《诗经》中的爱情诗篇在文学史上有着特殊地位，其情感的抒发有的直白，有的婉转，风格迥异。不同的表情法使这些诗篇在抒情达意上意味深长。
梁启超的情感说在思想观点、概念术语、理论方法上都具有鲜明的现代性，是20世纪中国现代美学思想的重要先导。[1]他在《中国韵文里头所表现的情感·第四讲》中说：“这一回讲的，我也起他一个名，叫做“回荡的表情法”;是一种极浓厚的情感蟠结在胸中，像春蚕抽丝一般把他抽出来。”这种表情法所表达的情感热烈真切，有相当的时间经过，使得数种情感交错纠结起来，成为网形的性质。回荡表情法下分为四类：螺旋式、引曼式、吞咽式、堆垒式(形象化即为“语无伦次”的表情法，在《诗经》爱情诗中并未体现)。正是这种并不直白，并不突兀，多为曲线式、多角式的表情法，将《诗经》中众多爱情诗的情感丰富表露，留给后世无尽的美感和感怀。在这里，将从回荡表情法的'螺旋式、引曼式、吞咽式三个具体分类进行解析。
(一)诗经爱情诗中螺旋式——层层深入的表情法
螺旋式的表情法，即情感表达由浅及深，一层深过一层，情感极温极浓，像用深深的刀痕刻镂在字句上。诗经爱情诗中螺旋式的表情法使用相对其他表情法较多，比如《周南·关雎》《王风·采葛》《召南·摽有梅》《召南·江有汜》《郑风·将仲子》《郑风·风雨》《邶风·击鼓》等。在此以《周南·关雎》为例说明。
《周南·关雎》
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
《诗序》说：《关雎》，后妃之德也。[2]旨在歌咏后妃之德。而闻一多在《风诗类钞》中认为“《关雎》，女子采荇于河滨，君子见而悦之。”[3]笔者偏向于闻一多的解释，认为这是一首青年男子表达对淑女爱慕之情的恋歌。第一节描写男子在河边邂逅了采摘荇菜的女子，并为姑娘的勤劳、美貌和娴静而动心，从而引起“君子好逑”的爱慕情感和追求愿望。继而男子大胆追求，不想却求之不得，因而朝思夜想，辗转反侧难以入睡。紧接着这种爱慕的情感更进一步，男子假想与女子在一起，并以琴瑟之音与之为友。末句“钟鼓乐之”，钟鼓属大典之乐，用于庄严、隆重、欢乐、热烈的场合。人生最大的欢乐庆典，莫过于婚礼。男子对窈窕淑女痴狂到假想婚嫁的欢乐场景，可见其爱慕情感之深。
第1、2、3节重在写男子的行为动作，因女子的吸引而追求、日思夜想;4、5节重在写男子的心理，男子对女子的爱恋几乎到达痴狂的境地，并且情感升华到想要与女子喜结连理。孔子曾赞《关雎》曰：“乐而不淫，哀而不伤。”男子对女子的追求和爱意由浅及深，层层深入，将古人对自由爱情生活的向往和大胆追求淋漓尽致的表现出来。
(二)诗经爱情诗中引曼式——长言咏叹的表情法
引曼式表情法，是指胸中有种写不出来的情绪，索性不写了，只是咬着牙龈长言永叹一番，便觉得一往情深，活现在字句上。就是通过长言咏叹，把一往深情活现于文句之上。用这种表情法的诗篇有，《周南·汉广》《卫风·木瓜》《殷其雷》等，在此以《周南·汉广》为例说明。
《周南·汉广》
南有乔木，不可休思;汉有游女，不可求思。
汉之广矣，不可泳思;江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其楚;之子于归，言秣其马。
汉之广矣，不可泳思;江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其蒌;之子于归，言秣其驹。
汉之广矣，不可泳思;江之永矣，不可方思。
全诗以“南有乔木”起兴，引出抒情主人公一位青年樵夫，进而诗篇倾诉的对象出现。樵夫钟情于这位美丽的姑娘，一句“不可求思”打破了所有美丽的愿望。第三、三两章一再地描绘了男子痴情的幻境：那个女子如果来嫁我，快将辕马喂个饱;那个女子如果来嫁我，快饲马驹驾车迎。然而幻境终要破灭，男子的爱慕终是“可望而不可及”，重章叠唱的“不可泳思，不可方思”，反映了男子瞻望难及、情丝缠绕、希望破灭的怅惘和失落。
本诗所写的内容和《国风·秦风·蒹葭》颇为相似，皆是写了倾慕之人在彼岸，可远望而不可近距离的触碰。不同的是《蒹葭》所描绘的意境空灵飘渺，情感也变得飘然虚化;《汉广》重在写实，情感较之更明确更热烈。男子对游女的爱慕无果，从希望到失望，从幻想到幻灭，情感跌宕、曲折而复杂。于此，全诗大部篇幅都给了樵夫的一唱三叹，把内心的深情跃然呈现在纸上。正如方玉润评“汉广”三章叠唱，一字不易，所谓“一唱三叹有遗音”者矣。[4]
(三)诗经爱情诗中吞咽式——哽咽难言的表情法
梁启超在《中国韵文里头所表现的情感》里以《鸨羽》为例指出“他们在饮恨的状态底下，情感才发泄到喉咙，又咽回肚子里去了。所以音节很短促，若断若续。”笔者所理解的吞咽式的表情法，便是说情感达到极致，淤积在心里，想要说却总是难以说出口。这是情感在悲痛或是激愤之至时，哽咽难言的表露，多用来抒发深沉的悲痛、强烈的怨恨。这类诗有《唐风·葛生》《邶风·柏舟》《卫风·氓》(《氓》诗中后半节体现较为明显)等，以《邶风·柏舟》为例说明。
《邶风·柏舟》
泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隐忧。微我无酒，以敖以游。
我心匪鉴，不可以茹。亦有兄弟，不可以据。薄言往诉，逢彼之怒。
我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。威仪棣棣，不可选也。
忧心悄悄，愠于群小。觏闵既多，受侮不少。静言思之，寤辟有摽。 日居月诸，胡迭而微?心之忧矣，如匪浣衣。静言思之，不能奋飞。
梁启超在《中国韵文里头所表现的情感》中指出《邶风·柏舟》中体现了吞咽式的表情法，“那《柏舟》篇，大约是一位女子受了家庭的压迫，有冤无处诉，都是表一种极不自由的情感。他的表情法，和前头那三首(指鸱鸮、小弁、黍离)都不同：他们(加《鸨羽》篇)在饮恨的状态底下，情感才发泄到喉咙，又咽回肚子里去了。所以音节很短促，若断若续，若用曼声长谣的方式写这种情感便不对。”对于本篇的理解，朱熹《诗集传》说“妇人不得于其失，故以柏舟自比。”闻一多《风类诗抄》说：“嫡见辱于众妾。”[5]历代评论者多认为这首诗旨在写一位夫人受丈夫冷遇，遭其他妾庶欺侮，抒发怨苦和愤恨。
首章以“泛彼柏舟，亦泛其流”起兴，以柏舟作比，柏木做的舟坚牢结实，却漂荡水中，无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。女子也因此“耿耿不寐，如有隐忧”。饮酒本可替人解忧，独此“隐忧”非饮酒所能解，亦非遨游所能避，足见忧痛至深而难销。次章紧承上一章，这无以排解的忧愁无人分担，女子逆来顺受，想寻找倾诉的对象一吐为快，首先想到的便是兄弟，却是“不可以据”。勉强前往，又“逢彼之怒”，旧愁未吐，又添新恨，心中的苦痛既不能含茹，又不能倾诉。第三章是反躬自省之词。前四句用比喻来说明自己虽然无以销愁，但也要有坚贞之志，不能屈服于人。“威仪棣棣。不可选也”，虽不容于人，但一定要保持自己的尊严，决不屈挠退让。然而主人公势单力薄，终无力反抗他人的欺侮“觏闵既多，受侮不少”中满腹辛酸。末章“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。女子内心幽怨重重，无以消解，出语“如怨如慕，如泣如诉”，这种深重的忧愤和怨恨，因为丈夫的冷落，兄弟的漠视，妾庶的轻侮而郁结在心里，让人感同身受。
综上所述，《诗经》中的爱情诗里广泛运用了回荡表情法，借螺旋式表情法、引曼式表情法、吞咽式表情法，或是歌咏了我国古代人民对纯真爱情、对婚恋的美好向往;或是抒发了对恋人始乱终弃的怨恨;或是吟唱了浓郁的离愁别绪等。情感表达浓郁而感人至深，并且以能够产生非凡的共鸣影响着一代又一代华夏子孙，让我们有着新的启迪，新的感悟。
爱情就像眼睛，眼睛里只看得到你。爱情就像眼睛，只会为你微笑哭泣。爱情就像眼睛，想抓拍你的每一个表情。爱情就像眼睛用眼神告诉你我的心。
1.愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》
2.倚竹不胜愁，暗想江头归路。——王之道《如梦令·一晌凝情无语》
3.也应惊问：近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)
4.便做无情，莫也愁人苦。——朱淑真《蝶恋花·送春》
5.愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)
6.愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》)
7.日永如年愁难度。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
8.愁望春归，春到更无绪。——文廷式《祝英台近·剪鲛绡》
9.伤心千古，秦淮一片明月!。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》
10.形影忽不见，翩翩伤我心。——曹植《杂诗六首·其一》
11.坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。——宋祁《落花》
12.一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)
13.江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。——严仁《鹧鸪天·惜别》
14.莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)
15.杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心。——黄遵宪《赠梁任父母同年》
16.客里看春多草草，总被诗愁分了。——张炎《清平乐·采芳人杳》
17.长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》
18.故园目断伤心切。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》
19."春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。"——范成大《眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮》
20.无人解，树转午阴凉。——舒頔《小重山·端午》
21.仗酒祓清愁，花销英气。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
22.捣就征衣泪墨题。——贺铸《杵声齐·砧面莹》
23.梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华(秦观《望海潮》)
24.渐红湿杏泥，愁燕无语。——吴文英《扫花游·西湖寒食》
25.石倘能言，也应似我，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)
26.暝色入高楼，有人楼上愁。——李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
27.芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
28.更无人处一凭阑。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
29.佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。——苏洵《九日和韩魏公》
30.新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词》
31.乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急(李清照《声声慢》)
32.愁因薄暮起，兴是清秋发。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
33.寂寂闻猿愁，行行见云收。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》
34.又到断肠回首处，泪偷零。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》
35.已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。——王勃《秋江送别二首》
36.伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。——张可久《卖花声·怀古》
37.愁损北人，不惯起来听。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》
38.非怀北归兴，何用胜羁愁。——韩愈《洞庭湖阻风赠张十一署·时...》
39.原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)
40.倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》
41.愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
42.蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。——韦庄《长安清明》
43.念畴昔风流，暗伤如许。——柳如是《金明池·咏寒柳》
44.可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
45.黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。——李清照《行香子·天与秋光》
46.坐上别愁君未见，归来欲断无肠。——苏轼《临江仙·送王缄》
47.却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。——辛弃疾《念奴娇·登建康赏心亭呈史...》
48.北去伤怀久。——戴复古《贺新郎·寄丰真州》
49.细看来，不是杨花，点点是离人泪(苏轼《水龙吟》)
50.深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》
51.泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。——游次公《卜算子·风雨送人来》
爱情，说出口简单，但是亲身体会却是万般滋味涌上心头。那真是几家欢喜，几家愁。
《爱情是毒药》
带着火热的真情
去接触冰冷的石头
看着你淡漠的表情
象掉进了冰窟窿
心已凉透
真心换不来真情
真情不是爱情
真情爱情慢慢会变成亲情
爱情是一杯说不清的酒
爱一个人没错
爱错了人才最痛苦
爱是世间的毒药
每个人却都想着喝
爱情的引力太大
宁可毒死也得喝下
《时间验证的爱情》
一春雨淋湿了谁的眼睛
一夏风吹动了谁的真情
一秋落叶为谁飘零
一冬清冷谁的心在疼
年轻的心为谁跳动
承诺约定了谁的今生
心放飞在你给我的梦想天空
只求今生别让我醒
睡在你的梦中
只想我的执着能感动你的一生
伴我走过雨走过风
清扫落叶抵御寒冬
怎奈岁月的风沙
掩盖了青春的年华
一颗简单的'心变得复杂
从此你没了以前
于是我的人生
寻觅不到从前的你
我被你丢在冷冷的冬季
曾努力的想忘记
却不知道为什么我的世界全是你
就这样坚持着美丽到噩梦的爱情
是不是曾经冲动的年轻
让你没看清你的爱情
而我的全部只是你的曾经
雨在下风在刮
落叶伴雪在飘洒
只是只是
找不到曾经的我和你
《爱情是什么》
爱情是月亮
相聚时是月满
离别时是月残
爱情是花朵
有你时就盛开
无你时就凋零
爱情是变脸师
融洽时情意绵绵
吵架时牙关痒痒
爱情是橡皮糖
沉睡时潜入梦中
醒来时驻扎心里
爱情是毒酒
捧起时要用心
放手时要用命
爱情是海市蜃楼
远看时流光溢彩
近看时子虚乌无
《迷茫的爱情》
几米说：
当你喜欢我的时候，我不喜欢你
当你爱上我的时候，我喜欢上你
当你离开我的时候，我却爱上你
是你走的太快，还是我跟不上你的脚步?
我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，
错过了一切惊险与不惊险，我们还要继续错过
但是，请允许我说这样自私的话
多年后
你若未娶
我若未嫁
那
我们能不能在一起?
但是现实中的爱情
很少有童话中的美
女人是需要被呵护的
再强的女人也需要得到男人的爱
虾米
对于爱情很迷茫
像个迷路的女孩
不知道去路
生命中出现的那些人
不知道选择哪个
才是属于自己一辈子的幸福
拿着显微镜看世界
只是为了寻找真爱
心里那些潮起潮落的爱意
随着年龄的变化而改变了
不知道是跟着自己的内心走
还是自己的感觉走
我遇见你
是最美丽的意外
就让时间去诠释这一切
诠释虾米的爱情
《远走的爱情》
滴答滴答，轻柔流动的细沙
隐形的时光插着翅膀飞离属于你我的世界
带走了属于你我的纯真爱情
滴答滴答，漂浮的心
驻留在过去的时光机里
那么一次，那么一眼
最后一次留恋那属于你我的幸福
曾经那些幸福快乐的画面在我的脑海里跌宕起伏
曾经那些美好幸福的回忆在我的内心里辗转徘徊
曾经那些属于你我的时光在我的生活里渐行渐远
那个属于你我的爱情正在我们的世界里慢慢远走
亲爱的，留下的是我们幸福的回忆
