《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
【释义】：清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。朋友啊，再干一杯送别的酒吧，要知道西出阳关之后，就再也难见老朋友了。
赏析：
此诗以“渭城曲”为题载于《全唐诗》卷一百二十八。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
此诗前两句写送别的时间，地点，环境气氛。清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切，都仿佛是极平常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。“朝雨”在这里扮演了一个重要的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润湿尘土就停了。从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘上飞扬，朝雨乍停，天气晴朗，道路显得洁净、清爽。“浥轻尘”的“浥”字是湿润的意思，在这里用得很有分寸，显出这雨澄尘而不湿路，恰到好处，仿佛天从人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路。客舍，本是羁旅者的伴侣；杨柳，更是离别的象征。选取这两件事物，自然有意关合送别。它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调。而今天，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌──“客舍青青柳色新”。平日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以说“新”，又因柳色之新，映照出客舍青青来。总之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。“轻尘”、“青青”、“新”等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。
绝句在篇幅上受到严格限制。这首诗，对如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯，殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目遥望等等，一概舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。作者像高明的摄影师，摄下了最富表现力的镜头。宴席已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。
三四两句是一个整体。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就不能不涉及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关相对，从汉代以来，一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒绝域，风物与内地大不相同。朋友“西出阳关”，虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛寂寞。因此，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了作者全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。“西出阳关无故人”之感，不只属于行者。临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时竟不知从何说起。这种场合，往往会出现无言相对的沉默，“劝君更尽一杯酒”，就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。作者没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之，三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。
这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。
《山居秋瞑》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
【释义】：一阵新雨过后，青山翠谷越发显得静幽，夜幕降临，凉风习习，更令人感到秋意浓厚。明亮的月光照映着松林，泉水从石上潺潺流过。竹林中传来阵阵欢声笑语，原来是洗衣少女们归来，莲叶浮动，那是顺流而下的渔舟。尽管那春天的芬芳早已逝去，我陶醉在这美妙的秋色中，依然向往长留。
赏析：
王维《山居秋暝》是山水田园诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的.旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了作者寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。
诗的开头两句“空山新雨后，天气晚来秋”，是作者用大手笔勾画的雨后山村的自然画卷。其清新、宁静，淡远之境如在目前。一个“空”字，渲染出天高云淡，万物空灵之美。作者隐居于此是何等的闲适，如此描绘山水田园之典型环境流露出作者的喜爱之情。
“明月松间照，清泉石上流”，薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。被雨水洗涤后的松林，一尘不染，青翠欲滴；山石显得格外晶莹、剔透新亮；就连月光也像被洗过一样，极其明亮皎洁；山雨汇成的股股清泉顿时流淌于拾级而上的石板上，又顺着山涧蜿蜒而下，发出淙淙的清脆悦耳的欢唱，好似宛转的“小夜曲”奏鸣。“照”与“流”，一上一下，一静一动，静中有动，动中有静，仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。此时此刻作者也仿佛觉得自己也被洗净了一般，自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜般不可凑泊的纯美诗境。此种禅意非隐居者莫属。苏轼把此联誉为“诗中有画”的典范之秀句。
接下来作者由写景转为写人。在这幅山水画作之中，山村的自然美和村民们的生活美是水乳交融的。“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，此二句均为写人——“浣女”、“渔夫”的活动的画面。作者采用了“未见其人，先闻其声”的写法。可不是么，既是夜间，又被竹林遮挡，怎么能见到浣洗完衣服归来的女人们呢！然而，竹海之中传来的女人们缓步挪移时拨动夜露浸润的翠竹，发出“沙沙”的声响，又伴着她们银铃般的笑声，好一派欢声笑语的喧闹竟打破了如此宁静的夜空；再听水面莲叶波动，渔舟顺流而下，这便是渔夫要乘着今晚的月光去捕鱼。作者触景生情，感慨油然而生：山民们戴月而作，随性而起，这般勤劳、朴素、开朗的性格，远比宦途官场清明、纯净得许多。这些细节无不传达出作者不仅喜爱这儿的景美，更喜爱这里的人美。这就很自然地给结句作了有力的铺垫。
尾联两句“随意春芳歇，王孙自可留”，是作者有感而发。虽然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下来。王孙指作者自己，这是作者对《楚辞·招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可久留”的诗意的反其义而用之。说山居的景色特别留人。正如作者在《青溪》所言：“我心素已闲，清川澹如此。”其喜归自然，厌恶宦海之情溢于言表。
总之，这首山水田园诗画山绣水，清新宁静，于诗情画意中寄托了作者的高洁情怀和对理想的追求，含蕴丰富，耐人寻味。
《栾家濑》
飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。
跳波自相渐，白鹭惊复下。
【赏析】
山谷中的溪水，深浅变化莫测。有时出现一深潭，有时出现一浅濑。所谓濑，就是指从石沙滩上急急溜泻的流水。这流水虽然湍急，但明澈清浅，游鱼历历可数，鹭鸶常在这里觅食。它把腿脚静静插在水中，树枝似的一动不动，直到麻痹大意的游鱼游到嘴边，才猛然啄取。正当鹭鸶全神贯注地等候的时候，急流猛然与坚石相击，溅起的水珠象小石子似的击在鹭鸶身上，吓得它“扑漉”一声，展翅惊飞。当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详地飞了下来，落在原处。于是，小溪又恢复了原有的宁静。
这首小诗写的就是这么一个有趣的情景。“飒飒中”，这一句看似平淡无奇，其实是紧要之笔。因为有这场，溪水才流得更急，才能溅起跳珠，惊动白鹭。“浅浅石溜泻”，正面描绘栾家濑水流的状态。“浅浅（jiān间）”，同“溅溅”，水流急的样子。“泻”字也极传神，湍急的流水从石上一滑而过，一泻而逝。正因为水流很急，自然引出水石相击、“跳波自相溅”的奇景。前三句，实际上都是为第四句作铺垫，为烘托“白鹭惊复下”而展开的。白鹭受惊而飞，飞而复下，这是全诗形象的主体，作者着意描写的也就是这场虚惊。作者巧妙地以宁中有惊、以惊见宁的艺术手法，通过“白鹭惊复下”的一场虚惊来反衬栾家濑的安宁和静穆。在这里，没有任何潜在的威胁，可以过着无忧无虑的宁静生活。这正是此时走出政治漩涡的作者所追求的理想境界。
《梅》：
王安石
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
《兰》：
傅玄《秋兰篇》
秋兰映玉池，池水清且芳。芙蓉随风发，中有双鸳鸯。
双鱼自踊跃，两鸟时回翔。君其历九秋，与妾同衣裳。
徐丰之
俯挥素波，仰掇芳兰。尚想嘉宾，希风永叹。
《竹》：
今日南风来，吹乱庭前竹。低昂中音会，甲刃纷相触。
萧然风雪意，可折不可辱。风霁竹已回，猗猗散青玉。
故山今何有，秋雨荒篱菊。此君知健否，归扫南轩绿。
——作于元丰二年（1020）湖州
於潜僧绿筠轩宋苏轼
可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。旁人笑此言，似高还似痴。
若对此君欠大嚼，世间哪有扬州鹤。
《菊》：菊城吟
狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。
陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠悠见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辩已忘言。
叹庭前甘菊花 杜甫
庭前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。明日萧条尽醉醒，残花烂漫开何益？
篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。
咏兰诗 张学良
芳名誉四海，落户到万家。
叶立含正气，花研不浮花。
常绿斗严寒，含笑度盛夏。
花中真君子，风姿寄高雅。
题新竹
唐杜牧
数茎幽玉色，晚夕翠烟分。
声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
渐笼当槛日，欲得八帘云。
不是山阴客，何人爱此君。
山园小梅
林和靖唐
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。
宋朱淑贞《菊花》：
土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
咏兰朱德
越秀公园花木林，百花齐放各争春。惟有兰花香正好，一时名贵五羊城。
幽兰唐崔涂
幽植众宁知，芬芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。
白露沾长早，春风每到迟。不如当路草，芬馥欲何为！
别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数云更无君傲世，看来惟有我知音！秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
1、山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
2、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。——温庭筠《细雨》
3、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
4、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。——王维《栾家濑》
5、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
6、夜来秋雨后，秋气飒然新。——白居易《雨后秋凉》
7、雨径绿芜合，霜园红叶多。——白居易《司马宅》
8、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
9、卧迟灯灭后，睡美雨声中。——白居易《秋雨夜眠》
10、夜来秋雨后，秋气飒然新。——白居易《雨后秋凉》
11、地卑多雨润，天暖少秋霜。——戎昱《成都暮雨秋》
12、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
13、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
14、秋雨凄凉花溅泪，凭阑渐冷青衣。——《临江仙》
15、尘起一月忧无禾，瓦鸣三日忧雨多。——陈与义《秋雨》
16、宿雨朝来歇，空山秋气清。——李端《茂陵山行陪韦金部》
17、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州》
18、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。——纳兰性德《减字木兰花》
19、梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。——李清照《声声慢》
20、飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。——杜甫《立秋雨院中有作》
21、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
22、宿雨朝来歇，空山秋气清。——李端《茂陵山行陪韦金部》
23、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。——纳兰性德《减字木兰花》
24、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
25、夜云起河汉，朝雨洒高林。——刘禹锡《早秋雨后寄乐天》
26、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——黄庭坚《念奴娇》
27、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。——来鹄《偶题二首》
28、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
29、一往情深深几许，深山西照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花》
30、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
31、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。——杜甫《秋雨叹》其二
32、微风拂掠生春丝，小雨廉纤洗暗尘。——黄庭坚《次韵赏美》
33、雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。——杜甫《秋雨叹》其一
34、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
35、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
36、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。——陶澹人《秋暮遣怀》
37、卧迟灯灭后，睡美雨声中。——白居易《秋雨夜眠》
38、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
39、雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。——杜甫《秋雨叹》其三
40、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《过伶仃洋》
41、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
42、空庭相和秋雨。又南城罢柝，西院停杵。——王国维《齐天乐》
43、已觉秋窗愁不尽，那堪风雨助凄凉。——林黛玉《秋窗风雨夕》
44、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
45、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。——温庭筠《细雨》
46、夕阳逢一雨，夜木洗清阴。——马戴《新秋雨霁宿王处士东郊》
47、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
48、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
49、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
50、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
51、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
52、不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。——白居易《秋雨中赠元九》
53、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
54、一积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。——王维《积雨辋川庄作》
55、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
56、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁》
57、夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。——王建《秋夜对雨寄石翁寺》
58、袅袅秋风动，凄凄烟雨繁。——王维《和陈监四郎秋雨中思从弟据》
59、似隔山河千里地，仍当风雨九秋天。——白居易《长斋月满寄思黯》
60、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行·碧海无波》
61、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。——王维《栾家濑》
62、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。——温庭筠《细雨》
63、飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。——杜甫《立秋雨院中有作》
64、不知秋雨意，更遣欲如何？——白居易《雨中题衰柳》
65、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
66、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
67、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。——王维《栾家濑》
68、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
69、山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
70、宿雨朝来歇，空山秋气清。——李端《茂陵山行陪韦金部》
71、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。——纳兰性德《减字木兰花》
72、梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子》
73、秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多。——萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》
74、当时心事偷相许，宴罢兰堂肠断处。挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。——冯延巳《应天长》
75、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。——王维《栾家濑》
76、湿屈青条折，寒飘黄叶多。不知秋雨意，更遣欲如何？——白居易《雨中题衰柳》
77、泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声？——林黛玉《秋窗风雨夕》
78、助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。——林黛玉《秋窗风雨夕》
79、罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。——林黛玉《秋窗风雨夕》
80、寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。——林黛玉《秋窗风雨夕》
