1、伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。作者：张可久 出自于《塞鸿秋·春情》
2、自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。作者：郑板桥 出自于《咏芭蕉》
3、那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。作者：欧阳修 出自于《少年游·栏干十二独凭春》
4、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。作者：李白 出自于《长相思·其一》
5、说相思，问相思，枫落吴江雁去迟。作者：吴锡麒 出自于《长相思·以书寄西泠诸友即题其后》
6、雁尽书难寄，愁多梦不成。作者：沈如筠 出自于《闺怨二首·其一》
7、又争知、一字相思，不到吟边。作者：王沂孙 出自于《高阳台·残萼梅酸》
8、情人怨遥夜，竟夕起相思。作者：张九龄 出自于《望月怀远》
9、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。作者：严仁 出自于《玉楼春·春思》
10、眇眇孤舟逝，绵绵归思纡。作者：陶渊明 出自于《始作镇军参军经曲阿作》
11、相思血，都沁绿筠枝。作者：姜夔 出自于《小重山令·赋潭州红梅》
12、不成抛掷，梦里终相觅。作者：王国维 出自于《点绛唇·屏却相思》
13、忘却成都来十载，因君未免思量。作者：苏轼 出自于《临江仙·送王缄》
14、香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。作者：顾敻 出自于《玉楼春·柳映玉楼春日晚》
15、夜寒微透薄罗裳，无限思量。作者：秦观 出自于《画堂春·春情》
16、望家思献寿，算甲恨长年。作者：欧阳詹 出自于《除夜长安客舍》
17、傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。作者：李颀 出自于《听安万善吹觱篥歌》
18、与君别。相思一夜梅花发。作者：房舜卿 出自于《忆秦娥·与君别》
19、怜君片云思，一棹去潇湘。作者：杜牧 出自于《送薛种游湖南》
20、系我一生心，负你千行泪。作者：柳永 出自于《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
21、春思远，谁叹赏、国香风味。作者：周密 出自于《绣鸾凤花犯·赋水仙》
22、勾引东风，也知芳思难禁。作者：韩疁 出自于《高阳台·除夜》
23、行尽江南，不与离人遇。作者：晏几道 出自于《蝶恋花·梦入江南烟水路》
24、君在天一涯，妾身长别离。作者：江淹 出自于《古离别》
25、客思似杨柳，春风千万条。作者：王安石 出自于《壬辰寒食》
26、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。作者：王雱 出自于《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
27、巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。作者：高适 出自于《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
28、吴洲如见月，千里幸相思。作者：朱彝尊 出自于《桂殿秋·思往事》
29、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？作者：魏承班 出自于《满宫花·雪霏霏》
30、不见又思量，见了还依旧。作者：李之仪 出自于《谢池春·残寒销尽》
31、寒笛对京口，故人在襄阳。作者：刘昚虚 出自于《暮秋扬子江寄孟浩然》
32、风里落花谁是主？思悠悠。作者：李璟 出自于《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
33、近寒食人家，相思未忘苹藻香。作者：史达祖 出自于《寿楼春·寻春服感念》
34、故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。作者：高适 出自于《除夜作》
35、困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。作者：秦观 出自于《减字木兰花·天涯旧恨》
36、远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。作者：李商隐 出自于《端居》
37、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。作者：朱晞颜 出自于《一萼红·盆梅》
38、临水一长啸，忽思十年初。作者：白居易 出自于《垂钓》
39、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。作者：黄庭坚 出自于《寄黄几复》
40、相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。作者：王沂孙 出自于《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
41、思欲委符节，引竿自刺船。作者：元结 出自于《贼退示官吏》
42、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。作者：贺铸 出自于《惜余春·急雨收春》
43、春色边城动，客思故乡来。作者：何逊 出自于《边城思》
44、短景归秋，吟思又接愁边。作者：史达祖 出自于《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》
45、白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。作者：沈佺期 出自于《古意呈补阙乔知之/古意/独不见》
46、念佳人、音尘别后，对此应解相思。作者：晁端礼 出自于《绿头鸭·咏月》
47、子规啼，不如归，道是春归人未归。作者：关汉卿 出自于《大德歌·春》
48、思君如陇水，长闻呜咽声。作者：雍裕之 出自于《自君之出矣》
49、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。作者：柳宗元 出自于《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
50、不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。作者：欧阳修 出自于《青玉案·一年春事都来几》
《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家柳永。其古诗全文如下：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
【前言】
《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是宋代词人柳永的作品。此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描绘了雨后清秋的傍晚，关河冷落夕阳斜照的凄凉之景；下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。
【注释】
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋：写眼前的景象。潇潇暮雨在辽阔江天飘洒，经过一番雨洗的秋景分外清朗寒凉。潇潇，下雨声。一说雨势急骤的样子。一作“萧萧”，义同。清秋，清冷的秋景。
霜风：指秋风。
凄紧：凄凉紧迫。
关河：关塞与河流，此指山河。
残照：落日余光。当，对。
是处：到处。
红衰翠减：指花叶凋零。
苒苒：同“荏苒”，形容时光消逝，渐渐（过去）的意思。
物华：美好的景物。
休：这里是衰残的意思。
渺邈：远貌，渺茫遥远。一作“渺渺”，义同。
归思：渴望回家团聚的心思。
淹留：长期停留。
佳人：美女。古诗文中常用代指自己所怀念的.对象。
颙望：抬头凝望。颙，一作“长”。
误几回：多少次错把远处驶来的船只当作心上人的归舟。语意出温庭钧《望江南》词：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”
天际，指目力所能达到的极远之处。
争：怎。处：这里表示时间。
【翻译】
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
【赏析】
词中表达了作者常年宦游在外，于清秋薄暑时分，感叹漂泊的生涯和思念情人的心情。这种他乡做客叹老悲秋的主题，在封建时代文人中带有普遍意义。但作者在具体抒情上，具有特色。
词的上片写作者登高临远，景物描写中融注着悲凉之感。一开头，总写秋景，雨后江天，澄澈如洗。头两句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”用“对”字作领字，勾画出词人正面对着一幅暮秋傍晚的秋江雨景。“洗”字生动真切，潜透出一种情心。“潇”和“洒”字，用来形容暮雨，仿佛使人听到了雨声，看到了雨的动态。接着写高处景象，连用三个排句：“渐霜风凄惨，关何冷落，残照妆楼。”进一步烘托凄凉、萧索的气氛，连一向鄙视柳词的苏轼也赞叹“此语于诗句不减唐人高处”（赵令畴《侯鲭录》）。所谓“不减唐人高处”，主要是指景中有情，情景交融，悲壮阔大；凄冷的寒风和着潇潇暮雨紧相吹来，关山江河都冷落了，残日的余辉映照著作者所在的高楼，所写的每一个景色里，都渗透著作者深沉的感情。这三句由“渐”字领起。
雨后傍晚的江边，寒风渐冷渐急，身上的感觉如此，眼前看到的也是一片凄凉。“关河”星是冷落的，词人所在地也被残阳笼罩，同样是冷落的，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，勾勒出深秋雨后的一幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。 “是处红衰翠减，苒苒物华休。” 这两句写低处所见，到处花落叶败，万物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。这既是景物描写，也是心情抒发，看到花木都凋零了，自然界的变化不能不引起人的许多感触，何况又是他乡做客之人。作者却没明说人的感触，而只用“长江无语东流”来暗示出来。词人认为“无语”便是无情。“惟有”二字暗示“红衰翠减”的花木不是无语无情的，登高临远的旅人当然更不是无语无情的，只有长江水无语东流，对长江水的指责无理而有情。在无语东流的长江水中，寄托了韶华易逝的感慨。
上片以写景为主，但景中有情，从高到低，由远及近，层层铺叙，把大自然的浓郁秋气与内心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣畅而又兴象超远。
词的下片由景转入情，由写景转入抒情。写对故乡亲人的怀念，换头处即景抒情，表达想念故乡而又不忍心登高，怕引出更多的乡思的矛盾心理。从上片写到的景色看，词人本来是在登高临远，而下片则用“不忍登高临远”一句，“不忍”二字领起，在文章方面是转折翻腾，在感情方面是委婉伸屈。登高临远是为了看看故乡，故乡太远是望而不见，看到的则更是引起相思的凄凉景物，自然使人产生不忍的感情。“望故乡渺邈，归思难收”，实际上这是全词中心。“叹年来踪迹，何事苦淹留。”这两句向自己发问，流露出不得已而淹留他乡的凄苦之情，回顾自己落魄江湖，四处漂泊的经历。扪心问声究竟是为了什么原因。问中带恨，发泄了被人曲意有家难归的深切的悲哀。
有问无答，因为诗人不愿说出来，显得很含蕴。一个“叹”字所传出的是千思百回的思绪，和回顾茫然的神态，准确而又传神。“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟？” 又从对方写来，与自己倚楼凝望对照，进一步写出两地想念之苦，并与上片寂寞凄清之景象照应。虽说是自己思乡，这里却设想着故乡家人正盼望自己归来。佳人怀念自己，处于想象。本来是虚写，但词人却用“妆楼颙望，误几回，天际识归舟”这样的细节来表达怀念之情。仿佛实有其事，见人映己，运虚于实，情思更为悱侧动人。结尾再由对方回到自己，说佳人在多少次希望和失望之后，肯定会埋怨自己不想家，却不知道“倚阑”远望之时的愁苦。“倚阑”、“凝愁”本是实情，但却从对方设想用“争知我”领起，化实为虚，显得十分空灵，感情如此曲折，文笔如此变化，实在难得。结尾与开头相呼应，理所当然地让人认为一切景象都是“倚阑”所见，一切归思都由“凝愁”引出，生动地表现了思乡之苦和怀人之情。
全词一层深一层，一步接一步，以铺张扬厉的手段，曲折委婉地表现了登楼凭栏，望乡思亲的羁旅之情。通篇结构严密，迭宕开阖，呼应灵活，首尾照应，很能体现柳永词的艺术特色。
古诗原文
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽。小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。
译文翻译
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
注释解释
鹧鸪天：词牌名。据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。平韵，五十五字。上片七言四句，相当于一首七绝。下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。
化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。”
红衣：莲花。
倚阑：凭靠在栏杆上。
殷云：浓云。
闲：闲置。
乡梦窄：思乡的梦太短。
愁黛：愁眉。
吴鸿：指苏州一带飞来的.大雁。
阊（chāng）门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
创作背景
这是一首思乡悲秋感怀之词。词人寓居杭州西部江涨桥附近的化度寺时，见秋景变化而心生感触，思念远在苏州的家人，因此写下这一首词，抒发了怅惘之情，被思念之人当为他的苏州姬妾。
诗文赏析
这首词是吴文英又一首思念离人之作。“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；引起无限思念。“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿捎去消息。“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。
上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有像穿着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。这在化度寺午后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴：“生”字把“凉”归功于“月”，使月色倍觉宜人；这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。
化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。“窄”字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。这既是一幅画，也表惆怅之情。山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。正是“以我观物，故物皆着我之色彩”。远山似眉，由景又联想到思念的人。这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，由写景过渡到怀人。“吴鸿好为传归讯”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；离家已久，怀人情切，因而盼望它能代传“归讯”。这简直就是直接的呼告之辞，而实际上只是心中的盘算而已。“归讯”传到哪里呢？“杨柳阊门屋数间”，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶买春，赏雨茅屋”，而是近于化境的“神出古异，淡不可收”了。
这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。时间不限一日，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。
