清明节，又叫踏青节，清明节的`习俗是丰富有趣的，除了讲究禁火、祭拜祖先，悼念已逝的亲人，下面为大家分享了清明节相关诗词，一起来看看吧！
《寒食清明日早赴王门率成》
【唐】李峤
游客趋梁邸，朝光入楚台。
槐烟乘晓散，榆火应春开。
日带晴虹上，花随早蝶来。
雄风乘令节，馀吹拂轻灰。
作者简介：李峤(644年-713年)，字巨山，赵州赞皇(今河北赞皇县)人，出身隋唐顶级门阀五姓七望之一的赵郡李氏 ，与杜审言、崔融、苏味道并称“文章四友”，三度拜相，封赵国公。
《闾门即事》
【唐】张继
耕夫召募爱楼船，春草青青万项田；
试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。
作者简介：张继，生卒年均不详，约公元715-712年至779年（大历末年），字懿孙，襄州（州治在今湖北省襄阳县）人，唐代诗人，其最著名的诗是《枫桥夜泊》。
《寒食》
【唐】韩翃
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
作者简介：韩翃(719年-788年)，唐代诗人，字君平，南阳(今属河南)人，“大历十才子”之一。
《清明日送邓芮二子还乡》
【唐】戴叔伦
钟鼓喧离日，车徒促夜装。
晓厨新变火，轻柳暗翻霜。
传镜看华发，持杯话故乡。
每嫌儿女泪，今日自沾裳。
作者简介：戴叔伦（约732—约789），唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人，其诗多表现隐逸生活和闲适情调
《清明夜》
【唐】白居易
好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。
独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。
《清明日登老君阁望洛城赠韩道士》
白居易
风光烟火清明日，歌哭悲欢城市间。
何事不随东洛水，谁家又葬北邙山。
中桥车马长无已，下渡舟航亦不闲。
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。
作者简介：白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑，唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。
《清明》
【唐】杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
作者简介：杜牧（803年—约852年）唐代诗人，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。
《阮郎归·南园春半踏青时》
【宋】欧阳修
南国春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
作者简介：欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。后人将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。
《郊行即事》
【宋】程颢
芳草绿野恣行事，春入遥山碧四周；
兴逐乱红穿柳巷，固因流水坐苔矶；
莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片红；
况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
作者简介：程颢（1032年—1085年），字伯淳，学者称明道先生。世居中山，后从开封徙河南（今河南洛阳）。 北宋哲学家、教育家、诗人，理学的奠基者，“洛学”代表人物。
《寒食上冢》
【宋】杨万里
迳直夫何细！桥危可免扶？
远山枫外淡，破屋麦边孤。
宿草春风又，新阡去岁无。
梨花自寒食，进节只愁余。
作者简介：杨万里（1127年—1206年），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋大臣，著名文学家、爱国诗人，与陆游、尤袤、范成大并称“南宋四大家”、“中兴四大诗人”。
1、铁肩担道义，妙手著文章。（清·杨继盛）
2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（元·马致远·天净沙·秋思）
3、文章千古事，得失寸心知。（唐·杜甫·偶题）
4、我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。（·蝶恋花·答李淑一）
5、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。（·忆秦娥）
6、露从今夜白，月是故乡明。（唐·杜甫·月夜忆舍弟）
7、不去庆父，鲁难未已。（左传）
8、往者不可谏，来着犹可追。（论语·微子）
9、四面荷花三面柳，一城山色半城湖。（清·刘鹗·老残游记）
10、月出惊山鸟，时鸣春涧中。（唐·王维·鸟鸣涧）
11、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（宋·苏轼·冬景）
12、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。（论语·雍也）
13、明月松间照，清泉石上流。（唐·王维·山居秋暝）
14、文章本天成，妙手偶得之。（宋·陆游·文章）
15、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（五代·晏殊·蝶恋花）
16、江山代有才人出，各领风骚数百年。（清·赵翼·论诗）
17、业精于勤荒于嬉，行成于思而毁于随。（唐·韩愈·进学解）
18、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（·送瘟神）
19、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（唐·王维·观猎）
20、笼天地于形内，挫万物于笔端。（晋·陆机·文赋）
21、问姓惊初见，称名忆旧容。（唐·李益·喜见外弟又言别）
22、言之无文，行而不远。（左传）
23、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。（唐·杜甫·戏为六绝句）
24、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。（明·解缙）
25、相见时难别亦难，东风无力百花残。（唐·李商隐·无题）
26、风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。（宋·徐元杰·湖上）
27、玉不琢，不成器；人不学，不知道。（礼记·学记）
28、孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。（孟子·尽心上）
29、辅车相依，唇亡齿寒。（左传）
30、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。（宋·柳永·雨霖铃）
31、谈笑有鸿儒，往来无白丁。（唐·刘禹锡·陋室铭）
32、古人学问无遗力，少壮功夫老始成。（宋·陆游）
33、晨兴理荒秽，带月荷锄归。（东晋·陶渊明·归园田居其三）
34、人生有新故，贵贱不相逾。（汉·辛延年·羽林郎）
35、大凡物不得其平则鸣。（唐·韩愈·送孟东野序）
36、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（唐·杜甫·曲江）
37、举杯邀明月，对影成三人。（唐·李白·月下独酌）
38、受任于败军之际，奉命于危难之间。（三国·诸葛亮·出师表）
39、凡事预则立，不预则废。（礼记·中庸）
40、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（宋·文天祥·过零丁洋）
41、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。（唐·孟浩然·春晓）
42、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。（唐·白居易·琵琶行）
43、临渊羡鱼，不如退而结网。（淮南子·说林训）
44、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。（唐·刘方平·月夜）
45、天作孽，犹可违，自作孽，不可活。（尚书）
46、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（宋·苏轼·赠刘景文）
47、得道多助，失道寡助。（孟子·公孙丑）
48、恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（清·吴伟业·圆圆曲）
49、智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。（史记·淮阴侯列传）
50、学而不思则罔，思而不学则殆。（论语·为政）
51、持之有故，言之成理。（荀子·非十二子）
52、鉴前世之兴衰，考当今之得失。（宋·司马光·资治通鉴）
53、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（唐·杜牧·清明）
54、位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。（宋·陆游·病起书怀）
55、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（唐·白居易·钱塘湖春行）
56、千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。（宋·辛弃疾·南乡子）
57、海内存知己，天涯若比邻。（唐·王勃·送杜少府之任蜀川）
58、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（唐·刘禹锡·竹枝）
59、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。（三国·刘备）
60、同声相应，同气相求。（易经·乾）
好雨 知 时 节，当 春 乃 发 生。
随风 潜 入 夜，润 物 细 无 声。
夜径 云 俱 黑，江 船 火 独 明。
晓看 红 湿 处，花 重 锦 官 城。 〔
{注释〕 .乃：就。 . 发生：催发植物生长。 . 潜：暗暗地，悄悄地。 . 润物：使植物受到雨水的滋养。 . 径：乡下的小路。 . 花重：花因沾着雨水，显得饱满沉重的样子。 . 锦官城：成都的别称。
〔简析〕这是一首描绘并赞美春雨的诗。题目中的“喜”字统摄全篇。全诗八句，虽没出现一个“喜”字，但诗人的喜悦之情溢于言表。首联写春雨的来到：“好雨知时节，当春乃发生”，一个“好”字，表达了诗人对春雨的赞美。春天是植物萌发 生长的季节，正需雨，它就下起来了。诗人用拟人手法，盛赞春雨善解人意，似乎懂得人们的心愿一般。颔联刻画春雨的特征：“随风潜入夜，润物细无声。”它伴随着和煦的春风，趁着夜色悄悄地飘洒大地，绵绵密密，无声无息地滋润着万物，不求人知，无意讨好。春雨具有这样高尚的品格，诗人格外喜欢。颈联写春夜雨景：“夜径云俱黑，江船火独明。”诗人希望好雨能下个够，他开门出来看，只见天上乌云密布，地上也是黑沉沉的，连小路也看不清，只有江中船上的渔火露出一点亮光。尾联“晓看红湿处，花重锦官城”是诗人的想象：春雨过后的翌日拂晓，整个锦官城里必然是一派花团锦簇 万紫千红的景象，那一朵朵湿漉漉 沉甸甸 红艳艳的鲜花，一定更惹人喜爱。花是如此，那田里的庄稼也肯定会茁壮成长。春雨给大地带来了蓬勃生机，给人们带来了丰收的希望，诗人怎能不赞美春雨呢!
绝 句 (唐) 杜甫
迟日 江 山 丽，春 风 花 草 香。
泥融飞 燕 子，沙 暖 睡 鸳 鸯。
杜甫( - )，字子美，别号少陵，河南巩县人。他曾官为检校工部员外郎，世称杜工部。唐代伟大诗人。杜诗显示了唐代由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”。
{注释] 迟日：春天日渐长，所以说迟日。 泥融：这里指泥土滋润。 鸳鸯：一种水鸟，雌雄成对生活在水边。简析]这首短小的绝句极其生动地描绘了春天的景色，美丽如画。前两句对大好的春光作概括的描写，短短的十个字囊括了阳光 江山 春风 花草及其香味，调动了读者的多种感官去体会 感受 联想春天的美好。后两句则集中笔墨写燕子和鸳鸯。燕子围着暖融融的春泥高低飞翔，衔泥筑巢，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时” “恰恰”这种极富韵律的字眼，使得这一幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快 更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩，读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐也跃然纸上。
.江畔独步寻花 (唐) 杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼
[注释] 独步：一个人散步或走路。 娇：可爱的。 恰恰：恰巧碰上。一说鸟叫声。 留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然一样。
[翻译] 黄四娘家的小路上开满了鲜花，千朵万朵压垂了枝条。嬉戏流连的彩蝶不停地飞舞，自在娇媚的黄莺啼鸣恰恰。二黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一蔟开无主，可爱深红爱浅红。
[注释] .江畔--指成都锦江之滨。独步--独自散步。 .塔--墓地。 .一簇--一丛，无主--没有主人。 .两句意为：这一丛盛开的无主桃花美极了，使人不知爱深红的好，还是爱浅红的好。
【译文】僧人的黄色陵墓前，碧绿江水缓缓东流，春光融融,微风吹拂,让人略感困乏。江畔一簇无主桃花忽入眼帘，如火如荼,使人不知爱深红的好，还是爱浅红的好。
.枫桥夜泊 (唐) 张继
月落 乌 啼 霜 满 天，江 枫 渔 火 对 愁 眠。
姑苏 城 外 寒 山 寺，夜 半 钟 声 到 客 船。
①.枫桥：在今苏州市阊门外。此诗题一作《夜泊枫桥》。②.江枫：水边的枫树。渔火：渔船上的灯火。愁眠：因愁而未能入睡之人。后人因此诗而将当地一山名为"愁眠"。③.姑苏：苏州的别称，因城西南有姑苏山而得名。寒山寺：在枫桥附近，始建于南朝梁代。相传因唐僧人寒山 拾得住此而得名。④.孟薰：当时僧寺有夜半敲钟的习惯，也叫"无常钟"。欧阳修《六一诗话》曾云："诗人贪求好句而理有不通，亦语病也。如……唐人有云'姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船'，说者亦云句则佳矣，其如三更不是打钟时。"《庚溪诗话》于此辨曰："然余昔官姑苏，每三鼓尽，四鼓初，即诸寺钟皆鸣，想自唐时已然也。后观于鹄诗云：'定知别后家中伴，遥听缑山半夜钟。'白乐天云：'新秋松影下，半夜钟声后。'温庭筠云：'悠然旅榜频回首，无复松窗半夜钟。'则前人言之，不独张继也。"宋人孙觌绝句《过枫桥寺》："白首重来一梦中，青山不改旧时容。乌啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。"《诗薮》云："张继'夜半钟声到客船'，谈者纷纷，皆为昔人愚弄。诗流借景立言，唯在声律之调，兴象之合，区区事实，彼岂暇计?无论夜半是非，即钟声闻否，未可知也"。《唐诗摘钞》："夜半钟声，或谓其误，或谓此地故有半夜钟，俱非解人。要之，诗人兴象所至，不可执着。必曰执着者，则'晨钟云外湿'，'钟声和白云'，'落叶满疏钟'皆不可通矣。"
【意思 月亮已落下，乌鸦不停啼叫，秋霜满天， 江边枫树映衬着船上渔火点点，只剩我独自对愁而眠。 姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲响的钟声悠扬传到了我乘坐的客船里。
.游 子 吟 (唐)孟 郊
慈母 手 中 线，游 子 身 上衣。
临行 密 密 缝，意 恐 迟 迟 归。
谁言 寸 草 心，报 得 三 春 晖。
慈母穿针引线忙不停，儿子要出远门赶紧把衣缝。临行之前缝得细密，只怕孩儿迟迟不能回家中，谁说小小的草儿赤子的心，能报答那春天的阳光母亲的恩。
孟郊(公元 — 年)，唐朝著名诗人。湖州武康(今浙江德清县)人，年轻时多次参加考试都没有成功，到 岁才中进士。
江雪 (唐)
千山 鸟 飞 绝,万 径 人 踪 灭。
孤舟蓑 笠 翁，独 钓 寒 江 雪。{
{注释} 这是柳宗元被贬到永州之后写的诗，借寒江独钓的渔翁，抒发自己孤独郁闷的心情。 绝：绝迹。 鸟飞绝：天空中一只鸟也没有。 径：小路。 踪：踪迹。人踪灭，没有人的踪影。 蓑笠(suō lì)：蓑衣，斗笠。
【翻译】 “千山鸟飞绝，万径人踪灭。”绝：绝迹。人踪：人的踪迹。灭：消失，没有了。千山：虚指所有的山。万径：虚指所有的路。这两行的意思是：所有的山上，都看不到飞鸟的影子，所有的小路，都没有人的踪影。 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”孤：孤零零。舟：小船。蓑：蓑衣。笠：斗笠。这两行的意思是：(在)孤零零的一条小船上，坐着一个身披蓑衣，头戴斗笠的老翁，在大雪覆盖的寒冷江面上独自垂钓。
[译文]千里的山上鸟都没有,万里的道路上连一丝人的踪迹也没有,只有在江上的一只小船上,有个披着蓑衣的老翁,在寒冷的江上独自垂钓
.渔歌子 (唐)张志和
西塞 山 前 白 鹭 飞，桃 花 流水 鳜 鱼 肥。
青箬 笠， 绿 蓑 衣，斜 风 细 雨 不 须 归。
渔歌子，词牌名，词也叫“长短句”，“小令”。可以唱，分为上下两段，两段之间有空格。
【意思】西塞山前白鹭在自由的翱翔，桃花盛开，水流急湍，水中的鳜鱼很肥美，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳。江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得的垂钓，他被美丽的江南春景迷住了，久久不愿回家。
【作者】本名龟龄，字子同，金华(今属浙江)人。生卒年不详。唐肃宗时待诏翰林。后因事被贬，绝意仕进，隐居江湖间。自号玄真子，又号烟波钓徒。著书亦名《玄真子》。
【注释】 ①此调原为唐教坊曲，又名《渔父》。分单调 双调二体。单调二十七字，平韵，以张氏此调最为著名。双调，五十字，仄韵。②西塞山：即道士矶，在湖北大冶县长江边。③鳜(音贵)鱼：俗称“ 花鱼” “桂鱼”。④箬笠：用竹篾编成的斗笠。
.塞下曲 (唐)卢 纶
月黑 雁 飞 高，单 于 夜 遁 逃。
欲将 轻 骑 逐，大 雪 满 弓 刀。
{注释] 塞下曲：古时边塞的一种军歌。 月黑：没有月光。 单于(chán yú )：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。 遁：逃走。 将：率领。 轻骑：轻装快速的骑兵。 逐：追赶。
【译文】夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满身上弓刀
.望洞庭 (唐)刘禹锡
湖光 秋 月 两 相 和，潭 面 无 风 镜 未 磨。
遥望 洞 庭 山 水 翠，白 银 盘 里 一 青 螺。
洞庭：湖名，在湖南省。长江南岸。湖中有不少小山，最有名的是君山。 和：和谐，这里指水色与月光融为一体。 潭面：指湖面。潭，水很深的湖。镜未磨：古人的镜子用铜制作 磨成。这里一说是水面无风，波平如镜;一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。两说均可。 白银盘：形容洞庭湖。 .青螺——青绿色的螺壳。螺是一种软件小动物，体外有螺旋形硬壳 青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。
今译洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起，互相辉应，显得多么和谐。无风的湖面平静得如一面没经过打磨的铜镜。从远处看，那月下洞庭湖里苍翠的君山，就好像白银盘里盛放着一枚青螺。
刘禹锡( - )，字梦得，唐代诗人，被
.浪淘沙 (唐)刘禹锡
九曲 黄 河 万 里 沙，浪 淘 风 簸 自 天 涯。
如今 直 上 银 河 去，同 到 牵 牛 织 女 家。
注词释义浪淘沙：唐教坊曲名。创自刘禹锡 白居易，其形式为七言绝句。后又用为词牌名。九曲：自古相传黄河有九道弯。形容弯弯曲曲的地方很多。浪淘：波浪淘洗。簸：掀翻。牵牛织女：银河系的两个星座名。自古相传，织女为天上仙女，下凡到人间，和牛郎结为夫妇。后西王母召回织女，牛郎追上天，西王母罚他们隔河相望，只准每年七月七日的夜晚相会一次。
古诗今译：万里黄河弯弯曲曲挟带着泥沙，波涛滚滚如巨风掀簸来自天涯。现在可以沿着黄河直上银河去，我们一起去寻访牛郎织女的家。名句赏析——“如今直上银河去，同到牵牛织女家。”这首绝句用淘金者的口吻，表明他们以美好生活的向往。同是在河边生活，牛郎织女生活的天河恬静而优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中奔波。直上银河，同去牛郎织家，寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，是一种朴实无华直白的美。
.赋得古原草送别 (唐)白居易
离离 原 上 草，一 岁 一枯 荣。
野火 烧 不 尽，春 风 吹 又 生。
远芳 侵 古 道，晴 翠 接 荒 城。
又送 王 孙 去，萋 萋 满 别 情。
作者背景白居易( - )，唐代诗人。字乐天，号香山居士 醉吟先生，出生在新郑(今河南新郑)。他的诗风格平易清新，质朴自然，常以揭发当时政治上的黑暗现象和人民的痛苦生活题材，如《新乐府》 《秦中吟》等均为反映社会疾苦的优秀之作。其他如《
茂盛的野草长在古原上的野草多么茂盛，每年枯萎又每年新生。熊熊野火不能将它烧尽，春风吹过它又重新获生命。草香无边弥漫古老道路，一片绿色连接远处荒城。又要送别朋友去远游，春草茂盛好像满含深情。
名句赏析——“野火烧不尽，春风吹又生。”
这是白居易十六岁的作品，也是传诵千古的名篇。他历来反对“嘲风雪，弄花草”而无所寄托的作品，在这诗中诗人将春草和送别有机地结合起来，表达了送别友人时的依依不舍之情。首句紧扣题目，写出眼前景色，同时又交待出送别时的特定环境：古原上青草茂盛，正是一派春日景象。第二句进一步写出原上野草的的生长规律，暗寓深长的感叹。三 四两句由上句生发开来，歌颂了春草顽强的生命力。野火虽烧而“不尽”，春风吹过则“又生”，野火之貌似强大，春风之温润强劲，春草之顽强坚韧，作者仅用十个字就精炼地表现了出来，从而使这两句诗成为寓意深刻 极富哲理的名句。五 六两句进一步描写春草的勃勃生机：生机的野草的芳香播散在古老的道路上，阳光下的绿色一望无际，远远连接着荒凉的古城。“侵” “接”二字用得生动形象，十分精当。最后两句补足“送别”之意，感情深沉而并不悲伤，是意味深长的绝好结尾。
池上(唐)白居易
小娃 撑 小 艇， 偷 采 白 莲 回。
不解 藏 踪 迹， 浮 萍 一 道 开。
白居易( — )，唐代诗人，字乐天，号香山居士，今陕西渭南人,他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
白居易是唐代伟大的现实主义诗人，现存白诗近三千首。数量当推为唐代诗人之冠。他的诗除了状物抒情外，大部分都在讽刺封建统治，表达心中的不满。
诗词译文：一个小孩撑着小船， 偷偷地采了白莲回来。 他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了船儿划过的痕迹。
忆江南(唐)白居易
江南好，风景旧曾谙(ān)。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南?
白居易( - )，唐代诗人。字乐天，号香山居士 醉吟先生，出生在新郑(今河南新郑)。他的诗风格平易清新，质朴自然，常以揭发当时政治上的黑暗现象和人民的痛苦生活题材，如《新乐府》 《秦中吟》等均为反映社会疾苦的优秀之作。其他如《长恨歌》 《琵琶行》等长篇歌行，传诵尤广。古诗今译
古诗今译：江南是个好地方，那里的风景我熟悉。日出时，江边红花比火还红艳，春天里，一江绿水仿佛被蓝草浸染。怎能让人不常常思念美好的江南?
名句赏析——“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”
这是一幅五彩的画，画出了江南好。白居易虽出生在北方，但担任杭州刺史 苏州刺史后，苏 杭的秀丽风景给他留下了美好的记忆，回到北方以后他写了不少怀念旧游的作品，《忆江南》便是其中的代表作。这首诗开篇就感叹“江南好”，江南好，好在何处，当然是一言难尽，而一首词的篇幅很小，容不得详细叙述，白居易在这里选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，显得十分鲜艳奇丽，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象。“日出”二句对仗工整，色彩明丽，是一句广为后人传诵的名联。在作者笔下，江花与火对照，花的红艳令人赞叹;描绘江水，绿 蓝并举，水色的碧绿深浓似在眼前。短短两句十四个字，写尽了江南春日胜景。如此美丽的景色，怎能不使作者魂牵梦绕?因此，末句“能不忆江南”便自然流出，而作者对江南的忆念之情，对江南赞美之情也在不言中洋溢出来。
小儿垂钓(唐)胡令能
蓬头稚(zhì)子学垂纶(lún)，侧坐莓(méi)苔(tāi)草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
胡令能 唐代诗人。生卒不详。曾隐居圃田(今河南中牟县)。唐贞元( - ) 元和( - )时期人。家贫，少为负局锼钉之业(修补锅碗盆缸的手工业者)，人称“胡钉铰”。因居列子之乡，故常祭祀列子，又受禅学影响。工诗，事迹略见《唐诗纪事》。《全唐诗》存其诗四首。诗写得通俗易懂，而且富有浓郁的生活气息。
【译文】一个蓬头小孩学着大人钓鱼，侧身坐在莓苔上，身影掩映在野草丛中。听到有过路的人问路连忙远远地招了招手，害怕惊动了鱼不敢回应路人。
悯(mǐn)农(唐)李绅(shēn)
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
李绅( - )，唐代诗人。字公垂，无锡(今江苏无锡)人。他是新乐府运动的积极参加者，而且是写新乐府诗，最早的.实践者，和白居易 元稹的关系很密切。
古诗今译：农民辛勤锄禾正当中午，汗水滴滴落入禾下泥土。谁知道盘中的颗颗饭食，每一粒都是农民的辛苦。
名句赏析——“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
诗的开头就与了烈日当空的正午农民种田的辛苦，提醒人们珍惜农民的劳动成果，诗中表达了对农民深深的同情和敬重。诗人用非常粗疏的笔调，勾勒出一幅田间劳动的场景：农民们不避烈日，正挥汗如雨地锄着庄稼地，它提醒人们每一颗粮食都来之不易。这一场景在诗歌中非常突出，它也能使我们联想到，还有多少人正在阴凉处避暑消热，并且心安理得地享受着农民的劳动成果呢?那些富贵人家丰盛的“盘中餐”，正是农民风雨之中 烈日之下辛勤劳作流下的汗水换来的呵!这一鲜明的对比，又使我们看到了诗人对农民的同情，对不平等的现实的不满。
悯农(唐)李绅
春种一粒粟(sù)，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。
作者背景李绅( - )，唐代诗人。字公垂，无锡(今江苏无锡)人。他是新乐府运动的积极参加者，而且是写新乐府诗，最早的实践者，和白居易 元稹的关系很密切。
古诗今译 ：春天种下一料粟种，秋天收获万颗粮食。四海之内没有荒田，还有农民活活饿死。
赏析：诗人形象地用“种”和“收”，“一料粟”就变成了“万颗子”描绘出农民的劳动;而且全国的土地尽被开垦，毫无荒废，我们由此能够想象出一个遍地谷穗金黄 粮食堆积如山的丰收景象。而“四海无闲田”则显示了农民的勤劳和辛劳，诗歌最后一句笔锋陡转，揭示出一个残酷的实现：创造丰收的农民却被活活饿死。这一巨大的反差形成极大的震憾力量，它迫使我们深思，是谁造成了农民的悲惨命运?诗人用通俗明白的语言声讨了那些不劳而获的剥削者，也使我们认识了当时社会制度的极度不公正。
寻隐者不遇(唐)贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
作者背景：贾岛( - )，唐代诗人。字阆仙，一作浪仙，范阳(今河北涿县)人。诗以五律见长，注重字句锤练，刻意求工。与孟郊齐名，有“郊寒岛瘦”之称。
古诗今译 ：松树下询问一位童子，他说师傅已上山采药去。只知道就在这座山中，山高云深不知在何处。
名句赏析——“云深不知处。”贾岛的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
明明三番问答，至少要六句才表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而走了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又二问三问，这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望，“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望：“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望;及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜，郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份想符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云，捉摸无从，从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
山行(唐)杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
作者背景杜牧( - )，唐代诗人。字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。精通兵法，有政治才能。诗文都写得很好，诗以七绝最为出色，与
古诗今译：石路蜿蜒远远地伸向山崖，白云升腾处依稀有些人家。停车只因喜爱傍晚的枫林，经霜枫叶竟红过二月的鲜花。
名句赏析——“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”
“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处石彻成的石屋石墙。让这片片白云遮住读者的视线，却给留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧。
那山路 白云 人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物质已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，说明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天有春天一样的生命力，使秋天的山林呈现一种热烈的 生机勃勃的景象。
清明(唐)杜牧(mù)
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。
杜牧( - )，唐代诗人。字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。精通兵法，有政治才能。诗文都写得很好，诗以七绝最为出色，与李商隐齐名，世称“小李杜”。
古诗今译：清明时候偏赶上细雨蒙蒙，路上的行人心情更加愁闷。问一声牧童哪里才有酒家，他指了指远处的杏花小村。
名句赏析——“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”
这一天正是清明佳节，柳绿花红 春光明媚。但这日却细雨纷纷，这“纷纷”在此自然无疑问是形容那春雨的意境;它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
清明节是个色彩情调都很浓郁的节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓;而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的。再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心镜更是加倍的凄迷纷乱了。天气如此，心情如此，找家酒店避雨休息，借酒浇愁，当然是很自然的事。诗人捕捉到这一情景，而且描写得格外生动。“借问酒家何处有”，是问谁?从下一句得知是问牧童，“牧童遥指杏花村”，告诉人们什么?从上句得知是指酒家。这种两句互相补充，互相发明的写法叫作“互文见意”。它节省了字句，增加了诗歌的跳跃性。一问一答，情景十分生动。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新 生动，而又境界优美 兴味隐跃。第一句交代情景 环境 气氛，是“起”;第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是——“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在——“合”。在艺术上这是由低而高 逐步上升 高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。
江南春(唐)杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧( - )，唐代诗人。字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。精通兵法，有政治才能。诗文都写得很好，诗以七绝最为出色，与李商隐齐名，世称“小李杜”。
古诗今译：江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
名句赏析——“多少楼台烟雨中。”
这首绝句写春日即目所见的江南景色。诗中没有细致刻画景物，而是从大处着眼，抓住花鸟 酒旗 寺庙几个江南最常见的景物，淡淡几笔点拨，就描绘出了江南的春天，烟雨的江南。梁朝丘迟《与陈伯之书》写道：“暮春三月，江南草长。杂花生树，群莺乱飞。”这是描写江南春景最脍炙人口的名句，杜牧将它的意思融化在诗里，让人在读诗时联想到丘迟信中的话，可以生发无穷的遐想，无形中拓展了诗歌的景色，后两句笔锋一转，写起雨中的江南景色来。如烟似雾的蒙蒙细雨，白茫茫一片，被细雨笼罩的景物变得飘飘渺渺，朦朦胧胧，这是江南独有的美景。南朝留下的寺庙最多，被烟雨包围着，越发显得幽深和神秘，使人产生不尽的历史联想。
乐游原(唐)李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
作者背景：李商隐( - )，唐代诗人。字义山，号玉(奚+谷)生，怀州河内(今河南沁阳)人。一生都寄人篱下，怀才不遇。他擅长写骈体文和诗歌，诗以七律最出名。与杜牧齐名，后世称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。
古诗今译：黄昏时分心绪烦闷，驾车登上郊外古原。夕阳灿烂无限美好，只可惜已接近黄昏。
名句赏析——“夕阳无限好，只是近黄昏。”
自古诗人词客，善愁多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。可是，这次他驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此时的“向晚意不适”的情怀。古原苍茫的气势，开阔的视野，让他心情豁然开朗。在夕阳的映照下，西天的绚烂的晚霞发出夺目的光彩，这壮丽的景色给他异常的感动，使他不由得发出“夕阳无限好”的赞叹。然而这赞叹所引起的更多的是惋惜和遗憾，因为他想到自己的年龄和身世，想到大唐帝国正走向衰落的命运，他痛感人生和时代虽是如此美好，但它们终究已很有限，正无可挽回地在渐渐消逝。这无可奈何的命运使他对眼前美好的景色充满留恋，又十分哀伤。诗的后两句表达了人类一种普遍的情感，引起后人广泛的共鸣，成为传诵人口的警句。
蜂(唐 )罗隐
不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜?
罗隐( — )，字昭谏，新登(今浙江新登)人。咸通元年至京师，应进士试，历七年不第。咸通八年乃自编所作为《谗书》，益为统治阶级所憎恶，所以罗衮赠诗说：“谗书虽胜一句休”。黄巢起义后，避乱归乡。晚年依吴越王钱镠，任钱塘令 谏议大夫等职。罗隐的讽刺散文的成就比他的诗要高。诗意
无论是平地还是山尖，凡是鲜花盛开的地方，都被蜜蜂占领。它们采尽百花酿成蜜后，到头来又是在为谁忙碌?为谁酿造醇香的蜂蜜呢?这首诗通过对蜜蜂形象的描写，歌颂了不辞辛苦为他人酿造幸福生活，并讽刺了那些不劳而获的人。
江上渔者(宋)范仲淹
江上往来人， 但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
范仲淹[ ]( 年～ 年)(即太宗端拱二年～皇祐四年)字希文，原名朱说。北宋政治家，文学家，军事家，谥号“文正”。汉族，祖籍陕西彬州(今陕西省咸阳市彬县)，生于苏州吴县(今江苏省苏州市)。公元 年(真宗大中祥符八年)进士，恢复范姓，后官至参知政事(副宰相)
译文： 江上来来往往无数人， 只知喜爱鲈鱼之鲜美。 您请看看一叶小扁舟， 出了风口又入波浪里。
元日(宋)
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠(tú)苏。
千门万户曈曈(tóng)日， 总把新桃换旧符。
作者背景：王安石( - )，北宋诗人。字介甫，号半山，临川(今属江西省)人。作为著名的改革派政治家，他的前期诗作，以反映政治 历史以及社会现实为主。诗中多含哲理，喜用典故。晚年退居金陵之后，转向描写闲适生活，诗风追求清新淡雅。
古诗今译：爆竹声中已把旧年驱除，春风送暖饮屠苏避祸求福。千家万户迎来了正月旭日，总要用新门神换掉旧桃符。
名句赏析——“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。”
这首诗描写了宋代人过春节的场面：春风送暖，旭日初升，家家户户点燃爆竹，合家喝着屠苏酒，忙着摘下门上的旧桃符，换上贴有门神的新桃符。作者择取了这些过年时最典型的喜庆场景，展现了一幅富有浓厚生活气息的民间风俗画卷。宋人特别喜欢通过诗歌来表达自己的政治抱负 哲学观点。王安石此是身为宰相，正在大刀阔斧地进行改革。所以这首诗的字里行间都洋溢着他对革除时弊 推行新法的坚定信念及乐观情绪。抒发了他春风得意踌躇满志的心情。
