（第一首）
鸿雁归来又是春，阳光明媚照乾坤。
回家已了团圆梦，暖意情怀福满门。
希望在，抖精神。九州多少领头人。
故乡开创新天地，祥瑞之花香万村。
（第二首）
仰观长空雁归来，阵列人形次第开。
翅膀协同齐舞动，头尾接续共编排。
飞临湿地惊湖广，翔落园中诧水垓。
从此春回应不违，常识凤冠有高台。
（第三首）
冰凘雪尽杜鹃啼，正是鸿鹄展翅时。
丽日长天负晚月，金风碧宇醉晨曦。
衷情北海寻芳草，驿信南朝觅野枝。
逊得扶摇九万里，低吟浅唱总为诗。
（第四首）
雾锁残阳浴野烟，归鸿列队舞蹁跹。
才离北国芦花苇，又盼南疆荷子莲。
饮露餐风唯辗转，兼程昼夜忌盘旋。
平生只为追春梦，哪管新年复旧年。
（第五首）
南回北雁抽余暇，越岭翻山拾素华。
抬脚乡间觅梅苑，转身野外访芦花。
东奔西跑刚回屋，一唤三呼乍喝茶。
完后谢时人已走，出门遥问满枝芽。
（第六首）
拥别轩园曙色新，柔光斜线照啼痕。
驾云振翅旋三匝，拨雾回头眄两巡。
力尽牝牛怀舐犊，心平老骥喜饴孙。
才辞春节江城会，又盼来年聚古村。
（第七首）
望断乡关日暮中，长空列队趱归程。
飞霜何害双翮健，冷雨无伤一脉情。
俯瞰秋山知画意，聆听天籁悟诗声。
留名岂在繁华处，引颈高歌万里行！
（第八首）
北啼雁序解冰凘，恰是莺飞草长时。
怡看云闲风两袖，坐听鹊语月一枝。
未歌先笑满园杏，乍暖还寒半地诗。
迢递牧笛蜂起处，鱼肥水浅最相思。
（第九首）
自来大雁旧梁归，无赖严冬背井飞。
身在花间思雪里，影于月下幻霜围。
芳菲不尽无心赏，锦瑟无端有意违。
只待来年冰解日，征程万里翼挥挥。
（第十首）
春风细雨添离恨，雁阵难还惹乡愁。
柳陌堆烟埋曲径，廊前罩雾倦新楼。
黑水白山已披绿，清波涟漪待放钩。
人生百岁情难解，只喜江湖伴轻舟。
（第十一是）
游游难得有闲暇，且借余晖培玉华。
未敢偷安充苑马，但期奋跃绽鞍花。
奔流至意堪乘便，酌水倾情好养茶。
知遇之恩心已领，且留三露育兰芽。
（第十二首）
每到秋来列队发，归程万里似天涯。
依别紫塞腾云雾，劲赏苍山佩锦纱。
历雨铭心坚意志，迎风振翅伴朝霞。
亦曾回首犹相顾，频叹西风凋物华。
●河满子
晏几道
绿绮琴中心事，齐纨扇上时光。
五陵年少浑薄倖，轻如曲水飘香。
一夜魂消梦峡，年年泪尽啼湘。
归雁行边远字，惊鸾舞处离肠。
蕙楼多少铅华，从来错倚红妆。
可羡邻姬十五，金钗早嫁王昌。
词作鉴赏
此词塑造了歌妓沦落风尘的憔悴、悲苦形象，叙写了她们强颜欢笑中耗尽青春、耗尽生命的不幸身世，流露出作者对她们悲惨命运的深深关切和同情。
上片起首两句通过绿绮琴、齐纨扇传达出女子的幽怨。齐纨扇，指歌舞时所持的团扇，诗词中常用其象征烟尘女子红颜难驻，一旦憔悴，就如同秋扇见捐一般遭遗弃。篇首所言“琴中心事”，正是女主人公对“齐纨扇上时光”的嗟叹。
三、四两句，指斥了那些薄倖年少。五陵，本指汉代长安的长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵一带豪富聚居之地，此处是借指。“浑薄倖”，形容那些贵游子弟，简直都是负心的无赖，他们轻薄浮浪，犹如水面浮花，倏尔远逝，这里也透露出知音难求、终身无靠的苦闷。以下两句，使用典故，作出了概括。“夜夜”句用宋玉《高唐赋》巫山神女事。李商隐《无题》诗中有“神女生涯原是梦”之句，即由此而来，后来“神女”成为“青楼倡女”的同义语。“年年”句，则用张华《博物志》“舜死，二妃泪下，染竹即斑，妃死为湘水神，故曰”湘妃竹“之事，借以写出歌妓内心的痛苦。
过片“归雁”句，写歌妓怅望长空，怀念远人，但见雁群排列成字，飞回南方，却收不到薄情郎的片纸只字。“惊鸾”为自喻。古时称妆镜为“鸾镜”。刘敬叔《异苑》载：“罽宾王有鸾，三年不鸣。夫人曰：”闻鸾见影则鸣‘，乃悬镜照之，中宵一奋而绝。故后世称为鸾镜。“这里说她揽镜自照，看到自己为相思所苦的憔悴容貌，十分惊忧。继而又联想起还有多少青楼女子，自恃丽质天成，引人爱慕，待到红颜老去，只能独处神伤。铅华，本指搽脸之粉，此处借喻浓妆歌伎。
结拍两句笔锋忽转，化用崔颢《古意》诗意：“十五嫁王昌，盈盈入画堂，自矜年最少，复倚婿为郎。舞爱前溪绿，歌怜子夜长。闲来斗百草，度日不成妆。”着意渲染了邻姬早嫁贵人、享尽荣华之可羡，以此作为衬托，使本词女主角沦落风尘的'憔悴形象显得更为突出。词之下片，以凄冷哀婉的笔调，叙写歌妓强颜欢笑中耗尽了美好的青春年华，一旦人老珠黄，就此潦倒沦落，孤寂与凄苦中走向生命的尽头，读来令人叹惋、哀伤。
此词艺术上颇具特色。它不直接叙事、不使用口语，而是运用典故，注意对称，如“魂消梦峡”与“泪尽啼湘”；并且雕琢刻镂，辞采华丽，如“绿绮琴中”与“齐纨扇上”；还求含蓄曲折，化用前人诗意，如“邻姬十五”、“早嫁王昌”，收到了很好的艺术效果。
宋朝：陈亮
闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。
寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡对泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。
《水龙吟·春恨》古诗简介
《水龙吟·春恨》是南宋词人陈亮的作品。词借写春景，抒发词人忧时伤国的情怀。上片写春日清明旖旎的景色，以层楼画帘为立足点，由近而远，平莎花草，郊野云烟，春光无限。下片写闺中寂寞、离愁别恨，由南楼雁鸣，引起对往昔“金钗斗草、青丝勒马”的追忆，而往事如烟，令人不胜幽怨。最后又回到现实，疏烟淡月，子规悲啼，心境更加凄苦。
《水龙吟·春恨》翻译/译文
盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
《水龙吟·春恨》注释
⑴水龙吟：词牌名，出自李白诗句“笛水龙吟奏水龙吟”。水龙吟又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。
⑵闹花：形容繁花似闹。繁花，盛开的花。“层楼”，原本作“楼台”，据别本改。
⑶东风软：指春风吹来使人感觉酥软。东风，指春风。
⑷平莎(suō)：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，长于原野沙地。
⑸茸：草初生纤细柔软的样子。
⑹金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。
⑺迟日：指春日。《诗·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”
⑻催花：催动百花开放。
⑼阁雨：停雨。阁，犹搁，停止。
⑽芳菲：芳华馥郁。
⑾金钗斗草：拔金钗作斗草游戏，古代女子的一种嬉戏。宗懔《荆楚岁时记》：“竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏。
⑿青丝勒马：用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》：“青丝系马尾，黄金络马头。”
⒀罗绶分香：临别以香罗带贻赠留念。秦观《满庭芳》词：“消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。”罗绶，罗带。
⒁翠绡(xiāo)封泪，翠巾裹着眼泪寄与对方，典出《丽情集》记灼灼事。翠绡，绿色的薄绢。
⒂疏烟淡月：稀薄的烟雾和不太明亮的月亮或月光。
⒃子规：杜鹃鸟的别名。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。
《水龙吟·春恨》赏析/鉴赏
这首词初看起来，是一首伤春念远的词。上阕写春光烂漫，又作转折，说春色如此美妙，却无人欣赏。下阕开头既已点明全词的“念远”主旨，接下通过回忆，写昔日邂逅的情境与别后的“幽怨”，后又回到眼前，烟月迷离，子规声咽，一片凄清景致，更增几多离愁。陈亮乃南宋气节之士，其创作绝少儿女情长。故有人认为此作寄托了恢复之志。
起首用“闹”字烘托花的精神情态，同时总揽春的景象，与宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”句相比，毫不逊色，加上东风软(和煦)，更烘托出春光明媚，春色宜人。“平莎茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，贴切恰当。”垂杨金浅，迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。“这些都是春归大地后带来的春景、春色。荟萃如此多样的美好景色，本可引人入胜，使人目不暇接而留连忘返。可是歇拍四句却指出：在今朝，游人未曾赏玩这芳菲世界，只能被啼莺语燕所赏玩。莺燕是“能赏而不知者”(《草堂诗余正集》沈际飞语)，游人则为“欲赏而不得者”(同上)。
过片两句，因寂寞而凭高念远，向南楼问一声归雁。从上片看，姹紫嫣红，百花竞放，世界是一片喧闹的，可是这样喧闹的芳菲世界而懒得去游赏，足见主人公的处境是孤立无助的，心情是压抑的。雁足能传书信(见《汉书·苏武传》)，于是鸿雁充当了信使，因为征人未回，向南楼探问归雁消息。金钗三句，谓昔年赏心乐事，而此时已如风消云散。罗绶三句，谓难忘别时的恋情，难禁别后的粉泪，难遣别久的幽怨。几多幽怨，数不清的牢愁暗恨。正销魂三句，有两种断法，一断在“魂”字后，另一断在“又是”后，两者都可，而后者较恰当。因为一结要突出“又是”之意，用“又是”领下面两句，由于又看到了与昔年离别之时一般的疏烟淡月、子规声断，触发她的愁绪而黯然销魂。子规鸣声凄厉，最容易勾动人们别恨乡愁。
这首词上片，作者几乎倾全力烘托春景的无比美好，而歇拍三句，却来一个大转折，指出人们以不能游赏美好的春景为憾事，以如此芳菲世界被莺燕所占有为惋惜，才领会前面之所以倾全力描绘春景者，是为了给后面的春恨增添气势。盖春景愈美好，愈令人惆怅，添人愁绪，也就是春恨愈加强烈。杜甫所谓“花近高楼伤客心”(《登楼》)，“感时花溅泪”(《春望》)，即为此种思想感情的反映。下片似另出机杼，独立成篇，其实不然，它是全词的'一个有机组成部分，上下片有岭断云连之妙。上片因春景美好反而引起春恨，这是客观景物与内心世界的矛盾，而所以铸成此种矛盾的，伤离念远是一个主要因素，下片就是抒写离愁别恨的，因而实与上片契合无间。从赏心乐事的一去不返，别后别久的十分怀念，别时景色的触目销魂，都在刻画主人公的感情深挚。可是作者是一位“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”(黄宗羲《宋元学案·龙川学案》)的铁铮铮汉子，他写作态度严谨，目的性明确，每一首词写成后，“辄自叹曰，平生经济之怀略已陈矣”(叶适引陈亮语)。所以很难想象他会写出脂粉气息浓郁的艳词。据此，才知下片的闺怨是假托的，使用这类表现手法在诗词中并不鲜见，大率以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的感情。此种愤激之情是作者平素郁积的，而且与反偏安、复故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付莺燕，实际的意思则是大好河山尽沦于敌手。为此，清季词论家刘熙载评这几句词：“言近旨远，直有宗留守(宗泽)大呼渡河之意。”(《艺概》)以小词比壮语，不觉突兀，是因其精神贴近之故。
陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：“《龙川词》一卷，读至卷终，不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤!”(《龙川词跋》)后来他看到此篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论点，曰：“偶阅《中兴词选》，得《水龙吟》以后七阕，亦未能超然。”(《龙川词补跋》)其实毛晋本来的论点还是对的，无须修正。作家的作品，风格、境界可以多样。陈亮词的基调是豪放的，但也出现一些婉约的作品，毫不足怪。苏轼《水龙吟·和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿·暮春》，情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周(邦彦)、秦(观)不同，苏、辛和陈亮的词，和婉中仍含刚劲之气，所谓骨子里还是刚的。
《水龙吟·春恨》作者简介
陈亮(1143年10月16日—1194年)，原名汝能，字同甫，号龙川，学者称为龙川先生。婺州永康(今属浙江)人。南宋思想家、文学家。
陈亮“为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就”。宋孝宗时，被婺州以解头荐，因上《中兴五论》，奏入不报。淳熙五年(1178年)，诣阙上书论国事。后曾两次被诬入狱。宋光宗绍熙四年(1193年)状元及第，授签书建康府判官公事，未及至官而逝，年五十二。宋理宗时，追谥“文毅”。
陈亮所作政论气势纵横，词作风格豪迈，有《龙川文集》、《龙川词》传世。
