1、榈庭多落叶，慨然知已秋。——《酬刘柴桑》
2、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——《夜雨寄北》
3、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》
4、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——《秋风辞》
5、木落雁南渡，北风江上寒。——唐·孟浩然《早寒江上有怀》
6、秋色无远近，出门尽寒山。——《赠庐司户》
7、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》
8、秋风万里动，日暮黄云高。——《巩北秋兴寄崔明允》
9、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——唐·王健
10、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——《辋川闲居赠裴秀才迪》
11、风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。——《秋日》
12、寒城一以眺，平楚正苍然。——《宣城郡内登望》
13、春花秋月何时了，往事知多少。——李煜《虞美人》
14、秋景堪题，红叶满山溪;松径偏宜，黄菊绕东篱。——元·关汉卿
15、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——宋·范仲淹《苏幕遮》
16、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——《望洞庭》
17、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。--南唐·李璟《浣溪沙》
18、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——《天净沙·秋思》
19、绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨背西风阿谁。——《虞美人》
20、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——《绝句》
21、寒潭映白月，秋雨上青苔。——唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》
22、桂林风景异，秋似洛阳春。——《始安秋日》
23、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。——《秋日登洪府膝王阁饯别序》
24、秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多。——元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》
25、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。——《燕歌行》
26、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——《念奴娇》
27、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。元·白朴——《天净沙·秋》
28、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——《茅屋为秋风所破歌》
29、和泽周三春，清凉素秋节，露凝无游氛，天高肃景澈。——晋·陶潜
30、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》
31、高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。——《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》
32、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》
33、天秋日正中，水碧无尘埃。——柳宗元《湘口馆潇湘二水所会》
34、平沙日未没，黯黯见临洮。——王昌龄《塞下曲·饮马渡秋水》
35、酒盈杯，书满架，名利不将心挂。——李珣《渔歌子·荻花秋》
36、遗恨几时休，心抵秋莲苦。——晏几道《生查子·坠雨已辞云》
37、十二玉阑干，风动灯明灭。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
38、愁与西风应有约，年年同赴清秋。——史达祖《临江仙·闺思》
39、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。——米芾《中秋登楼望月》
40、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》
41、黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。——蒋捷《声声慢·秋声》
42、去此若俯仰，如何似九秋。——阮籍《咏怀八十二首·其三十二》
43、恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。——李清照《多丽·咏白菊》
44、惆怅南朝事，长江独至今。——刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》
45、春去秋来也，愁心似醉醺。——欧阳炯《巫山一段云·春去秋来也》
46、一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。——张养浩《折桂令·中秋》
47、凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。——张籍《凉州词三首·其三》
48、远村秋色如画，红树间疏黄。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
49、凭画槛，雨洗秋浓人淡。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》
50、绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。——曹雪芹《香菱咏月·其三》
1、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。《秋风辞》
2、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。宋·林速《孤山寺端上人房写望》
3、常恐秋节至，焜黄华叶衰。《汉乐府，长歌行》
4、风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。《秋日》
5、和泽周三春，清凉素秋节，露凝无游氛，天高肃景澈。--晋代陶潜
6、解落三秋叶，能开二月花。李峤：《风》
7、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。《望洞庭》
8、寒山转苍翠，秋水日潺湲。《辋川闲居赠裴秀才迪》
9、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。《绝句》
10、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。《茅屋为秋风所破歌》
11、绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱。《秋凉晚步》
12、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。唐·王昌龄《长信秋词五首》
13、荆溪白石出，天寒红叶稀。《阙题二首·山中》
14、觉人间，万事到秋来，都摇落。《满江红·游南岩和范廓之韵》
15、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。《夜雨寄北》
16、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。《天净沙·秋思》
17、榈庭多落叶，慨然知已秋。《酬刘柴桑》
18、绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨背西风阿谁。《虞美人》
19、落时西风时候，人共青山都瘦。《昭君怨》
20、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。《秋日登洪府膝王阁饯别序》
21、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。《浣溪沙》
22、木落雁南渡，北风江上寒。唐·孟浩然《早寒江上有怀》
23、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。《九歌·湘夫人》
24、秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多。元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》
25、秋风万里动，日暮黄云高。《巩北秋兴寄崔明允》
26、秋风萧瑟，洪波涌起。曹操：《观沧海》
27、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。《燕歌行》
28、秋景堪题，红叶满山溪；松径偏宜，黄菊绕东篱。（元，关汉卿）
29、秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦。《木兰花》
30、秋色无远近，出门尽寒山。《赠庐司户》
31、秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。唐·施肩吾《秋夜山居》：
32、秋声万户竹，寒色五陵松。唐·李颀《望秦川》
33、秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。唐·戎昱《戏题秋月》
34、悲哉秋兮为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。《九辩》
35、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。宋·范仲淹《苏幕遮》
36、草低金城雾，木下玉门风。《别诗》
37、长风吹白茅，野火烧枯桑。《至大梁却寄匡城主人》
38、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
39、春花秋月何时了，往事知多少。李煜：《虞美人》
40、春种一粒粟，秋收万颗子。李绅：《悯农》
41、渡江去，满林黄叶雁声多。清·王士祯《江上》
42、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。《念奴娇》
43、高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》
44、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。元·白朴《天净沙·秋》
45、桂林风景异，秋似洛阳春。《始安秋日》
46、寒城一以眺，平楚正苍然。《宣城郡内登望》
47、寒潭映白月，秋雨上青苔。唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》
48、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。南唐·李璟《浣溪沙》
49、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。《八声甘州》
雨霖铃·寒蝉凄切
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
译文
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
注释
①长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
②凄切：凄凉急促。
③骤雨：急猛的阵雨。
④都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。
⑤帐饮：在郊外设帐饯行。
⑥无绪：没有情绪。
⑦兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。
⑧凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
⑨去去：重复“去”字，表示行程遥远。
⑩暮霭：傍晚的云雾。沈沈：即“沉沉”，深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。
暮霭沈沈（沉沉）楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。
今宵：今夜。
经年：年复一年。
纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。
更：一作“待”。
赏析
柳永《雨霖铃寒蝉凄切》是抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。全词如下：
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 词的上片，起首三句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”写离别时候的景物，不但点明了地点和节序，也渲染了离别时的气氛。据《礼记月令》中说“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见这首词所表现的时间大约农历七月。但要特别注意词人在其中运用了“凄切”一词，不但表现出气候特征，更为主要的是融情入景，渲染了别离的凄清氛围。“对长亭晚”一句，暗寓别意。“长亭”或“短亭”是在古代是送别的地方。有一首歌叫《送别》，其中说道：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”因而,在中国古代诗词中，“长亭”（“短亭”）往往借指别离或送别。“骤雨初歇”，这里，不但表现了别离的情感深长，也暗示了离去时间的到来。在古代诗歌中，以“水”喻情，情意不尽；以“雨”寓情，缠缠绵绵。特别是一个“歇”字，可以说似如重锤击打在别离人的心上。因为雨歇了，离别的时候真的来了。此时此刻在别离人的心中，真有“相见时难别亦难”的况味。接着写道：“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”“都门帐饮”出自江淹《别赋》中的`“帐饮东都，送客金谷”。意思是说，词人的情人在都门外长亭里摆了酒筵给他送别，然而词人面对美酒佳肴，却毫无兴致。“留恋处、兰舟催发”，在这短短两句，仅七个字中，词人运用了极为精炼的语言大笔刻画兰舟上的人不停的催着出发与情人间留恋情浓。其中，一个“恋”和一个“催”，在一缓一急对比中，揭示了情人之间依依不舍、缠缠绵绵的深沉情感。面对如此景况，情人之间“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。此时啊，真是“相视无言，欲语泪先流”的悲凄。面对自己的情人，在即将分离之时，词人“凝噎”了，然而却“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，这里是词人的内心独白。词人想到，这一离别，这一去，词人自感去路茫茫，道路远长，何时与情人再相见。我们可以从这里感受到词人酸楚之感油然而上，别离之愁涌上心头。
上片正面话别，下片先宕开一笔，先作泛论，从一般到个别，由人及己。词人写道：“多情自古伤离别。”是啊，自古以来，人们都是伤离惜别。这一句也许是词人的对自己的宽慰，也许是对情人的安慰。接着的“更那堪冷落清秋节”中用“更那堪”，不但说明冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时，而且在“寓情于景”中更加强了感情的色彩。在中国古代诗歌文化中，伤春悲秋是一个不可回避的主题，也是一个永恒的主题之一。因为，“秋风扫落叶”、“秋凉”的气候与人的暮年或者凄凉寂寞的生活有着“异质同构”的关系。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”这三句本是想象，想象离别之后，酒醒之时，眼看到的确实是习习秋风吹拂杨柳，一弯残月梢头。可以说，词人描绘的“杨柳岸、晓风残月”这个画面充满了凄清的气氛。接着“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这里，词人直接进入了情感的抒发，表明了到那时，他们相聚之后，每逢良辰好景，总感到欢娱。可是分别之后，真有良辰好景，也没有欣赏“良辰好景”的雅致，只能有触景生情的忧愁。因此，“便纵有千种风情，更与何人说？”这里，词人用问句收束全词，不但引发读者的注意，而且含蓄蕴藉，真有“情归何处”无人会，或者不便说出埋心底的绵绵愁绪。可以说，这样结尾，更增强了词作的“言有尽而意无穷”的含蓄美。 总之，作者柳永把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，不但使全词起伏跌宕，声情并茂，而且给读者以强烈的艺术感染。难怪柳永这首《雨霖铃寒蝉凄切》成为了宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
