我说：君生我未生，我生君已老。
你说：君生我未生，我生君未老。
重拾，曾经一笺小字的偶感，而今，在我眼前初现。
（一）君，为我做一款旗袍
（旗袍梦）
君，为我做一款旗袍，
玲珑的曲线婉约春风的柔美。
花折伞亲吻着云朵清泪，
看陌上，灼灼野花笑得迷醉。
却看不见，伞中脸儿的憔悴。
君，为我做一款旗袍，
婀娜的身段青睐暖阳的娇羞。
独倚朱栏阅尽千帆执拗，
风乍起，吹皱一池清水东流。
却仍未见，你剪一抹斜晖入我袖。
君，为我做一款旗袍，
穿着它若含着蜜糖。
窗外，听风雨轻吟浅唱，
廊前，银字笙调巧笑歌放。
一款旗袍裹紧我心的爱藏，
穿越时光再次把格格当。
君，为我做一款旗袍，
看旗袍韵流泻芳华。
载着夜的方舟潜到光阴彼岸桥，
风又习习，雨又潇潇。
寻觅你影儿萦绕着心字香烧，
我的心向着旧时你飘。
静坐，为我穿上旗袍，
伴着君、伴着银钩。
叹史上佳人情浓，
书香中浸染了几多悲情重。
想昭君千古出塞筑孤冢，
思湘云一醉美卧芍药丛，
念清照把酒盈香将愁宠，
哀玉环马嵬坡前长恨歌懂。
与君相依，用真爱唱一首海誓山盟，
不再若红颜为情而痴痛。
君，为我做一款旗袍，
你就是大漠吹箫持剑的侠客，
你就是草原跃马吟鞭的浪子。
奏一曲清平乐，唱一首东风破，
旗袍载我舞一场绝美风华的婀娜。
君，为我做一款旗袍，
剪一抹朝霞艳，蝶儿嗅着香时时恋；
扯几缕相思线，梦中缝缝又连连；
镶几滴泪珍珠，点亮时光暗淡的红尘流年。
君，为我做一款旗袍，
玉壶光转夜流芳，
梦从海底跨枯桑。
红莲夜，东风花千树夜放。
君，我能否待到旗袍这一新裳……
（二）君，今生做一只恋我的蝶
（蝶恋花）
君，你可知晓，
三月的天春寒料峭，
我紧张地含苞羞涩的浅笑，
却不敢，灼灼的摇曳坦然的娇俏。
君，你可知否，
三月的风收藏着温柔。
我等待着拂面心的颤抖，
将一抹，灿灿的笑容永驻你的双眸。
我是等你的一朵花，
玉颜憔悴五百年的浮华。
沉睡了沧桑冬的冰崖，
等你，一只恋我之蝶的蹁跹向霞。
你不来，我不敢尽情地微笑灿烂，
怕瞬间的老去朱颜暗淡。
你不来，我不敢肆意的芳香泛滥，
怕你嗅不到我的气息脚步放慢。
我宁愿在菩提下涅槃成佛，
也不为今生一朵风花惹祸。
你飞越沧海似叶般为我飘落，
于是，霞光将我全身温柔的洗濯；
于是，一剪柔风恬淡的吹开了我的心锁。
你的翅弄疼了我的蕊，
我的香缤纷了你的颓废。
一阕清词蝶恋花，婉约了寂寞禅心我的悲催。
幻化成，浅浅春柔一汪清水；
折叠成，淡淡娇媚一叶翡翠。
也许，你是佛祖心头的温柔，
感念我前世频频的回眸。
囚禁于天街从未绽放的剔透，
只为你这只蝶，今生要纵情的花开红瘦。
你的微笑是我的心魔，
我肆虐地绽放却惹了祸。
为你，蕊冷香残情太多；
为你，落红满径太执着。
如若，你怕红尘犯了错，
从此，将我的芳香悄然地躲。
不要飞离我的婀娜，
红尘的爱在花心，早已燃烧成了火。
你来过，你爱过，
不要淡然地再走过。
我的花瓣不愿再愁眉紧锁，
我的香气不愿再层层包裹，
我的思念不愿再继续沉默。
君，情路已蹉跎，
就在今生做一只恋我的蝶，
纵然只有一季的炽烈，
也不要痛苦的离别。
纵然我的花终会凋谢，
化作天街一盏风烛仍不灭。
如若，你的双翅浸染了我的香气，
又怎能偏离我的轨迹；
如若，你是前世山伯的化身，
又如何叫我平静的，
化作佛前心莲一朵……
（三）君，无你的春天雨睡成了雪
（倾城雪）
君，又一个春季，
枝头欠了含苞的娇俏。
杨柳风被寒冬挟持，
无奈的吹着，冬才有的冷叹调。
君，又一个春季，
大地少了细雨的温存。
蓝天的云在恣意翻滚，
狂舞的跳着，冬才有的雪花纷。
无你，春的世界雨睡着；
无你，我的世界少了温暖依靠。
可否听见我心的呼唤，
让我不在沉睡中煎熬。
一纸素笺，墨染了谁的`情愁；
一弦清音，涤荡了谁的断肠柔？
无你的春天，温暖岂会给我拥有。
走在春夜的街头，孤独的影子拖长了情愁。
灯火阑珊的巷口，你松开了我的手；
梦境可否实现，你最初的温柔……
每一个梦醒时分，黑夜释放记忆的纯真。
不经意的转身，灵魂被撕开裂痕。
吃一片寂寞的解药，继续睡成雪纷纷。
君，快来，
带着温暖把雪燃烧.。
毕毕剥剥地作响，
春的天空，雨的情网把爱笼罩。
君，快来，
带着激情把心慰藉。
裸露了更多春的肌肤，
浪漫的夜，秀一场无泪的桃花劫。
无你的春天，脚印留在雪地上。
深了苍白的痕迹，浅了爱的记忆，
唯剩佛的心曲……
数着思念的日子，春却在白色中继续。
青苔的记忆，化作红尘梦里的诗句。
随倾城雪而舞，怎拾及那年春的情趣……
（四）君，今生我的眼泪为你飞
（花瓣泪）
君，把眼泪给你，
下一场相思的花瓣雨。
在睫毛的琴弦上弹奏痴情，
你可听见，爱你地老天荒的梵音心曲？
君，把眼泪给你，
不为英雄救了美。
只要倾情醉心的火之吻，
我就感知，爱的温热涂抹了冰冷的嘴。
我的眼泪为你飞，
洗刷沉重面具的虚伪。
泪痕被你舔舐的风干，
任爱之双眸，
在心灵的终极大幕上两两相对。
我放弃世俗的羁绊，
撕毁灵魂赴约至三生石畔。
融一指相思泪，
凝成一段，
今生相遇的叹惋。
你跳跃心灵的藩篱，
敞开心扉救赎我于泪海里。
载一腔最痴情，
揉抚一眸，
前世承载的悲戚。
我是那绛珠草，
今生的泪为你飞。
纵然你不是神瑛者，
亦为你回馈真爱的最美。
这一场宿命的相约无罪，
幻化为，
倾城之恋灵魂的回归！
君，今生我的眼泪为你飞，
泪海渐干沙漠现。
心不悲，让眸间泪化作黄沙漫天飞。
让我为你流尽泪，
别让等待皱了娇颜憔悴。
我把眼泪给了你，
梨花一枝春带雨，
剥落胭脂红仍为你笑的妩媚。
有你，悲戚化成灰，
有你，愁苦融为水。
一支笔，一只箫，一眸泪，
沧桑已抽刀断水。
月光下，为你唱一曲长恨歌的悲催，
为你舞一曲霓裳羽衣的倾城美。
君，今生我的眼泪为你飞，
只为你飞……
在爱的江湖上真情相对，
刀光剑影无所谓，
风沙险阻不后悔。
爱你的脚步不后退，
笃信苍天，
嫉妒我和你真爱一回……
（五）君，欠我一根发簪
（发及腰）
我的长发在舞,
若万千丝菊在蕊吐。
黑色的瓣散发着兰香,
可否,已浸了你的骨?
我的长发在舞,
似千根琴弦被轻抚。
如水的音倾泻着柔情,
能否,解开了你的颦蹙?
你欠我一根发簪,
任青丝迷了路。
盘一款爱的发髻,
从此,游丝有了梦的归途。
你欠我一根发簪,
任思念凌乱的诉。
串起一世情的空洞,
从此,相思有了爱的温度。
你穿越我的黑发的手,
丈量了思念的深；
你吻上我的青丝的唇,
扫净了等待的尘。
你来,带一根蝴蝶发簪,
看它在发丝间灿烂,
任浪漫,为你而牵绊！
你来,带一根蝴蝶发簪。
看它映衬着绯红脸,
任缠绵,幻化成锁链！
为我盘起长发,
折叠成一朵云鬓花。
这根蝴蝶簪,
不再茫然飞得困乏,
最终找到停歇的家。
你终于走来,
青灯黄卷我收藏,
佛的心曲不再吟唱。
华丽地转身,
一根簪赶走烟花易冷的愁肠！
我的万千青丝,
从此为你一人疯长。
月浅烛燃浪漫夜,
黑瀑布流淌进你的心房，
涤荡了你的柔肠。
将蝴蝶发簪放于你的枕旁,
人面桃花,
陪你进入梦的天堂。
为你犯一场风花雪月的罪，
让苍天嫉妒真爱的美……
（六）君，今生刻一个爱给你
（一世缘）
你可否看到，
黑夜的终极大幕撕开了血口,
那泛滥的殷红,
是我爱你中的蛊。
你可否听到，
灵魂的醉心呼唤冲破了伪装,
那掩匿的沧桑,
是我等你结的霜。
今生泪愿飞给你,
化作红尘梦装点你心的缝隙。
揉碎一张纸写完的际遇,
思念的香芳菲了流年一季。
我受伤后的痛,
蜕变蝶触蕊醉心的甜蜜。
刻一个爱给你,
任风雨袭来寒霜浸；
任时空阻隔路迢迢。
君,请抬头,
那两颗星嵌入你的眸里,
看看我,
思念的荒草寂夜中疯长,
真的好想你。
刻一个爱给你,
无雨睡成雪的悲凄,
无冬替春复始的契机。
君,请轻嗅,
那一壶酒放在你的心底,
想想我,
湿漉漉天底下流年碎语,
醉的全是你。
融倾城雪水,
研开一池念你的墨。
笔走彩笺如陌上花开蝶戏，
千言万语刻一个爱代替。
有你的春天,
我看见爱是姹紫嫣红的奇迹！
你看，
恋我的蝶翩跹至唇边，
吻下一抹魅惑已足够，
印染成旗袍玲珑的温柔。
你携一缕海风,
化作清泪滴入我干涸的双眸。
旗袍韵出了婀娜,
蝴蝶簪绾起青丝的蹉跎，
拈瓣桃花点染芳唇的魅惑。
万里之遥念念念,
相见夜,
不再涅盘成佛,
思念成灾终将燃烧成火！
今生,今生,今生
刻一个爱给你。
三千华章写不尽爱的记忆,
昼夜更迭念你乱了头绪。
风花雪月的罪将心莲瓣合闭,
为你赴一场情深意重,
岂会在乎合不合逻辑！
你终于走来，
我剥落岁月胭脂的风霜。
月下的美妆艳羡了群芳，
愿在你的胸膛，
三寸金莲，为你
舞一曲爱的地老天荒！
请带我走向阳光天堂……
后记：我与旗袍耳鬓厮磨，蝶不孤飞于心城。泪融化倾城雪，发簪飞舞在爱的江湖。今生，君在，我在……
表达对佳人思念的诗句 1
1、愿君多采撷，此物最相思。——唐 王维 相思
2、红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
3、天地合，乃敢与君绝！——汉 汉乐府 上邪
4、上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
5、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——唐 崔护 题都城南庄
6、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
7、东边日出西边雨，道是无晴还有晴。——唐 刘禹锡 竹枝词（三）
8、杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
9、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
10、怕相思，已思相，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
11、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
12、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
13、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
14、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
15、相思相见知何日？此时此夜难为情。
16、一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》
17、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——《玉楼春》
18、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
19、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》
20、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
21、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
22、不得语,暗相思,两心之外无人知。——白居易
23、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
24、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。《玉楼春》
25、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄、——晏殊《清平乐二首其二》
26、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》
27、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。《无题六首其三》
28、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》
29、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
30、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
31、离别忧伤狂风雨；相思苦楚寒霜雪；往事点点繁星夜；续待明日彩霞天。
32、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
33、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——《玉楼春》
34、平生不会相思，才会相思，便害相思。《折桂令》
35、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
36、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
37、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
38、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
39、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
40、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》
41、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
42、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
43、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》
44、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
45、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
46、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》
表达对佳人思念的诗句 2
1、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
2、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——唐·杜牧《赠别》
3、乡书何处达，归雁洛阳边。
4、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——唐·李商隐《嫦娥》
5、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大》
6、死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
7、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。
8、望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
9、相见时难别亦难，东风无力百花残。——唐·李商隐《无题》
10、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
11、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。夜月明人尽望，不知秋思落谁家!
12、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
13、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
14、杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尺花飞尽，借问行人归不归?
15、四万万人齐下泪，天涯何处是神州。
16、独上江楼思渺然，月光如水水如天。同来望月人何在?风景依稀似去年。——唐·赵瑕《江楼感怀》
17、去年花里逢君别，今日花开已一年。——唐·韦应物《寄李儋元锡》
18、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
19、相见争如不见，有情还似无情。——司马光《西江月》
20、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——《玉楼春》
21、旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。
22、夕阳西下，断肠人在天涯。
23、但愿人长久，千里共婵娟。——宋·苏轼《水调歌头》
24、乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。棠梨花映白杨树，尽是生死别离处。冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。
25、阴月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来。江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。
26、门外若无南北路，人间应免别离愁。——唐·杜牧《赠别》
李清照表达思念的诗句
至今思项羽，不肯过江东。 —— 李清照《夏日绝句》
连天衰草，望断归来路。 —— 李清照《点绛唇·闺思》
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 —— 李清照《点绛唇·闺思》
骚人可煞无情思，何事当年不见收。 —— 李清照《鹧鸪天·桂花》
倚遍阑干，只是无情绪。 —— 李清照《点绛唇·闺思》
李清照思念爱人的诗词有：
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《声声慢·寻寻觅觅》、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》、《武陵春·风住尘香花已尽》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《清平乐·年年雪里》、《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》。
李清照诗词的女性情怀
1、纯真的淑女情怀
上层士大夫家庭宽松的教育环境，书香世家之间的政治活动的目濡耳染，使李清照的视野广阔，气质高贵。在当时的社会中，像李清照这样的贵族少女通常都是囿于闺房足不出户娴熟针锈女红，稍微有点知识的也仅限于在自家庭院里吟风弄月，伤春惜花。但李清照是封建贵族淑女中的另类，她热爱生活，热爱大自然，常常走出闺阁感受大自然的清新气息，并留下了一些传颂千古歌咏大自然的佳作。她既有性格开朗，心胸宽阔，俏皮可爱，天真活泼的一面：或者与女伴郊游欣赏风景；或者泛舟湖上，感受大自然的魅力；或者在花园荡秋千，展现自己纯真的少女情怀。又有感慨万千，愁情满怀的一面：她对一年四季春来秋去十分敏感，词中常见她因物兴怀，或悲或喜，或乐或愁，常以饱含感情的笔触去描绘自然寄托情怀。她的这些生活情趣和思想情操，都鲜明地反映在她的前期作品中。
在繁花似锦，充满活力的春天，天真烂漫的少女李清照会在春晨“露浓花瘦”的花园中独自荡秋千，直致“薄汗轻衣透”后才“起来慵整纤纤手”（《点绛唇》）；黄昏，她又在“淡荡春光”“海燕未来”（《浣溪沙》）的时节跟女伴们快乐地斗百草嬉戏。
在天高云淡，荷花飘香的夏天，她热情地邀请女伴郊游，看“溪亭日暮”（《如梦令》），金阳铺照下，有少女轻舟，十里荷花（柳永《望海潮》），以致兴尽归舟，才争渡惊鸥。这些，都是一幅幅生意盎然的美景，难怪乎会“沉醉不知归路”。若非词人亲临其境亲身领略，道来不至如此活灵活现，呈现给读者的印象也不至如此鲜明。
在“菡萏香销翠叶残”（李璟《摊破浣溪沙》）的秋天，泛舟湖上，明明看到已无夏日那种“水面清圆，一一风荷举”（周邦彦）《苏幕遮》）的情致，明明已体会到是“湖上风来波浩渺”的时节，明明也知道“秋已暮，红稀香少”的现实，却不管不顾地认为“说不尽，无限好”（《怨王孙》）。在别人眼中晚秋景色是可悲的，然而李清照却没有丁点儿的悲秋迟暮之感。秋暮时节，正是莲实的时候；荷花颓败，正是红藕丰收的时节；整个景象没有西风萧瑟的气象，也没有“败荷零落，衰杨掩映”（柳永《夜半乐》）的景色，“而是由莲实、红藕、频花、青草、沙鸥、白鹭等所组成的一幅富有生气的色彩鲜明的清新寂静的风景画，处处蕴藏著作者对自然景物的热爱心情。”②这正是一个纯真的淑女形象乐观豁达，心胸宽阔的思想情怀的自然流露。
在“玉瘦香浓，檀深雪散”（《殢人娇》）的冬日，于“江楼楚馆”里，仰望蓝天，有白云悠闲随风而飘移；俯视江面，有碧波荡漾逐水而远去；在漫长、清凉的白昼，有赏梅人沉醉在梅香中，凭倚着雕栏放眼远眺，纤手随意卷弄低垂着的.翠绿色的帷帘，心里想着“歌声共水流云断”，更渴望“南枝可插，更须频剪”把梅的风姿倩影尽量地留在身边。女词人在感伤岁月飞逝之余，更有劝君珍惜时光之感。否则，待到羌笛吹起泣诉离别时，离愁别绪就会涨满西楼。
李清照词中所表现的早年的这种生活，虽然多少带有贵族少女的闲情逸致，在今天来看，有些词作甚至还带有剥削阶级的生活情趣，没有什么社会意义，如《庆清朝慢》（禁幄低张，彤栏巧护）。但是，占主调的还是作品中洋溢着的蓬勃朝气和对大自然的由衷热爱，千年以后我们于字里行间分明还可以感受到那份无拘无束、天真烂漫的淑女情怀。
2、缱绻的少妇情怀
从纯真的少女到十八岁初为人妇，无庸置疑，李清照都是幸福的。她的爱情让人艳羡也让人唏嘘，我们不得不承认，她为我们留下了一部爱情的经典。在封建礼教的束缚下，社会地位低下的女子的婚姻总是押在媒妁之言、父母之命上，对于“幸福”这个字眼，经常带上“得之我幸，不得我命”的宿命色彩。幸运的她不但可以自由恋爱，而且两情相悦；所恋之人不但风度翩翩，而且门当户对；其夫婿不但相诚相待，而且夫妇志趣相投。单这一点，就足以气煞同朝稍后的著名女作家朱淑真了。正是由于丈夫赵明诚是个醉心于文学艺术品收藏与鉴赏的人，两人情投意合，更难得的是他们除了爱好一般文人诗词琴棋外，还有更相投的事业结合点——金石研究。这让李清照对爱情充满信心，就算生活在庭院深深、显赫而又森严的赵府之中她还是大胆地在词中浪漫的情感体现及率真的少妇情怀。最脍炙人口的当属这首《减字木兰花》
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
这首词作于建中靖国年间，其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔，心中充满对爱情的热情执着，显示她娇嗔痴情的独特个性。此词通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了女词人爱美好胜的脾性。尤其是侧重于内心刻画的下片，主旨写戴花。“怕郎猜道，奴面不如花面好”，活脱出一位自矜、好胜甚至带有几分嫉忌的新嫁娘形象。虽然我们无从得知女词人是否貌若天仙，然而从其部分词作中自信的言辞里，不难想象她在青年妇女中，应属美貌超群，唯其如此，她才能同“犹带彤霞晓露痕”的鲜花相比，然而又担心自己还不够娇美，因此揣度郎心，娇蛮地缠着新郎“比并看”，却终未说出哪一个更美，含蓄蕴藉，留有余味，缱绻之情初现。
如果说“徒要教郎比并看”只是让她骨子里的浪漫情怀初露倪端，那么“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”（《点绛唇》）就是她大胆披露自己爱情之火的宣言。“词一开首就毫无忌惮地喊出‘寂寞深闺’实属凤毛麟角。”③这份挑战封建礼教的味道倒像是一个“五四”时代反封建的新女性。缱绻情怀再现。
在丈夫离家日子的寂寞深闺里，造就了与李清照率真性格的另一面——心细如尘、多愁善感。春来秋去，花开花落本是自然规律，而偶尔的一夜“雨疏风骤”（《如梦令》），更是平常不过，她却偏要在“浓睡不消残酒”的精神状态下迫不及待地问卷帘人经过风雨后的海棠到底怎样，而在粗心的卷帘人作答“海棠依旧”后仍不依不挠地说应是“绿肥红瘦”。
在多愁善感的情感世界里，李清照这会儿是“细雨吹雨弄轻阴”（《浣溪沙》），待会儿又是“淡荡春光寒食天”（《浣溪沙》）。或者讨厌“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”（《念奴娇》），或者由春草返青写到江梅初绽，由花影压门写到淡月铺帘，加上茶香驱梦，反反复复地描写春天之美好，并迫切地呼唤夫婿“归来也，着意过今春”（《小重山》）。开朗与善感交织，造就李清照独特的少妇情怀。
二、 柔弱和刚强并举的巾帼
虽然李清照有着独特的个性，但是在封建礼教熏陶的文化氛围下，在丈夫出游之后，她仍然无可避免地成为一个深闺思妇的主角。与她的幸福和幸运同样无庸置疑的是，她只是一个柔弱的女子，学识和才气并没有扭转她在情感上的脆弱局面。正所谓，“爱得越深，伤得越深”，自认“此花不与群花比”的李清照也没有例外。正因为李清照的爱情太完美，生活太幸福，所以在丈夫出游后，李清照才感到万般无奈万种悲苦。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。在幽独的空间里她只能寄情诗词，抒发闺怨闲愁。
然而我们必须承认，她不是一般的只会叹息几句“贱妾守空房”的小妇人，她的与众不同之处体现在她对文学的修炼，她在空房里将最普通的爱情表达变成了夫妻间的命题创作比赛，成了他们向艺术高峰攀登的记录。例《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
“据旧题元人伊世珍《琅嬛记》载：赵明诚收到这首词后，极为叹赏，务欲胜之。于是闭门谢客，三日得词五十首，将妻子的词杂于其间，请友人陆德夫评点，陆说只有三句最好：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’赵自叹不如。”④“这三句是众所周知的千古名句，不惟‘妇人所难到’”（胡仔《苕溪渔隐丛话》）⑤“此话若非出女子自写照，则无意致。”《湘绮楼词选》）⑥可以想见李清照直将词这门艺术修炼几达炉火纯青，难怪乎后人评她的词“盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”(李调元《雨村词话》)⑦
1、幽独的思妇情怀
正因为李清照是个感情丰富的人，是女人，要命的还是女诗人女词人，所以她不能没有爱，她要求的爱还须是完整的，完美的。在赵明诚频频外任的时候，倾诉相思之苦成为李清照的创作主要题材。她对爱情的忧患意识使她如痴如醉地在深闺独处时抒发出幽幽的离愁别恨，不管白天还是黑夜。看看，离别相思之苦究竟使她怎么样？让人最深刻的是她的慵懒——“香冷金猊，被翻红浪。起来慵自梳头，任宝奁尘满，日上帘钩”（《凤凰台上忆吹箫》）香尽不续，被乱不折，头发不梳，宝奁不擦，日升既高，该做不做，短短几句便写尽一个思妇的懒散心情；她不但心事重重——“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇·萧条庭院》）而且心情压抑——“薄雾浓云愁永昼”（《醉花阴》）；以致愁绪万千——“柔肠一寸愁千缕”（《点绛唇·寂寞深闺》）；只好借酒消愁——“浓睡不消残酒”（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）；谁料酒入愁肠愁更愁，使她迁恼于天气——“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”（《念奴娇·萧条庭院》）；老天还嫌不够，偏还要来上一阵无情风雨，这就不得不恨了——“恨萧萧，无情风雨，夜来揉损琼肌”（《多丽·小楼寒》）；不解恨就哭——“泪湿罗衣脂粉满”（《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关》），“泪融残粉花钿重”（《蝶恋花·暧雨晴风初破冻，柳眼梅腮》）；哭多了肯定要失眠——“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”（《蝶恋花·暧雨晴风初破冻》）；晚上难以成眠，白天只好望穿秋水——“连天衰草，望断归来路”（《点绛唇·寂寞深闺》）；如此种种的折磨怎能不憔悴——“朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿”（《多丽·小楼寒》）；难怪要消瘦——“帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）；到如此地步，离人还是未有归期，剩下的只有慨叹——“梨花欲谢恐难禁”（《浣溪沙·小院闲窗春色深》）。
李清照对爱情的执着之悟，对相思的刻骨之情，爱之愈深，思之愈切，可谓千载有余味。所幸的是虽然离愁别绪，难舍难分之情充斥着她的词作，但是却让我们在字里行间看到一种叫爱情的花朵在盛放。她的爱情起码胜之稍后的陆游，纵然陆游如此深爱唐琬，最后还是在《钗头凤》为我们留下了爱的悲伤，而李清照为我们留下了的却是另一端——爱的甜美。李清照自己在《金石录后序》里追忆那段颇为惬意的生活时说：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，指堆积书史，言某事在某卷第几页第几行，以中否胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！”⑧这是何等的幸福，如蜜似甜一样的生活，滋养着她绰约的风姿和旺盛的艺术创造。如这首她新婚不久后写的《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此词以清新的格调及女性特有的真挚情感，上阕隐含相思之意，下阕直宣情愫的表现方式，给人以美的享受。尤其“一种相思，两处闲愁”这两句从两方面来写相思之苦，显得越发难能可贵。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的真挚的深爱和充分信任，也体现了她开朗的性格，与一般思妇的嗟叹“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首·行行重行行》）的狭隘心胸大异其趣。
李清照的词无论是题材或是风格都体现了以婉约柔媚为主的女性化特点，向世人展现出一个在封建时代非常特殊的女性知识分子的心灵世界。而她善感幽婉的内心世界和卓尔不群的气质，让她所选择的景物都是符合她的审美意趣和审美理想的事物，红梅、黄菊、海棠、等这些审美的象征体一旦进入李清照的审美视野，便不再是客观的自然景物，而是着上李清照主观的感情色彩并抽象化为闲愁、相思、幽怨等精神产物。
