元代四大戏剧?和元杂剧中的四大悲剧
古代四大爱情悲剧：《孟姜女》《白蛇传》《牛郎织女》《梁祝》 ；元杂剧四大悲剧：窦娥冤、汉宫秋、梧桐雨、赵氏孤儿；中国古典戏曲四大悲剧：《桃花扇》、《窦娥冤》、《牡丹亭》、《西厢记》。
赞颂巾帼英雄的诗句有哪些
《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演王昭君出塞和亲故事。
马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀。
这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。
写唐玄宗和杨贵妃的故事是『梧桐雨』 白朴杂剧代表作《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，取材于唐人陈鸿《长恨歌传》，标目取自白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗句。
剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。
其情节是：幽州节度使裨将安禄山失机当斩，解送京师。
唐明皇反加宠爱，安遂与杨贵妃私通。
因与杨国忠不睦，又出任范阳节度使。
安禄山反，明皇仓皇逃出长安去蜀。
至马嵬驿，大军不前，兵谏请诛杨国忠兄妹。
明皇无奈，命贵妃于佛堂中自缢。
后李隆基返长安，在西宫悬贵妃像，朝夕相对。
一夕，梦中相见,为梧桐雨声惊醒,追思往事，倍添惆怅。
全剧以李、杨爱情为主线反映了安史之乱这一重大历史事件及唐王朝由盛至衰的过程。
主题思想上有明显矛盾。
但全剧结构层次井然,曲词华美□雅,诗意浓厚。
末折以闻雨打梧桐声作结，渲染悲剧气氛，衬托李隆基凄凉的内心世界，尤见成功。
四大悲剧的摘要
悲剧 - 《奥塞罗》《奥塞罗述摩尔人贵族奥塞罗由于听信手下旗官古的谗言，被所压倒，掐死了无辜妻子苔丝狄蒙娜，随后自己也悔恨自杀。
奥瑟罗是个襟怀坦白、英勇豪爽的战士，苔丝德蒙娜天真痴情，毅然爱上了他，不顾家庭的反对和社会的歧视，同他结了婚。
但是，他们的爱情虽然战胜了种族歧视，却没有逃脱伊阿古的阴谋陷害。
伊阿古假装忠诚，心地奸诈，由于升不上副将，就对奥瑟罗怀恨在心，千方百计害死奥塞罗夫妇，最后自己也得不到好下场。
通过这个形象，莎士比亚对原始积累时期新兴资产阶级中的极端利已主义进行了深刻的揭露和批判。
[1] 四大悲剧 - 《李尔王》《李尔王》描写一个专制独裁的昏君，由于刚愎自用，遭受到一场悲惨的结局。
悲剧的目的同样在于揭露原始积累时期的利已主义，批判对于权势、财富的贪欲。
悲剧还反映了当时广大农民流离失所的英国现实。
在第三幕第四场里，李尔被两个女儿驱逐出门以后，跑到暴风雨的荒野，诅咒女儿忘恩负义。
在雷电交加中，李尔对穷苦的人们喊道：“衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受着这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢
”这里，莎士比亚通过李尔的口表达了他对无家可归的农民的同情，同时也是对当代现实的揭露。
但是，紧接着上面那段话之后，李尔说道：“安享荣华的人们呵，睁开你们的眼睛来，到外面来体味一下穷人所忍受的苦，分一些你们享用不了的福泽给他们，让上天知道你们不是全无心肝的人吧
这种求助于剥削阶级发善心以解决社会矛盾的想法，正是一种调和阶级矛盾的人道主义思想。
四大悲剧 - 《麦克白》《麦克白》野心家麦克白将军从战场上立功凯旋，由于野心的驱使和妻子的怂恿，利用国王邓肯到自己家中作客的机会，弑君而自立，最后，这个血腥的篡位者被邓肯的儿子和贵族麦克德夫所战败而死去。
他的妻子也因精神分裂而死。
这出悲剧深刻地揭示出个人野心对人所起的腐蚀作用，是莎士比亚心理描写的杰作。
[1] 四大悲剧 - 《哈姆莱特》《哈姆莱特》（1601）是莎士比亚戏剧创作的最高成就，写的是丹麦王子哈姆莱特为父复仇的故事。
悲剧的情节是这样的：丹麦王子哈姆莱特，在德国威登堡大学接受人文主义教育。
因为父王突然死去，怀着沉痛的心情回到祖国；不久，母后又同新王——他的叔父结婚，使他更加难堪。
新王声言老王是在花园里被毒蛇咬死的，王子正在疑惑时，老王的鬼魂向他显现，告诉他“毒蛇”就是新王，并嘱咐他为父复仇。
哈姆莱特认为他这复仇不只是他个人的问题，而是整个社会、国家的问题。
他说自己有重整乾坤，挽狂澜于既倒的责任。
他考虑问题的各个方面，又怕泄漏心事，又怕鬼魂是假的，怕落入坏人的圈套，心烦意乱，忧郁不欢，只好装疯卖傻。
同时，他叔父也怀疑他得知隐秘，派人到处侦察他的行动和心事。
甚至利用他的两个老同学和他的情人去侦察他。
他趁戏班子进宫演出的机会，改编一出阴谋杀兄的旧戏文《贡札古之死》叫戏班子演出，来试探叔父。
戏未演完，叔父做贼心虚，坐立不住，仓皇退席。
这样，更证明叔父的罪行属实。
叔父觉得事情不妙，隐私可能已被发觉。
宫内大臣波洛涅斯献计，让母后叫儿子到私房谈话，自己躲在帷幕后边偷听；王子发现幕后有人，以为是叔父，便一剑把他刺死。
从此，奸王使用借刀杀人法，派他去英国，并让监视他去的两个同学带去密信一封，要英王在王子上岸时就杀掉他；但被哈姆莱特察觉半路上掉换了密信，反而叫英王杀掉了两个密使；他自己却跳上海盗船，脱险回来。
回来后知道情人奥菲莉娅因父死、爱人远离而发疯落水溺死。
奸王利用波洛涅斯的儿子雷欧提斯为父复仇的机会，密谋在比剑中用毒剑、毒酒来置哈姆莱特于死地。
结果，哈、雷二人都中了毒剑，王后饮了毒酒，奸王也被刺死。
王子临死遗嘱好友霍拉旭传播他的心愿。
[1]
我国古代巾帼不让须眉的经典故事
古有花代父从军： 北魏时期，北方游牧民族柔然族不断南下骚扰，北魏政权每家出一名男子上前线。
但是木兰的父亲年事已高又体弱多病，无法上战场，家中弟弟年龄尚幼，所以，木兰决定替父从军，从此开始了长达十几年的军旅生活。
去边关打仗，对于很多男子来说都是艰苦的事情，而木兰既要隐瞒身份，又要与伙伴们一起杀敌，这就比一般从军的人更加艰难
可喜的是花木兰最终还是完成了自己的使命，在数十年后凯旋回家。
皇帝因为她的功劳之大，赦免其欺君之罪，同时认为她有能力在朝廷效力，任得一官半职.然而，花木兰因家有老父需要照顾拒绝了，请求皇帝能让自己返乡，去补偿和孝敬父母。
穆桂英挂帅： 其是个“杨门女将”。
她是杨宗保的妻子，也就是杨继业的孙媳妇。
其品质有: （一）年纪轻轻，自作主张，挑选丈夫，不受礼制等框架限制。
男人不同意，就像京剧演出那样，把他缚绑，用刀架在脖子上硬意逼婚，这种以女性为主体的快速结婚模式，是穆桂英一大创造。
（二）刚过门的媳妇，就敢于挑大梁，挂帅破天门阵，丈夫不服令，铁面无私挨打军棍，可晚上回帐，仍是柔情脉脉，尽到做妻子的义务，正是一个好女人，柔中有刚，刚中见柔； （三）永远保持青春活力，人到中年还跨上桃花马出征，风韵不减当年。
在提倡人总是要有点精神的时代，如此作为，是很能激励人心的。
正所谓：妇女尚如此，男儿安可蓬； （四）农耕社会大家庭很讲究和谐，在天波府里男人少，寡妇一大群，却能懂得调节、平衡上下左右的人际关系。
是很有些豁然大度的； （五）对于朝廷，凡皇帝和大臣背离轨道者，就不买帐，没有当年老令公和杨六郎那种逆来顺受，负辱忍耻的行为了。
最后，杨家归隐山林，又是积极的支持者。
（六）虽然立志归隐，不理朝中的政治斗争，但一旦国家需要，立刻放弃个人恩怨，率兵出征。
（七）每临战阵，身先士卒，奋勇杀敌，最后战死沙场，为国捐躯，完成了忠节大义。
冼夫人，又称冼太夫人、冼太、岭南圣母，公元522年农历11月24曰出生在古高凉地区（今广东省茂名境内），死于公元六0二年正月十八曰。
享年八十。
其一生，顺应人民的要求和愿望，致力于维护国家统一和民族团结，其与子孙们相继为岭南地区持续百年的相对稳定，促进广东南部地区社会和经济发展，做出了杰出的贡献，是爱国主义典范。
生于梁死于隋，身历三朝，至今十五个世纪，其英雄形象依然深深地刻在中国人民心中，被陈、隋皇朝敕封为“石龙郡太夫人”、“宋康郡夫人”、“谯国夫人”，死后谥封为“诚敬夫人”。
秦良玉（1574-1648），字贞素。
明朝末期战功卓著的民族英雄、女将军、军事家、抗清名将。
四川忠州（今属重庆忠县）人。
为石砫宣抚使马千乘妻。
带兵打战，为保国家，多次取胜。
清军入关南下,坚持抗清,被南明隆武帝晋封太子太保、忠贞侯。
永历皇帝加封太子太傅，仍以镇东将军督兵靖川。
去世后谥号“忠贞”。
成为中国历史上唯一单独载入正史·将相列传（非列女传）的巾帼英雄。
《南歌子》全词的意思
南歌子 我入三摩人疑小有天。
君王送老白云边。
不用丹画、上凌烟。
喜揽澄清辔，能同载酒船。
相逢忽谩别经年。
好是两身强健、在尊前。
上片写风景怡人,如水磨画般像仙境般. 下片写与老友相逢畅谈,而两人都身体健康如当年的喜悦. 出自宋朝向子諲所作的第三首<南歌子>. 南歌子 作者：苏轼 雨暗初疑夜，风回便报晴，淡云斜照著山明1。
细草软沙溪路2、马蹄轻。
卯酒醒还困3，仙村梦不成，蓝桥何处觅云英4。
只有多情流水、伴人行。
全部注释 1.著：同着。
附着，附上。
2.细草：尚未长成的草。
3.卯：相当于早晨五点至七点。
4.蓝桥句：唐人裴铏《传奇》中《裴航》一篇记载，唐长庆中，有裴航秀才，下第回家，与樊夫人同州，航献诗求见，樊夫人赠诗云：一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。
蓝桥便是神仙宅，何必崎岖上玉清。
后来裴航经蓝桥，向老妪求茶，老妪遂唤女名云英者献茶，裴航见其娇媚异常，便向之求婚。
老妪提出要他捣药百日，裴航如言，终与云英成婚，后双双成仙。
此处意谓自己没有像裴航那样的好运。
此词作于元丰二年(1079年)五月，时苏轼在湖州。
描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。
上阕写雨后赶路。
起句以疑夜来突现雨暗的程度。
接句便字则又写出报晴的迅速。
后两句则分别以淡、明、细、软、轻来描写云、山、草、沙、马蹄，增强了画面的色调感，且显得恬淡柔和。
下阕写酒醒忆梦。
开始两句：还困与梦不成照应，醒而思梦，但梦又不能继续的飘忽状态。
梦见者何
蓝桥何处觅云英
告诉我们，梦的是蓝桥、云英。
而梦既不成，云英又何处有
故只有多情流水伴人行，回到赶路的描写，照应上阕中的溪路马蹄轻。
从词的意境中，可以看到佛老静而达的因子，而无超然玄悟的神秘色彩。
虽有梦境与幻觉，但终归现实。
【年代】：宋 【作者】：李清照——《南歌子》 【内容】： 天上星河转， 人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋， 起解罗衣聊问、夜何其
翠贴莲蓬小， 金销藕叶希 旧时天气旧时衣， 只有情怀不似、旧家时
【注释】： 星河：银河。
帘：《历代诗余》作“翠”。
枕簟：枕上铺的细竹席。
泪痕滋：泪越来越多，痕迹越来越扩大。
夜何其：夜到几更了。
贴：盖与现在将另做好的图案缝贴在衣裳上的方法相同。
金销：配以金色制成的荷叶图案作为衣饰，因陈旧而褪色。
【赏析】： 此词当为李清照的后期限作品。
两组对偶句，谐美自然。
三个“旧”、“时”、的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛。
南歌子 黄庭坚 槐绿低窗暗，榴红照眼明。
玉人邀我少留行。
无奈一帆烟雨画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。
别时不似见时情。
今夜月明江上酒初醒。
黄庭坚词作鉴赏 这首词写别情，是作者少有的不用典故的作品之一。
上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。
这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内昏暗的气氛恰好形成强烈对比。
室内黯淡的气氛来曲折地反映话别者的心情。
“玉人邀我少留行”，不仅是伊人挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。
“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。
接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，就这诗情画意的描述中宛转流露两人无限凄楚的别情。
“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分。
这两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。
这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。
“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，心情更加沉重。
末句宕开，略去登舟以后借酒遣怀的描写，只说半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽不言之中。
这首词黄庭坚词作属别具一格之作。
如“柳叶”两句，以柳叶和梨花来比喻伊人的双眉和脸庞，以“皱”眉和“倾”泪刻画伊人伤离的形象，通俗而又贴切。
“槐绿”两句，例用对句，做到了对偶工整、色泽鲜艳；槐叶浓绿，榴花火红，“窗暗”、“眼明”用来渲染叶之绿与花之红，“绿”与“红”、“暗”与“明” 色彩与光度上形成两组强烈的对比，对人物形象和环境气氛起着烘托渲染的作用。
南歌子 秦观 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云
又是一钩新月照黄昏。
秦观词作鉴赏 此词当为词人前期作品。
词中先写女子盛妆与待人的情景，再写她待人与失望的情怀。
上片工笔重彩，写女子晓妆或午妆。
“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”，虽未直说是画眉、搽脸，但可以从“画”且“弯弯”，和“匀”与“燕脂”中体会得出。
“画”与“匀”都运用得精当，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。
由于口红只是圆圆地涂唇上，故只消着一“点”字便妙。
“揉蓝衫子杏黄裙”一句却不用一个动词，不仅省炼，而且还能传达一种仔细上下打量的神情。
这里运用了一连串的颜色：“香墨”、“燕脂”、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”等，将画面渲染得浓丽鲜妍。
运用动词，巧妙设色，不但显出作者绝妙文采，而且写出梳妆者的精心着意。
接下来“独倚”一句使这幅美人图获得画图难足的意态。
既然是“独”，却用心打扮，不知她“谁适为容”，可见画外分明还有一个人。
“独倚玉阑”的女子看来是等待，“无语”二字意味深长，这一位盛妆的佳人仍存一线希望，虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。
过片好像一幅写意的暮春黄昏图景，上片已露端倪的情事，这里处处有发展，有关合。
“人去”二字紧连上文，可见那人的确是远走了。
阑外空有“流水”，流水悠悠长逝，似乎象征那人的薄幸。
风扬“花飞”，是残春光景，又给人以美人迟暮的暗示。
门儿“半掩”而不深闭，似乎为谁半开着，又恰是女子不能断念的心情的一个写照。
由于心烦意乱，移情于物，群山便成“乱山”。
水流，花飞，云行，真见得风流云散。
这几句俱有比兴意味，而末句则直赋眼前景：“又是一钩新月照黄昏。
”看似用笔直写，实则字字叹息。
“又是”二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次，怨情溢于言表。
这首词移情于景，情景惨淡，微怨尽不言中。
全词写人亦写景，写景亦写人，上下连贯，意脉相通，浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、失望的心态。
南歌子 贺铸 疏雨池塘见，微风襟袖知。
阴阴夏木啭黄鹂。
何处飞来白鹭立移时。
易醉扶头酒，难逢敌手棋。
日长偏与睡相宜。
睡起芭蕉叶上自题诗。
贺铸词作鉴赏 此为抒怀词。
词人以轻灵、蕴藉的笔致，通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的心绪。
词中多次化用前人诗句，合数家于一炉，收到了很好的艺术效果。
上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图。
词人独立庭院，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪，轻风拂面而来。
周围树木成阴，枝头上黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭，落池畔，迟迟不愿离去。
词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得，其乐陶陶。
下片由写景转向写人，一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。
本来，这都是士大夫消夏乐闲的韵事，正好上片的背景里展开。
然而，作者笔下，这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味内，和上片大异其趣：饮酒而“易醉”，下棋而敌手“难逢”；寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗，则只能“自题”自赏
作者志向远大，才气纵横，但仕宦四十年，一直沉沦下僚，供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平。
实际上，上片表面上的闲适恬淡背后，正透露着作者孤寂落寞的情怀和无所事事的痛苦。
特别是结尾处那只“立移时”的白鹭，含情脉脉，不愿离去，似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨。
下片身边琐事的动辄生愁，特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间那个刺目的“偏”字，结拍那无可奈何的“自”字，都强烈地表现出作者内心的愤懑和不平。
所志未遂，华年虚度，寂寂夏日，百无聊赖，身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了。
此词意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世之间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感，体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨万千。
南歌子 秦观 玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。
梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。
臂上妆犹，襟间泪尚盈。
水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。
秦观词作鉴赏 此词以清新优的格调和情致，描写情人晨起离别的情景。
起两句写别离的时间：黎明时分，夜漏将尽。
着“迢迢”二字，透出此夜时间之长。
银潢，即银河。
天亮前银河逐渐暗淡西斜，故说“淡淡横”。
两句写别前之景，都暗暗传出离人对长夜已尽、别离即的特定时间的心理感受，虽是景语，但情致自出。
“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。
”两句补叙，说明前两句所写的情景是梦回时所见所闻。
因为伤离惜别，夜来借酒遣愁。
清晨为邻鸡催醒时，宿酒尚未全醒，朦胧中听到漏声迢递、看到银河西斜，不免有“怕天明”之感。
“怕”字贯串整个上片，点醒伤离者的特殊心态。
离别的人最怕别时的到来，而邻鸡并不解离别者的心理，照旧天未明即啼鸣，这离人听来，便不免觉得它叫得特别早，而带有催人起程之意了。
“未”、“已”二字，开合相应，巧传离人心曲。
过片“臂上妆犹，襟间泪尚盈。
”两句接上“梦回”，从残妆臂、宿泪盈襟写出夜来伤离的情景。
而晨起看到昨夜伤离的泪痕，触绪伤怀之情可想。
这是从今晨所见写出昨宵，又从昨宵暗示出今晨的惜别。
结拍“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。
”两句，写临行时所见，镜头由室内转向室外：水边沙上，早起的行人已经三三两两地打着灯笼火把匆匆赶路，天宇之上，繁星已经隐没，只有一钩残月带着三星寂寥地点缀着这黎明时分的苍穹，照映着早行的人们。
这两句写景清疏明丽，宛如图画，而且带有晨起征行所特具的情调气氛。
前一句写离别的人眼中所见的早起征行情景，其中既隐隐透出自己即将启程的迫促感，又带有对征行的某种新鲜感，感情并不沉重。
后一句所描绘的景物虽带有清寥意味，但景物本身又带有一种清疏明洁的美，语调也显得比较轻快。
全篇写景抒情，虽有感伤，但并不沉重，充分体现了作者情致清新、格调明快的独特风格。
南歌子•香墨弯弯画 秦观 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云
又是一钩新月照黄昏。
秦观词作鉴赏 这首词主要写一个女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起恋人 不在身旁，有谁来欣赏呢
于是引起一番愁思。
词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。
“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。
“香墨”，画眉的螺黛，是黑色。
“燕脂”即胭脂，是红色。
这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。
“揉蓝”二句，“揉蓝”，古人从蓝草中提取青色，故称揉蓝。
黄庭坚《点绛唇》词有“泪珠轻溜，裛损揉蓝袖”句。
“檀唇”，形容女性唇吻之美。
檀为浅绛色，近赭的红色，《花间集》张泌的《生查子》有“檀画荔枝红”句，表示这个颜色最为明白。
两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏黄色的。
后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间，故曰“点”。
但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。
既然是“独”，却又精心打扮，这是为谁悦容呢
分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。
词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展。
“人去”二句，写恋人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回来了。
风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。
“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。
结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。
云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。
由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。
女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。
南歌子•咏鲤鱼溪 清•王鸿 涧水拖兰翠，游鳞逐浪多，羡鱼休唱钓鱼歌。
伫看乐时曾似、跃龙梭。
喷沫惊芳饵，浮沉滚碧波，青鳍红尾顺行过。
点破天机动静、快如何
【注释】：咏鲤鱼溪词中，巧妙地运用南歌子词牌手法。
【赏析】：作者为清代名家王鸿，当他在人鱼同乐和谐共处的鲤鱼溪时所抒怀创作的，本词在影片《魂归鲤鱼溪》中得到完美栓释。
完美体现“点破天机动静、快如何”的神奇色彩。
南歌子•浑然天成 鬼才田七 轩盖如云集，妙笔生花处。
诗画琴棋写意孤。
耳闻目览行痴、立冲书。
浑然天成逸，从容自若无。
竹菊梅兰知迷途。
璞玉酿金非凡、静琳舞。
【注释】：“诗画琴棋”为作者人生爱好。
并以写意的手法展现了“笔落惊天地、诗来泣鬼神”大气磅礴的大手笔。
【赏析】：此词载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。
当为鬼才田七才情体现的作品。
两组对偶句，巧妙运用，谐美自然。
以“立冲书”、“静琳舞”的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛包藏深远寓意。
南歌子•晓光岁月 杨少彭 慈眉善目怀，贤良淑德处。
鞠躬尽瘁人生路。
呕心沥血知足、群学福。
晓光岁月歌，不辞劳苦触。
从容自若如公仆。
和蔼可亲感恩、少彭悟。
南歌子•群学文化 杨少彭 真金烈火焰，智者千虑孤。
别具风格影坛铸。
德才兼备策典、晓光谱。
群学文化演，百折不挠度。
夜以继日先河步。
竭尽心力拼搏、田七书。
【赏析】：少年诗人杨少彭习作，载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。
《南歌子》 吕本中 驿路侵斜月，溪桥度晓霜。
短篱残菊一枝黄。
正是乱山深处、过重阳。
旅枕元无梦，寒更每自长。
只言江左好风光。
不道中原归思、转凄凉。
[评析] 这首词大约作于吕本中向南避难的旅途中，本词中“短篱残菊一枝黄。
正是乱山深处、过重阳”两句显然是就登高避乱、饮菊花酒的习俗而言，不无自我调侃的幽默，也是无可奈何的感叹。
词下片写夜不成寐，点出身在异乡、有家难归的凄凉，与重阳节的本义似有关联，因而更觉痛苦悲伤。
