篇一：古典诗词中的“对写法”
古典诗词中的“对写法”
“对写法”有人又谓之“主客移位”，是我国古典诗歌中的一种特殊的表现手法。所谓的“主”，指抒情的主体，即抒情主人公；所谓的“客”，指抒情的对象，即抒情主人公情之所指的人或物。诗人在表达主观情感的时候，往往不从自身写起，而是把抒情主体“我”放在客体的位置，把客体放在抒情主体的位置，假想客体对“我”的思念、牵挂、留恋、期待等复杂的情感。明明是自己思念对方，却说是对方不忘自己；明明是自己孤独难耐，却说是对方盼望团圆；明明是自己不忍离去，却说是对方难以割舍……
杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”此诗是诗人在安史之乱身陷长安时思念妻子儿女之作。原本是诗人思念妻儿，现在诗人却从对方落墨，想象妻子在月夜里如何对月思念自己，而孩子还不懂得母亲为何要思念长安。“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”即以妻子望月的神态和姿式衬托她对丈夫的思念，又通过对妻子的心理展示，细腻地传达离情别意，这也正是作者心理的真实流露。
高适的《除夜作》：“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”诗的`最后两句采用“对写法”，本是自己思念千里之外的故乡亲人，却说故乡的亲人思念千里之外的自己。“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以“明朝”又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要在霜鬓上增添新的白发。
王昌龄的《送魏二》：“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”这首诗的一、二句叙事写景暗含惜别之情，三、四句诗人却将眼前情景推开，以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风消雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境，表现对方因思友而产生的愁绪又深又浓。这当然也是诗人心境的反映；但诗人不写自身而写对方，这就既开拓了新的意境，又使诗作含蓄曲折，意蕴深长，耐人寻味。
篇二：古典诗歌中的对写法
“对写法”是我国古诗常用的表现手法之一，在中学诗歌鉴赏中常常碰到。所谓“对写”，是指抒情主人公有意撇开自己，从对方着笔，虚写对方思念自己的情形，从而形象真挚的表达自己的思念怀想，将深沉的情思表达得委婉含蓄，真切动人，使诗歌意境更显深邃。运用此法，可以收到一石二鸟之效，得一击两鸣之功，能极大的增强抒情力度，丰富诗歌意境。 如唐代诗人戎昱的《移家别湖上亭》： “好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。”这首诗的构思巧妙之处就在于运用了对写法。诗人搬家之际，湖上亭的一草一木如此深情，柳条藤蔓牵住衣襟，黄莺更是不舍以至啼鸣。作者采用拟人的手法，赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，借景和物抒情，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的深深依恋，诗趣盎然。
再如高适的《除夜作》： “旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”除夕之夜，诗人眼看着外面家家户户灯火通明欢聚一堂，而自己却远离家人，身居客舍。两相对照，不觉触景生情，连眼前那盏有着光和热的灯，竟也变得“寒”气袭人。旅馆的清冷和诗人内心的凄寂，惯常写法诗人应要倾吐此刻的悲凉心绪了，可是，诗人却又撇开自己，从对面写来：“故乡今夜思千里。”其实，这也正是“我”“千里思故乡”的一种表现。
可见，对写法可使诗作含蓄蕴藉，别具韵味，耐人咀嚼，这就有必要对“对写法”的特点加以探讨。
一．巧用衬托，虚实相生
古诗中有不少诗句是将设想之境与当前之境进行对比或衬托，以虚衬实，来抒发心中的情怀。而这种设想是从对方的角度出发，比直接写自己来得委婉、曲折，但感情却达到了双向交流的结果。具体的意象，典型的细节，虚实的意境与衬托的手法结合在一起，使诗歌感情显得更加深沉，更加动人，艺术感染力更强。
如唐代陈陶的《陇西行》：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。”首两句以精炼的语言表现了将士忠勇敢战的献身精神，尾二句笔锋一转，不再写将士，也不写自己感慨，而匠心独运的写闺中妻子仍然梦着已成白骨的丈夫。人已成骨，作者却想象家中的妻子那热切美好的希望。一实一虚，国情家情互为衬托，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量，诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
二，意境深远，主体隐晦
“对写法”诗歌中经常出现月色如霜、夕阳西下、清猿哀鸣、闺房深深、寒风幽幽、愁梦长长的意象，组合形成悲凉哀怨、感人至深的意境。这意境更多的是诗人想象当中客体所处的情境，这就使得诗歌的意境更加深远，给读者留下无穷无尽的想象余地，使诗歌韵味无穷，深婉动人。 如杜甫《月夜》：“今夜鄢州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”此诗是诗人在安史之乱时身陷长安时思念妻子儿女之作。有评论家说， “公本思家，偏想家人思己”，诗中写的是妻子思念丈夫，其实恰恰是诗人自己感情的折身，这种写法比说自己如何想念妻子儿女来得委婉含蓄。由于诗歌既写到妻子望月之痴情，又写到小儿女尚未懂事，不解母亲望月情由，从而使得抒情主体飘游不定。其实，抓住“郎州”、“遥”、“长安”、“双照”等词即可明断，妻子只是抒情主体的诗人抒情的凭借。
三．语言质朴，主题鲜明
“对写法”诗歌言词口语化，往往以生活画面入诗，生活气息浓郁。诗歌语言表面看来似一杯淡水，却于平淡之处蕴含浓郁的诗情，表现诗人对故乡和亲人的强烈眷恋。质朴自然的诗句，饱含诗人的一片深情，具有感人的艺术力量。
“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”， “想得家中夜深坐，还应说着远行人”， “晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”、“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”等诗句也无不体现
出上述特点。
这些诗句无矫饰之情，无故作之态，不以史事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出之，却形象而精练地写出了羁旅远方的心灵飞归故乡之急，思念亲人之切，诗人自作多情之态、思情成痴之状跃然纸上，引起无数读者的心灵共鸣，产生了强烈的艺术感染力。
1. 舟行转江峡，处处响哀猿。
2. 舟行沧海上，魂断黑波前。
3. 舟行无休期，晨夜涉风水。
4. 舟行五宵旦，黑水乃始渡。
5. 舟子贪风顺，开帆半夜行。
6. 舟过临平后，青山一点无。
7. 舟揖虽佳兴，风波即畏途。
8. 舟楫三吴客，江湖二月寒。
9. 舟绝清江系老榕，杖藜小住翠阴中。
10. 舟楫怀明主，笙歌慰远征。
11. 舟绝寒江冻不潮，萦沙拂柳影翛翛。
12. 舟移泽国暮烟长，望入沧波思渺茫。
13. 舟行欲尽有人家，记得横桥是上沙。
14. 舟定询儿女，徐行却在前。
15. 舟人劳暂息，舣棹近柴扉。
16. 舟行苦邅回，登岸旷心目。
17. 舟到毗陵日已昏，维舟柳下宿西门。
18. 舟过山西已夕曛，许生茅屋远人群。
19. 舟中长是不梳头，今日临妆上小楼。
20. 舟行淹宿雨，稍霁泛通川。
21. 舟出嘉禾五里城，僧楼山塔互峥嵘。
22. 舟系蓬莱浅水傍，鳌头缩尽海生桑。
23. 舟行所至与清逢，殊觉今清又不同。
24. 舟中无事阅陈编，千古高风挹圣贤。
25. 舟亦不肯驻，人亦不肯息。
26. 舟行缓东去，波蹙疑西流。
27. 舟子偏惊拍岸风，不论蜀艇与南郍。
28. 舟船摇摇大巫前，松前丝萝望缠绵。
29. 舟自摇摇钓濑滨，睦州司户得诗人。
30. 舟溪群山俱有情，禺昂环列如逢迎。
31. 舟行风打头，苦恨行不驶。
32. 舟涉越溪悲，梯攀玉井危。
33. 舟下丰城十里余，树烟鸥泊尽人居。
34. 舟去舟来阅古今，梦中忧乐累人深。
35. 舟浮江海达于淮，不尽词源衮衮来。
36. 舟车覆却万变，人雷动静两忘。
37. 舟轻风色好，波面去迢迢。
38. 舟过梢人屋，停帆去未能。
39. 舟泊似差早，篙工爱酒坊。
40. 舟泛寒塘静，人归一叶间。
41. 舟人厌牵挽，我辈乐萦纡。
42. 舟子长歌下急滩，江风吹我怯衣单。
43. 舟楫南来处处过，海隅东去奈愁何。
44. 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
45. 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
46. 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
47. 君爱一叶舟，出没风波里。
48. 舟楫功须著，盐梅望匪疏。
49. 春尽年华少，舟通景气长。
50. 舟中少年醉不起，持烛照水射游鱼。
51. 春来未到父母家，舟小风多渡不得。
52. 水疑通织室，舟似泛仙潢。
53. 兴尽晚回舟，误入藕花深处。
54. 细草微风岸，危樯独夜舟。
55. 客路青山外，行舟绿水前。
56. 春潮带雨晚来急，夜读无人舟自横。
57. 怒气雄声出海门，舟人云是子胥魂。
58. 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦曰边。
59. 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
60. 仍怜故乡水，万里送行舟。
61. 欲济无舟楫，端居耻圣明。
62. 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
63. 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
64. 凤杼秋期至，凫舟野望开。
65. 舟浮潇湘月，山倒洞庭波。
66. 风云神契合，舟楫道心微。
67. 马危千仞谷，舟险万重湾。
68. 路喜到江尽，江上又通舟。
69. 舟出太湖险，语溪投暮钟。
70. 舟子开帆日，天风吹雪时。
71. 舟居翻爱步，三里傍江斜。
72. 舟泊秦淮近晚晴，遥观瑞气在金陵。
73. 舟中逾一月，驿路及三千。
74. 舟车两无阻，何处不得游。
75. 白水东悠悠，中有西行舟。
76. 舟中爱桑麻，日午因成宿。
77. 舟从广陵去，水入会稽长。
78. 淇水流碧玉，舟车日奔冲。
79. 人游月边去，舟在空中行。
80. 舟中指可掬，城上骸争爨。
81. 水色南天远，舟行若在虚。
82. 水入北湖去，舟从南浦回。
83. 舟行有返棹，水去无还流。
84. 舟成于陆地，风水终相假。
85. 舟行山亦移，山尽舟亦祝
中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。以下是“书签上的诗句”，希望给大家带来帮助！
1、暮年，壮心不已。
2、君子坦荡荡，小人长戚戚。
3、他山之石，可以攻玉。
4、少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。
5、其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。
6、前事不忘，后事之师。
7、牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
8、千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。
9、丈夫不报国，终为愚。
10、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
11、仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱。
12、鉴前世之兴衰，考当今之得失。
13、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。
14、不塞不流，不止不行。
15、踏遍青山人未老，风景这边独好。
16、生于忧患，而死于安乐。
17、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。
18、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。
19、少壮不努力，老大徒伤悲。
20、若要人不知，除非己莫为。
21、业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。
22、非学无以广才，非志无以成学。
23、近朱者赤，近墨者黑。
24、不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。
25、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。
26、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
27、投我以桃，报之以李。
28、沉舟侧畔千帆进，病树前头万木春。
29、问渠哪得清如许，为有源头活水来。
30、己所不欲，勿施于人。
31、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
32、满招损，谦受益。
33、此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。
34、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。
35、不操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
36、但愿人长久，千里共婵娟。
37、大道之行，天下为公。
38、海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。
39、青山遮不住，毕竟东流去。
40、不为外撼，不以物移，而后可以任天下之大事。
41、壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。
42、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。
43、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
44、古人学问无遗力，少壮功夫老始成。
45、吾生也有涯，而知也无涯。
46、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
47、不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
48、看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
49、国破山河在，城春草木深。
50、时危见臣节，世乱识忠良。
51、读书百遍，其义自现。
52、书读百遍，其义自见。
53、发奋忘食，乐以忘优，不知老之将至。
54、贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。
55、绳锯木断，水滴石穿。
56、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
57、差以毫厘，谬以千里。
58、若要功夫深，铁杵磨成针。
59、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
60、天行健，君子以自强不息。
61、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
62、日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
63、蚍蜉撼大树，可笑不自量。
64、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
65、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
66、穷且益坚，不坠青云之志。
67、民为贵，社稷次之，君为轻。
68、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
69、疾风知劲草，板荡识诚臣。
70、大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。
71、海内存知己，天涯若比邻。
72、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
73、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
74、兼听则明，偏信则暗。
75、失之东隅，收之桑榆。
76、旧书不厌百回读，熟读深思子自知。
77、假作真时真亦假，无为有处有还无。
78、机不可失，失不再来。
79、千里之堤，溃于蚁穴。
80、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。
81、人而无仪，不死何为。
82、朔气传金柝，寒光照铁衣。
83、会当凌绝顶，一览众山小。
84、健儿须快马，快马须健儿。
