黑衣人巍子和郝蕾的出现把影片推向了另一个高潮，陈志辉在作出复仇决定的5秒钟之前的情节安排给本片起到意想不到的戏剧效果，原来，夫妇二人是以爱的名义走上了这条“罪恶迷途”!原来，“不管是黑钱白钱，抢钱总是犯法的”!
不得不说，周栋是对陈志辉“影响”最大的一个人，甚至具体的明示了杀人的“罪恶”手段，然而，就是他无心的妄语和不知是何居心的明示，把陈志辉一个本就心怀仇恨的可怜可悲之人推向了一个万劫不复的深渊!直到周栋在电话中和母亲说的那一句“退一步海阔天空”，我不得不感慨人性的复杂和捉摸不透!在不同的情境下会说出截然不同的话，也许只有在亲人面前的那个人才是真实的自己。
影片的第一个高潮出现在大巴上，周栋恍然悔悟的喊出“停车!”，于是他飞奔下车，然后心急如焚的拨打着陈志辉的电话。。。此刻我的心也随之激动和翻滚!人之“性本善”终于在这里给了我们一个满意的解释，尽管这迟来的拯救没能拯救这个悲惨的结局!
影片中的另一个镜头让我更是触动和难忘：当陈志辉走出黑暗的房间，一道阳光照过来，他竟慌忙地用手去遮挡，不难看出，这样的拍摄手法是在告诉我们，再明媚灿烂的阳光也无法照进和温暖那颗黑暗冰冷的心!因为，在他看来，这阳光是那么的刺眼，甚至令他感到恐慌!
陈志辉，他只不过是寻求一个“20年来”一个“委屈”的答案和道歉而已，然而最终的结局却违背了最初的意愿，阴差阳错的“迷途”上遇到了不该遇到的人，听到不该听到的话，看到了不该看的事，然而，有谁敢保证你所听到的、看到的就是真相!试想一下，如果陈志辉首先听到的是周栋和黑衣人面对亲人时说的那句“真话”，那么结局又会是如何呢?
忘记仇恨，向往美好，言于律己，善意他人!人生的岔路口，一望无边，未知的尽头是什么，我们看不到，因为太遥远，所以很迷茫。。。
人在迷途，也许，我们，都在路上。。。
《守望者：罪恶迷途》观后感第4篇：爱与误会
即使你是
————题记
《守望者罪恶迷途》是国内电影中从未出现过的新题材，以罪犯的心理转变过程为依据，以充满悬疑、惊悚的内容为支撑，讲述刚刑满释放的陈志辉(任达华饰演)再次回到社会后，本想重新开始自己的人生，却在别人有意无意的“蛊惑”下，又将自己推入万劫不复的深渊。
陈志辉刚刚出狱时候犹豫选择孟楼还是潘家镇，一边是温暖的家，一边是复仇。在这个十字路口如果没有那个黑衣人(巍子饰演)和他的妻子(郝蕾饰演)身上体现出来的七宗罪之“贪婪暴怒”和“忘恩负义”，陈志辉不会选择去潘家镇;如果在旅馆没有遇到周栋(陈思成饰演)和红姐(张静初饰演)展示出的“妖言惑众”和 “色欲滥情”不会坚定陈志辉复仇的决心;如果小莉(黄圣依饰演)几个大学生没有七宗罪之“自私冷漠”，让周栋搭了便车，便可以阻止这一切发生;如果志强(余少群饰演)没有七宗罪之“自负无知”，那么陈志辉不会被激怒，不会真正动刀;究其根本，如果陈志辉自身没有七宗罪之“傲慢自大”，那么他只为等着一个道歉而做出这么多……
然而没有这么多的如果，一切就这么发生了……
友情篇
“有朋自远方来，不亦乐乎”
开场陈志辉便说出这样的一句文学气息很浓的话，和他本人的气息显得那么格格不入。影片第二段便揭示了这话的来源。
不得不说周栋一出场便吸引了观众的眼球，将故事推向了另一个起点。也正是他彻底将陈志辉推向万劫不复。周栋和陈志辉是朋友，至少他们都为对方考虑了。但是他们也不不停的误会着对方。
周栋没有过陈志辉的经历，因此以自己的
陈志辉将周栋从寿宴带回旅馆，还记得在周栋的床头放一杯水，从这里可以看出，陈志辉是细心的。如果这还不够，那么，那只黑猫也贯穿着全剧，在这一段的作用尤为重要，陈志辉从寿宴带回的鱼给猫吃，也许他觉得那只流浪猫和他一样都是孤单的，没有人关心的，那种心心相惜的怜悯也进一步阐释了陈志辉内心是细心的。
然而陈志辉也按照自己的经历误会了周栋的话，他误以为陈志辉是叫他报仇，其实周栋说那话甚至有点炫耀自己什么都懂的意味，并非真心让他去钉钉子……
爱情篇
“男人过了三十一定不能浪漫”，“每个女人都有一颗流水的心”。
这两句话是周栋(陈思成饰演)的台词，他将自己的工资和职位都往上调高了许多去诱惑旅店老板娘，以他自己的经验来解读，说红姐寂寞风骚，然而再多的追求者再寂寞又如何，红姐始终单身，为了心底的爱情。
剧中陈志辉二十年前便为供女友上大学打工，体现的爱又岂是简单几个字能表达的。
亲情篇
狗不知道黄金的价值，瞎子无法辨别人生的美好。
在第二段的时候，陈志辉出了两道谜语给周栋，大家会比“有朋自远方来”更加怀疑这话的来源。很快来到第三段倒叙，原来这两个谜语都是巍子饰演的黑衣人让陈志辉来猜的。 巍子和郝蕾的演绎可以说把整个故事推向了另一个高潮。
一方面陈志辉误以为黑衣人妻子(郝蕾饰演)和当年自己的女友一样忘恩负义，决定去找女友讨回公道;而另一方面当画面显示五秒前，解开枪声的来源，原来他们夫妻只是在做戏，只是为了抢钱救女儿。“不管黑钱，白钱，抢钱总是犯法的……”巍子说出这段话的时候相信赚了不少眼泪，为了救女儿，明知不可行而为之……这便是亲情的伟大。
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《红娘子》从大的方面概括就是宅门+江湖+革命+传奇。有了宅门就有了家族的兴衰，有了江湖就有了风雨，有了革命就有了主题上的正义性，有了传奇就有了王小红、梅贤祖穿梭于革命与土匪、宅门与江湖的恩怨情仇。将原本单一的题材、类型元素集合在一部电视剧当中，虐心是在所难免的。一般说来，一些宫廷戏重点玩虐心，但伴随着不少宫廷戏在制作方面的粗糙，在剧情方面的不严谨，在演员表演方面的不深入，使得此类题材剧的一些核心元素在《红娘子》这种红色大戏当中大放异彩，且使得该剧比很多宫廷剧还要虐心。
《红娘子》再一次凸显了导演郭靖宇的执导风格。他的戏有这么一个特点，他明明拍的是一部特别主旋律的题材，但却让观众看得很虐心。虽然台词当中也有偶发性的革命式的.豪言壮语，但符合时下观众观看乐趣的内容依然占据上风。能够做到这一点说实话挺不容易的。而我看了该剧的全部47集，一集没舍得落下，对于我来说也挺不容易的。
我不知道别人什么感觉，我看的时候发现该剧有《铁梨花》+《将军》的影子，若再外延一些的话还掺杂了《番号》+《雪狼谷》的感觉。该剧基本做到了既有某些品质较好的影视剧的影子，又不完全山寨，既让人看得酣畅淋漓，又把主题正义给讴歌了，方方面面都体现了郭靖宇在操刀此类题材方面的成熟化和品牌化。
《红娘子》用了一大批郭靖宇常用的演员，这些演员在《铁梨花》、《将军》等戏当中都有上佳的表现。而在这部戏中，恰恰是这帮老熟人，甚至是一些戏份并不少的黄金配角，为该剧增色不少。比如刘威饰演的马戎，我觉得这是他最近几年演得最出彩的一个角色，在我眼里甚至超过了巍子在《铁梨花》中表演；还有史可饰演的二太太瑞芳，王绘春饰演的梅乙鹤，宗平饰演的王福，孔维饰演的三太太，杨昆饰演的凤姐，黑子饰演的黑木蛟等等，一群好演员把该剧的漏都给堵上了，让人无漏可见。由此可见，一部好的影视剧，一定得有一批好演员来撑场。
当然，该剧最核心的两个人物是王珞丹饰演的王小红，杨志刚饰演的梅家大少爷，他们一个是巾帼英雄，一个则是玩世不恭一痞侠。如果只看前几集，我会觉得王珞丹不太适合演这种年代戏，特别是前两集当中，遇到声嘶力竭的台词，王珞丹会出现破音的感觉，就像歌手唱现场时走音或者音准不稳的现象。但往后看，王珞丹的表演逐渐收放自如。特别是她动不动会喊我王小红如何如何，一下子把这个人物的个性凸显出来了。
杨志刚在前面的剧集当中也有表演用力过猛的痕迹，但痞侠的玩世不恭以及不当少爷要当土匪的那股子江湖侠义的精气神，甚至包括梅祖贤之于青楼女子牡丹的一往情深，都被杨志刚演绎得淋漓尽致。梅祖贤这条主线重点突出其传奇色彩，而梅祖贤这个角色对于杨志刚来说并不陌生，以前在《将军》当中他扮演的虞小白也是以宅门里的公子哥，但梅祖贤和虞小白略有不同的是，梅祖贤的身上既有李大本事的痞气，也有虞小白作为富家公子哥的贵族气。
梅祖贤原本是吊儿郎当的纨绔子弟，后来成了匪，再后来又成了一个大写的人。这里面的传奇故事有不少都和他的胡说八道有关。比如，刑场救人。梅祖贤就凭借自己的说功把军阀马戎搞得下不来台。类似桥段的设置并不少见，观众明明知道女主角这个时候一定死不了，但大家也会跟着紧张，观众既要看你如何把水搅浑，还要看你如何把浑水给澄清了。杨志刚在这些桥段中经常会出现大段对白，这很考验演员的功力，也给角色的完整性和表现力留足了空间。只要不学某些演员，一旦成名之后就胡乱接戏，什么角色都演，在未来的演艺事业上，我相信杨志刚是绝对要朝着成精的路子上走的。
另外，有必要再度提一下该剧的整体置景，以及服装、化妆、造型等方方面面的细节处理，可以很坦然地说，都做到了精致。我不知道具体剧中使用了多少套服装，单就王小红的每一次重要出场，每一次的服装、造型等都有惊艳的地方。包括最后一集当中，梅祖贤被绑上了刑场，王小红一袭惊艳的红装出现在刑场，欲舍己救梅祖贤，真真让人感觉到她就是传说当中的红娘子。
