如今，仍会怀念以前，
如今，仍会惦记你她，
如今，仍会沉浸记忆。
还记得那曾嬉笑的我们，
还记得那曾奋斗的我们，
还记得那曾青葱的我们，
那简简单单的我们。
许久放下了笔，
许久放下了情，
原来感觉真的会变，
无法信手拈来，失落竟飘落一地。
就像许久没有碰面，
就像许久没有联系，
突然再见，总会陌生，总会退却。
人生旅途如行驶中的列车，
人们上上下下，
也许他们的出现，
只是给我们平凡的人生上了一堂华丽的课，
也许他们的出现，
只是在我们行进的旅途中擦肩而过的`过客，
最终的最终
什么都没有留下，什么都没有带走。
停留是霎那，转身却是天涯。
迈入大学，这个向往的学术殿堂，
曾经高三的壮志豪言，曾经高三的百日誓师 ，
至今，却忘得一干二净
踏进大学，这个传说中的象牙塔，
曾经年幼时的稚气，曾经年幼时的与世无争，
至今，却抛到九霄云外
我愿饮一盏淡茶，
我愿嗅一缕花香，
我愿赏一揽明月，
我愿无事挂心头，一无机心。
我常冥想可否。
今夜，
即便愁绪上心头，
但心却倍感欣慰，
因为，你们若微笑，便是晴天。
与我相识的你们，愿一切安好。
我们在同一片蓝天下，
躺在同一片草地上，
诉说着不同的梦想，
我们在同一片夜空下，
坐在同一条街道边，
讲述着不同的故事。
我们用繁华的笑容掩饰着寂寞的内心。
我们用华丽的姿态演绎着悲情的人生。
大学的我们，
还可以这样简单，
还可以这样潇洒，
还可以这样无忧，
这叫幸福与快乐。
其实，人，绝对不是一座孤岛，
我们总有人会伴我们一路走过，
但，不再是同一个人。
他们，来了，又走了，
看惯悲欢离合，
看惯风尘起落，
却真正在渡头离别时，
感叹人生这缘浅缘深。
我们留下了心动涟漪，
我们留下了满目苍凉，
也留下了灵动的记忆。
我们眺望着他们的离开，不舍，
我们等待着另人的到来，期盼，
心里仍清楚得很，
人生，绝不走回头路。
这个静夜，其实并不孤单。
遥望夜空，我曾经形影不离的你，仍与我同在。
我们绝不会因为距离而淡漠你我的情感。
这个静夜，其实并不孤单。
遥望夜空，我如今陪伴左右的你，也与我同笑。
我们绝不会因为背景而疏远你我的关系。
这个静夜，其实并不孤单。
这个静夜，并不孤单，
流年似水，太过匆匆，
缘分于此，缘谢上天，
青春年华，有你相伴，
你若相随，我便相依。
我宁愿赤着脚,伸进
旧村庄的土路
一任割破脚掌的柴香
长满暮色的灶口
月光洒下来
风,似有似无的轻愁
流水上斑驳的槐影
矮过童谣烦乱的小巷
矮过那截儿衰颓的土墙
昏黄的灯影 推不开
粘稠的守望
——爬满夜露的`窗台
我始终是一只贫穷的骰子
套着落魄的锦衣
我习惯听月光拨弄的阳关曲
把一地银霜幻化的忧戚
装满行程
我依然无法翻越
这繁复的高山
而月辉的海 一再的铺展
恍惚的 凌乱的
《静夜思》古诗原文：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《静夜思》白话译文：
明亮的月光洒在窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。
《静夜思》注释：
1、静夜思：安静的夜晚产生的思绪。
2、床：此诗中的“床”字，是争论和异议的焦点。今传五种说法。
①指井台。②指井栏。从考古发现来看，中国最早的水井是木结构水井。古代井栏有数米高，成方框形围住井口，防止人跌入井内，这方框形既像四堵墙，又像古代的床。因此古代井栏又叫银床，说明井和床有关系，其关系的发生则是由于两者在形状上的相似和功能上的类同。③“窗”的通假字。从意义上讲，“床”可能与‘窗’通假，而且在窗户前面是可能看到月亮的。但是，参照宋代版本，‘举头望山月’，便可证实作者所言乃是室外的月亮。从时间上讲，宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上，更加可靠。④取本义，即坐卧的器具，《诗经·小雅·斯干》有“载寐之牀”，《易·剥牀·王犊注》亦有“在下而安者也”之说，讲得即是卧具。
3、疑：好像。
4、举头：抬头。
《静夜思》创作背景：
李白的《静夜思》创作于唐玄宗开元十四年（726年）九月十五日的扬州旅舍，时李白26岁。同时同地所作的还有一首《秋夕旅怀》。在一个月明星稀的`夜晚，诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。
《静夜思》赏析：
《静夜思》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。全诗从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图，抒发了作者在寂静的月夜思念家乡的感受。客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好像是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此明净。秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
前两句写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个作客他乡的人都会有这样的感：白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜。在月明之夜，尤其是月色如霜的秋夜更是如此。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
后两句通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下，自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。“思”字给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事，无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。构思细致而深曲，脱口吟成、浑然无迹。内容是单纯，却又是丰富的；内容是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多，体现了“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
作者简介：
李白（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。
