甫《曲江二首》
8．清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》
9．雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
10．芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》
11．要看银山拍天浪，开窗放入大江来。——曾公亮《宿甘露寺僧舍》
12．雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。——韦应物《寒食寄京师诸弟》
13．江春不肯留归客，草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》
14．一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——张养浩《水仙子·咏江南》
15．好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。——王士祯《真州绝句》
16．醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。——王昌龄《送魏二》
17．渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》
18．对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
19．长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
20．女子今有行，大江溯轻舟。——韦应物《送杨氏女》
21．正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》
22．美人清江畔，是夜越吟苦。——王昌龄《同从弟销南斋玩月忆山阴崔少府》
23．平生塞北江南。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》
24．江南有丹橘，经冬犹绿林。——张九龄《感遇·江南有丹橘》
25．寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。——刘长卿《长沙过贾谊宅》
26．长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》
27．不管烟波与风雨，载将离恨过江南。——郑文宝《柳枝词》
28．唯有长江水，无语东流。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
29．木落雁南度，北风江上寒。——孟浩然《早寒江上有怀》
30．江汉思归客，乾坤一腐儒。——杜甫《江汉》
31．星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》
32．阁中帝子今何在？槛外长江空自流。——王勃《滕王阁诗》
33．天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》
34．重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。——杜甫《九日五首·其一》
35．江流石不转，遗恨失吞吴。——杜甫《八阵图》
36．杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
37．北望燕云不尽头，大江东去水悠悠。——汪元量《湖州歌·其六》
38．何日更重游！江南忆，其次忆吴宫。——白居易《忆江南词三首》
39．人生如梦，一尊还酹江月。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
40．江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？。——王安石《叠题乌江亭》
41．余霞散成绮，澄江静如练。——谢朓《晚登三山还望京邑》
42．江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。——戴复古《江村晚眺》
43．二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。——孟云卿《寒食》
44．峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》
45．我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》
46．桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》
47．青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》
48．庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。——杜甫《咏怀古迹五首·其一》
49．独怜京国人南窜，不似湘江水北流。——杜审言《渡湘江》
50．玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人·玉阑干外清江浦》
51．江水三千里，家书十五行。——袁凯《京师得家书》
52．江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。——《沁园春·雪》
53．借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
54．坐对真成被花恼，出门一笑大江横。——黄庭坚《王充道送水仙花五十支》
55．采石江边李白坟，绕田无限草连云。——白居易《李白墓》
56．行尽江南，不与离人遇。——晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》
57．冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
58．江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临泛》
59．落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》
60．日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。——刘长卿《别严士元》
61．敲门都不应，倚杖听江声。——苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
62．南北驱驰报主情，江花边草笑平生。——戚继光《马上作》
63．洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。——陈与义《登岳阳楼》
《江上》这首词是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵后，一日游长江有感而作。
江上
王安石
江上漾西风,江花脱晚红.
离情被横笛,吹过乱山东.
注：①此诗虽题为“江上”,其实写于作者乘船离开亲人之时.
译文
江面上吹过一阵秋风，江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。
离别之情让远去的笛声吹送，并随秋风吹到乱山的东面。
注释
1.漾：吹过。
2.脱：脱下。
3.被：让。
4.横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
赏析
从来抒写离别之情,前人所作已多,故作者不愿落套.此诗说,别情随着江水的流驶而东去了,这是见到江流而生发的;笛声幽怨,似乎也在倾诉别情,但被西风吹走了,这是听觉上的感受.唯别情到底如何,还是没有说,唯读了之后,令人感到其份量之重.
诗到宋代,很讲究炼字炼句.王安石的“春风又绿江南岸”就是例子,本诗中一个“漾”字就含义丰富,一个“漾”,写出三层意思：①寒风拂过江面.②江面水波荡漾.③荡漾的水波也意味分别时人们不能平静的心情.(漾,是水不平静)
前人评价此诗,说王安石把“离情”写成是一种“异化之物”,“离情”本是看不见,吹不动,在人们心里的,但是在作者笔下,却成了一个“能够吹动的物体”,这就把“情”物化了.
把情物化之后,其意思是：作者与亲人分别,乘船离开,笛声响起,那笛也不肯停住.就这样,一个劲儿地缠住了他,折磨他,他想要摆脱又摆脱不了……正在无可奈何的时候,猛一抬头,原来船已转入乱山的东面.刚才同亲人分手的渡口,早已退得远远,望也望不到了,写出了作者的满怀离情别绪.
鉴赏
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的'更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情?”仿佛是随口而成，自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
作者为官经历介绍
庆历二年(公元1042年)，王安石以进士第四名及第，历任签书淮南(江苏省扬州市)节度判官厅公事、知鄞县(今浙江省宁波市鄞州区)事、舒州(今安徽省安庆市)通判，旋又外调提点江南东路刑狱公事[江西、安徽一带]，江宁知府(江苏省南京市)。多年的地方官经历，王安石认为宋朝所面临的危局是“内则不能无以社稷为忧，外则不能无惧于夷狄”。因此，王安石在嘉祐三年(公元1058年)上宋仁宗赵祯的万言书中，要求对宋初以来的法度进行全盘改革，革除宋朝存在的积弊。以历史上晋武帝司马炎、唐玄宗李隆基等人只图“逸豫”，不求改革，终于覆灭的事实为例，王安石大声疾呼：“以古准今，则天下安危治乱尚可以有为，有为之时莫急于今日”，要求立即实现对法度的变革;不然，汉亡于黄巾，唐亡于黄巢的历史必将重演，宋王朝也必将走上覆灭的道路，宋朝一批士大夫期待王安石能早日登台执政。熙宁二年(公元1069年)，王安石出任参知政事，次年，又升任宰相，开始大力推行改革，以博学善文见称的福建浦城才子章悦为谋士，以曾布、邓润甫、章惇、章衡、蔡确、吕惠卿等为变法派的中坚力量。
王安石变法的目的在于富国强兵，借以扭转北宋积贫积弱的局势。王安石阐释了政事和理财的关系，“今所以未举事者，凡以财不足故，故臣以理财为方今先急”，“政事所以理财，理财乃所谓义也”。更重要的是，王安石在执政前就认为，只有在发展生产的基础上，才能解决好国家财政问题：“因天下之力以生天下之财，取天下之财以供天下之费。”执政以后，王安石继续坚持他的这一见解，“今所以未举事者，凡以财不足故，故臣以理财为方今先急”，而“理财以农事为急，农以去其疾苦、抑兼并、便趋农为急”。在这次改革中，王安石把发展生产作为当务之急而摆在头等重要的位置上。王安石认为，要发展生产，首先是“去(劳动者)疾苦、抑兼并、便趣农”，把劳动者的积极性调动起来，收成好坏就决定于人而不决定于天。要达到这一目的，政府需制定相应的政策，在全国范围内进行从上到下的改革。王安石虽然强调了国家政权在改革中的领导作用，在王安石上述思想的指导下，变法派制订和实施了诸如农田水利、青苗、免役、均输、市易、免行钱、矿税抽分制等一系列的新法，王安石亲自撰写《周礼义》、《书义》、《诗义》，即《三经新义》，也称“荆公新学”，为学校教育改革提供了新教材。
多年地方官经历，王安石认识宋朝所面临的危局是“内则不能无以社稷为忧，外则不能无惧于夷狄”。因此，王安石在嘉祐三年(公元1058年)上宋仁宗赵祯的万言书中，要求对宋初以来的法度进行全盘改革，革除宋朝存在的积弊，扭转积贫积弱的局势。熙宁初，王安石以翰林学士侍从之臣的身份，同年轻的宋神宗议论治国之道，深得宋神宗赏识。熙宁二年(公元1069年)，王安石出任参知政事，次年，又升任宰相，开始大力推行改革。王安石变法的目的在于富国强兵，借以扭转北宋积贫积弱的局势。然而变法触犯了保守派的利益，遭到保守派的反对。因此，王安石在熙宁七年第一次罢相。特别是由于变法的设计者王安石与变法的最高主持者宋神宗在如何变法的问题上产生分歧，王安石复相后得不到更多支持。加上变法派内部分裂，其子王雱的病故，王安石于熙宁九年第二次辞去宰相职务，从此闲居江宁府。宋哲宗元祐元年(公元1086年)，保守派得势，此前的新法都被废除。当他听到免役法也被废除时，不禁悲愤地说：“亦罢至此乎!”不久便郁然病逝。
