见信好。
如今中原大地，酷寒刚过，阳春未及。有杂花初露，野草尚青。余居济南，耳听经济法概论，味同嚼蜡。教师聒噪较乌鸦且有过之，心念君，神往日久，慕君才情，阅历。可手书千诗行万里，可张嘴豪情蔑王侯。拜服，遂与信。
我爱着你也同样爱着的美酒。酒是佳品，善饮者多情。可喷才情，可动真情，可怀亲情，可激傲骨。后人好酒者多，善饮者少。你可以在酒后大笑王侯，说安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。你可以在酒后狂露豪情，说仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。喝酒觅知音难啊，你和善酿者纪叟说，夜台无李白，沽酒与何人。一瞬间我心动，妙处难于他人说。我年纪小，生怕酒多累己。不想未触酒之妙，先为酒所伤。昨日我读诗云：曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。此为今人郁达夫所做。多妙。你们全是酒中仙，酒后诗情喷，我羡慕你们。诸如普通写诗的人，他们的诗是一字一句慢慢推敲摸索出来的，虽不乏精品，但终少了一点洒脱。而你不同，你只需一张口喷出你的才情就是一幅幅诗篇，千万人不及。后人余光中说你酒入豪肠，七分酿成了月光，剩下三分，啸成剑气，秀口一吐，就半个盛唐。这赞誉花哨了一点，但意蕴颇对。酒中有杜康，可以解忧，不及你洒脱。酒中有阮籍，大醉六十日，躲皇帝召见，有轻狂尚无君之豪情。刘伶醉，醉天醉地醉君醉圣人，醉到不顾世俗礼教，醉到衣不蔽体，翩翩而舞，我本也钦慕他，但较之与您，又少了些许庄重。我本看不起这所谓庄重，形式一类的，但刘伶太野，我徒有钦慕。酒中还有陶潜，陶潜闲，陶潜实，陶潜的酒不过米酒，像三月风，四月雨，没了烈劲儿，说不出你口中的愿将腰下剑，直为斩楼兰。说不出你口中的`长风吹月渡海来，遥劝仙人一杯酒。酒中有古龙，大酒，酒后抓钢刀，大酒，酒后睡女人。比您豪情有余，才情不足。诸多此类，余不一一。杜工部谓君曰诗仙，一个仙字，顿将后世所有善饮者比了下去。我爱酒后语知己，谈天说地觉天地都宽。我想有酒有诗佳人作伴。我想你想过却尚不及做的种种。是否心太贪。
我爱着你有我却没有的豪情与狂傲。你诗中说我本楚狂人，风歌笑孔丘。你能让贵妃磨墨，能让力士脱靴，能纵情高歌歌山川阔，日月明。多么让人羡慕。如今岁月里，再也没了多少狂人。他们愿意夹着尾巴做人，他们不愿说实话，他们不爱歌日月山川，他们不爱美人爱江山，他们无才情却会假话连篇赛美文，他们会歌颂会逢迎，却不会狂笑不会悲鸣。我常想着您要是来了，是否还会写诗？是否还愿意写诗？是否还能写出原来的诗？狂是真性情，有才者狂，藐着权贵，藐着世俗，一声狂笑，便惊了所有唯唯诺诺的庸人，如今这世上少了狂笑，多了谄笑，貌似和谐，一派庸碌。
现下世道，无道无佛，无君无礼，无才无忌，倘若太白再来，恐无法仗剑游山林，学唤珍禽之道术，也无缘信步入庙宇，同异僧谈诗论话辩佛经。您可入作协，做报告，赶演讲，去访问。躺有兴趣，可去北京一游，东莞转转。乐与不乐，全在于君。
以上几句，不免气量小了。我爱着那些已然消失的您的美丽和魅力，是因为这世上少了太多瑰丽异常的传奇，多了太多庸庸碌碌的故事。我还做着被别人嘲笑的梦，假装自己豪情万丈。君逝千年，千年之前的月亮还在，湖水还在，您已经走了。每每想到您捉月而逝，心中感慨，有的人生来就是为了完成一部传奇的故事。
欲言千言，于此止。许多话语尚不及细说。我依然在睡前醒后念着诸如太白，古龙等等诸人豪情，在一派庸碌的世界上假装自己还豪情万丈。
遥祝君安，天上安好。
再拜。
边塞即指边疆，应该说是伴随着国家的出现而产生的，以唐宋的边塞诗较为出名。
唐宋边塞诗词以及简析
《摊破浣溪纱》 李王景(王景合为一字)
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。
此词作者又是一位皇帝，乃南唐中主，他还有个顶顶有名的儿子叫李煜，词中圣手也。儿子词写的好，老子的也不差。皇帝的心境一般人无法想像，但从这首词中却可略窥一二。尤以“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”此二句幽蓝以为最佳。此二句，从头到尾都透着一股子凄恻的绝望和哀愁，做为南唐中主，显然是怀有身世之感的，孱弱的南唐，又经得起几次风雨呢?
《山花子》
菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏杆。
做为一个皇帝，如果生逢盛世，那是大幸，若逢乱世，便是大不幸。李王景便是属于后者，反映在他的词作中也凄风苦雨，满怀忧愁。如果能像东昏候陈叔宝那样一门心思败国也就算了，像中主这般，既忧国，又无力回天，怎不愁郁苦闷?起头便是香消翠残，荷花早已凋谢，连荷叶也残败，可见此时已是萧杀的秋天，秋天万物凋零，令人生悲，词人触景更生悲苦之情，一句“小楼吹彻玉笙寒”，叫人遍体生寒，小楼孤馆，笙管深吹，却让聆者倍生孤寒落索之感，意深而幽美，境凄而悲深，此真境界也。 《望江南》李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
李后主的词名之响，不需赘述。许多首词都广为传唱，到现在差不多到了妇孺皆知的地步，那些烂熟的名句，就不说了，单提这些幽蓝比较喜欢的句子。此词充满了悲戚伤怀之情，是李煜亡国之后写的。没有华言绮句，简淡道来，却格外惹人唏嘘，一个亡国之君，他的境况有时还不如一个普通的穷人。最后一句，“花月正春风”，词人仿若回到过去，昔日越美，便显得今日愈加惨淡，此等萦回手法，正是后主与他人不同之处呀。
《醉妆词》 王衍
者边者，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。
这是标准的奢糜之音，王衍乃前蜀的亡国之君，荒淫的很。特地把这首词挑出，实是因为幽蓝最为敬爱的武侠小说家古龙曾在其著作《武林外史》中引用过，当时读来，确实有另一番意境，虽说王衍为亡国君，本词也很糜艳，但写来还是颇具王者之风，且错落有致，尤其古龙之引用，很切合其笔下快活王这一角色的性格。
《菩萨蛮》 韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
韦庄的这首《菩萨蛮》是个系列词作，共五首，这是其一。江南自古繁华地，赞美江南景色好的作品不在少数，著名的如白乐天的《忆江南》等等。韦庄此首，重不在描述江南之景，而在乎羁旅之思，词人一生漂泊，自是感受尤深。然此词中，最美最曼妙的不过“春水碧于天，画船听雨眠”一句，恰是形容江南之丽色的。此句空灵蕴藉，词人之笔仿佛已换为一支丹青妙手，勾画出一片烟雨泊船之妙景，真可谓描摹江南胜景之绝妙之笔，幽蓝虽身处江南，也被深深折服，可见词人之妙笔。
《菩萨蛮》
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金屈直，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。
这首词有好两句很负盛名，比如“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，一直是个比较经典的浪荡公子形象，尤以“满楼红袖招”最为传神，很是绮丽。幽蓝比较喜欢的却是“当时年少春衫薄”一句，本词主旨是追忆，因而这句就显得很落莫孤怆，甚至还有些悲凉的感觉。当时年少，而今鬓已星星，回忆往日，无限感慨。人谁不老?又有谁没有过年少春衫薄之过往，此句之所以让人动容，实是推人及己，有共通之处矣。
《定西番》 牛峤
紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。
乡思望天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。
牛峤的峤字音同“叫”，二字念起来和“牛叫”并无二致，真令人有点眩晕，古人起名，好像并不太在意谐音，像这位，“牛叫”，也委实不太雅观，此题外话了。这是首边塞词，相较于闺怨来讲，无疑警致许多，也揭示了当时较为普遍的社会问题，更有意义一些。开头几句，点明场景为塞外，孤寒奇绝，有金铁之声，颇有些豪气。尤喜“漏残星亦残”和“画角数声呜咽，雪漫漫”两句，前句将更漏与残星并列，不但想像妙，描绘起来也妙，二者结合的效果也更具边塞特有的寒清之气;后句为结局，画角声呜咽，而满天飞雪漫舞，以景结束，更增冷寂之情和纡徐之曼妙，使得这首边塞词凄而不怨，不至太过沉重。
《菩萨蛮》 李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程。
据说这是李太白的词。太白的诗自是不必说，已经是后人不可逾越的高峰，但词作就只两首(另一首是《忆秦娥》)，而且还都不能确定是否真的为太白所作。抛开这些不说，这首词被放到《唐宋词鉴赏辞典》(以下简称《唐》)的开篇第一首，自也有它的过人之外。幽蓝虽非特别喜欢，但起首两句却写的宏旷优美，“烟如织”显迷蒙，“伤心碧”显奇丽。王国维谓之“一切景语皆情语”，此两句恰恰印证。
《渔父》 张致和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿衰衣，斜风细雨不须归。
这是一首小令，字句不多，读起来却是字字珠玑，呈现在面前的是一幅闲适的水墨山水，颇具隐逸之风。前两句，读之令人感受到天地万物丰润之美，而后转至渔翁，“青若笠，绿衰衣”只六字，便将渔翁之形象一笔突起，一青一绿，色彩鲜明，明丽如画。最后结语，更是余味悠长，实属点睛之笔，也是幽蓝最喜欢的一句。
《转应曲》 戴叔伦
边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。
《转应曲》这个词牌对于看惯了宋词的人来讲，是属于比较生僻的，宋人显少用这个词牌填词。这首小令明白如话，又因叠字颇多，读来琅琅上口，虽无华美的文字，反应的却是当时社会之民生大事，值得一品。看“边草”二字的反复运用，就知是写戍卒的。最后一句，“明月，明月，胡笳一声愁绝”，这“愁绝”二字，实在有如平地惊雷，震人心肺，胡笳本是边塞幽怨之调，一声声传来，怎不凄绝愁绝?这首词本身无甚特别突出之处，只因作者戴叔伦乃幽蓝同乡，且戴公之词仅存一首，不特别拎出来说一说，怎么对得起这位千年前的同乡呢。
《长相思》 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
这是写闺怨的，想着以前学的《卖炭翁》真是迥然不同的感受。看来白乐天在兼顾百姓疾苦时，也不忘关怀一下这闺阁之怨，也算得上是多情之人呀。同样，这首词也没什么绮丽之句，但构思精巧，言语简洁。能用最简单的词勾勒出最深的情致，方是高手。幽蓝喜欢最后一句，孤旷简绝的五个字，将前面所有的渲染点的更深更透更怨，所谓结句要有力，大约就是这个意思吧。
《天仙子》 皇甫松
晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴。十二晚峰青历历。
皇甫松在唐宋众多词家耀耀星辉下，实在不算起眼，但这首小词却写的别有风致。幽蓝特别激赏前两句和最后一句。“晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧”写景真是绝妙，不但色彩斑斓，还兼具动态美，鹭鸶之“飞”，水荭(本应为草字头下加个洪字，打不出，二字可通)之“发”，读来美不胜收。最后一句，“十二晚峰青历历”，使全词突豁然开阔起来，空缈无限，余味不绝。
《梦江南》
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梦熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿桥边。
此词又名《忆江南》，白居易曾有数首，一向脍炙人口，皇甫松的也不赖。比之白乐天的那几首，此词显然雅致一些，也拘谨了一些。引幽蓝侧目的只有一句，便是“夜船吹笛雨潇潇”，论意境自是幽朦空灵，论文字也算是精雕细琢，但这类语句往往失之雕琢，刻意了些，把这句特别拿出来，主要是因为时下网络上红到发黑的武侠原创女作家沧月，她最初的一本小说便是以此句为名，那时幽蓝读书甚少，初见此句惊为天人，还嘀咕着沧月这书虽写的不怎么样，名起的还真挺有水平，谁知还是“拿来”的。这里没贬低的意思，怪只怪当初自己不够博学多才，张冠李戴还不自知。 《菩萨蛮》 温庭筠
水清帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天，
藕丝秋色浅，人生参差翦。双鬓隔香红，玉钗头上凤。
温飞卿是花间派的.始祖，晚唐大大有名的才子，瞧这词写的旖旎香媚，料想这人想必也是风流俊逸吧，事实上温大才子长的有点丑，落差委实太大，特别拿来八卦一下。言归正传，这词写自是柔腻细艳，典型的花间派作风，唯“江上柳如烟，雁飞残月天”一句，还是很有些意味的，江夜已近晨曦，残月微照雁飞，好一派凄而不怨的秋夜景致，至于其它，只“人生参差翦”还有些余味，其余便是炼语精工，也流于俗庸。
《菩萨蛮》
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雪后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。
此词写的是妇人春睡之后的情景，无非就是闺阁之怨了，这类体裁在唐宋词中多如牛毛，写的真正精妙的却是鲜少，温飞卿这首也只能说是尚可一读。起首“南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨”两句倒是清雅，轻絮厚堆，愁那一阵细雨，打的花枝零落，纵香如故，也难免兴起萧索之感，倒也有些曲折深沉之思。
周五，收到了阿哩发来的信息：宝哥，成都的侃爷过来了，下午过来一起喝酒吹牛吧。于是，去了。除了成都诗人李侃是第一次见面外，其他几位如双鱼，金山、开兵、剑兰等，都是我的老熟人。席间，大家一起喝酒扯谈，很快就扯到了诗歌，扯到了民间诗歌和剑兰阿哩他们的五点半诗群，就再一次扯到了阿哩的那首《落难的帝王》。
我和阿哩第一次见面，是五年前。那个时候，烤鱼还没有认识小烤鱼他娘。他来福永看我，一同来的就有阿哩、剑兰和朝东。当时，阿哩还在某银行当保安，每个月领2500大洋的工资，很年轻很精神很憨厚很腼腆的小伙子。喝酒的时候，阿哩说做保安太安逸，让他变得有点儿懒惰了，他想辞职了全国各地走一走，然后回深圳，去工地上搬砖，好攒点钱在老家建房子，然后再攒钱娶媳妇。没多久，果然辞职了。背着包，开始全国各地随意的行走。他这次行走，走访了全国大小40多个城市，同流浪歌手做朋友，同拾荒者、乞丐交谈。没钱了就睡在网吧、公园石凳，地铁出口，或者靠打台球，摆象棋摊赚点生活费。当然，作为一个热爱自己国家的诗人来说，他的行走不可能没有自己的首都北（）京。由于他穿着一套洗得发白的旧衣服，蓬乱的头发，黝黑的脸庞，在逗留北（）京的`十余天里，被盘查了十一次，被带到了派出所接收讯问和调查三次。他悲哀地说，首都已经刻意和我们拉开了距离，不再亲近我们了，变得让我们害怕，望而生畏。
他再一次回到深圳，已经是大半年之后了。我们仍然呼朋唤友一起喝酒，瞎扯，朗诵诗歌。阿哩说，他的父亲是广东人，母亲是云南西双版纳的哈尼族人，外公是哈尼族的一个部落首领。西双版纳盛产橡胶，那里的村民白天睡觉，晚上去橡胶园割橡胶，或者在篝火旁，男男女女载歌载舞，欢乐达旦。这让我很神往，我说：下次带宝哥去，给宝哥介绍一个漂亮的哈尼族姑娘。他说，没问题，那里的姑娘大胆，奔放，热情。阿哩送了几个最要好的朋友，每人一本他亲手手抄的手抄本诗集后，真的去工地搬砖了。
两年后，他把搬砖攒下来的钱全部寄回老家，建了一栋房子。又一年过去了，年底喝酒的时候，他说：宝哥，我今年攒了五万块。这让我很心疼。深圳的夏天，室外温度通常都在三十六度以上，地面温度高达六十多度，手摸上去，烫得生疼。可他在工地上一干就是这么多年。每次我出去见客户，打开热得发烫的车门，我都会记起，有一位写诗的兄弟，正在工地上挥汗如雨。所以，每一次重读他的那首《落难的帝王》，我的感受又是不同。
路边睡着一个乞丐
脏乱的散发
难掩他身上的高贵气质
睡相安稳甜美
我正捉摸间
听到一声呼唤
只见前面几个女生都停下
回头齐唰唰地望着他
直到梦话再说一次
我才听清楚：
“爱妃，过来”
阿哩在这首诗里，把他们这些心存美好，生活穷迫的诗人们写成了一个路边酣睡的乞丐。即使在现实生活里，如乞丐一样处处碰壁的诗人，仍然难掩骨子里帝王般的高贵，那是诗人与生俱来的气质，也是诗人最后的梦想和尊严。那一句：“爱妃，过来！”将他这么多年来碰到的所有鄙视和白眼，将他所生活的这个堕落、世俗的现实世界撞击得粉碎。
谨以此文献给我的好兄弟阿哩，以及所有流浪的打工诗人，他们在这个麻木的世界里，始终坚信着爱情，相信着未来，相信诗歌是这个世界仅剩下的文明，诗人就是那最后一颗良心。他们是这个堕落的世界里真正的帝王，也是我们最后的精神贵族。
