假期前，朋友推荐我读了一本书，叫做《一万小时的定律》。这本书是美国作家马尔科姆·葛拉威尔写的，说的是一个人想成为某个领域中的专家，必须保证一万小时的基本学习。究竟怎样利用一万小时成为专家，我很好奇，就去网上买了这本书，抽时间读了读。
读过后，我结合我教师这份职业想了很多，教师其实是一门很特殊的职业，它肩负着培育人的重任。尤其是在这个快速发展的时代，如果不树立终身学习的意识，是很难满足学生学习和时代发展的需要。
说到读书，自己心里很清楚是多么有必要，但却发现在阅读其他书籍的时间上并没有花费很多时间，而是一味地以没时间、工作重等借口为自己开脱“责任”。其实一个教师要成为教育领域里的行家里手，就必须用终生的时间来备课。时间从哪里来？一个“挤”，一个“钻”。有人算过这么一笔时间账，人的一生有三个三分之一，三分之一的时间是在睡觉，三分之一的时间是在吃饭娱乐，剩下的三分之一时间才是在学习和工作。我们何不把吃饭、睡觉、娱乐的时间挤出一部分用来读书学习呢？
一个真正热爱读书学习的人，不管时间多紧，工作量多大，任务多繁忙，都不会忘记学习这件终身大事。他们总是千方百计地想出各种办法，挤出时间来备课、上课、钻研业务，以提高自身的.综合素质；相反，一个庸庸碌碌、不思进取的人，他们总是在游戏人生中，把大好的时光浪费在无聊的生活中。
它山之石，可以攻玉。为什么我们不能用锲而不舍、笔耕不辍的学习精神激励自己，鞭策自己呢？为什么不努力提高自己的文化素养和教学水平呢？我觉得是我该思考的问题了。
我们总是很容易羡慕对身边能力出众的人，当然他们在背后付出不少，成功，背后往往伴随着长久的坚持。他们投入的精力是我们的十倍更甚者投入许多精力于其中，没有不敢想，只有想不到。
这本书里提到了一个著名的理论，即“一万小时法则”，这是20世纪70年代的心理学家提出的，在他们看来，所有的世界级专家都需要10000个小时的专业知识积累，才能在这个领域有杰出的成果，我觉得他是可信的，因为知识的积累需要一个长期的过程，而具体实践则更需要花费时间，由此看来这个法则还是很有可信度的。
这个世界天才很少，如果我们想变得优秀，我们就需要把自己看成普通人，踏踏实实的去努力。比尔盖茨1968年接触计算机，在此前已有7年编程经历；莫扎特6岁作曲20岁才创作出世界名曲······ 放眼望去，有哪个接触的人不努力？如果我们想最大化自身的潜能，所有人都需要精深的练习。无论你想构建什么类型的才能，都要遵循同样的路径。要成为你想成为的人，你就必须走上这条路。
在成为专业领域的佼佼者的过程中你要拥有三大要项：精深、激情、伯乐。
精深是指我们投入的精力，如果我们的`经历能够专注于一件事情上，那我们就会花很多时间去研究去实践，久而久之我们就对这方面很了解，这是我理解的精深。
激情必不可少，你要想在一条路上走得远，你就必须在这个过程中保持同样的激情，没有激情是很可怕的，它会导致你事情做到一半半途而废，所以一定要认识到自己的激情该何处安放一旦投入了就要保持下去。
伯乐，这也是很重要的一个方面。当然伯乐不当指发掘者，也是身边认同你的人，或者发现你潜质的人。人类很需要别人的认同感，所以身边有伯乐，有认同，会让我们更好的一路走下去。
精深是指南，激情是态度，伯乐是提升，不论我们在何领域，都要找到自己的方向，保持端正的态度，用自己的努力获得他人的认同，让自己更好的走下去。
一个从来没有写过小说的人、一个四十来岁的中年人、一个从事行政领导工作的人、一个循规蹈矩行为规范从表面上读不到浪漫的人，竟一下子就写出一部叫做《从一万到百万要多久》的长篇小说。
作者渔火者不曾想过在这个年纪、在小说这么不景气的时候还去做作家梦。他有了一些想写的东西，便在网上发泄，结果是被天南地北的网友逼着往下写，且跟贴者越来越多，数以万计。这样渔火者就不得不向网友负责了，不得不考虑要向作家看齐了。我和渔火者同事多年，他怕自己真做作家没把握，一定要我去网上找他的文章读一段，看像不像小说。我不上网，家里电脑有一台，只是个写字的本子罢了，我不知怎么去找他的文章。
为此我请人给我申请了个免费邮箱，让他弄一段到我的邮箱里来。当我才读到一段，我就武断地认定这是好小说。是没有小说概念束缚的人才能写出来的小说。也就一段，让我看到了小说林子里的一个全新的景致。欣喜之余，我怕我因与渔火者是同事而感情用事，当即便去翻电话号码本，想找一个好编辑看看，想验证一下我的看法是否偏颇。其时天色已晚，觉得找年轻编辑好。本子从头往后翻，中国青年出版社的小说编辑龙冬最先跃入眼帘，正好此君爱熬夜。电话接通了。以后的事便是他们之间的事。龙冬马上便盯住了渔火者，其时约是乙酉仲春，渔火者还在一段段给网友讲故事。中青社很是看好，自盯上作者到书出来，不到半年光景。渔火者写小说，连走捷径——处女作是长长的，出版社是大大的，出书是快快的。渔火者从小说的“一万”猛的一下赚到“百万”。书名是窗口，《从一万到百万要多久》，不似小说标题更似小说标题，是个打破了方圆规矩的窗口，是会吸引着阅读者不由自主要往内面探头的窗口。渔火者是个不好动的人，可以和年轻人一样整天趴在电脑上。于是研究股市也成必然，日久打磨成专家也是必然。这本小说以“股”为线串故事，竟撩得诸多网友差不多要寄钱委托他炒股。看来今后的小说，有此等极为专业的社会生活作料的渗透，将会更具有时代特征，成为武装小说的更加鲜活的景致。看来许多为小说而小说的小说将会越来越脆弱，越来越寂寞。
四十几岁才写小说有四十几岁的.好处，渔火者比年轻人多出许多对世事的观察、剖析和把握，因而书中人的百般表演和矛盾，便显得纷繁复杂有重量，处理安排也能具备成年人的沉稳得体，足可令人回味咀嚼。小说不管如何玩，这份景致不能玩，是压台的东西。当初龙冬初读渔火者的小说，问我：作者是不是才二十多岁。龙冬的判断来自渔火者的语言。我当初之所以能将渔火者的初稿看下去，也全是叙述语言的引诱。我至今说不出这是怎样的语言，我只能说这不是我经验中的通常意义上的小说语言；是语言年龄中活泼青春有如二十多岁却又滤去了火性的语言；是不按套路出拳却能打败武林高手的语言。而就是这样一种无章法可言的语言，将一个十几万字的故事讲得起伏有致，妙味横生。
当初渔火者只要一天不写，等着看的网友便急。掩卷之余，再想，感慨是：小说也能这么写呵；小说并不是如人所言边缘了呵不景气了呵，还有无穷无尽的好景致和好风光有待我等去找寻呢；渔火者现象说明，知识经济时代，小说不再是小说家的专利，60岁80岁做小说新郎都不会成为奇事，而这才是中国小说最壮美的景致。
