XX年12月22日，玛雅人传说中世界末日的后一天，我正在台北，接到长安来电：我获得了长安诗歌节.第三届现代诗成就大奖，现代诗成就大奖获奖感言。1月9日，我将在第100场长安诗歌节活动的现场，领取这一奖项。
得知获奖在圣诞节前，前去领奖在新一年开始之际，这是最好的圣诞和新年双重礼物。人类在一种奇特的平静中安然度过了所谓“玛雅末日”，繁衍和创造仍在继续，欢乐和悲伤也将永恒存续。XX年，直至以后一望无际的漫长岁月，我仍然会继续当一个不断写作的诗人，仍然会纠结、怀疑，以及有时自信。仍然会在写作中获得快乐，并将这快乐反哺给生活。
“长安诗歌节”是由生活在西安的7位诗人发起的系列诗歌活动，在过去几年里，已经组织了99场。1月9日，为我颁奖的这一场，正好是第100场。正是因为有这群生活在西安的诗人，有长安诗歌节这样一个气场强劲、充满活力的诗歌现场，西安才在诗歌这个局部，重新回到了长安。
长安诗歌节的7位创办者：伊沙、秦巴子、黄海、朱剑、何殇、王有尾、艾蒿，也是长安诗歌节.现代诗成就大奖的7位评委。他们大部分都是推重口语写作，重视诗歌生命质感与生活现场感的诗人，有鲜明的诗歌风格和坚定的美学立场，挑剔的审美眼光和不妥协、不世故的写作态度。秦巴子和伊沙已经活跃于中国诗坛近30年，朱剑和黄海、王有尾是出生于70年代的诗人中的佼佼者，何殇和艾蒿则是更年轻的，出生于80年代的年轻诗人。由三代诗人组成的长安诗歌节，有着坚韧的耐心和令人惊讶的活力。也因此决定了长安诗歌节.现代诗成就奖挑剔的格调和品位。
虽然我与其中好几位评委有着非常好的私交，并彼此引以为写作同道，但在7位评委，每人按自己的标准推举三位候选人，无记名投票和打分的情况下，我并没有多大的把握会获得今年这个奖项，范文《现代诗成就大奖获奖感言》。尤其是今年还有非常杰出的诗人侯马、李岩、唐欣同时成为热门获奖人选。22日晚上，评委们投完票，统计完得分后，朱剑打电话来给我报喜时，我先是高兴，紧接着追问，我得了多少分，朱剑说满分是21分（每位评委对候选诗人的`最高打分是3分），我得了18分；我又问，侯马得了多少分，当得知侯马得了9分，与我差距较大时，我立刻爆发出小人得志般的大笑，这时我听到电话里朱剑对其他评委嘟囔道：这家伙太得意了。
侯马今年的写作状态非常出色，他的近作《有一个人他自己还记不记得他是谁》，读得我既动容又叫绝。侯马是那种天生的诗人，既有先天敏锐的天赋，又有后天文明积淀的思辨力，他的很多诗歌都蕴藏着某种穿透人性和文明后的诘问，令人着迷。长安诗歌节. 年度现代诗成就奖有一个规定，只有参加过当年长安诗歌节现场活动的诗人，才能成为候选人。今年夏天曾经在西安外国语学院和陕西师范大学连续举办过两场规模较大的朗诵会，所以今年可以成为候选的诗人足有100位之多，而侯马并没有参加那两场活动。所以此前，我更多的认为，榆林诗人李岩、客居北京的诗人唐欣、青海诗人马非，当然还有我自己，会是今年的竞争热门。尤其是李岩，躲在小城榆林，在沉默中写作多年，一心想当大师，厚积薄发，这两年的诗歌令我有肃然起敬之感，在西北师大的朗诵会上，他的那首《削玻璃》技惊四座，完胜我朗诵的某首近作。但11月，侯马临时起意，突飞长安，长安诗歌节为欢迎他，举办了第96场活动——“侯马专场”。据在场的诗人描述，侯马现场朗诵的一组近作非常出色。这一下，今年这个奖项立刻多了一个大热的竞争人选。
现代诗大奖获奖感言
XX年12月22日，玛雅人传说中世界末日的后一天，我正在台北，接到长安来电：我获得了长安诗歌节.第三届现代诗成就大奖。1月9日，我将在第100场长安诗歌节活动的现场，领取这一奖项。
得知获奖在圣诞节前，前去领奖在新一年开始之际，这是最好的圣诞和新年双重礼物。人类在一种奇特的平静中安然度过了所谓“玛雅末日”，繁衍和创造仍在继续，欢乐和悲伤也将永恒存续。XX年，直至以后一望无际的漫长岁月，我仍然会继续当一个不断写作的诗人，仍然会纠结、怀疑，以及有时自信。仍然会在写作中获得快乐，并将这快乐反哺给生活。
“长安诗歌节”是由生活在西安的7位诗人发起的系列诗歌活动，在过去几年里，已经组织了99常1月9日，为我颁奖的这一场，正好是第100常正是因为有这群生活在西安的诗人，有长安诗歌节这样一个气场强劲、充满活力的诗歌现场，西安才在诗歌这个局部，重新回到了长安。
长安诗歌节的7位创办者：伊沙、秦巴子、黄海、朱剑、何殇、王有尾、艾蒿，也是长安诗歌节.现代诗成就大奖的7位评委。他们大部分都是推重口语写作，重视诗歌生命质感与生活现场感的诗人，有鲜明的诗歌风格和坚定的美学立场，挑剔的审美眼光和不妥协、不世故的写作态度。秦巴子和伊沙已经活跃于中国诗坛近30年，朱剑和黄海、王有尾是出生于70年代的诗人中的佼佼者，何殇和艾蒿则是更年轻的，出生于80年代的年轻诗人。由三代诗人组成的长安诗歌节，有着坚韧的耐心和令人惊讶的活力。也因此决定了长安诗歌节.现代诗成就奖挑剔的格调和品位。
虽然我与其中好几位评委有着非常好的私交，并彼此引以为写作同道，但在7位评委，每人按自己的标准推举三位候选人，无记名投票和打分的情况下，我并没有多大的把握会获得今年这个奖项。尤其是今年还有非常杰出的诗人侯马、李岩、唐欣同时成为热门获奖人眩22日晚上，评委们投完票，统计完得分后，朱剑打电话来给我报喜时，我先是高兴，紧接着追问，我得了多少分，朱剑说满分是21分（每位评委对候选诗人的最高打分是3分），我得了18分；我又问，侯马得了多少分，当得知侯马得了9分，与我差距较大时，我立刻爆发出小人得志般的大笑，这时我听到电话里朱剑对其他评委嘟囔道：这家伙太得意了。
侯马今年的写作状态非常出色，他的近作《有一个人他自己还记不记得他是谁》，读得我既动容又叫绝。侯马是那种天生的诗人，既有先天敏锐的天赋，又有后天文明积淀的思辨力，他的很多诗歌都蕴藏着某种穿透人性和文明后的诘问，令人着迷。长安诗歌节. 年度现代诗成就奖有一个规定，只有参加过当年长安诗歌节现场活动的诗人，才能成为候选人。今年夏天曾经在西安外国语学院和陕西师范大学连续举办过两场规模较大的朗诵会，所以今年可以成为候选的诗人足有100位之多，而侯马并没有参加那两场活动。所以此前，我更多的认为，榆林诗人李岩、客居北京的诗人唐欣、青海诗人马非，当然还有我自己，会是今年的竞争热门。尤其是李岩，躲在小城榆林，在沉默中写作多年，一心想当大师，厚积薄发，这两年的诗歌令我有肃然起敬之感，在西北师大的朗诵会上，他的那首《削玻璃》技惊四座，完胜我朗诵的某首近作。但11月，侯马临时起意，突飞长安，长安诗歌节为欢迎他，举办了第96场活动——“侯马专场”。据在场的诗人描述，侯马现场朗诵的一组近作非常出色。这一下，今年这个奖项立刻多了一个大热的竞争人眩
强敌换伺。但我还是非常想获得这个奖——这意味着来自挑剔的朋友和同行的至高认可。在评委投票前几天，我开始动用“阳谋”，在网易微博和新浪微博一批批贴出我XX年的诗歌近作，甚至还贴出了一篇诗歌理论长文《中国诗歌的4种虚荣心》（这篇文章我本打算XX年出版新诗集时再推出的），逐一@7位评委，声明冲击奖项，以此加强印象，试图影响投票。我知道侯马是个谦谦君子，他一定不会这么干。果然，我每帖一批诗，侯马就转发并评论——浩波写得好、浩波写得好，浩波写得好，如同在给我拉票。
XX年，我对自己的诗歌写作还算满意。一是写得多，大约有70多首吧，好几年没写这么多诗了，自XX年完成长诗《蝴蝶》后，我的写作就陷入到一个新的瓶颈，一直有一种人在茧中不得出的感觉；二是有一些诗歌自己还算满意，比如《云南上空的云》、《约翰不吃煮鸡蛋》、《布拉格在阳光下》、《秋风十八章》、《时代的咒语》、《民国的夜晚》、《冬天，从北京到台北》、《我在你和神之间》等，终于有了破茧而出的感觉。我觉得我不是那种天生的诗人，我经常会怀疑自己的写作，常常陷入犹疑、茫然和停顿，但我始终相信，我能从任何犹疑、茫然和停顿中走出，焕发出新的爆发力。每一次犹疑之后，我都会有一场大的写作爆发。之前的长诗《蝴蝶》就是这样一种爆发的产物，而经过XX和XX的停顿后，XX的写作，于我，可能只是新的爆发的开端（我本人希望是这样）。
写作了多少年，就思考了多少年：诗是什么？不同的时期，往往有不同的答案。最近的一个答案是，诗是人的生存感和生命意志浓缩后通过语言展现出某种微妙。因此诗是有其根本的，诗不是为了脱离“人”而存在，而是通往“人”的更深处，诗是“人”的意识深处突然苏醒的那种微妙，无法言说，但又恰好必须通过语言重新指向人。如果一个诗人对诗有更高的要求的话，也许他一生创作的那些分行文字中，能真正被称为“诗”的并不多。我将在整个生命过程中，竭力写出更多的“诗”。
当然，诗是什么？我一定还会不由自主的继续问下去，也许明天，就会有另一个不同的答案。这是一个困惑的过程，也很美妙。你看，我是一个多么纠结和容易困惑的人。但这种纠结和困惑，也正是我的动力、勇气和耐心的来源。无论如何，有一点我一直没有变化，我始终在书写我所在的时代，书写我所在的时代的人性，侯马在转发我的拉票诗歌微博时，有一句评价令我非常高兴，他说我写的是“人学之诗”。
长安诗歌节.现代诗成就大奖，第一届颁发给了出生于50年代的，朦胧诗时代便已成名，《今天》杂志和“星星画派”的.双重参与者严力先生，他是我非常尊敬的诗人，也是朦胧诗那批人中，迄今最有创作活力的诗人，写作质量之高，生命力之旺盛，都堪为楷模；第二届颁发给了出生于60年代的诗人徐江，徐江是我的北师大同门师兄，也是在我初学写诗时就给我很大帮助的诗人，他的诗歌创作开拓性非常强，一本《杂事诗》几乎创造了一种新的诗歌，诗学理论上的建树也很高，尤其是在对诗歌“现代性”的强调上，居功甚伟，他用自己全部的写作和一篇篇几乎苦口婆心的理
三届奖项，正好三代诗人，我们同处在个人创作的活跃时期。从某种程度来说，这也说明了中国诗人从整体上摆脱了上个世纪草创式的青春写作，正在走向整体的成熟。在我们身后，还有一大批出生于80年代和90年代的年轻诗人，正乘坐着岁月的黄金之舟，驶向更成熟和灿烂的心灵之海。
我有幸与众多杰出的诗人同处于一个时代。
我希望能成为众神中最璀璨的一个。
而现在，我更多的是在想我的下一首诗，下一年的创作。我感觉一些新的，有关诗歌和诗歌写作的秘密正在向我打开。
谢谢来到这里的所有热爱诗歌的人，谢谢各位评委，谢谢三十多年关心和支持我的读者。
十多年所坚持“公正、独立和创造”的评选立场和标准，使得华
尽管其内部依然充满各种争议和问题，但诗人们始终在写作，也始终在以各种不同风格不同属性的作品提出这样问题：在新旧媒介更替的时代，在新旧价值观博弈的时代，在新旧语言模式撞击的时代，作为源远流长的文学形式———诗歌，是否仍具有魅力?是否仍然是当代社会不可或缺的精神家园?所以，我更愿意把今天这个奖看做是奖给诗歌这个文类的，是给中国当代诗人群体的褒奖;在当代诗坛中有许多优秀的诗人，他们持续写作三十多年，他们是中国当代文学优秀的先行者。
1999年，我写过一首诗《潜水艇的悲伤》，里面有这样的句子“都如此不适宜了，你还在造你的潜水艇。它要一直潜到海底，紧急，但又无用的下潜”。那是九十年代，是一个诗歌“无用”“不适宜”，诗歌再次变成“抽屉文学”的时代。真正的写作就像潜水艇一样下潜到内心最深处。由于诗歌总是处于被误解最多的一种文学形式，而且很少有人愿意深入地了解，追踪，研究当代诗歌以及“朦胧诗”以降，各个流派的三十年来的不同变化，转型，变更及探索。事实上，当代诗歌从九十年代起就一直在深刻地勾勒和描述这个复杂和平庸的中国现实，大量的诗歌网站和民刊纪录了这一过程。
在出版社越来越不愿意出版诗歌的`背景下，先锋诗歌的传播渠道从纸媒转向了网络，可以这么说，当代诗歌是最早进入“自媒体”时代的文学形式，借助于新的科技手段，试图传递出浮燥生活之上的澄明和诗意，和不断更新的、能够充分展现现代汉语魅力的诗歌。
在一篇文章中我说过：中国古代诗歌既是视觉又是声音的艺术，它最大地发挥了汉语言宽广到无限的能力。白话文带来了中国现代诗歌的不确定性和差异性，形成了汉语诗新的表述形态，这一过程，充满争议，也充满可能性。今天，我们身处一个奇怪而富有张力的社会转型期，也身处一个从未有过的平面的网络世界，由于全球化以及新媒介，新科技所带来的时代的多样性的增大，一方面我们的古老汉语受到电脑普及和全球趋同的标识符号的污染，另一方面数字时代引发的碎片式的思维和碎片式的书写方式，也使得人们的书写语言更为简洁精准，最大程度地靠近和扩容汉语每个单词的容量，就像古代汉语的作用一样。
正是这些使世界不断重生的崭新的“科技”仪式，成为了人类经验的独特时刻和一种新的通灵方式，同样它也使得最具性价比和最环保的文学模式———诗歌，成为激发新一代人“汉语想象力”的最佳选择。有创作力的作家和诗人应该从中发现和创作属于这个时代的新鲜隐喻和诗意的解码，而不仅仅停留在一些固定的概念之中，也许由于我个人是以一个工科生而不是文科生的路走向文学创作的。我对诗歌的理解和认识更加自由，我认为我们身边的一切都可以经由一种诗歌的特殊语言和技巧，去重新阐述和排序。
前几天在南京艺术学院的一个展览上，我尝试用网上的二维码生成器把诗歌输入并印出来，让现场观众通过手机拍摄而获取诗歌，然后上传至网络。我想讨论的是：在今天，诗歌传播也因为手持终端平台和在线获取方式的日益便捷，而得以比小说、散文等其他文学类别更能够贴近读者。诗歌的推送模式也在随科学发展而改变，这既为诗人提供了新媒体时代文字与载体之间的关系以及由此产生新的写作的可能性，也提示了在新媒体背景下“诗歌何为”的深入思考。
迪伦·托马斯说：“世界的开始是词”;而词的开始也就是世界。我想，无论这个世界的外观怎样流动，怎样不被控制;诗歌、诗意、诗人在每一个时代都能找到新的座标。据说鸟类的视野只有20度，而人类的视野可以达到140度。借助于诗歌的想象力、洞察力和创造力，诗人的视野也由此变得既纵深千里，也广阔无垠。只有诗人自身产生出强大的能量，才能应对一个整体忽略诗歌的时代，并从中产生出杰出的作品。
再次谢谢大家!
