1. 楼居固所好，安可对斜阳。
2. 楼殿何年寺，樯帆别郡船。
3. 楼上长江江上山，烟云鸥鸟尚班班。
4. 楼前木叶下缤纷，楼上长吟独有人。
5. 楼寒鹤骨旧竛竮，别后溪山梦不扃。
6. 楼殿起山巅，无尘地自偏。
7. 楼阁高低跨碧空，鳞鳞群树亚山风。
8. 楼上鸣钟门夜扃，风檐送雨入疏棂。
9. 楼上鸣钟报五更，朦胧深殿佛灯明。
10. 楼台两岸枕长流，落日行人竞檥舟。
11. 楼高古城绕，无奈漏声催。
12. 楼上西风吹画屏，楼前秋思满都亭。
13. 楼下清溪夏亦寒，溪头个个白鸥闲。
14. 楼前芳草碧盈盈，付与幽禽自在鸣。
15. 楼外垂杨啼晓鸦，楼中倦客醉思家。
16. 楼名聚远倚晴空，无限风光入坐中。
17. 楼上云山逐望来，楼前花木及时开。
18. 楼台缥缈路岐傍，共说祈真白玉堂。
19. 楼在浮云缥缈间，浮云破处见朱栏。
20. 楼上珠帘拂疏网，却匀愁黛对凌波。
21. 楼殿沉沉锁夜烟，秋灯一点佛龛前。
22. 楼俯澄江碧，山宜四面观。
23. 楼前山色青如鬟，楼高夜映心斗寒。
24. 楼子燕脂色，灯前艳更鲜。
25. 楼船上水不寸步，两山惨惨愁将暮。
26. 楼上青编入骨香，楼前碧岫透帘光。
27. 楼迥眠曾著，秋寒夜更加。
28. 楼栏倚碧空，绿树正摇风。
29. 楼石山前薝蔔花，品题从昔属诗家。
30. 楼台寂寂白云堆，三径萦迂锁翠苔。
31. 楼居本高明，况在松竹閒。
32. 楼畔晴岚翠拂空，天教我辈一尊同。
33. 楼上从容晓日明，春风随处动郊坰。
34. 楼与主人俱卓然，主人步更与楼迁。
35. 楼面自东如择对，景随楼面若相会。
36. 楼头一夜寒声促，但怪重衾惯藏六。
37. 楼高百雉楚城东，吴蜀衣冠邂逅逢。
38. 楼外西山日脚低，萸觞新唱缕金衣。
39. 楼下遗踪宛可寻，尚须宾从一来临。
40. 楼成叠翠相奇奇，不羡围屏锦绣机。
41. 楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞。
42. 楼观纷迤逦，河山几萦纡。
43. 楼倚霜树外，镜天无一毫。
44. 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
45. 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
46. 楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓。
47. 楼西鹦哥树，单栖铁鹦哥。
48. 楼阁凉生夜雨余，碧天如水雁来初。
49. 楼观凭虚倚玉台，远涵空翠绝浮埃。
50. 楼台高下垂柳阴，丝管啁啾乱花发。
51. 楼高望不见，尽日栏杆头。
52. 楼船若鲸飞，波荡落星湾。
53. 楼观空烟里，初年瑞雪过。
54. 楼台绝胜宜春苑，灯火还同不夜城。
55. 楼台影就波中出，日月光疑镜里悬。
56. 楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。
57. 楼观开朱门，树木连房廊。
58. 楼中赊酒唯留药，洞里争棋不赌钱。
59. 楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
60. 楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。
61. 楼观参差半空起，缥缈阑干烟雾里。
62. 楼船御北风，渺渺过齐东。
63. 楼上张灯倒瓦卮，自居东面唤人陪。
64. 楼台春后掩，环珮月中行。
65. 楼头钟鼓报新晴，又是城南一度行。
66. 楼凭青嶂迥，人到上方希。
67. 楼前箫史忆吹箫，雁足西风倍寂寥。
68. 楼上角声呜咽，天边斗柄横斜。
69. 楼角声残锁禁城，灯花半落夜寒生。
70. 楼促高城起，登临送目新。
71. 楼船三月下江东，猎猎旌旗暖受风。
72. 楼阁依山出，城高逼太空。
73. 楼头仲宣羁旅客，故乡渺渺音尘隔。
74. 楼船金鼓宿乌蛮，鱼丽群舟夜上滩。
75. 楼居山郭外，登眺起幽思。
76. 楼前积水映苍苔，卷幔孤云落酒杯。
77. 楼上春深乳燕来，半帘花影自徘徊。
78. 楼阁翠微间，钟声白云里。
79. 楼船载日下江南，吹凤鸣鼍御酒酣。
80. 楼前寒蝶过东家，阶下春江走白沙。
81. 楼外桃花红锦披，当花把酒映花枝。
82. 楼居百尺谢嚣尘，良会攀跻属隐君。
NO.1 楼上春深乳燕来，半帘花影自徘徊。
NO.2 楼船三月下江东，猎猎旌旗暖受风。
NO.3 楼栏倚碧空，绿树正摇风。
NO.4 楼船御北风，渺渺过齐东。
NO.5 楼角声残锁禁城，灯花半落夜寒生。
NO.6 楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞。
NO.7 楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
NO.8 楼头一夜寒声促，但怪重衾惯藏六。
NO.9 楼下清溪夏亦寒，溪头个个白鸥闲。
NO.10 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
NO.11 楼石山前薝蔔花，品题从昔属诗家。
NO.12 楼前箫史忆吹箫，雁足西风倍寂寥。
NO.13 楼子燕脂色，灯前艳更鲜。
NO.14 楼凭青嶂迥，人到上方希。
NO.15 楼寒鹤骨旧竛竮，别后溪山梦不扃。
NO.16 楼居本高明，况在松竹閒。
NO.17 楼头仲宣羁旅客，故乡渺渺音尘隔。
NO.18 楼前木叶下缤纷，楼上长吟独有人。
NO.19 楼成叠翠相奇奇，不羡围屏锦绣机。
NO.20 楼居山郭外，登眺起幽思。
NO.21 楼上鸣钟门夜扃，风檐送雨入疏棂。
NO.22 楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓。
NO.23 楼殿沉沉锁夜烟，秋灯一点佛龛前。
NO.24 楼面自东如择对，景随楼面若相会。
NO.25 楼阁翠微间，钟声白云里。
NO.26 楼外西山日脚低，萸觞新唱缕金衣。
NO.27 楼中赊酒唯留药，洞里争棋不赌钱。
NO.28 楼外垂杨啼晓鸦，楼中倦客醉思家。
NO.29 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
NO.30 楼名聚远倚晴空，无限风光入坐中。
NO.31 楼船若鲸飞，波荡落星湾。
NO.32 楼促高城起，登临送目新。
NO.33 楼高望不见，尽日栏杆头。
NO.34 楼观凭虚倚玉台，远涵空翠绝浮埃。
NO.35 楼外桃花红锦披，当花把酒映花枝。
NO.36 楼上长江江上山，烟云鸥鸟尚班班。
NO.37 楼观开朱门，树木连房廊。
NO.38 楼台春后掩，环珮月中行。
NO.39 楼前积水映苍苔，卷幔孤云落酒杯。
NO.40 楼居固所好，安可对斜阳。
NO.41 楼上张灯倒瓦卮，自居东面唤人陪。
NO.42 楼头钟鼓报新晴，又是城南一度行。
NO.43 楼西鹦哥树，单栖铁鹦哥。
NO.44 楼上珠帘拂疏网，却匀愁黛对凌波。
NO.45 楼前寒蝶过东家，阶下春江走白沙。
NO.46 楼阁凉生夜雨余，碧天如水雁来初。
NO.47 楼殿起山巅，无尘地自偏。
NO.48 楼俯澄江碧，山宜四面观。
NO.49 楼上西风吹画屏，楼前秋思满都亭。
NO.50 楼观参差半空起，缥缈阑干烟雾里。
NO.51 楼台高下垂柳阴，丝管啁啾乱花发。
NO.52 楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。
NO.53 楼高百雉楚城东，吴蜀衣冠邂逅逢。
NO.54 楼阁高低跨碧空，鳞鳞群树亚山风。
NO.55 楼观空烟里，初年瑞雪过。
NO.56 楼台两岸枕长流，落日行人竞檥舟。
NO.57 楼与主人俱卓然，主人步更与楼迁。
NO.58 楼上从容晓日明，春风随处动郊坰。
NO.59 楼上青编入骨香，楼前碧岫透帘光。
NO.60 楼上云山逐望来，楼前花木及时开。
NO.61 楼迥眠曾著，秋寒夜更加。
NO.62 楼畔晴岚翠拂空，天教我辈一尊同。
NO.63 楼前山色青如鬟，楼高夜映心斗寒。
NO.64 楼台影就波中出，日月光疑镜里悬。
NO.65 楼阁依山出，城高逼太空。
NO.66 楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。
NO.67 楼台缥缈路岐傍，共说祈真白玉堂。
NO.68 楼高古城绕，无奈漏声催。
NO.69 楼上鸣钟报五更，朦胧深殿佛灯明。
NO.70 楼台寂寂白云堆，三径萦迂锁翠苔。
NO.71 楼殿何年寺，樯帆别郡船。
NO.72 楼船上水不寸步，两山惨惨愁将暮。
NO.73 楼观纷迤逦，河山几萦纡。
NO.74 楼下遗踪宛可寻，尚须宾从一来临。
NO.75 楼在浮云缥缈间，浮云破处见朱栏。
NO.76 楼船金鼓宿乌蛮，鱼丽群舟夜上滩。
NO.77 楼居百尺谢嚣尘，良会攀跻属隐君。
NO.78 楼上角声呜咽，天边斗柄横斜。
NO.79 楼船载日下江南，吹凤鸣鼍御酒酣。
NO.80 楼台绝胜宜春苑，灯火还同不夜城。
NO.81 楼倚霜树外，镜天无一毫。
NO.82 楼前芳草碧盈盈，付与幽禽自在鸣。
百川东到海，
何时复西归?
少壮不努力，
老大徒伤悲。
【赏
乐府诗是最能代表汉代诗歌成就的一种体裁。它常采用赋、比、兴、互文、 反复歌咏的修饰手法及铺陈、对比、烘托等技巧状物抒情，这首《长歌行》便代表了这种特色。作者借百川归海、一去不回来比喻韶光之匆匆易逝，感慨“少壮不努力，老大徒伤悲”，劝勉世人要珍惜光阴，有所作为。全诗从青葵起兴，联想到四季变化，又以江河作比，得出应当抓紧时间奋发努力的结论，其比兴手法是很明显的。
“长歌”适宜表达深沉的感情，这一首娓娓道来，有描述，有抒情，有叹惋，也有劝勉，使整首诗含蕴细腻，余意无穷。既继承了“歌以咏志”的传统，又极富形式上的美感，便于反复吟诵。
2、七步诗(曹植)
煮豆燃豆萁，
豆在釜中泣。
本是同根生，
相煎何太急?
【简
据《世说新语·文学》记载：曹植的哥哥曹丕做了皇帝后，要想迫害曹植，于是命令曹植在走七步路的短时间内做一首诗，做不成就杀头。结果曹植应声咏出这首《七步诗》。诗人以箕豆相煎为比喻，控诉了曹丕对自己和其他兄弟的残酷迫害。
前两句“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣”，一“燃”一“泣”写出“萁”“豆”的尖锐矛盾，及豆萁对豆子的残酷迫害。最后两句“本是同根生，相煎何太急!”画龙点睛提示诗歌主题。“同根”一语双关，表面上指“萁”和“豆”是在同一根上面生长起来的，实际上是说自己与曹丕是同一父母所生，责问曹丕为什么要对同胞兄弟逼迫得这样急。
这首诗的比喻十分贴切，浅显生动。虽然诗歌本身是否真为曹植所作，还难以确定，但这首诗反映曹魏统治集团的内部矛盾倒是十分形象真切的，确实是一首好诗。
3、
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，
风吹草低见牛羊。
【简
这是一首
开头两句“
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术
4、咏鹅(骆宾王)
鹅鹅鹅，
曲项向天歌。
白毛浮绿水，
红掌拨清波。
【简
这首诗从一个七岁儿童的眼光看鹅游水嬉戏的神态，写得极为生动活泼。
首句连用三个“鹅”字，表达了诗人对鹅十分喜爱之情。这三个“鹅”字，可以理解为孩子听到鹅叫了三声，也可以理解为孩子看到鹅在水中嬉戏，十分欣喜，高兴地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。 次句“曲项向天歌”，描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态，十分确切。鹅的高歌与鸡鸣不同，鸡是引颈长鸣，鹅是曲项高歌。
三、四句写鹅游水嬉戏的情景：“白毛浮绿水，红掌拨清波。”“浮”“拨”两个动词生动地表现了鹅游水嬉戏的姿态。“白毛”“红掌”“绿水”等几个色彩鲜艳的词组给人以鲜明的视觉形象。鹅白毛红掌，浮在清水绿波之上，两下互相映衬，构成一幅美丽的“白鹅嬉水图”，表现出儿童时代的骆宾王善于观察事物的能力。
骆宾王与王勃、杨炯、卢照邻齐名，被称为“初唐四杰”。徐敬业起兵讨伐武则天时，骆宾王代他写《讨武
5、回乡偶书(贺知章)
少小离家老大回，
乡音无改
儿童相见不相识，
笑问客从何处来。
【简
这首诗写自己回到久别家乡时的喜悦与感慨，写得生动含蓄，富有生活情趣。
首句点明是回乡之作，“少小离家”与“老大回”句中自对，突出了诗人离乡之久，回乡之晚，
次句“乡音无改
三、四句“儿童相见不相识，笑问客从何处来”写儿童问话这一饶有趣味的生活场面。由于久客他乡，家乡的孩子都不认识他，把他当作远方来的客人，围上来有礼貌地加以询问。“笑问客从何处来”一句极为精采，只要稍加想象，儿童天真活泼的神态及诗人微微感到惊讶之后不觉有些好笑的感情变化，便会浮现在读者眼前。
贺知章一生仕途顺利，年逾八十告老还乡时，玄宗皇帝亲自作诗送别，还将镜湖赐给他，太子和百官为他饯别，可以说是“衣锦荣归”，但诗人没有描写那些为世俗所羡的情态，只是刻划一个久客回乡的普通人的真情实感。这一点与史籍记载贺知章一生旷达豪迈、不慕荣利是一致的。
6、咏柳(贺知章)
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦，
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
【简
这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。
诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的.柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出?”——自问;“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。
7、凉州词(王之涣)
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
【简
“凉州词”是凉州歌的唱词，不是诗题，是盛唐时流行的一种曲调名。开元年间，陇右节度使郭知运搜集了一批西域的曲谱，进献给唐玄宗。玄宗交给教坊
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的广阔胸怀。 首句“黄河远上白云间”抓住远
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折!说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加储蓄，更有深意。 三、四两句，明代的杨慎认为含有讽剌之意：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”(《升庵诗话》)中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。
8、登
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
【简
