燕子来时新社，梨花落后清明。——北宋 晏殊《破阵子·春景》
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——唐代 戴叔伦《苏溪亭》
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。——北宋 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。—— 三国时期 曹丕《燕歌行二首·其一》
翠叶藏莺，朱帘隔燕。——北宋 晏殊《踏莎行·小径红稀》
燕子飞时，绿水人家绕。——宋 苏轼《蝶恋花·春景》
粉堕百花洲，香残燕子楼。——清 曹雪芹《唐多令·柳絮》
东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。——南北朝 萧衍《东飞伯劳歌》
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。——唐代 沈佺期《古意呈补阙乔知之 / 古意 / 独不见》
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。——北宋 秦观《如梦令·春景》
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——唐代 杜甫《绝句二首》
燕子斜阳来又去，如此江山。——清代 朱彝尊《卖花声·雨花台》
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。——南宋 张炎《高阳台·西湖春感》
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。——北宋 章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》
燕子不曾来，小院阴阴雨。——晚清 蒋春霖《卜算子·燕子不曾来》
海燕何微眇，乘春亦暂来。岂知泥滓贱，只见玉堂开。——唐代张九龄《咏燕》
雨燕翻新幕，风鹃绕旧枝。画堂春尽日迟迟。又是一番平绿涨西池。——宋代 程垓《南歌子》
豪家五色泥香，衔得营巢太忙。喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。——（唐代）李中《燕》
春色遍芳菲，闲檐双燕归。还同旧侣至，来绕故巢飞。——（唐代）武元衡《归燕》
燕归巢后即离群，吟倚东风恨日曛。一别一年方见我，游来游去不禁君。——（唐代）罗邺《惜春》
三叠曲，四愁诗。心事少人知。西风未老燕迟归。巢冷半干泥。——（宋代）仇远《燕归来》
燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。——（唐代）胡玢《巢燕》
（第一首）
迷茫混沌失清眸，盼里家园幻里收。
铁马蜗行高架密，人身蚁困小楼愁。
白天似此非良夜，黑幕如何掩假头！
仰望霾空惟一怕：灵台二老问缘由
（第二首）
晴和三月起微岚，家燕归来春正酣。
溪畔巧将新柳剪，田间勤把暖泥衔。
心随稻菽掀金浪，梦逐云霞鼓白帆。
秋暮悄然迁徙去，或留檐下几呢喃。
（第三首）
和风拂柳动芳菲，遍地层楼见翅微。
少小曾烦啾唧闹，老残犹念往来飞。
愿居陋室春常在，唯恐华庭客不归。
睇向檐梁呼燕子，何时到此著新衣？
（第四首）
夜燕摇空八万里，随风宛转叹逍遥。
晗烟剪柳花千树，剔土成泥溶旧巢。
苦觅蛾蝗无悔怨，等闲鹰隼弃云霄。
逢秋不舍江南雨，冷月霜风惬意瞧。
（第五首）
浦江陵上望清秋，处处山村盖小楼。
燕子归来寻不识，误将电表作梁巢。
（第六首）
衡阳北去起江边，一字腾空上九天。
湘楚繁华轻拂过，赵燕靓丽更流连。
清宵赏月月成镜，碧水点波波作弦。
万里乘风寻故地，翻新农室可乔迁。
（第七首）
梁上归来营旧巢，双飞双宿意逍遥。
不求檐下有斛米，乐取桑溪蚋百条。
折柳穿花泥岸早，追风弄月雨空高。
但得菽稷堆仓下，又到南方护绿苗。
（第八首）
庭前弱柳任风裁，尽是萱椿去后栽。
老屋抚尘追逝影，新书奉案寄沉哀。
劫灰岂已随烟散，梅萼犹然抱雪开。
三鞠躬时轻细语：觅巢燕子又归来。
燕属候鸟，随季节变化而迁徙，喜欢成双成对，出入在人家屋内或屋檐下。因此为古人所青睐，经常出现在古诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或寄托相思，下面给大家收集了有关燕子的古诗，欢迎欣赏！
长安遇冯著
唐-韦应物
客从东方来，衣上灞陵雨。
问客何为来，采山因买斧。
冥冥花正开，飏飏燕新乳。
昨别今已春，鬓丝生几缕。
注：韦应物于大历四年至十三年（769-778）在长安，而冯著在大历四年离长安赴广州，约在大历十二年再到长安。这诗可能作于大历四年或十二年（769-777）。据韦诗所写，冯著是一位有才有德而失志不遇的名士。他先在家乡隐居，清贫守真，后来到长安谋仕，颇擅文名，但仕途失意。约在大历四年（769）应征赴幕到广州。十年过去，仍未获官职。后又来到长安。韦应物对这样一位朋友是深为同情的，故而创作这首诗。
诗中以亲切而略含诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。它写得清新活泼，含蓄风趣，逗人喜爱。刘辰翁评此诗曰：“不能诗者，亦知是好。”确乎如此。
开头两句中，主要是说冯著刚从长安以东的地方来，还是一派名士兼隐士的风度。
接着，诗人自为问答，料想冯著来长安的目的和境遇。诗人自为问答，诙谐打趣，显然是为了以轻快的情绪冲淡友人的不快，所以下文便转入慰勉，劝导冯著对前途要有信心。但是这层意思是巧妙地通过描写眼前的春景来表现的。
“冥冥花正开，飏飏燕新乳”。这两句诗人选择这样的形象，正是为了意味深长地劝导冯著不要为暂时失意而不快不平，勉励他相信大自然造化万物是公正不欺的，前辈关切爱护后代的感情是天然存在的'，要相信自己正如春花般焕发才华，会有人来并切爱护的。所以末二句，承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
破阵子·春景
宋-晏殊
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
注：古时，每年在春秋时节，人们会两次祭祀土地神。这两次祭祀土地神的日子叫春社和秋社。而尤重春社，邻里聚会，酒食分餐，赛会欢腾，非常热闹。古代女子在社日和清明时节可以停止劳作，做一些斗草、踏青、荡秋千之类的游戏，这首词就是以春社为背景所写。
归飞的燕子，飘落的梨花，池上的碧苔，清脆的鸟啼，映衬着笑靥如花的少女，让人感受到春天的生机勃勃和青春的无限美好。
采桑子·群芳过后西湖好
宋-欧阳修
群芳过后西湖好，狼籍残红。
飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊。双燕归来细雨中。
注：此词写暮春依栏观湖游兴之感，描写了颍州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿，词人在暮春美景中寄托闲适之情。上片写暮春之景，下片言众人归去之静。全词将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。词以细雨双燕状寂寥之况，于落寞中尚有空虚之感，文字疏隽，感情含蓄。
双双燕·咏燕
宋-史达祖
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。
差池欲住，试入旧巢相并。
还相雕梁藻井。又软语、商量不定。
飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。
红楼归晚，看足柳昏花暝。
应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。
愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
注：这是一首很精美的咏物词。此词上片写燕子飞来，重回旧巢的愉快场景；下片写燕子在春光中嬉戏，夜幕降临时回巢栖息的情景。既刻画了燕子的生动形象，又抒发了闺怨之情，隐含着对人生的感慨。全词在修辞上采用拟人手法，用语上采用白描，结构安排上也匠心独运，用春燕双宿双飞衬出思妇盼归之情，完整而自然。
天净沙·即事
元-乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
临江仙·梦后楼台高锁
宋-晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
注：此词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。“落花”二句套用前人成句而更见出色。下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。
喜春来
元-周德清
月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼，
梅魂休暖凤香篝。
人去后，鸳被冷堆愁。
注：喜春来，一名“阳春曲”。词牌名，也是曲牌名，散曲小令。《太平乐府》入中吕宫。《太和正音谱》入正宫。有多种格式。代表作品有张弘范《喜春来·金装宝剑藏龙口》等。
周德清（一二七七——一三六五），字日湛，号挺斋。高安暇堂（今江西高安县）人。著名的音韵学家、散曲家。工乐府，善音律，酷爱元曲，对名家曲作进行了广泛搜集，并认真研究。他发现了北方语言体系的的特质、结构、演变及其规律，同时，又总结了作词十法，撰成理论著作《中原音韵》。他本人也善于曲作。时人多有赞誉之词，如：“故人皆谓德清之韵，不独中原，乃天下正音也；德清之词，不惟江南，实天下之独步也。信哉，信哉！”清·刘熙载称他“不阶古音，撰《中原音韵》，永为曲韵之祖”。（《艺概》）。
清江引·春晚
元-张可久
平安信来刚半纸，几对鸳鸯字。
花开望远行，玉减伤春事。
东风草堂小燕子。
注：张可久散曲的主要特点是“含蓄不露，意道即止”，“清而且丽，华而不艳”，“意新语俊，字响调圆”。这首曲子就表现了这种特点。此曲通过“信纸”、“花”、“东风”、“小燕子”等意象，把巧妙地叙事、写景、抒情结合起来，生动含蓄地表现了抒情主人公的怀人情思。
注：《天净沙·即事》系叠字小曲，28字全都用叠字，真可谓妙语天成，自然通俗，诗人全用白描手法，写出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。
前四句用春天的莺燕双双飞舞、花柳婆娑多姿来形容两情相悦和女子的美好。后三句赞美女子言谈举止事事都很有风度，富于韵致，又是那么娇美年轻，一切都恰到好处，端端正正。全曲音韵和谐，语带双关，言简意丰，极具特色。
此曲描写春暖花开时燕飞莺啼，柳绿花红的明丽春景，以及那极具风韵、袅娜娉婷的佳人。此曲最突出的特点是全篇使用叠字，颇具重叠复沓的单间之美，将人之美与景之美交融在一起，互相映衬。
柳绿花红、菩飞莺啼、美人如云，使人产生暇接的感觉，诗人以语言音韵来表情达意，颇有情致。
凭栏人·暮春即事
元-张可久
小玉栏杆月半掐，嫩绿池塘春几家。
乌啼芳树丫，燕衔黄柳花。
