导语：白居易给后人以其乐天、达观、闲适的形象，对于他的诗歌我们也多关注其中的讽喻诗和闲适诗。然而他真正的内心世界却更多的是在其感伤诗中流露出来的，这其中贯穿着挥之不去的孤独感。下面我们一起来究其原因?
白居易于长庆四年(824)编定的《白氏长庆集》中，将自己的诗作分为四类：讽喻、闲适、感伤、律诗。对于这四类诗作，历代研究者多关注其中的讽喻诗和闲适诗，除了《长恨歌》和《琵琶行》，感伤诗一直关注甚少。然而“深于诗，多于情者”(陈鸿《长恨歌传》)的白居易，他真正的内心世界，往往是在“事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于叹咏者”(《与元九书》)的感伤诗中才流露出来。
《白氏长庆集》中感伤诗有四卷，然而到会昌六年(846)诗人去世前的二十多年间，又创作出数量众多的感伤诗，而且在闲适诗和律诗中也有一定数量的诗歌抒写的是感伤的内容。如果要对感伤诗做全面了解，对诗人的真实内心做全程探究，这些诗作同样需要我们关注，因此，只要符合“事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于叹咏者”这一定义的诗，都应当归属到感伤诗一类。
在数量众多的感伤诗中，我们可以看到这样一些诗歌标题：《曲江独行》《闰九月九日独饮》《首夏南池独酌》《杪秋独夜》《秋池独泛》《司马厅独宿》……光从标题上我们可以看到诗人独行、独饮、独宿、独行，在后人印象中乐天知命、交友广泛的诗人实际上很多时候却是独来独往、形单影只的。再看他的具体作品，我们会更深入地看到貌似无忧无戚的白居易内心深处的种种悲苦孤独。
作于贞元十六年以前的《寒食月夜》：“风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。南邻北里歌吹时，独倚柴门月中立。”再如《冬至宿杨梅馆》：“十一月中长至夜，三千里外远行人。若为独宿杨梅馆，冷枕单床一病身。”此时白居易尚未到长安应试，还是位不到三十岁风华正茂的年轻人，然而在这两首诗中却流露出无比凄凉的`情绪和深深的孤单。即便是因为离家远行、每逢佳节倍思亲，这样的凄凉感也是太过强烈。
贞元十六年(800)，白居易于中书侍郎高郢下，“以第四人及第，十七人中年最少”。贞元十九年(803)，“以书判拔萃科登第”，“授秘书省校书郎”。元和元年(806)，“应才识兼茂明于体用科”，“授尉”，年轻的诗人从此踏入仕途。
然而在这样前程似锦的风光时刻，白居易却依然有着令人费解的寂寞情怀。如为翰林学士时所作的《禁中秋宿》：“风翻朱里幕，雨冷通中枕。耿耿背斜灯，秋床一人寝。”元和五年作《秋题牡丹丛》：“晚丛白露夕，衰叶凉风朝。红艳久已歇，碧芳今亦销。幽人坐相对，心事共萧条。”
唐代进士录取名额较少，士人应试中举是相当困难的。白居易刚刚三十多岁就如此顺利地连中三试，可谓十分幸运!而且元和三年(808)，白居易娶好友杨虞卿从妹，对于重视 “婚”“宦”的当时人来说，白居易可以说是事事如意的成功人士。此时出现这样蕴含无限孤单萧条之意的诗歌，不能不引人深思。
元和六年白居易丁母忧，退居下。至九年冬，召授太子左赞善入朝。第二年，因上疏请捕刺武相(元衡)之贼，被恶被诬，贬至江州司马，至十四年转忠州刺史，直到十五年才被召回。这段人生经历对白居易的打击较大，在此期间，他也创作了许多感伤诗。如《司马宅》：“萧条司马宅，门巷无人过。”《东楼竹》“空城绝宾客，向夕弥幽独。”……
长庆元年后，白居易的仕途很顺。在外任杭州、苏州刺史之外，他大都是在洛阳分司。直到会昌二年(842)年七十一岁以刑部尚书致仕。年龄渐老、官位愈高，在大量吟咏、唱和赠答诗中，仍然有一些凄凉孤独的感伤诗。
如长庆元年作《立秋日登乐游原》：“独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋?”
宝历二年作于苏州的《偶作》：“阑珊花落后，寂寞酒醒时。”
会昌二年作于洛阳的《寒亭留客》：“冷落若为留客住，冰池霜竹雪髯翁。”
总之，纵观白居易一生的诗作，有羁旅怀乡、思念亲友，有春愁秋感、老病之悲，还有贬官之痛、失亲之哀……不再是松间泉畔、佛殿道观中乐观豁达的白居易，而是笼罩在愁云凄雾中孤独难以自拔的诗人。
原因何在呢?
一、身世遭遇
白居易出身孤寒之族，尽管他在为祖父撰写的《故巩县令白府君事状》中将自己的门阀提升很高，然而通过前人考证事实并非如此，如陈寅恪先生在《白乐天之先祖及后嗣》一文中提出了质疑，并指出其中的矛盾。可以说在讲究门阀出身的唐代他是没有任何优势可言的。自曾祖以下，大都官位较低，只能算是脱离了农民的 “中人”之家。
贞元十年(794)，白居易二十三岁时，父亲白季庚卒于襄阳官舍，白家的经济状况就更加艰难了。他在《与元九书》中清楚地讲述了家贫多故的艰难：
家贫多故，二十七方从乡试。……中朝无缌麻之亲，达官无半面之旧。策蹇步于利足之徒，张空拳于战文之场。
贞元十五年，白居易在《伤远行赋》中写道：
贞元十五年春，吾兄吏于浮梁。分微禄以归养，命余负米而还乡。……茫茫兮二千五百，自鄱阳而归洛阳。……况太夫人抱疾而在堂。
这一段人生经历，白居易切身体会到生活的艰难和沧桑。他在一首诗中这样写道：
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
家贫族寒，少年多故，这样的出身和经历，对白居易一生的心态都产生了极大的影响。为衣食奔波的劳苦，仕途孤立无援的辛酸，都在诗人心中刻下了永不磨灭的创伤和阴影。
进入仕途后，诗人又遭遇了一次更大的打击，那就是被诬贬官事件。本来白居易是“志在兼济”，满腔抱负，“十年之间，三登科第，名入众耳，迹升清贵，出交贤俊，入侍冕旒。”谁知“使得名于文章，终得罪于文章”(《与元九书》)，颇以为傲的讽喻诗居然成了走向厄运的导火线，命运再一次的打击让白居易彻底回到 “独善”的世界中：“剑匣尘埃满，笼禽日月长。”(《九日醉吟》) 有这样一段评论十分中肯：“白居易生当治平之世，直道见黜，高才难展。……纠结于内心深处的悲苦情结。这种情结因了白居易乐天知命旷达超然遂被掩盖，一般人不易察觉，但他对诗人的影响却是深远的，甚至当白在脱离谪籍之后，也还一再陷入痛苦往事的回忆之中。”
二、婚恋之哀
白诗中被后人普遍关注的一个女性就是“湘灵”，据前人考证，她就是白居易的初恋情人。他有《寄湘灵》和《冬至夜怀湘灵》两诗，分别作于贞元十六年和贞元二十年，后诗云：“艳质无由见，寒衾不可亲。何堪最长夜，俱作独眠人。”可见“湘灵”应该是与诗人相恋的女子。《长相思》云：“妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。”《感情》云：“昔赠我者谁，东邻婵娟子。”两人应该算是一起长大、青梅竹马的恋人。
不过这份美好的情感却无果而终，原因不得而知，只是从“蔓短枝苦高，萦回上不得”(《长相思》)可知，大概是门户不当，最后只能是《潜别离》：“不得哭，潜别离。不得语，暗相思。两心之外无人知。深笼夜锁独栖乌，利剑春断连理枝。”
这对白居易是个深深的遗憾，“十五年来明月夜，何曾一夜不孤眠?”(《独眠吟二首》)直到元和三年(808)，三十七岁的白居易才与杨氏夫人结婚，之后他仍然无法排遣内心的痛苦。元和十二年被贬江州时，仍写下《感情》怀念赠送他鞋子的恋人：“因思赠诗语，特用结终始。永愿如履綦，双行复双止。”物是人非，少年情真，留给多情诗人的只能是永远无法磨灭的惆怅寂寞。
三、失亲之悲
白居易一生承受了太多失去亲人的痛苦。尚未应举父亲就去世，贞元十六年刚刚及第，辛勤抚养他和弟弟的外祖母去世，刚刚走上宦途有俸禄奉养母亲，元和六年(811)母亲又去世。小弟弟幼美九岁夭折，元和十二年，长兄白幼文卒，仅剩的唯一亲人弟弟白行简在宝历二年(826)也离开人世。
至于他的子女更是让他伤心欲绝：四十岁长女金銮子夭亡，在江州又夭折了一个女儿。最让白居易痛心的是五十八岁才姗姗而来的儿子阿崔，也只活了三岁就夭折。
没有了生命延续的希望，至亲之人又一个个离他而去。再高的官职、再多的俸禄、再好的诗文、再响的名声，也就无人分享、无人传续。他在诗中写道：
悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。怀抱又空天默默，依前重做邓攸身。(《哭崔儿》)
文章十帙官三品，身后传谁庇佑谁!(《初丧崔儿报微之晦叔》)
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存?(《自觉二首》)
凄凉欲绝不忍卒读。失去亲人的痛苦是人生最大的痛苦，带给人的是无法排遣和消除的孤单寂寞。正如他在《祭弟文》)中所写：“哀缠手足，悲裂肝心。痛深痛深，孤苦孤苦!”所以诗中一再出现的寂寞环境与孤单心情，也是与他的失亲之痛不可分开的。
四、交游零落
白居易交友广泛，从贞元至会昌年间，几乎有名的诗人和政治人物都与他有所来往。这其中包括早年的朋友杨氏兄弟，一同中举的元稹、李复礼、吕颖、哥舒恒、崔玄亮，之后认识的李绅、陈鸿、李建、刘禹锡、元宗简、张籍、韩愈，为制策考官时登第的牛僧孺、皇甫、李宗闵，甘露事变中被杀的舒元舆、贾，中年以后交往的王建、姚合、李商隐……
正如前人所说，纠缠于中晚唐的牛李党争中，白居易与两党人物都有交往。然而，正如叶梦得在《避暑话二则》写道：
白乐天与杨虞卿为姻家，而不累于虞卿;与元稹、牛僧孺相厚善，而不党于元稹、僧孺;为裴晋公所爱重，而不因晋公以进;李文饶素不乐，而不为文饶所深害。
尽管白居易尽最大可能做到与人为善，我们还是能够想象他的矛盾和困难处境。从以下两件事中就可以看出：
元和三年。是年，策试贤良方正能直言极谏科，牛僧孺、皇甫、李宗闵登第，以三人对策切直，宰相李吉甫泣诉于上，均出为幕职。考官杨於陵、韦贯之、王涯等皆坐贬。居易上《论制科人状》，极言不当贬黜。其后李吉甫子德裕与牛李等“党争”数十年，即种因于此。后居易屡为德裕所排挤，亦与此有关。
长庆元年，充重考试进士官，覆试礼部侍郎钱徽主试下及第进士郑朗等十四人。时李宗闵婿、杨汝士弟皆及第。李德裕、元稹与李宗闵有隙，因同李绅上言，以为不公。诏居易与王起重试，黜朗等十人。钱徽、李宗闵、杨汝士皆远贬。自是李德裕及李宗闵各分朋党，相倾轧垂四十年。{4}
处在如此错综复杂的人际关系中，可以想见白居易必须要小心谨慎、务求两全。后人只看到诗人的外在行为，却很少考虑到那样复杂动荡的政局中诗人内心的孤独。早年他写：“同心一人去，坐觉长安空。”(《别元九后咏所怀》)晚年他写：“丘园共谁卜?山水共谁寻?风月共谁赏?诗篇共谁吟?花开共谁看?酒熟共谁斟?”(《哭崔常侍晦叔》)大和七年他在《感旧诗卷》中这样总结：“夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白鬓。二十年前旧诗卷，十人酬和九人无!”无限辛酸孤苦，只有在诗歌中反映出来。
亲情、友情、爱情，是支撑圆满人生的全部情感，而在白居易身上，我们会看到这任何一种情感都让他尝尽了痛苦和孤单!
总之，尽管白居易一生写下那么多诗酒林泉、忘形佛道的闲适篇章，在他感伤诗中，我们仍不难看出他内心孤独的一面。虽然老庄、佛教思想给了白居易极大的安慰和解脱，然而作为一位比常人更为敏感多情的诗人，在面临人生种种遭遇时，内心的孤独感也是比常人更加深刻、更难以摆脱的，在他的感伤诗中我们可以清楚地发现了这一点。
卜算子·苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
【注释】：
黄州定惠院寓居作
疏桐：枝叶稀疏的桐树。
漏断：谓夜已深。
幽人：幽居之人。此是形容孤雁。
缥缈：隐隐约约，若有若无。
省：了解。
【赏析】：
这首词是苏轼因“乌台诗案”入狱，释放后被贬谪黄州时所作。词作动、传神地描绘了孤雁的.形象，它孤傲、自甘寂寞，正反映了作者幽愤寂苦的心情。
黄庭坚称其“语意高妙”、“笔下无一点尘俗气”。
贺新郎[1]
乳燕飞华屋[2]，悄无人槐阴[3]转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉[4]。渐困倚孤眠清熟。
帘外谁来[5]推绣户，枉教人梦断瑶台曲[6]，又却是，风敲竹[7]。
石榴半吐红巾蹙[8]，待浮花浪蕊[9]都尽，伴君幽独[10]。
秾艳一枝细看取，芳意千重似束[11]。又恐被秋风惊绿[12]。
若待得君[13]来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌[14]。
注释
[1]本词后片多咏石榴，如元吴师道《礼部诗话》称为“别一格”，同前《卜算子》注[4]引《苕溪渔隐丛话》之说；如清谭献评《词辨》说“下阕别开异境”；这类说法大意不误，亦未尽合。如本词下片并非只说石榴，参看《卜算子》词注[4]及下注[14]。
关于本词也有一些故事，有谓为官妓秀兰而作(见杨湜《古今词话》，胡仔已驳之)。有谓为侍妾榴花作(见《耆旧续闻》卷二)，有谓在杭州万顷寺作，寺有榴花(见《艇斋诗话》)。这些都不过传说而已。如“寺有榴花”云云，疑即从白居易《题孤山寺山石榴花》诗而附会之。
[2]燕子营巢，喜欢在雕梁画栋间。小燕学飞，夏初景象。杜甫《题省中院壁》：“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深。”
[3]“槐阴”一作“桐阴”。
[4]“白团扇”见晋谢芳姿《团扇歌》。“扇手”句兼用《世说新语·容止》：“王夷甫容貌整丽，妙于谈玄，恒捉白玉柄麈尾，与手都无分别。”(《晋书·王衍传》作：“每捉玉柄麈尾，与手同色。”)
[5]“谁来”，有谁来，言无人。
[6]“瑶台”，传说在昆仑山，仙人所居。“曲”，深曲之处。《离骚》：“望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女。”
[7]李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》：“开门复动竹，疑是故人来。”
[8]白居易《题孤山寺山石榴花》：“山榴花似结红巾。”山石榴是杜鹃花，一名映山红。这里借指石榴花。
[9]韩愈《杏花》：“浮花浪蕊镇长有。”
[10]《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九：“盖初夏之时，千花事退，榴花独芳，因以写幽闺之情。”
[11]榴花多千叶重台的，此句与上“红巾蹙”句，并深得形容之妙。
[12]秋风摇落，不但千红早尽，亦万绿全消，是深一层写法。皮日休《石榴》：“石榴香老愁寒霜。”
[13]此“君”字与上“君”字，均指远人。
[14]“若待得”以下，作一句读。谢朓《王孙游》：“无论君不归，君归芳已歇。”大意正同。“簌簌”近接粉泪，远承落花，故曰“共”，曰“两”。用“若”字领头，全句只是虚拟，泛指落花，已不限于上文石榴。[1]
译文
雏燕儿穿飞在华丽的房屋。悄然无人，梧桐绎阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦余倚，独自睡得香熟。窗外是谁推响彩绣的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是夜风敲响了翠竹。
半开的石榴花像红巾叠簇。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝浓艳石榴花细细看，千里花瓣下像美人的芳心情深自束。又恐被那西风骤起，吹得只剩下一树空绿，若等美人相对比，残花之前对酒不忍相看，只有残花与粉泪，零落两簌簌。
蝶恋花
蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
赏析
这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以 春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。
上片由写景过渡到写人。 春光已消逝大半，蝴蝶懒得 飞舞， 黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景， 心事重重的少女，不免触目 伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些 无精打采了。发端写景，下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却 宛然在目。
下片由写少女的外在形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。以下承上刻画愁思之重。“总是愁媒，欲诉谁消遣”，是说触处皆能生愁，无人可为排解。“总”字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以 倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。到此已把愁情推向 高潮。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似 花非花，在花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。
词的结尾耐人寻味。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。
1、独有宦游人，偏惊物候新。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
2、屋上松风吹急雨。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》
3、那堪好风景，独上洛阳桥。——李益《上洛桥》
4、今日独来香径里，更无人迹有苔钱。——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》
5、相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》
6、斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。——冯延巳《谒金门·风乍起》
7、临水不敢照，恐惊平昔颜。——马戴《落日怅望》
8、寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢·无言独上西楼》
9、此意有谁知，恨与孤鸿远。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》
10、久别长相忆，孤舟何处来。——刘长卿《喜李翰自越至》
11、怅恨独策还，崎岖历榛曲。——陶渊明《归园田居·其五》
12、独夜忆秦关，听钟未眠客。——韦应物《夕次盱眙县》
13、野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。——杜甫《孤雁》
14、侧见双翠鸟，巢在三珠树。——张九龄《感遇·孤鸿海上来》
15、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
16、空园白露滴，孤壁野僧邻。——马戴《灞上秋居》
17、同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。——刘长卿《重送裴郎中贬吉州》
18、最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
19、更深人去寂静，但照壁孤灯相映。——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》
20、贾传自怜多感慨，东门何意泥孤虚。——王恽《送姬仲实隐士北还》
21、千里水天一色，看孤鸿明灭。——朱敦儒《好事近·摇首出红尘》
22、遥忆独眠人，早寒惊梦频。——顾贞观《菩萨蛮·山城夜半催金柝》
23、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》
24、湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。——黄庭坚《秋怀二首》
25、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》
26、眺听良多感，徙倚独沾襟。——李密《淮阳感秋》
27、涕零雨面毁形颜，谁能怀忧独不叹。——曹丕《燕歌行》
28、孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台夜思》
29、道人亦未寝，孤灯同夜禅。——苏轼《端午遍游诸寺得禅字》
30、时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
31、星汉空如此，宁知心有忆？孤灯暧不明，寒机晓犹织。——沈约《夜夜曲·河汉纵且横》
32、为容不在貌，独抱孤洁。——张炎《疏影·梅影》
33、扁舟昨泊，危亭孤啸，目断闲云千里。——吴潜《鹊桥仙·扁舟昨泊》
34、独立雕栏，谁怜枉度华年。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》
35、独有庚郎年最少。——梅尧臣《苏幕遮·草》
36、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》
37、张弓倚残魄，不独汉家营。——杜甫《八月十五夜月二首》
38、心忆汐社沉埋，清狂不见，使我形容独。——厉鹗《百字令·月夜过七里滩》
39、草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依！山河风景元无异，城郭人民半已非。——文天祥《金陵驿二首·其一》
40、抚剑频看勋业事，惟有孤忠挺挺。——张绍文《酹江月·淮城感兴》
41、碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
42、病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。——陆游《病起书怀》
43、送君不相见，日暮独愁绪。——孟浩然《送辛大之鄂渚不及》
44、谁念文园病客？夜色沉沉，独抱一天岑寂。——张埜《夺锦标·七夕》
45、暮雨相呼失，寒塘独下迟。——崔涂《孤雁》
46、闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜《望江南·闲梦远》
47、高歌谁和余，空谷清音起。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》
48、孤烟村际起，归雁天边去。——孟浩然《南归阻雪》
49、慷慨惟平生，俯仰独悲伤。——陆机《门有车马客行》
50、怜夜冷孀娥，相伴孤照。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》
51、起来独自绕阶行。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》
52、细草微风岸，危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》
53、收灯庭院迟迟月，落索秋千翦翦风。——杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》
54、欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。——李商隐《夕阳楼》
55、古往今来只如此，牛山何必独沾衣。——杜牧《九日齐山登高》
56、怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。——周邦彦《西河·大石金陵》
57、群浮动轻浪，单泛逐孤光。——沈约《咏湖中雁》
58、冠盖满京华，斯人独憔悴。——杜甫《梦李白二首·其二》
59、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词二首·其一》
60、千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》
61、布被秋宵梦觉，眼前万里江山。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》
62、谁怜旅愁荏苒。——张炎《解连环·孤雁》
63、独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》
64、谁怜散髻吹笙，天涯芳草关情。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》
65、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——白居易《钱塘湖春行》
66、渚云低暗度，关月冷遥随。——崔涂《孤雁》
67、方舟安可极，离思故难任！孤雁飞南游，过庭长哀吟。——曹植《杂诗六首·其一》
68、枯杨枯杨尔生稊，我独七十而孤栖。——李白《雉朝飞》
69、独自上层楼，楼外青山远。——程垓《卜算子·独自上层楼》
70、世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。——韦应物《寄李儋元锡》
71、跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。——韦应物《调笑令·胡马》
72、天明登前途，独与老翁别。——杜甫《石壕吏》
73、昔闻李供奉，长啸独登楼。——王世贞《登太白楼》
74、今夜清尊对客，明夜孤帆水驿，依旧照离忧。——苏辙《水调歌头·徐州中秋》
75、独树沙边人迹稀，欲行愁远暮钟时。——韦应物《赋得沙际路送从叔象》
76、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》
77、孤花片叶，断送清秋节。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》
78、弥伤孤舟夜，远结万里心。——权德舆《月夜江行》
79、以我独沈久，愧君相见频。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》
80、聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
81、独自立瑶阶，透寒金缕鞋。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》
82、强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。——阮逸女《花心动·春词》
83、持此谢高鸟，因之传远情。——张九龄《感遇·幽人归独卧》
84、清溪深不测，隐处唯孤云。——常建《宿王昌龄隐居》
85、应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。——张孝祥《念奴娇·过洞庭》
86、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。——杜牧《齐安郡晚秋》
