夏景诗的诗句1
1、农夫方夏耘，安坐吾敢食。戴复古《大热》
2、力尽不知热，但惜夏日长。白居易《观刈麦》
3、夏半阴气始，淅然云景秋。韩愈《送刘师服》
4、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。杜甫《江村》
5、回舟不待月，归去越王家。李白《子夜吴歌夏歌》
6、绿荷相倚满池塘。顾敻《虞美人触帘风送景阳钟》
7、困坐南窗下，数对清风想念他。关汉卿《大德歌夏》
8、手红冰碗藕，藕碗冰红手。苏轼《菩萨蛮回文夏闺怨》
9、岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。方干《题报恩寺上方》
10、自是荷花开较晚，孤负东风。幼卿《浪淘沙极目楚天空》
11、梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。祝允明《首夏山中行吟》
12、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。张蠙《夏日题老将林亭》
13、明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。窦叔向《夏夜宿表兄话旧》
14、远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。窦叔向《夏夜宿表兄话旧》
15、十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。陈德武《水龙吟东南第一名州》
16、后夜月凉时，月淡花低，幽梦觉、欲凭谁省。刘光祖《洞仙歌荷花》
17、乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。戴石屏《夏吟》
18、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。陆游《初夏绝句》
19、南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。柳宗元《夏昼偶作》
夏景诗的诗句2
1、又恐被、秋风惊绿。苏轼《贺新郎夏景》
2、佳人彩云里，欲赠隔远天。李白《折荷有赠》
3、常恐秋风早，飘零君不知。卢照邻《曲池荷》
4、谷鸟吟晴日，江猿啸晚风。李白《江夏别宋之悌》
5、别院深深夏篥清，石榴开遍透帘明。苏舜钦《夏意》
6、一片笙歌醉里归。欧阳修《采桑子荷花开后西湖好》
7、郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。苏轼《菩萨蛮回文夏闺怨》
8、喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。张炎《疏影咏荷叶》
9、井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。张蠙《夏日题老将林亭》
10、落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。张耒《夏日三首其一》
11、明镜盖红蕖，轩户临烟渚。葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》
12、兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。白朴《得胜乐夏》
13、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。――杨万里《晓出静慈寺送林子方》
14、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
15、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。
张元干《浣溪沙山绕平湖波撼城》
16、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。柳永《夜半乐冻云黯淡天气》
17、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。顾敻《浣溪沙荷芰风轻帘幕香》
18、石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。王安石《初夏即事》
夏景诗的诗句3
1、圆荷浮小叶，细麦落轻花。杜甫《为农》
2、深居俯夹城，春去夏犹清。李商隐《晚晴》
3、安得万里风，飘飖吹我裳。杜甫《夏夜叹》
4、农夫方夏耘，安坐吾敢食。戴复古《大热》
5、人皆苦炎热，我爱夏日长。李昂《夏日联句》
6、却是池荷跳雨。杨万里《昭君怨咏荷上雨》
7、兴尽晚回舟，误入藕花深处。李清照《如梦令》
8、连雨不知春去，一晴方觉夏深。范成大《喜晴》
9、自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。杜甫《江村》
10、人分千里外，兴在一杯中。李白《江夏别宋之悌》
11、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》
12、景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。朱瞻基《夏景》
13、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。高骈《山亭夏日》
14、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。陆游《初夏绝句》
15、绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。高骈《山亭夏日》
16、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。翁卷《乡村四月》
17、叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。陆游《幽居初夏》
18、手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。苏轼《贺新郎夏景》
19、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。戴叔伦《题稚川山秀》
20、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。秦观《三月晦日偶题》
21、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。蔡松年《鹧鸪天赏荷》
22、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。窦叔向《夏夜宿表兄话旧》
23、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》
24、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。白朴《天净沙夏》
25、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。李珣《南乡子乘彩舫》
26、憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》
夏景诗的诗句4
1、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。杜甫《夏夜叹》
2、曲阑凭遍思偏长。叶小鸾《浣溪沙初夏》
3、针线慵拈午梦长。李重元《忆王孙夏词》
4、铙吹发夏口，使君居上头。王维《送康太守》
5、绿树村边合，青山郭外斜。孟浩然《过故人庄》
6、宁知寸心里，蓄紫复含红！沈约《咏新荷应诏》
7、莲子已成荷叶老。李清照《怨王孙湖上风来波浩渺》
8、别后歌断云间，娇姿黯无语。高观国《祝英台近荷花》
9、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。王夫之《清平乐咏雨》
10、野童扶醉舞，山鸟助酣歌。孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》
11、大唐造昌运，品物荷时成。李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
12、时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》
13、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。刘光祖《洞仙歌荷花》
14、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》
15、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。连雨不知春去，一晴方觉夏深。范成大《喜晴》
16、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。陆游《初夏绝句》
17、南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。柳宗元《夏昼偶作》
夏景诗的诗句5
1、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。李白《折荷有赠》
2、楚水清若空，遥将碧海通。李白《江夏别宋之悌》
3、人分千里外，兴在一杯中。李白《江夏别宋之悌》
4、晨兴理荒秽，带月荷锄归。陶渊明《归园田居其三》
5、别后歌断云间，娇姿黯无语。高观国《祝英台近荷花》
6、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。司马光《客中初夏》
7、自是荷花开较晚，孤负东风。幼卿《浪淘沙极目楚天空》
8、犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。张炎《疏影咏荷叶》
9、长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。张耒《夏日三首其一》
10、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。白居易《放言五首其一》
11、回首当年汉舞，怕飞去、谩皱留仙裙折。张炎《疏影咏荷叶》
12、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。白朴《天净沙夏》
13、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。欧阳修《临江仙柳外轻雷池上雨》
14、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》
15、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。纳兰性德《摸鱼儿午日雨眺》
16、湖间旧时饮者，今与谁俱？山山映带，似携来、画卷重舒。赵汝茪《汉宫春着破荷衣》
17、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。司马光《客中初夏》
18、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》
19、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五首其一》
夏景诗的诗句6
1、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。阎选《临江仙雨停荷芰逗浓香》
2、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。朱彝尊《长亭怨慢雁》
3、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。王守仁《春晴》
4、阴阴夏木啭黄鹂。贺铸《南歌子疏雨池塘见》
5、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。白朴《得胜乐夏》
6、楚水清若空，遥将碧海通。李白《江夏别宋之悌》
7、夏律昨留灰，秋箭今移晷。李世民《度秋》
8、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。王昌龄《采莲曲》
9、携手藕花湖上路。朱淑真《清平乐夏日游湖》
10、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。翁卷《乡村四月》
11、水亭凉气多，闲棹晚来过。孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》
12、郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。苏轼《菩萨蛮回文夏闺怨》
13、连雨不知春去，一晴方觉夏深。范成大《喜晴》
14、别后歌断云间，娇姿黯无语。高观国《祝英台近荷花》
15、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。翁卷《乡村四月》
16、凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》
17、小娘停棹濯纤指，水底，见花红。毛奇龄《荷叶杯五月南塘水满》
18、江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦。贾弇《孟夏》
19、修竹畔，疏帘里。谢逸《千秋岁咏夏景》
20、相思无因见，怅望凉风前。李白《折荷有赠》
21、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。王夫之《清平乐咏雨》
22、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》
23、人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。元好问《骤雨打新荷》
夏景诗的诗句7
1、野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雏麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
2、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。
3、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
4、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
5、水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
6、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
7、天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。
8、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
9、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
10、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
11、夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
12、夏半阴气始，淅然云景秋。
13、荷风送香气，竹露滴清响。
14、首夏犹清和，芳草亦未歇。
15、连雨不知春去，一晴方觉夏深。
16、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。
17、分手柳花天，雪向晴窗飘落。
18、镜湖三百里，菡萏发荷花。
19、力尽不知热，但惜夏日长。
20、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
21、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
22、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。
23、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
24、绿阴生昼静，孤花表春余。
25、竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
26、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
27、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
28、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。
29、过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉。
30、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
夏景诗的诗句8
1、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。阎选《临江仙雨停荷芰逗浓香》
2、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。高骈《山亭夏日》
3、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。阎选《定风波江水沉沉帆影过》
4、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。白居易《放言五首其一》
5、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。李商隐《赠荷花》
6、荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然《夏日南亭怀辛大》
7、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》
8、月明船笛参差起，风定池莲自在香。秦观《纳凉》
9、纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。白朴《天净沙夏》
10、清风明月无人管，并作南楼一味凉。黄庭坚《鄂州南楼书事》
11、悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。苏轼《贺新郎夏景》
12、稻花香里说丰年。听取蛙声一片。辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》
13、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。欧阳修《临江仙柳外轻雷池上雨》
14、翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。周邦彦《浣沙溪翠葆参差竹径成》
15、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。杨万里《闲居初夏午睡起》
16、云尽月如练，水凉风似秋。欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》
17、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。赵师秀《约客/有约》
18、首夏犹清和，芳草亦未歇。谢灵运《游赤石进帆海》
19、琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。谢逸《千秋岁咏夏景》
20、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。李重元《忆王孙夏词》
21、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。赵以夫《鹊桥仙富沙七夕为友人赋》
22、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。白朴《天净沙夏》
23、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。苏轼《饮湖上初晴后雨二首其二》
24、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晏殊《浣溪沙玉碗冰寒滴露华》
25、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。杜甫《夏夜叹》
26、野童扶醉舞，山鸟助酣歌。孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭/浮舟过滕逸人别业》
27、小扇引微凉，悠悠夏日长。顾太清《菩萨蛮端午日咏盆中菊》
夏景诗的诗句9
1、独倚胡床酒初醒。刘光祖《洞仙歌荷花》
2、北城悲笳发，鹳鹤号且翔。杜甫《夏夜叹》
3、误他双燕未归梁。叶小鸾《浣溪沙初夏》
4、至今思项羽，不肯过江东。李清照《夏日绝句》
5、昔年于此伴萧娘。尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》
6、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》
7、郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。苏轼《菩萨蛮回文夏闺怨》
8、一秋穿堑兵多死，十月烧荒将未回。李梦阳《夏城坐雨》
9、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。王昌龄《采莲曲二首》
10、藕花珠缀，犹似汗凝妆。阎选《临江仙雨停荷芰逗浓香》
11、过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉。李重元《忆王孙夏词》
12、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。蔡松年《鹧鸪天赏荷》
13、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。杨万里《闲居初夏午睡起》
14、小扇引微凉，悠悠夏日长。顾太清《菩萨蛮端午日咏盆中菊》
15、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》
16、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。杨万里《闲居初夏午睡起其一》
17、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。张元干《浣溪沙山绕平湖波撼城》
18、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。秦观《纳凉》
19、首夏犹清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。周览倦瀛壖，况乃陵穷发。川后时安流，天吴静不发。谢灵运《游赤石进帆海》
夏景诗的诗句10
1、石榴半吐红巾蹙。苏轼《贺新郎夏景》
2、风蒲猎猎小池塘。李重元《忆王孙夏词》
3、昊天出华月，茂林延疏光。杜甫《夏夜叹》
4、安得万里风，飘飖吹我裳。杜甫《夏夜叹》
5、娇痴不怕人猜。朱淑真《清平乐夏日游湖》
6、却是池荷跳雨。杨万里《昭君怨咏荷上雨》
7、常恐秋风早，飘零君不知。卢照邻《曲池荷》
8、意内称长短，终身荷圣情。杜甫《端午日赐衣》
9、谷鸟吟晴日，江猿啸晚风。李白《江夏别宋之悌》
10、琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。谢逸《千秋岁咏夏景》
11、别院深深夏篥清，石榴开遍透帘明。苏舜钦《夏意》
12、叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。陆游《幽居初夏》
13、水天清话，院静人销夏。项鸿祚《清平乐池上纳凉》
14、困坐南窗下，数对清风想念他。关汉卿《大德歌夏》
15、前后红幢绿盖随。欧阳修《采桑子荷花开后西湖好》
16、手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。苏轼《贺新郎夏景》
17、手红冰碗藕，藕碗冰红手。苏轼《菩萨蛮回文夏闺怨》
18、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。白朴《得胜乐夏》
19、水亭凉气多，闲棹晚来过。孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》
20、喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。张炎《疏影咏荷叶》
21、涧影见松竹，潭香闻芰荷。孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》
22、无间要荒华夏，尽万里、走梯航。柳永《送征衣过韶阳》
23、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。蔡松年《鹧鸪天赏荷》
24、俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。关汉卿《大德歌夏》
25、蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。关汉卿《大德歌夏》
26、久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。张耒《夏日三首其一》
27、几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙？张蠙《夏日题老将林亭》
28、大唐造昌运，品物荷时成。李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
春天送别的诗句有哪些
1、《春思》【唐代】李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？
2、《春望》【唐代】杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
3、《春宿左省》【唐代】杜甫
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何？
4、《送杜少府之任蜀川 》【唐代】王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海风存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
5、《相思》【唐代】王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
6、《春晓》【唐代】孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
7、《春思》【唐代】皇甫冉
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
8、《赋得古原草送别》【唐代】白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，凄凄满别情。
9、《春词》【唐代】刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
10、《咏柳》【唐代】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
11、《惠崇春江晚景》【宋代】苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
12、《泊船瓜洲》【宋代】王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又到江南岸，明月何时照我还？
13、《早春呈水部张十八员外》【唐代】韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
14、《玉楼春》【宋代】宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
15、《江南春绝句 》【唐代】杜牧
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
16、《早春南征寄洛中诸友》【宋代】欧阳修
楚色穷千里，行人何苦赊。
芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。
春入河边草，花开水上槎。
东风一樽酒，新岁独思家。
17、《玉楼春》【宋代】辛弃疾
风前欲劝春光住，春在城南芳草路。
未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误，人不负春春自负。
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
18、《春日》【宋代】朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
19、《钱塘湖春行》【唐代】白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
20、《绝句》【宋代】僧志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
拓展：白居易《钱塘湖春行》赏析
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
这首诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明作者是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和作者左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出作者细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是作者观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有作者主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把作者边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代作者谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写作者最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。作者置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，作者也余兴未阑。
在中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这一首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将作者本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”这首诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的.后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当作者默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，是一件非常惬意的事情，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。作者在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，将其写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。从古至今，西湖向人们展示了无比美妙的春光，有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来，仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是其他人，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果作者没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
这一首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，作者饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美这首诗歌来。
引言：
中国传统的山水诗，便是一副山水画，诗乃大自然山水的墨之韵。
北宋郭熙说：“诗是无形画，画是有形诗”。无独有偶，古希腊诗人西摩尼德斯有云：“画是一种无声的诗，诗是一种有声的画”。可见中西关于诗画的关系同源，那就是追求一种意境。
中国的山水诗，其有“意”，谓其有写景诗的“诗意”，但未必都有“境”。李白的山水诗以雄奇、豪迈、大气、苍凉见长，突破了中国传统山水诗的借山水以自娱的窠臼。李白着重于山水的画意和神韵，他的一首首山水诗便是一副副别有意境的山水画。
一、李白与山水之间的关系
李白是中国山水诗人中的另类，他有一种世外高人的气势和极富张力的生命力，非常的飘逸和洒脱，这种个性的因素使得李白的山水诗在表现手法上似乎没有了固定的形式和规律，这就造成把握李白山水诗的风格和意境很难。
但就像看梵高的画一看就是梵高的画，李白的山水一看便是李白的山水。实际上，李白才是真正主宰着山水诗的形式和规律的。李白写的不是山水的细节，而是山水的气势，用他的话来讲就是“黄河之水天上来，奔流到海不复还”的气势，这也是写他本人的气势，正是他本人的气势推动着他写山水的气势，只有他桀骜放纵的个性才能把山水固有的气势从山水中张扬出来，张扬山水的气势就是张扬李白自己的个性和生命力，即是把他自己的个性和生命力扩张到山水中，他的生命力是无限扩张的，给人的感觉不是山水感染了他，而是他感染了大唐的山水。
二、李白山水的漫游
唐开元盛世的青年李白，爱好辞赋、剑术和豪饮，博览道家、诸子百家奇书和纵横术，受到奇而不正的教化，思想上的神游和狂想，养成一种傲岸不桀、放逸不群的游侠精神，这注定了他一生不走科试正途，而要走隐士兼侠士而成名士的独特之路。
李白是不属于世俗世界的，他是属于酒的和山水的神仙世界。唐玄宗爱慕酒仙李白的才华，给其加官赐予金帛，可李白不受，其“志在青山”，只要美酒和山水的流连，以至于唐玄宗赐其金牌“逢坊吃酒，遇库支钱”，被传为千古佳话。诗人杜甫有一首诗赞酒仙李白道：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”
李白自称“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”，他的一生大半岁月是在隐逸漫游中度过的。李白漫游名山大川，寄清风明月，留下许多含而不露，意境深远的山水诗的名篇。
李白的一生游历范围很广，入蜀中，留下了“蜀道难，难于上青天”的千古佳句；出三峡，留下了“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的空谷绝响；南行江浙，留下了“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”的长河画影；上庐山，留下了“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的磅礴画卷；东至齐鲁，留下了“黄河之水天上来，奔流到海不复回”苍凉景色；西游华山，留下“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”的雄奇篇章。
三、李白山水诗意境的解析
李白山水诗的意境高远阔大，艺术表现由白描的形似趋向神似，如其说是对自然形貌的逼真描绘，不如说是按诗人个性被改造和理想化了的山水图景。李白的山水诗多从山水的整体的气势上来泼墨写意，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意，而着意在一个大的时空背景上来张扬山水气势的变化以达到抒怀胸襟的效果。因此李白诗里的山水形象也从纤巧变为雄奇，从观赏山水形态变为表现诗人的'心灵。李白善于把山水形态和自己的情绪互相渗透、交融在一起，在“景”和“心”之间有着微妙的互动和呼应关系。
本文想从诗画同源的角度来阐述李白山水诗的意境。李白的山水诗归纳起来用李白的诗境来形容，有以下三重意境：
１、“清水出芙蓉，天然去雕饰”之意境：
李白珍视语言的天然之美，反对过于雕饰的绮丽之风。他重视汉魏乐府的刚健古朴，也吸收六朝乐府的清新流丽，并融化到自己的天赋个性中去，形成自己独具一格的语言艺术。李白的山水诗用字之精辟正如李白自己说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”（《赠裴十四》）
其中之“走”字和“写”字，“写”又作“泻”。仅此“走”字，把黄河从天而落，咆哮而下，流奔东海的图景一览无余。一个“写”字，把黄河万里倾泻，直入心怀的气势给张扬出来。言黄河之胸怀也是言作者自己的胸襟开阔，气概昂扬。写景寓情，蕴含深广。
“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”（《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）
其中之“辞”字、“下”字、“孤”字、“尽”字、“惟”字和“流”字，诗人举重若轻的几个字从不同的角度和时间顺序上把楚地吴天的阔大的空间尽收到一个长河画景里，其艺术形式犹如电影的长镜头，其神韵使读者仿佛身临其境。
“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（《望庐山瀑布》）
其中之“挂”字、“飞”字和“疑”字。“挂”用的很妙，妙在化动为静，惟妙惟肖地表现瀑布遥看的景色；而“飞”字又化静为动，把瀑布的喷涌描绘得十分生动。最值得品味的是“疑”字，诗人既不说是，也不说不是，而是让读者去体味到底是是还是不是。读者明明知道不是，却又觉得好像是。
“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门”（《公无渡河》）
其中之“决”字和“触”字，两字道出了黄河的湍悍水势，以“昆仑”和“龙门”来衬托黄河水气魂之壮的图景。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”（《望天门山》）
其中之“开”字、“回”字、“出”字和“来”字，这连续四个动词使得整个天门山的静态画面变得动感起来，画面镜头也由险峻神奇而变得远阔博大。
“黄河之水天上来，奔流到海不复还”（《将进酒》）
其中之“来”字和“还”字，两个字把整个阔大背景下的黄河山水写活，这两个动词的一来一还把人生短暂之寓意写透，给人以无限苍凉之感。
“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”《渡荆门送别》
其中之“尽”字、“流”字、“飞”字、“结”字、“怜”字和“送”字，这一系列的动词把一个离开故乡初上征途的青年展望未来的情怀写得入境、入情又入神。
“人行明镜中，鸟度屏风里。向晚猩猩啼，空悲远游子。”（《清溪行》）
其中之“行”字、“度”字、“啼”和“空”字。前两句简直就是精美的山水律绝，看起来只是以镜比水，以屏比山的修辞精巧，而诗人的“行”字和“度”字的用意实为将水作明镜，山作屏风，以青山绿水为家。后两句说猿啼使游子伤感，实则言外之意展示诗人清心自在，怡然自得的心态，巧妙地告诉读者山水便是诗人的家，他是入山水之画的，与山水是同境的。
“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。”（《独坐敬亭山》）
其中之“尽”、“闲”字、“厌”字和“唯”字，这几个字把鸟儿飞尽，白云悠然离去，以山拟人，人同山相伴的意境平淡而不雕琢地宣泄出来，显得既自然又含蓄，真实简炼而蕴含丰富，有一种与天地自然融为一体的气质，以其天真纯朴的童心，与山水冥合。
“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”（《早发白帝城》）
其中之“辞”字、“还”字、“啼”字和“过”字，这几个字把整个出三峡的时空次序浓缩到一个短短时空动感画面，使读者仿佛站在群山之上俯瞰三峡画廊，一个“啼”字犹如三峡的空谷回音，使人产生空灵想象之意境。
“海神来过恶风回，浪打天门石壁开。浙江八月何如此，涛似连山喷雪来”（《横江词》）
其中之“回”字、“开”字和“喷”字，连续三个动词把天门的险要神奇呈现出来，尤其是“喷”字乃画龙点睛之字，把波涛的效果进行了艺术上的狂想。
这些例子中可见李白山水诗用字之精辟老道非常人可及，简简单单几个字虽然看起来平淡无奇，却是天赋其才，兴到诗来，字到意来，自然而不加雕琢，这是李白山水诗的独到之处，其产生的艺术效果和气势却非精雕细凿可比。
２、“黄河之水天上来，奔流到海不复还”之意境：
李白的山水诗中，山水形象融化为诗人自我形象，是用作表现诗人情怀的客观对象。对于山水而言，与其说李白在大自然的山水中发现了美，毋宁说李白在山水中的神游中发现了自身。李白的山水诗，也是李白自己，与山水是融为一体的。
李白在观念上把大自然与自我混为一体，视山水为自身同类，大自然的山水便是他心中的块垒和丘壑，山水形象呈现出一种理想化、狂想化和个性化的意境是李白山水诗的一个显著特征。而大胆夸张的和丰富的想象是李白山水诗用来张扬山水的理想化、狂想化和个性化的一个重要艺术手段。李白山水诗的语言风格是多样化的，时而瑰丽夸张，时而清丽自然，但却是完全李白式个性化的。
“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（《望庐山瀑布》）
以“飞流直下三千尺”的夸张手法来张扬庐山瀑布的气势，以庐山瀑布从“银河落九天”的比喻狂想来张扬作者的个性。它夸张而又自然，新奇而又真切，既给人感觉入乎其内有形，又出乎其外有神；既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的空间。
“夜宿峰顶寺，举手扪星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”（《题峰顶寺》）
山高天近，举手可摘星星；人怎么可以摘到星星呢？这便是李白最擅长的以情写景，以景抒情的夸张。寥寥数语，道尽山寺的静穆和峰顶之高峭秀拔。
“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
作者以“欲上青天揽明月”的夸张手法灌注了自己慷慨豪迈的情怀，又以“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”的比兴手法道出作者胸中的悲怆，这其中蕴含的思想感情激荡起伏，如江河般波澜迭起。
“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”（《行路难》其一）
诗人用“冰塞川”和“雪满山”象征水陆之道途难行，比喻奸佞当道，世路艰难，寓意很清楚。作者心绪茫然之中，因而连用四个三字句，反复咏叹“行路难”，节奏短促，声调低抑，唱出心中无穷忧虑。最为绝妙的是，最后两句笔锋一转，相信终有一天能乘风破浪，冲开险阻，远渡沧海。诗人以这种夸张和跳跃式的艺术手法，借黄河和太行之气势来张扬作者的人格张力。
“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”（《关山月》其一）
在本诗中，诗人没有把戍客思归之情写得过于纤弱和愁苦，而是用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞广阔苍凉的时空背景来引发这种思归之情，把离愁别绪融入景中，从而产生更加深远的意境，这是一种极其高超的艺术手笔，其意境深远，感人肺腑。
“西上太白峰，夕阳穷登攀。太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间。举手可迎月，前行若无山。一别武功去，何时更复还。”（《登太白峰》）
诗人对太白峰的描绘，不重形貌，而选夕阳晚照。一个“穷”字，写出了山的高耸。诗人赋予太白峰以人格化，唯太白峰与诗人心相知，唯太白峰理解他的困境与追求，为他打开通向理想的天关。诗的后半部分，诗人充分运用想象，自己乘着泠风而去，冲出浮云，举手迎月。雄伟高绝的太白峰与诗人结成了挚友。诗人的奇思狂想，为大自然增添了人性的彩色，使广阔无垠的宇宙充满生命力。诗人运用这种化实为虚、借虚写实的写意手法，突出了自我个性的张扬和登高的形象。
“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。荣光休气纷五彩，千年一清圣人在。巨灵咆哮擘两山，洪波喷箭射东海。三峰却立如欲摧，翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气，石作莲花云作台。”（《西岳云台歌送丹丘歌》）
诗人用瑰丽夸张的语言热情咏赞黄河、西岳的神威。古来写河岳的诗很多，但在语言的气势上，很少能与李白匹比。这在很大程度上取决于李白高远豪放的胸怀，因为在李白的心目中，他与山河是同在的，非如此不足以显示其与山河同在的气势。
“仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。”（《江上吟》）
“仙人有待乘黄鹤”，即使修成神仙，仍然还有所待，黄鹤不来，也上不了天；“海客无心随白鸥”，乃已忘却机巧之心，物我为一，不知何者为物，何者为我，到了这种无我之境界。最后两句作者借五岳和沧州的气势把自己摇笔藐视一切的雄健无敌、高旷不群的气势完全张扬出来。
“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天。……蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜……蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。”（《蜀道难》）
诗人在开头一句没有一个字写山水，只用一叹声，山水却仿佛破空而来；中间两句也没有一个字写山水，作者只用“凋朱颜”三个字把蜀道山水之艰难写活；结尾还是没有一个字写山水，只是再叹，仿佛被眼前的山水压倒不敢前行，不如早回家。一声情不自禁的感叹，结尾再叹，是贯穿全诗的情感线索，用叹息声来张扬蜀道山水之险阻的气势，把蜀道之艰难串连在叹息声中，全无刻意安排和雕凿的痕迹，由此可见作者匠心独运的功力。
李白的山水诗，在结构上不拘形式，只以一个“情”字贯穿。笔之所至，情之所至。李白习惯于把自己的个性气质融入山水中，便形成了行云流水的抒情方式，使得他的山水诗有一种奔腾回旋的动感。这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展。李白常常用大量夸张的手法，想象飞腾，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时其山水诗的结构往往呈现出巨大的跳跃性，但回旋往复，却也层次井然。无论写景言情，都具有一气流贯的俊逸和爽朗情韵，其艺术效果常常是摇撼人心，振聋发聩的，从而把山水的气势推动出来，也借此张扬出个人的气势。
李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。他对壮观宏大的事物尤为倾心，大鹏、巨鱼、长鲸，以及大江、大河、沧海、雪山等都是他要张扬的对象。李白的过人之处就是将这些宏大的事物置于阔大的时空背景下去张扬，构成雄奇壮伟的山水诗歌意象。
３、“桃花流水杳然去，别有天地非人间”的意境：
李白由于终生受道家思想的影响，他的山水诗的最为独到之处，就是利用神游的方式，既写眼前的山水，也写心中的山水，更写天上神仙世界的山水，用李白的话来说就是“别有天地非人间”的山水。
其实山水并不是李白诗画的主角，在山水中畅神而达到理想的神仙世界才是李白山水诗的主体价值。因此李白借写眼中的山水，达到写心中的山水，最后意出尘世间之外，达到心目中的神仙世界的山水。李白的山水诗中弥散着一股仙气。李白的山水诗是以山水为审美观到以个性为审美观的转移的具体表现。李白山水诗中的意境其实就是“桃花流水杳然去，别有天地非人间”的意境。
李白的神游山水诗最著名的便是《梦游天姥吟留别》：
“……我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚着谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已瞑。熊咆龙吟殷岩泉，栗森林兮惊层颠。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘岳崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。唯觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山……”
李白神游，谢公屐、青云梯、海日、天鸡、迷花、闪电、鸣雷，石洞、神仙、日月、冥府、熊咆、龙吟、霹雳、虎鸾、烟霞、白鹿等各种意象飘然而至，纷至沓来，使读者也随之步入一个迷幻的奇异世界，俨然是超级意识流。
全诗构思缜密奇特，雄奇豪放，瑰丽飘逸，极富想象，语言夸张多变，美丽流畅，兴到笔随，变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，想象之间常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端，一个想象紧接着另一个想象，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，酣畅淋漓地倾泻感情，完全不受形式的束缚。全诗运用比喻、对比、衬托、夸张等方法，梦之所至，笔之所至，将梦境神游和实境奇幻地交织在一起。通过神游梦境的描绘达到对神仙世界的向往。只有世外高人李白这样的诗人才有如此磅礴的气势去自然喷发山水之内在的气势，这正是李白山水诗的高人之处，也正是李白的这种气势才使之成为独步千古的伟大诗人。
4、李白山水诗画的意境
李白山水诗的意境便是画境，即李白山水诗既能展现动态美，又能展现静态美，还善于描绘山水的朦胧美；既能从时空角度展示山水美，又能突破时空，使所展示的山水更加雄伟瑰丽。李白将山水的俊秀信手拈来，使人感觉他就是山水间的精灵。李白只有在山水中，在诗中才是自由的。李白突破了中国传统山水的表现手法，苍莽的群山，奔腾的江海，都成为他的知音，山水成为他的依靠，成为了他的力量和气势，他与山水相知。李白的神思飞越了山水,也生动了大唐的山水，李白以后再也无人成峰了。
李白仿佛是神仙世界的神游大师，于名山大川之上醉卧以游之，他左手捧美酒，右手提笔，就着烈酒，一股脑地灌进了千古肝肠，秃笔成峰，他以诗文抚琴动操，令众山皆响；他疏狂一笑，令流水鸣琴；他绣口一吐，山山水水全在笔墨之间；他在山水中畅神，把大唐的山水和人文赋予了新的意境，即游侠和浪漫、癫狂和情痴、寂寞和孤独、漂泊和离散、荒凉和骠悍，豪放和粗旷，狂歌和呼号，刚烈和酣畅，还有人世间的一切醉和醒，梦与幻……
让我也象李白那样在他的山水诗中作番神游。神游中，我有幸在历史的长河中碰到李白，那河水真是“南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天”（《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》）。我问他的山水诗的特征和意境究竟是什么，他说：“我醉欲眠君且去，明朝有意抱琴来。”（《山中与幽人对酌》）等我抱琴再来时，李白却“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”（《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》）。他见了我，一句话也不说，提笔以天为纸，云为墨，画道：“问余何事栖碧山，笑而不答心自闲，桃花流水杳然去，别有天地非人间。”（《山中问答》）
