琵琶行
白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拔弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红
钿头云
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近
其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛?呕哑嘲
莫辞更坐弹一曲，为君
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
题解
这首诗作于唐宪宗元和十一年(816)深秋。白居易时年四十五岁，在江州任司马。州司马是州刺史的
读这首叙事诗，不能忽略序言。序言不仅交代了时间、背景和写作原因，而且巧妙地点明了全诗的主旨，为我们准确把握全诗的思想内容起到了提示作用。序云：“元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客
诗题又作《琵琶引》。琵琶，弹拨乐器，原流行于波斯、阿拉伯等地，汉代传入中国。发展到隋唐，已成为非常流行的乐器，上至宫廷乐队，下至民间演唱，都常有它。作为文化范畴内的琵琶，从它问世之日起，就往往与伤悲事件相联。“行”和“引”，都是古乐府的诗体，与“歌”体相近，故常称歌行体。
句解
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟
夜晚在浔阳江头送客人，秋风吹着枫叶和荻花，传来瑟瑟之声。开篇首句，只寥寥七字，就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、时间(夜)、事件(送客)全部
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦
主人下了马，走进客人的船中;举起酒杯想痛痛快快地饯别，却没有音乐助兴。枫叶获花，秋风瑟瑟，景是凄凉景;送客至江船，举杯冷落，情是寂寞情。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”遥相呼应，又为琵琶女的出场作铺垫。“管弦”，指管乐器与弦乐器，这里泛指音乐。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月
闷闷地喝醉了，凄凄惨惨地将要分别;要分别的时候，茫茫的江面上，映着一轮明月。前句已将黯然低沉的情绪作了铺垫，后句进一步渲染环境，使心情显得更加沉郁感伤。全诗三次写到江月，各有妙用。这是第一次。“江浸月”，是说月影倒映在江中，就好像月亮浸在水中一般。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发
忽然听到江面上传来琵琶弹奏的声音;听着听着，主人忘记了回去，客人也不肯开船启程。“忽闻”，传达诗人正思音乐而音乐即来的惊喜。送者忘归，行者不发，暗示音乐的美妙动人。在茫茫江月的背景烘托下，有空谷足音之感。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟
依循着声音寻找，低声询问，弹奏者是谁?琵琶声停了下来，那人想要回答，却又迟疑不决。从“忽闻”、“忘归”、“不发”到“暗问”，均着力刻画人物心态，亦为说明音乐的感染力。“欲语迟”，是说犹疑之中暗含心事。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴
将船只移过去，慢慢靠近，邀请那人出来相见。大家添了酒，把灯拨亮，重新设宴。诗人写琵琶女的出场，是因闻声而动情，因动情而寻人。琵琶声的不同凡响，衬托出弹奏者的不同寻常，故听者赏慕，颇有知音相遇之感。“回灯”，添油拨芯，使灯光回亮。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面
经过再三邀请呼唤，她才勉强走出来;出来时，还抱着琵琶，半遮着脸儿。一方面是急急以求，一方面是默默以待;一方面是频频呼唤，一方面是迟迟而出。这种强烈的对比，鲜明地表现了双方的心情和个性。诗人抓住这一点，逼真地描绘了琵琶女的出场之态。尽管用语平实，但欲露还藏的情态，已经入木三分。“千呼万唤始出来”，并非孤傲忤慢，而是因为自有志趣，不露才扬己;更是由于有一肚子天涯沦落的难言之恨，不便说明，也不愿见人。这种拘谨、腼腆而又稳重的样子，也恰恰是萍水相逢时一个女子应有的情态。“犹抱琵琶半掩面”与上文的“琵琶声停语欲迟”，皆曲折细腻揭示了琵琶女复杂的内心活动。
琵琶女的出场，让人产生期待，全诗由此转入正题。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情
她转好弦轴，拨动琴弦，顺手试着弹了三两声;虽然还没弹出曲调，却已流露出情感。前句写校弦试音。后句以乐音传达人的思想感情，扣开听者的心扉，让人神往。“情”字是诗眼，有传神之妙。“转轴拨弦”，是弹琵琶之前校正音阶、调正丝弦的准备动作。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意
每一弦都是那样低沉压抑，每一声都充满愁思，似乎在倾诉一生的不得意。这两句进一步借音乐写人，在抑郁之情中点出身世之悲。“不得意”，一作“不得志”，给“情”定了一个基调。“掩抑”，以手压弦而弹，弹出的音调低沉压抑，是幽咽悲伤的情调。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事
她低着眉、随着手继续弹奏下去，仿佛要一吐为快，说尽自己无限心事。以上三联，都是上句写琵琶女弹奏乐曲的情景，下句借听者的感受揭示她的内心活动。
轻拢慢
她的手指在弦上一会儿轻轻叩动，一会儿慢慢揉动，一会儿顺手下拨，一会儿反手回拨。起先弹的是《霓裳羽衣曲》，后来又弹《绿腰曲》。这两句是写琵琶女娴熟的技艺。“拢”，用指叩弦;“
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语
大弦弹出的声音深沉悠长，像阵阵疾雨;小弦弹出的声音轻细柔慢，就好像人在窃窃私语。自此至以下十四句，借助语言
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘
大弦嘈嘈，小弦切切，交错杂弹，就像大珠小珠泻落在玉盘。前一句已经再现了“如急雨”、“如私语”两种旋律的交错出现，这里再用后一句一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难
有时弦声轻快悠扬，就像宛转悦耳的黄莺在花下啼鸣;有时弦声艰涩低沉，好像呜咽的泉水在冰下面流转。“间关”，形容莺声宛转。“幽咽”，指悲抑哽塞。这里，诗人将琵琶声同时诉诸听觉与视觉，分别表现出轻快与冷涩的不同感受。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇
冰下的流泉，渐渐地冻结了;那弦也像被冻住了，快要断绝;就这样，弦声越来越弱，暂时停歇下来。诗人以丰富多彩、精妙新巧的比喻，将变化多端的音乐描绘得出神入化，维妙维肖。作者的才华不仅表现在再现音乐之美上，更重要的是，通过音乐形象的千变万化，展现出琵琶女起伏回荡的心潮，为下面诉说身世作了铺垫。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声
琵琶声音暂停的时候，只觉得另有一种深藏的愁绪和恨意产生。此时，虽然静默无声，却更胜过那有声之境。“有声”之时，听者的思想感情随着曲调奔腾跳跃，无暇细味。而“无声”之时，给人以时间去整理思绪，体味曲中之情;同时将听者引向未来，因为不知道下面又会怎样。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣
低沉徘徊、近似停顿之后，猛然爆发出一阵强音，就像银瓶突然迸裂，里面的水浆喷溅而出;又像铁骑冲出、刀枪撞击一样，是那样雄壮铿锵，激越昂扬。当听者置身“无声”之境时，满以为就要结束了。谁知 “幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中，已积聚了无穷的力量，不可压抑，终于在这里爆发出来。于是，全曲推向高潮。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
最后，一曲终了，她收取拨子，在几根弦的中心奋力一划;琵琶就像撕裂的布帛一样，发出脆厉的一声。至此，全曲戛然而止，但回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，仍余音绕梁，久久难息。“拨”，即拨子，弹奏弦乐器时用的工具。“当心画”，是一种演奏手法，即用拨子在琵琶的中部横划，行话叫做“扫”。“画”，同“划”。“裂帛”，指绷紧的丝绢突然断裂，这里是形容“当心画”时声音的强烈冲击感。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白
这时，四周的船只都静悄悄的，没有一点声音，只看见江心倒映着一轮皎洁的秋月。一声裂帛般的音响之后，一切又归于静寂。一直沉浸在音乐中的听众，如梦初醒。这里，诗人从侧面写出琵琶声的妙绝入神。置身斯时斯境，同怀天涯沦落之感的作者与弹者心境如何，让人不由揣想。而由刹那间宁静所构成的音响空白，无言更胜有言，给读者留下了涵咏回味的广阔空间。诗人在这里第二次描写到月亮，静谧的意象与诗意再次呼应，烘托出凄美的情境。“舫”，小船。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容
她若有所思，将拨子插在弦缝间;然后整顿衣裳，神态凝重端庄地站了起来。这里，略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向下文的“自言”过渡。“沉吟”的神态，大
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
琵琶女自叙道：我本来是京城长安女子，家住在虾蟆陵。“虾蟆陵”，在长安城东南曲江附近，是歌女聚居之地。旧说董仲舒葬此，门人经过这里，都下马步行，所以叫下马陵。后人误传为虾蟆陵。
从这里至“梦啼妆泪红阑干”，都是琵琶女自述身世。诗人用诗为琵琶女的半生遭遇，谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲相互补充，完成女主人公的形象塑造。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部
十三岁时，我就学成了琵琶，名字编排在教坊之中，是属于第一流的。上面是叙籍贯，这里是叙出身。“教坊”，古时管理宫廷音乐的官署，专管雅乐以外的音乐、舞蹈、百戏的教习、排练、演出等事务。唐高祖武德后，在禁中设内教坊。玄宗开元二年，在蓬莱宫侧置内教坊，洛阳、长安又各设左右教坊二所，以中官为教坊使。内教坊兼习雅乐和俗乐，外教坊则皆为俗乐。这位琵琶女大
曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒
那时，我技艺超群，曾经一曲弹完后，让琵琶师傅也佩服;我还貌美过人，妆扮之后常被秋娘嫉妒。这两句写琵琶女色艺双绝。“善才”，唐代对琵琶师的称谓。“伏”，通“服”，敬佩。“秋娘”，当时的一位著名歌妓，这里是泛指歌妓伶。
五陵年少争缠头，一曲红
京师的富贵子弟争着给我赏赐，赠送缠头;每当一曲弹罢，不知要给多少彩绸。这两句写琵琶女追忆当年在长安时的生活，语含感叹。“五陵年少”，指富贵人家子弟。“五陵”，指西汉五个皇帝的陵墓：高帝之长陵、惠帝之安陵、景帝之阳陵、武帝之茂陵及昭帝之平陵，都在长安城北。唐时，曾将各地的一些富豪迁到陵邑周围，以
钿头云
用钿头云
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度
一年又一年的欢笑作乐，多少良辰美景就这样随随便便地消磨掉了。从这里可以看出，琵琶女在忆昔思今中，有着淡淡的留连，更有悔恨和痛惜。“秋月春风”，比喻美好的青春年华。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故
一起出道的师妹随军去了，阿姨也去世了;暮去朝来，时光流逝，我的容貌渐渐衰老了。据《教坊志》、《北里志》、《唐国史补》记载，唐代的倡优妓惯以兄、弟相称，以至影响到宫廷教坊，出现了女兄女弟这类称呼。这里所说的“从军”，是指做随军倡妓。“阿姨”，是歌妓对其所居坊曲之主的称呼。
以上十二句，言青春欢笑。以下六句，言老大沦落。盛衰之感，对比强烈。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇
因容颜衰老，无人光顾，来往的车马越来越少，门前冷冷清清。我年华老去，最后嫁给一位商人做妻子。这两句以如诉如泣的抒情笔调，
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去
商人只重财利，从不把别离当一回事，上个月他到浮梁买茶去了。这里不说“卖茶”，而说“买茶”，与当时的
去来江口守空船，绕船月明江水寒
他走了之后，留下我一人，在江口独守着这艘空船;围绕着船外的，只有一轮明月，映着一片清冷的江水。这是诗中第三次描写月亮。独守空船，惟有清冷的江水和明月作伴，与昔日长安的
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干
夜深时，忽然梦见年轻时候的事，禁不住啼哭起来;泪水纵横，和着胭脂，流得满脸都是。“梦啼”句，凄苦中犹有娇憨与率真，哀感顽艳，合乎身分。“梦啼妆泪”，是说梦中啼哭，脸上带着泪痕。“妆泪”即胭脂泪。“红”本指胭脂色，这里作动词。“阑干”，(泪水)纵横流淌的样子。
我闻琵琶己叹息，又闻此语重唧唧
听到她弹奏的琵琶曲，就已够让我感伤叹息了。现在听了这一番叙述，更加让我叹息不已。“重”，更加。“唧唧”，叹息声。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
彼此同样是流落天涯、四处飘零的人，虽说今夜初次相逢，又何必曾经互相认识呢?琵琶女的身世，激起诗人情感的共鸣。同病相怜，同声相应，他将自己贬谪江州和琵琶女流落江头的悲惨遭遇联系在一起，酝酿出这传诵千古的名句。诗人发自肺腑的感慨，道出了人生旅程中无数孤独者的.心声，是全诗主旨所在。它已超越时代，成为后世饱经沧桑的人邂逅时的共同感受。读《琵琶行》时曾在这两句下面划了许多加重号，还批道：“江州司马，青衫泪湿。同在天涯，作者与琵琶演奏者有平等心情。白诗高处在此，不在他处。”
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城
我从去年离开京城，被贬官来到浔阳城，经常卧病在床上。以下是作者剖露心曲。在琵琶女的命运激起的感情波澜中，他坦露自我形象，将平生遭遇和谪居僻所的失意心情倾诉出来。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声
浔阳地处偏僻，没有什么音乐，整年听不到美妙的音乐声。这里实际是说自己孤独寂寞，没有知音。
住近
我的住处靠近
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣
在这种环境里，早晚能听到什么呢?只能听到杜鹃凄楚的啼叫和猿猴哀鸣的音声。“杜鹃”，又名杜宇、子规，相传为古蜀国的一位国君杜宇(又称望帝)魂魄所化。春末夏初，常昼夜啼鸣，其声哀切凄婉。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾
每当春江花开之时、秋月皎洁之夜，我往往拿了酒，自饮自酌。“春江”、“花朝”、“秋月夜”，都是迷人的景色。在景色迷人的大好时光里，他人邀朋聚友，吟诗作赋，开怀畅饮;诗人却独自一人，喝着闷酒，寂寥难遣。这种贬谪外任的苦闷心情，使诗句里浸透着感伤与愤激。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲
难道连山歌或村笛都没有吗?有，但是声音杂乱刺耳，实在难听。“呕哑嘲
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明
今夜听了你琵琶的旋律，好像听到仙乐一样，使我耳朵一时清爽起来。“仙乐”，形容乐声美妙动听，仿佛来自仙界。
莫辞更坐弹一曲，为君
请你不要推辞，重新坐下，再来弹一曲，让我来为你写一首《琵琶行》的曲词。“更坐”，即再次坐下来。“
感我此言良久立，却坐促弦弦转急
她被我这些话感动，站立了很久，然后重新坐下来。她调紧丝弦，弦声顿时变得急促起来。这里巧妙写出琵琶女与诗人内心复杂感情的契合，着笔不多，却十分传神。“却”，退回。“却坐”，回头重新坐下。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣
琵琶曲声凄凉哀伤，已不像先前的乐声，满座的人听了都忍不住掩面哭泣。究竟为何不似“向前声”，未说，其实也不用说。因为前面已有大段描写作铺垫，只说满座哭泣，即已表明凄凉哀切之情。
座中泣下谁最多?江州司马青衫湿
要问在座的人中，谁的眼泪流得最多?当然是我这个江州司马，你看，眼泪都已将青衫官服打湿。相遇知音人，一洒同情泪。一个是飘零江湖的长安歌妓，一个是得罪遭贬的朝廷命官;一个是“红妆泪”，一个是“青衫泪”。明写前者，暗写后者。二者彼此地位悬隔，却能产生强烈的感情共鸣和交流，这是最为难得和感人的。陈寅恪《元白诗笺证稿》云：“作此诗之人与此诗所咏之人，二者为一体。真可谓能所双亡，主宾俱化，专一而更专一，感慨复加感慨。”“青衫”，唐代文官品级最低(八品、九品)的服色。当时白居易职为州司马，为从五品，但“唐制服色不视职事官，而视阶官之品”(宋代王
评解
《琵琶行》和《长恨歌》是白居易诗中的双璧。即使没有其他作品，只凭这两首诗，白居易就足以不朽。与早年的《长恨歌》写历史题材有所不同，《琵琶行》转到了现实题材。诗人通过亲身见闻，叙写了琵琶女的沦落命运，并由此关合到自己的被贬遭际，发出“同是天涯沦落人”的深沉感慨。因为有切身体验，所以感情特别真诚深挚;因为是在贬所深秋月夜的江面巧遇琵琶女，所以诗情特别哀婉苍凉。《琵琶行》一出，不仅当即风
这首长诗结构严谨，层次分明，可分为四部分。从开头到“犹抱琵琶半遮面”为第一部分，通过秋夜浔阳江头景色与送客场面的描写，烘托出凄凉冷落的氛围。第二部分从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”，正面描述琵琶女的高超技艺和感人至深的音乐效果，并为她自叙身世作了有力的铺垫。这一部分有三个层次：第一层是序奏，饱含深情，低缓哀婉;第二层是弹奏的第一个高潮;第三层是转折，琴音由疾速强劲转入舒缓。第三部分从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”，介绍琵琶女由少年欢乐到老年伤悲的不同寻常的经历。第四部分从“我闻琵琶已叹息”到结束，把琵琶女和诗人自身的命运联系起来，抒发了诗人政治失意的抑郁之情。
全诗语言平易简洁，却又极有表现力，不求其工而自工;而且画意鲜明，诗情浓郁，清词妙喻，络绎不绝。尤其是对琵琶女弹奏乐曲的描写，达到了出神入化的境界。正如《傅雷家书》所说：“白居易对音节与情绪的关系悟得很深。凡是转到伤感的地方，必定改用仄声韵。《琵琶行》中‘大弦嘈嘈’‘小弦切切’一段，好比staccato(断续)，像琵琶的声音极切;而‘此时无声胜有声’的几句，等于一个长的pause(中止)，‘银瓶……水浆迸’两句，又是突然的attack(起奏)，声势雄壮。”
为表现动人的乐曲，诗人运用了一连串新鲜生动的比喻：“大弦嘈嘈如急雨”——深沉
秋季诗句1
1、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
2、月光浸水水浸天，一派空明互回荡。
3、砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。
4、我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。
5、自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。
6、亭皋木叶下，陇首秋云飞。
7、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
8、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
9、西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。
10、一叶落渔家，残阳带秋色。
11、蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。
12、晓晴寒未起，霜叶满阶红。
13、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
14、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
15、山店橘花发，江城枫叶新。
16、树木丛生，百草丰茂。
17、树树秋声，山山寒色。
18、霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流。
19、思飘明月浪花白，声入碧云枫叶秋。
20、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
秋季诗句2
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
山店橘花发，江城枫叶新。
树木丛生，百草丰茂。
树树秋声，山山寒色。
霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流。
思飘明月浪花白，声入碧云枫叶秋。
迢迢新秋夕，亭亭月将圆。 亭皋木叶下，陇首秋云飞。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。
蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。
晓晴寒未起，霜叶满阶红。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
一叶落渔家，残阳带秋色。 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
月光浸水水浸天，一派空明互回荡。
砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
秋季诗句3
秋色无远近，出门尽寒山 唐·李白《赠庐司户》
秋忆——砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。
何处秋风至萧萧送雁群朝来入庭树孤客最先闻《秋风引》唐·刘禹锡
秋悟——人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。
雨色秋来寒，风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 酣：尽情饮酒。 唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
秋味——蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。
天净沙·秋思》元·马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯
冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭：《守岁》)
鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微：《四气诗》)
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 《渔家傲》宋·范仲淹
人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》
且如今年冬，未休关西卒。(杜甫：《兵车行》)
秋月扬明恽，冬岭秀寒松。(陶渊明：《四时》)
南邻更可念，布破冬未赎。(陆游：《十月二十八日风雨大作》)
隆冬到来时，百花即已绝。(陈毅：《梅》)
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》)
秋季诗句4
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。——杜甫《宿府》
重见金英人未见。相思一夜天涯远。——晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》
寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。——刘长卿《长沙过贾谊宅》
楼倚霜树外，镜天无一毫。——杜牧《长安秋望》
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。——李白《长相思·其一》
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白《秋登宣城谢脁北楼》
丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。——张仲素《秋夜曲》
秋季诗句5
1) 秋风别苏武，寒水送荆轲。____庾信《拟咏怀二十七首·其二十六》
2) 海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。____柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
3) 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。____张耒《夜坐·庭户无人秋月明》
4) 霜降碧天静，秋事促西风。____叶梦得《水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射》
5) 汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。____刘长卿《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞》
6) 故乡篱下菊，今日几花开。____江总《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗》
7) 何当载酒来，共醉重阳节。____孟浩然《秋登兰山寄张五》
8) 冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。____姜夔《忆王孙·番阳彭氏小楼作》
9) 小溪清水平如镜，一叶飞来浪细生。____徐玑《秋行》
10) 南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。____杜牧《南陵道中 / 寄远》
秋季诗句6
1、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。——窦巩《秋夕》
2、蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。——陆游《秋兴》
3、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》
4、出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。——陆游《秋雨益凉写兴》
5、雨径绿芜合，霜园红叶多。——白居易《司马宅》
6、世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。——苏轼《西江月·世事一场大梦》
7、常恐秋节至，焜黄华叶衰。——《汉乐府·长歌行》
8、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
9、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。——王勃《滕王阁序》
10、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》
11、秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。——施肩吾《秋夜山居》
12、红藕香残玉簟秋。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
13、草低金城雾，木下玉门风。——范云《别诗·其二》
14、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
15、宿雨朝来歇，空山秋气清。——李端《茂陵山行陪韦金部》
16、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
17、人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。——陆游《秋夜》
18、渡江去，满林黄叶雁声多。——王士禛《江上》
19、只有一枝梧叶，不知多少秋声。——张炎《清平乐-候蛩凄断》
20、秋声万户竹，寒色五陵松。——李颀《望秦川》
21、西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。——陆游《秋夜》
22、近种篱边菊，秋来未著花。——皎然《寻陆鸿渐不遇》
23、夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。——欧阳修《木兰花》
24、秋色无远近，出门尽寒山。——李白《赠卢司户》
25、寒潭映白月，秋雨上青苔。——刘长卿《游休禅师双峰寺》
26、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。——来鹄《偶题二首》
27、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行·碧海无波》
28、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌·湘夫人》
29、起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
30、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《望野》
31、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。——曹丕《燕歌行》
32、独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
33、四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲·秋思》
34、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
35、故人万里无消息，便拟江头问断鸿。——陆游《秋思》
36、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
37、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》
38、秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。——戎昱《戏题秋月》
39、寒城一以眺，平楚正苍然。——谢朓《宣城郡内登望》
40、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
41、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。——林逋《孤山寺瑞上人房写望》
42、月光浸水水浸天，一派空明互回荡。——查慎行《中秋夜洞庭湖对月歌》
43、秋静见旄头，沙远席羁愁。——李贺《塞下曲》
44、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》
45、树树秋声，山山寒色。——庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》
46、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月》
47、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》
48、待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》
49、亭皋木叶下，陇首秋云飞。——柳恽《江南曲》
50、秋天风凄凄，百花都凋蔽。——《诗经·小雅》
51、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——范仲淹《渔家傲·秋思》
52、雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。——陆游《秋雨中作》
53、莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。——陆游《秋兴》
54、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《古风二首》
55、长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜吴歌·秋歌》
56、秋日凄凄，百卉具腓。——《诗经·小雅》
57、挂林风景异，秋似洛阳春。——宋之问《始安秋日》
58、相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。——苏轼《九日次韵王巩》
59、山色浅深随夕照，江流日夜变秋声。——王士祯《江上》
60、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
秋季诗句7
1、《渡荆门送别》
唐·李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
2、《静夜思》
唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
3、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
唐·李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
4、《行路难·其一》
唐·李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
5、《三五七言》
唐·李白
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦，
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
6、《月下独酌四首·其一》
唐·李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
7、《将进酒》
唐·李白
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
秋季诗句8
1、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——【唐】刘禹锡《望洞庭》
2、红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。—— 【唐】杜牧《秋夕》
3、何处秋风至?萧萧送雁群。——【唐】刘禹锡《秋风引》
4、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——【南唐】李璟《浣溪沙》
5、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。——【唐】王维《秋夜曲》
6、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。—— 【元】白朴《天净沙·秋》
7、风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。 ——【宋】秦观《秋日》
8、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。——【府】杜牧《 齐安郡中偶题二首》
9、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 ——【宋】柳永《八声甘州》
10、炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。——【唐】孟浩然《初秋》
11、萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳。——【宋】寇准《书河上亭壁》
12、萧条秋气味，未老已深谙。——【唐】白居易《秋思》
13、萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋?——【唐】白居易《立秋日登乐游园》
14、相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。——【宋】苏轼《九日次韵王巩》
15、万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。——【唐】白居易《中秋月》
16、万里悲秋常作客，百年多病独登台。——【唐】杜甫《登高》
17、万壑泉声松外去，数行秋色雁边来。—— 【元】萨都刺《梦登高山得诗二首》
18、晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。——【清】王士祯《江上》
19、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——【唐】杜牧《山行》
20、天水碧，染就一江秋色。—— 【宋】周密《闻鹊喜·吴山观涛》
21、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——【唐】杜牧《秋夕》
22、是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。——【宋】柳永《八声甘州》
23、山色浅深随夕照，江流日夜变秋声。 ——【清】宋碗《九日同姜如龙、王西樵、程穆情诸君登慧光阁饮于竹圃分韵》
24、山抹微云，天粘衰草，画声断谯门。 —— 【宋】秦观《满庭芳》
25、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——【宋】陆游《夜将晓出篱门迎凉有感》
26、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——【宋】范仲淹《渔家傲》
27、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——【唐】李白《秋登宣城谢眺北楼》
28、秋芸有春绿，疏篱照孤芳。——【宋】范成大《秋芸有春绿》
29、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。—— 【唐】李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
30、秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。——【唐】戎昱《戏题秋月》
31、秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。—— 【唐】施肩吾《秋夜山居》
32、秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦。—— 【宋】秦观《木兰花》
33、秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱。 ——【宋】杨万里《秋凉晚步》
34、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。——【宋】林速《孤山寺端上人房写望》
35、秋风吹不尽，总是玉关情。——【唐】李白《子夜秋歌》
36、秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多。—— 【元】萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》
37、秋到边城角声哀，烽火照高台。——【宋】陆游《秋波媚》
38、秋窗犹曙色，落木更天风。——【唐】杜甫《客亭》
39、清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。——【宋】程颢《秋月》
40、清霜早晚至，何草能不黄?——【宋】范成大《秋芸有春绿》
41、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。——【宋】苏轼《中秋月》
42、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。—— 【宋】秦观《浣溪沙》
43、莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。——【唐】白居易《秋雨中赠元九》
44、落时西风时候，人共青山都瘦 ——【宋】辛弃疾《昭君怨》
45、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——【唐】张籍《秋思》
46、绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。—— 【宋】秦观《虞美人》
47、老树呈秋色，空池浸月华。——【唐】刘得仁《池上宿》
48、空山新雨后，天气晚来秋。——【唐】王维《山居秋暝》
49、觉人间，万事到秋来，都摇落。——【宋】辛弃疾《满江红游南岩和范廓之韵》
50、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。 ——【宋】柳永《八声甘州》
秋季诗句9
1、《山居秋暝》
唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
2、《秋夜曲》
唐·王维
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
3、《子夜秋歌》
唐·李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
4、《秋登宣城谢眺北楼》
唐·李白
江城如画里，山晓望晴空。
雨水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
5、《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
6、《秋登兰山寄张五》
唐·孟浩然
北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
7、《秋夕》
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
8、《登高》
唐·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
9、《中秋月》
宋·苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
10、《中秋月》
唐·白居易
万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。
谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?
失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。
11、《苏幕遮》
宋·范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
12、《渔家傲》
宋·范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
13、《秋波媚》
宋·陆游
七月十六日晚登高兴亭望长安南山
秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉!
多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
14、《秋月》
宋·程颢
清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。
15、《秋夜曲》
唐·王维
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
16、《秋风引》
唐·刘禹锡
何处秋风至?萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。
17、《秋词》
唐·刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝.
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵.
18、《秋雨中赠元九》
唐·白居易
不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
19、《初秋》
唐·孟浩然
不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。
炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。
20、《秋晚江上遣怀》
唐·杜牧
孤舟天际外，去路望中赊。贫病远行客，梦魂多在家。
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。
21、《山行》
唐·杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
22、《秋思》
唐·张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
23、《河西送李十七》
唐·高适
边城多远别，此去莫徒然。
问礼知才子，登科及少年。
出门看落日，驱马向秋天。
高价人争重，行当早着鞭。
24、《立秋日登乐游园》
唐·白居易
独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。
萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋?
25、《秋思》
唐·白居易
夕照红于烧，晴空碧胜蓝。
兽形云不一，弓势月初三。
雁思来天北，砧愁满水南。
萧条秋气味，未老已深谙。
26、《客亭》
唐·杜甫
秋窗犹曙色，落木更天风。
日出寒山外，江流宿雾中。
圣朝无弃物，老病已成翁。
多少残生事，飘零似转蓬。
27、《秋芸有春绿》
宋·范成大
秋芸有春绿，疏篱照孤芳。
清霜早晚至，何草能不黄?
宁当念衰落，政尔事容光。
及时且自好，来日殊未量。
28、《天净沙.秋思》
马致远
枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。
古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
29、《望洞庭》
唐·刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
30、《夜将晓出篱门迎凉有感》
宋·陆游
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，难望王师又一年。
31、《秋登宣城谢眺北楼》
唐·李白
江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
32、《秋登兰山寄张五》
唐·孟浩然
北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。
红叶散生在常绿林中，高大挺拔，如旌旗飘扬;纤细娟秀，撕鲜花般柔情;灿若云霞，宛如淋不灭的火焰。
我爱红叶
我爱鲜花，但我更爱红叶!每当秋天来临的时候，连州山上的枫叶就变红，我漫步山间，沉醉其中，倚树伫立，好像投入了母亲的怀抱一样!
一九九六年，我和朋友们去北京香山公园游玩，一上香山，漫山遍野的红叶就扑面而来，树影婆娑，层林尽染，仿佛进入了一个超大的染坊，又似乎走进了安徒生的童话世界。我惊喜得脚步轻浮，一跑就好像飞上了天空一样，我如痴如醉，忘记了自己姓啥名谁，只有满眼的红色。
后来，我去长江三峡体验生活。川江两岸的山，又高又大，连绵不绝，到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，艳丽如火的红叶一簇簇、一堆堆挤在山石间。山路上，有几个健壮的农民背着沉重的背篓，牵着小孩，不屈不挠地攀登着，他们一会儿消失在林间，一会儿又出来了。尽管三峡的森林比较矮小，红叶也比较干瘦，但是三峡红叶赤诚的红色、热烈的情怀、不屈的精神和香山红叶一样，它们不正是我们中华民族对社会主义现代化建设事业勇于奉献、甘于奉献、乐于奉献伟大精神的真实写照吗?!
二十一世纪，我们生活更加丰富多彩。等到满山红叶时，我和家人、朋友就扑入红叶的世界，抚摩片片红叶，感受爱的真谛。别人的书签也许是卡片，而我的书签是红叶。
红叶浓缩了我的爱，我爱红叶，爱九万年!
红叶的遐思
一
偶尔浏览朋友的空间，看到了一幅幅美丽的秋景图，禁不住有了观赏美丽秋景的兴致。远离城市的喧嚣，走进这自然的怀抱，久久不忍离去。那灿烂如金的红叶，胜似姹紫嫣红的春花，灼灼地展示出她沉淀和久经沧桑的美。于是，我迷醉在这梦幻般的秋景里，静静地品味这秋的宁静。
如水的阳光漫过整片山林，几片轻云在高远的天空飘逸。那满山的红叶如天边的彩霞，由淡至深，层层叠叠：绿、黄、绯红、大红、深红、紫红织出一匹匹绚丽多姿的轻纱，把妩媚的山林染得五彩缤纷。几分艳丽，几分娇俏，如成熟女性所散发出的沉静的韵致，折叠着她们春的`故事，夏的期望以及秋的梦幻似的传奇。正是“只言春色能娇物，不道秋霜更媚人。”
我悠闲地漫步在梦幻似的秋林，感受这每一寸土地湿湿的温馨，为这自然的瑰丽而深深地震撼。
万片作霞延日丽，几株含露苦霜吟。
随风飘落化蝶去，谁解情意似海深。
微风吹来，叶儿发出沙沙的响声，随着风轻轻地旋转着、回望着、恋恋不舍地在空中舞动她最后的身姿，飘向不知名的远方。我捡起一片红叶，轻轻地抚摸她平实的叶面，像抚摸爱人额上的皱纹。心里涌起的满是痛惜和爱。我仔细地端详她，红色从叶根向叶子中心延伸，叶子的五个角微带枯黄，根根叶脉呈辐射形的从叶根向上伸展。她没有了春天时的娇嫩，也没有了夏日时的强健。可她那秋日的红艳燃烧了她最后的辉煌，沉淀了她一生的沧桑!
我手捧着红叶感觉有一丝无奈。红叶原本是枫树的一部分，而季节的交替却无情的把她们分开，虽然彼此有几多不舍，几多无奈，可……毕竟，没有枫叶的枫树，可能没有人会欣赏她，而没有枫树就更不可能有枫叶。现在她们只能远远的对望着，也许她们在伤心，也许她们在哭泣，她们是多么希望能够长厢私守、永不分离，但现实却是残酷的，无可奈何叶落去。
二
霜来青枫万叶丹，雁去天空千里寒。
烂漫锦绣天妆成，诗人雅客蝶舞欢。
深秋的红叶，美如云霞，灿似锦绣，素与东蓠黄菊、傲雪红梅、不老青松相媲美。她不与群芳争艳，却在深秋尽显神韵，令人感叹。古往今来，文人墨客留下了多少脍炙人口赞叹红叶的诗句。杜甫的“含风翠壁孤云细，背日丹枫万木凋”。当百花凋零之日，正是丹枫欲燃之时。诗人一语道出了红叶艳丽的英姿。
扬万里的“梧叶新黄柿叶红，更兼乌桕与丹枫”，描绘了如火如荼的山林秋景。他的另一首《红叶》写得更妙：“小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容”。把秋枫变红形容是“偷天酒”，真是美妙极了。
历代诗人描写红叶赞美秋景的诗句还有：“柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼”。“遥看一树凌霜叶，好似衰容醉里红”。“万千仙子洗罢脸，齐向此处倾胭脂”。……
枫叶，为秋时最美。她，以饱经风霜的磨砺，装点了漫山秋景瑰丽;她，以片片枫叶片片情，承接着赞美的诗句。可又有谁知道她内心的凄凉和无奈?!她诉说着悲凉，苟延着残喘，逐日走向枯萎，饱受寒霜的侵袭，最后魂飘大地。
枫叶为秋时情意最重，一生的坎坷，半世的情感，风雨寒霜，相侵无怨，朴实无华，为人咏赞，成一片情、片片情的漫山流丹。相思回味谁更美，晚霞红叶激情酣。红枫倚晚霞，彩霞情相恋……
三
那满树的秋叶哼着小调，似是忧伤，又似欢乐地随风舞动着它轻盈的身子，展示它精美的经脉和艳丽的色彩。我迷醉在秋的红色海洋中，沉浸在红叶落地的伤痛中，看着这灼灼似金，灿烂如霞的红叶，怎不使人思绪万千呢?“看万山红遍，层林尽染”，斑斓的秋叶与蓝天、白云、山川、河流汇成了一幅醉人的画卷，眼前的路也被飘洒的红叶铺满，就如一条人们想象中的通向天堂之路——金碧辉煌!
青山无墨千年画，流水无弦万古琴。
枫叶流丹心间苦，一曲笙歌向天吟。
回头看看来路，薄雾轻绕树梢，渐渐弥漫开来。我禁不住打了个寒噤，天冷了，冬天该来了。这冬天来临前的灿烂，时日无多了。幽幽的情怀，落寞的心。我知道，我只能回看来路，而来时的路是再也回不去了。其实我一直不想那么伤感，其实我看到那大片的红叶时的惊艳，兴奋甚至快乐，把我的心填得满满的……
“驱逐脑海里的迷雾，赶走睡眼中得梦乡……”让这沉静而又悠远的山水洗涤我浑浊的灵魂，如红叶般得到永生!缘尽无需强留，或许，珍藏在心的最深处，任思念泛滥成海洋也要用理智狠命地堵住不让它决口，才是最美的选择!红叶旋转飘零只为了完成她的一个轮回，春暖花开时，新梦又将郁郁葱葱。
再回首，梦已陈旧，黑夜已成白昼。有多少梦还能成真?有多少黑夜还能长夜漫漫?一些背影已远走，一些情怀已淡然，一些微笑已渐行渐远。雁已远去，我甚至来不及挥手道再见，就不见了她的踪影……
四
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
千里红叶艳似火，舞尽秋色自难忘。
站在深秋的夕阳里，任清风吹拂疲惫的思绪，一路绵延着走向遥远的天际。那艳丽的夕阳染红了渐渐沉寂的大地，也染红了我不绝的相思，如血似泪。
远处的枫林像打翻了的调色盘，红、绿、黄、橙，五彩斑斓。一泓湖水清澈见底，微波荡漾，夕阳的亲吻羞红了它的脸。不知名的鸟儿箭一般地飞过，像听到了伴儿亲密的呼唤，欢叫着相聚去了。
我站在湖边，看树丛间光影浮动，流离成一幅色彩斑斓的抽象画，并且在不停地旋转、飘浮，动画似的来来回回不停地播放。我轻轻地漫步丛林，听那鸟儿歌唱，虫儿轻吟，风儿流水般的伴奏，轻轻地、轻轻地……
红叶在夕阳的衬托下发出一种璀璨的光芒，浓郁欲滴的红色沉淀了它所有的辉煌。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”杜牧的名句跃然于眼前。晚霞是红色的，红叶是红色的，连河水也被浸染成了红色。这满世界的红色形成了一幅颇为壮观的燃烧的巨画，热烈而又温暖。那红叶如千万只蝴蝶在蓝天青山间飞舞、跳跃，那是对风的追求，还是对树的留恋?是对明媚春光的眷恋，还是在诉说那风前舞的忧伤?我黯然……
太阳渐渐隐没在云层里，那热烈的火球，完成了它一天的使命回家了。我也该回家了，是梦总该醒。相信明天太阳还会再升起来!
