白居易的南湖诗有那几首呢?表达了诗人怎样的情感?下面来看看!
九江南湖，历史悠久。位于古浔阳城(今江西省九江市)南侧，环绕城区南部，因而得名。唐元和十年(公元815年)，白居易被贬为江州司马。他在江州三年多时间里，写下了大量诗文。其中的《琵琶行》、 《大林寺桃花》等为脍炙人口、妇孺皆知的名篇。但他的有关九江南湖的两首诗，却鲜为人知，仅见于《全唐诗》和九江地方史志。
南湖晚秋
八月白露降，湖中水方老。
旦夕秋风多，衰荷半倾倒。
手攀青枫树，足蹋黄芦草。
惨淡老容颜，冷落秋怀抱。
有兄在淮楚，有弟在蜀道。
万里何时来，烟波白浩浩。
诗的前半部分描绘了当时南湖晚秋的景色。进入农历八月，江南已经是秋天了，冷风至，白露降。而南湖中的水，随着长江秋汛的退去，正好已经干涸了。早晚秋风多起来了;湖中盛夏开放的荷花早已衰枯，并有半数倾倒。诗人手攀湖边苍翠的枫树，脚下蹋着湖边自生自灭的黄芦草，慢慢沿湖边向前走去。而黄芦草，即灰色的荻、芦苇等水草。
诗的后半部分写诗人感叹自己年迈颜老，被冷落在异乡江州深秋怀抱的惨淡处境。类似于作者在《琵琶行》中，借助琵琶女的形象，抒发自己天涯沦落之恨。同时，由。“湖中水”联想到长江，联想到远在淮河边古楚国境内和。难于上青天’的蜀道旁的兄弟们，不知道他们什么时候能来江州，和诗人见上一面。烟波浩浩，远隔万里，难啊!
这首诗从一个侧面，描绘了当时南湖晚秋的景况。在这凄清，萧杀的时节，天然的荒芜湖泊之旁，诗人倍感凄惨、衰微、冷漠、孤独，更加思念远隔万里之遥的亲人们。
南湖早春
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水萍生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
同样，诗的前半部分描绘了当时南湖早春的景色。风回去了，云消散了，雨后初晴的一天;刚刚从南回归线返回来的太阳，照射在南湖的北岸边，既暖融融而又清和明澈。通常认为，杏花开放的时节为春天，故春天又称杏花天。因为是早春，南湖岸边的'山杏花，好似乱点的碎红一般，东一枝、西一枝地含苞待放。而南湖的水面上，早已生长了一层萍藻，有如新铺上了一层绿毯。
诗的后半部分是借景抒情。本来应该展翅高翔的白雁，已经飞得很低了，可仍然觉得很沉重;惯于在春天欢声歌唱的黄鹂，也好像是口舌有病、声音嘶哑、涩于言语，一句话都没有说成。白雁，即一种鸥类。现今早春，雨后初晴之时，甘棠湖水面仍可见到低飞觅食的银鸥。诗中白居易是以白雁、黄鹂来自比的。意思是自己既如早春的白雁，不能展翅高飞;又如舌涩黄鹂，也不愿欢声歌唱。可是眼前的这一切，并不是说江南的春色不好啊。江南的春天，本来是很美的。正如杜甫所说： “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”只是因为我自来江州以后，年年身心衰老，体弱多病，心情一年不如一年。实际上，白居易当时年仅44岁。
尽管这是一首抒情诗，但诗中短短数十字，已将当时南湖早春的景色，描绘得有动有静、有声有色、淋漓尽致了。湖边的山杏林，水面一年一度的绿色萍藻，湖面低飞的银鸥之类以及岸边林木中的黄鹂等等，构成了一幅南湖早春的图画。这本来是非常美好的。只是由于诗人的心情不好，在他的笔下：乍暖还寒的天气，乱点碎红的山杏，行踪不定的水萍，以及翅低白雁、舌涩黄鹂等，既写了环境，又抒发了感情。真正做到情景交融，叫人触景生情，具有很强的感染力，在艺术上达到了完美的程度。
白居易自己将他一生所写的诗大体分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类。据此，他的这两首有关南湖的诗应属于感伤一类。今天赏析这两首诗，无论是吸收其中的艺术营养还是进一步开发九江的旅游资源，都有其现实意义。
南湖览胜
鱼翔浅底鹭鸣空，烟渚湖桥一望中。
苏子长堤横柳岸，越王楼榭耸苍穹。
青山摇翠诗情绕，碧水含幽画意融。
旖旎风光如世外，瓷都胜景醉仙翁。
一剪梅·南湖吟
碧水连天分外娇，亮了唐山，乐了龙蛟。
南湖巨变赛琼瑶，紫气萦回，鹤舞仙桥。
楼榭亭台谁镂雕？丹凤朝阳，寺耸云霄。
凤凰台上任横箫，化得神奇，盛世春潮。
五十五初度
职休无怨未消沉，总有新篇寄意深。
翰墨飘香诗百味，丹青流韵画千寻。
曾怀宦海凌云志，今步文坛脱俗心。
醉里灵台传笔梦，怡然执着白头吟。
南湖早春
唐代：白居易
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
译文
乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。
漫山遍野山杏，碎红点点；湖面上漂浮水苹，一望无际，犹如整齐草坪。
白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸舌头也颇有些生涩，不听使唤。
不是说江南春天不好，而是身心一年年衰老，我兴致也减少了。
注释
1、南湖：彭蠡湖，即鄱阳湖。《太平寰宇记·江州》：“彭蠡湖在（德化）县东南，与都昌县分界。”湛方生《帆入南湖诗》：“彭蠡纪三江，庐岳主众阜。"
2、早春：初春。
3、风回：春风返回大地。
4、云断：云被风吹散。
5、返照：阳光重新照射。
6、乱：繁多。意为漫山遍野都闪现着。
7、碎红：杏花花苞刚刚绽开露出点点红色。
8、发：开花。
9、水苹：水上浮苹。
10、翅低：飞得很低。
11、白雁：湖边白鸥。
12、舌涩：指言语不流利。涩，形容叫声艰涩，尚不连惯婉转。
13、黄鹂：黄莺。
14、不道：不是说。
鉴赏
白居易遭到贬谪后在江州时所留下作品。这也是作者在江州时留下作品。
《南湖早春》，前六句描写南湖早春明媚动人景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷心情。
作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征意象进行了突出描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征景色，也是这幅画中不可缺少点缀。漫山遍野山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然生机勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上绿色草坪，故说“平铺”。“平”字作用有二：一是描述水苹整齐，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边意思，令人想见湖面阔远与水苹茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重白雁不得不低空飞行；同样由于雨水淋浇，黄鹂舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来春天太美妙，太富有魅力了。它们飞舞和鸣叫，更增添了早春妩媚可人之态。
前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联关键作用。有了这一联，一幅完整《南湖早春》图才宣告完成。诗最后两句表现了作者消沉心情。面对如此美妙春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪诗人，怎么会有兴致欣赏美妙春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民诗人，在爽心悦目早春景色面前，思前瞻后所发出无可奈何叹息。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情景物，惟妙惟肖地画出了南湖早春神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止景物，诗人又转而接笔描绘了湖上雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙神态。经历了整整一个冬天禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机早春画图呈现在读者眼前。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文艰深晦涩，他诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌推敲锻炼，则与他创作实际大相径庭，有时他作品太自然了，反让人不易觉察他创作苦心。这首《南湖早春》，适可见出他诗歌创作功力与匠心。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜是太阳返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言锻炼，对谋篇布局推敲。
景致选择，语言运用，毕竟属于外在、表面东西，深入品味不难发现，这首《南湖早春》可谓“一切景语皆情语”，诗人精神、情感实灌注在笔下景物中。风回云断，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那风似也可吹去人心头阴翳，让人心境亦如夕照下湖面，立时明朗起来。湖上安详色彩给人以温暖感觉，山杏、水苹也向人展示了春天无限生机，值此早春时节，诗人当也感受到春天希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经历过自己人生道路上重大痛苦与挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直白居易愤而上疏，请求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头阴云毕竟还未散尽，不能奋飞白雁，学语未成黄鹏，莫不带有他自身影子，他在它们身上寄寓了自己情感。在远离京城谪居之地见到春归，诗人情感是复杂，既欣喜有所憧憬，又难以将原先心头积存愁苦完全摆脱。总观全诗，诗人对江南春色是由衷喜爱，掩饰不住，他虽自叹“年年衰病减心情”，可随着春光转浓加深，心情想也会日益开朗起来。
