聂鲁达最经典的诗
《二十首情一首绝望的歌为是他最著名的诗集。
作品标题：1.《女人的身体》2.《光以其将尽的火焰》3.《啊，松树林的辽阔》4.《早晨满是风暴》5.《为了使你听见我》6.《我记得你去年秋天》7.《薄暮》8.《白色的蜜蜂》9.《陶醉于松林》10.《我们甚至失去了》11.《几乎在天之外》12.《有你的胸部，我的心》13.《我用火的十字》14.《每日你与宇宙的光》15.《我喜欢你沉默的时候》16.《思想着，影子纠缠于》17.《黄昏时在我的天空》18.《在此我爱你》19.《黝黑、灵活的女孩》20.《今夜我可以写出》21.《绝望的歌》作品鉴赏：聂鲁达写下了许多感人的爱情诗。
成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》(1924)是聂鲁达最早、最著名和最畅销的诗集，它与他后期的《一百首爱情十四行诗》在南美家喻户晓，影响深远。
诗集描写了青年男女之间的爱情和自然风光，带有浓厚的浪漫主义色彩，是体现他早期风格的代表作。
《二十首情诗和一支绝望的歌》如题目本身所蕴含的意义，描写了爱情的折磨。
这是他两次爱情的结局：既抒发了对那位特木科姑娘（马里索尔）的眷恋，也表现了对那位圣地亚哥姑娘（马丽松布拉）的倾慕。
它活跃在过去与现在、黑暗与光明、失去与占有之间，在诗人和所爱的女人之间，只有疏远和苦思。
爱情的忧郁早已穿袭心灵。
为了治愈他的爱情创伤，诗人宁愿逃脱每件将他束缚在目前境地上的事物。
在《二十首情诗和一首绝望的歌》中，他感到他的心破碎了，腐烂了，变成了一个坑，这个坑是辛酸的，对世界上的垃圾开着口，因此诗人纵泪叙情。
他感受到了爱情的不幸，但是他要通过自身的经历来告诉世人：在漫漫的人生征途中，请珍惜当爱情来临时这美妙的一瞬吧
诗人虽然绝望，但对自然、人生仍存有眷恋之意。
来吧
诗人呼唤，放下心中的叹息，不要为曾经的寂寞而空自蹉跎，尽管放松地享受生活带给我们的各种滋味，享受能抓住的现在。
诗人虽哀恸一生的希望，但仍然注视着大自然，享受自己以前未曾享受到的幸福。
诗人要尽情地享受，要将生命的杯中掺和在一起的琼浆与胆汁喝个干净。
第六首描绘了“我”与“你”相聚的欢娱时刻。
“你”虽然近在眼前，但“我”已能感到“你”的心在天边；“你的眼睛在漫游”，而“我”的心却只在“你”身上；“灰色的贝雷帽，呢喃的鸟语，宁静的心房，那是我深切渴望飞向的地方”。
“我”最终回味、咀嚼的只是“亮光、是烟云、是一池静水”
一个深情款款的“我”与一个如烟似雾、不可捉摸的“你”的恋情，最终只能由“我”来品尝个中苦涩。
第七首中，一个忧郁、悲伤、饱受情感折磨的“我”跃然纸上。
“我”的忧思凝结成“网”，希望能够捕捞起对“你”的回忆。
但“你”是那样莫测，犹如“海洋”，“我”的“网”无论如何也无法捕获“你”的心。
因此“我”只能任“孤独拉长而且燃烧”，即使“淹死在水中”也只能心甘情愿。
“你”只能是“我遥远的女人”，即使“你”向“我”示好，那也只是“可怕的海岸”，“我”如果靠岸，也只会陷入绝望的“大海”。
“我”能做的只是“撒下悲伤的网”，捕捞“你”“海洋的眼睛”，这首用充满象征、比喻和变幻莫测的语言，发泄苦闷、绝望的情绪，同时韵律精巧、节奏鲜明、富有音乐美。
在诗歌形式上，聂鲁达能够兼容并收，他突破了现实主义的传统格式，汲取民间文学、浪漫主义、现实主义的长处，形成自己豪迈奔放的风格。
巴勃罗·聂鲁达,有什么好的诗推荐几首,
1 女人之躯，洁白的双腿， 你那委身于我的姿势就如同大地。
我这粗野的农夫之体在挖掘着你， 努力让儿子从大地深处欢声堕地。
我曾经是一个空洞。
鸟儿纷纷离我而去， 黑夜就断然侵占了我的身子。
为了活下去我像武器一样地锻造着自己， 如同我那弓上的箭，我那弹弓里的石子。
现在复仇的时刻已来临，可是我爱你。
爱你的肌肤，青丝，焦渴而坚挺的双乳。
噢，扣碗状的酥胸
噢，出神迷离的眼
噢，玫瑰般的小腹
噢，你那悠悠的喘息
我女人的身躯，我要执著地追求你的美。
我的渴望，我无限的焦虑，我游移不定的路
就是那永恒渴望经过的黑色沟渠， 就是那劳顿之地，那无限伤心的沟渠。
2 夕阳用它微弱的光芒将你包裹。
沉思中的你，，背对着 晚霞那衰老的螺旋 围绕着你不停地旋转。
我的女友，默默无语， 孤零零地与这死亡时刻独处 心里充盈着火一般的生气, 纯粹继承着已破碎的白日。
一束光芒从太阳落至你黑色的衣裳。
一条条巨大的根茎在夜间 突然从你心田里生长， 隐藏在你心中的事返回外面。
因此一个苍白的蓝色民族 一降生就从你身上获取营养。
啊，你这伟大、丰盈，有魅力的女奴 从那黑色与金黄的交替循环里， 挺拔屹立，完成了生命的创造 鲜花为之倾倒，可你充满了伤悲。
3 啊，一望无际的松林，涛声陪伴折断声， 光线缓缓地做着游戏，孤独陪伴着教堂， 霞光落进了，你的眼睛，可爱的小美人， 地上的长春花，大地在你心里歌唱
河流在你心中歌唱：按照你的希望， 听凭你的要求，我的灵魂在水中荡漾。
请用你的希望之弓，为我指明路程， 我会在狂热中射出一束束飞快的箭。
围着我，让我看到了你朦胧的细腰， 无言的你催促着我那被追捕的时光， 是你用那碧玉般的胳膊， 留驻了我的亲吻，孕育了我对水的渴望。
啊，你那被爱情染了色的神秘声音 与暮色发生共鸣，令人闻之心也醉
于是，在深夜里我就看到了 田野里的麦穗被清风的嘴巴吹弯了腰。
4 在夏日的心脏里 一个布满风暴的早晨。
仿佛道别时挥动的白手帕，云彩在旅行， 风儿用它那游子的双手摇动着白云。
不知道有多少颗风儿的心脏， 在我们相爱的寂静里跳动。
心儿在林间像管弦乐神圣地嗡嗡响， 如同一个充满战争与歌声的舌簧。
风儿以神偷的方式卷走了枯枝败叶 迫使飞箭般的鸟群改道而去。
风儿用无泡沫的浪花和轻飘的物质 把枯枝败叶打落在地，堆成倾斜的火。
风儿停了，把密密的亲吻沉落下来 战败在夏风的大门口。
5 为了你能听我说 我的话语 往往消瘦成 银鸥在沙滩上的足迹。
手串，喝醉酒的串铃 献给你那葡萄般的手。
望着我自己远去的话语。
比我多的，是你的话语。
它们似海蛇向我原有的痛苦爬去。
它们就这样沿着潮湿的墙壁爬去。
这个血腥游戏的罪人就是你。
它们纷纷逃避我那黑暗的藏身之地。
． 你处处塞满你的一切，塞满你的一切。
在你之前它们已开拓了你要占据的孤独之地， 并且比你更习惯于我的悲伤。
现在我想要它们说出我想对你说的话 为的是你能听到如同我希望你听见的话。
焦虑的风还是经常卷走你的话。
梦中的飓风还是经常把它们推倒。
从我痛苦的声音里你听一听其它声响。
哭声还是来自那些嘴巴， 流血还是因为原来的恳求． 爱我吧，女友。
别抛弃我。
跟我来吧
跟我来吧，女友，冲破那焦虑的浪。
可是我的话语正渐渐被你的爱情染上颜色。
一切都让你给占了，你占领了一切。
我要把一切编成一条无限长的手串 献给你那柔软得赛葡萄的洁白双手。
6 我记得你最后那个秋季的模样。
你头戴贝雷帽，心里一片平静。
你的眼里跳动着晚霞的火焰。
树叶一片片落入你那似水的心田。
你像一朵牵牛花紧贴在我怀中， 树叶接收着你缓慢而平静的声音。
惊愕的篝火燃烧著我的饥渴。
甜蜜的蓝色堇盘绕在我的心田。
我发觉你的眼睛在出神，可秋天已经远去： 灰色的贝雷帽，小鸟般的声音，家中的心脏， 我深切的渴望就是移居你的家中 我那快乐的亲吻会像火炭般地纷纷落下。
从船上看是天空，从山上看是田野。
忆起你，就想到了光明，炊烟，宁静的水塘
在你的眼底深处燃烧着万道霞光。
秋天的枯叶盘旋飞绕在你的心田。
7 俯视着黄昏，我把悲伤的网 撒向你海洋般的眼睛。
那里，在最高的篝火上燃烧、蔓延着 我的孤独，它像溺水者那样挥动着臂膀。
我朝着你那出神的眼睛送去红色的信号 像海水拍击着有灯塔的海岸。
你一味沉默不语，我那远方的心上人儿。
从你的目光里时时显出惊惶的海岸。
俯视着黄昏，我把悲伤的网 撒向撼动你海洋般的双眼。
群群夜鸟啄食着第一批星星 它们的闪烁如同我爱你的那颗心。
骑着他的黑马在奔驰 在原野上播撒蓝色的花穗。
8 洁白的蜜蜂，你喝醉了蜜，在我的心上嗡嗡叫 围着袅袅的炊烟，你嗡嗡地飞绕盘旋。
我是个绝望的人，是没有回音的话语 我失去了一切，又是一个拥有一切的人。
最后的羁绊，我最后的忧虑在你心中吱吱响。
在我这块荒原上，你是最后一朵玫瑰花。
啊，你这个
闭上你那深邃的眼睛。
在那里扑扇着翅膀。
啊，露出你那颤抖的雕像般的身体吧! 你的眼睛深邃，黑夜在里面扑扇着翅膀。
你的胳膊细嫩，好似花朵；膝盖如同玫瑰。
你的乳房仿佛洁白的巨大蜗牛。
你的腹部睡着一只斑斓的蝴蝶。
啊，你这个
这就是你不在这里造成的孤独。
下雨了。
海风追捕着流浪的银鸥。
流水赤着脚走在潮湿的街道上。
树叶像病人那样抱怨着大树。
洁白的蜜蜂，你不在，却嗡嗡响在我心头。
时间会使你重生，消瘦而。
啊，沉默的姑娘
9 沉醉在松香和长吻中， 夏日里，我驾驶着玫瑰小船， 拐向那消瘦的死神， 凭借着水手的坚强和狂热。
，被拴在贪婪的水上 我穿过晴朗天气的酸腥气味， 依旧身穿灰衣，耳听痛苦的呻吟 一支把浪花扔到后面的悲伤桅杆。
撇开激情，我骑上唯一的浪头， 月夜，白昼，炎热，寒冷，突然间， 睡倒在幸运岛屿的喉头 洁白而甜蜜的海岛如同双胯一样新鲜。
潮湿的夜晚，带着亲吻的衣裳在颤抖 衣衫上，疯狂带电般地行走， 按照史诗的方式，它被分成各种梦想 令人陶醉的玫瑰也在我心中成长。
外部的浪涛中，海流压在上面， 你那平行的身躯，紧贴在我胸间 犹如一条鱼永远游在我的心田， 快和慢都在那天下的热能之间。
10 我们错过了这个晚霞。
今天黄昏没人看见 那时蓝色的夜正渐渐落到天下。
从窗口处我看到了 落日在远山里的宴会。
那么你当时在哪里? 呆在什么人中间? 说些什么话语? 为什么正当我伤心， 觉得你在远方时， 会突然而至? 经常在黄昏时分被挑中的书落到了地上， 像一条受伤的狗在脚下滚动了我的衣裳。
你总是、总是在暮色苍茫时分离去 走向晚霞边跑动边抹去雕像的地方 11 几乎在天外，停泊两山间 是那月亮的一半。
转动着，流浪的夜挖掘着双眼。
看看有多少星星被打碎在水面。
它在我额头画上十字，悄然离去。
蓝色金属的锻造，无声搏斗的夜晚。
我的心儿在飞转，犹如疯狂的螺旋一般。
来自远方的姑娘，从极远处被带到此间， 她的目光在苍穹下永远保持辉煌灿烂。
哀怨，风暴，愤怒的旋涡， 穿过我的心脏，你一刻也不留。
墓地的风裹挟，撕裂，粉碎着你酣睡的发根。
风把她身旁那些大树连根拔去。
可明快的姑娘，你是烟的引信和问题。
是你和发亮的叶片形成了大风的来去。
夜幕下的群山后面是燃烧着的百合， 啊，我什么也说不出口
它由万物混合。
焦虑，你用刀劈开了我的胸口， 到了另择道路的时刻， 因为在那里她不开笑口。
风暴埋葬了钟楼，风暴造成了混乱 为什么现在敲钟，为什么让她难过? 要走那条远离一切的道路， 因为它不拦阻死亡，冬天和痛苦； 她可以睁大眼睛，伫立在细雨之中。
12 有你的胸脯，我就心满意足， 有我的翅膀，就足以使你自由。
一向睡在你心田里的事 将由我的口中直达神明。
每日的梦想都在你身上。
你的到来犹如露水洒在花冠上。
你用缺席截断了远方的地平线。
你像海浪一样永远处于逃亡线上。
我说过你曾在风中高歌 仿佛松树，宛若船的桅杆。
你像它们一样细高，一样寡言。
突然间，一次旅行使你伤感。
你像熟路一样热情待客。
为你响起回声和思乡的歌。
我醒来是因为睡在你心上的鸟群 时时要迁徒，时时要逃避。
13 我用火的十字一一烙上 你身上雪白的地图。
我的嘴巴是个躲躲藏藏的蜘蛛。
它在你身上，身后，既胆怯又饥渴。
伴着晚霞给你讲故事， 甜蜜又悲伤的娃娃，为了不让你难过。
一只天鹅，一颗树，遥远而欢乐的故事。
葡萄的季节，果实成熟的时刻。
我住过的港口，爱上你的地方。
孤独交织着美梦，交织着宁静。
我被包围在大海与忧伤之间。
沉默或胡言，处在两个不动的船夫中间。
在嘴唇和声音之间，某种东西在垂死挣扎 某种有鸟翅的东西，痛苦和忘却的东西。
这就如同鱼网拦不住流水一样。
我的娃娃，残留的滴水颤抖不停。
可是某种东西通过瞬间的词句在唱。
某种东西在唱，一直飞升到我饥渴的嘴巴上。
噢，你尽可以用全部欢乐的话语庆祝。
唱吧，烧吧，逃吧，仿佛狂人手中的大钟。
可怜的甜人儿，突然之间你变成了什么? 当我到达那寒冷和最危险的顶点时 我的心如同夜间的花朵把自己关上。
14 你每天都同宇宙之光嬉戏。
精明的女客人，你乘着鲜花与流水而至。
你赛过我掌中可爱的小白花 我每天手里都要攥着一束花。
自从我爱上你，你就与众不同。
让我帮你躺在黄色的花环里面。
是谁用烟云般的字体 在南方的群星间写下你的名字? 啊，让我告诉你当时你是怎样的， 因为你还不谙人世。
突然之间大风怒号，敲打着我那关闭的窗口。
天空是一张网，挂满了阴沉的鱼儿。
这里产生各种风，全部的风。
雨儿脱去了衣裳。
鸟群纷纷逃去。
风啊，风。
我只能与人类的力量斗争。
狂风把黑色的枯叶堆成一团团 吹散了昨夜系在天空上的小船。
你在这里。
啊，你没有逃
你要回答我，直至最后的呼号。
偎在我身边，像真的害怕一样。
但是有道阴影闪过你的双眼。
现在，就是现在，小心肝儿，你带来了忍冬花儿， 甚至连你的酥胸也带着沁人的香味儿。
就在凄厉的风追杀着一群蝴蝶的时候， 我爱你，我的欢乐咬着你樱桃般的香唇。
幸亏没有让你习惯我的生活、我粗野而孤独的心灵， 我那人人都回避的名字，否则会给你带来多大的痛苦。
你和我无数次看到了启明星一面燃烧一面亲吻着咱俩无数次看到了曙光在咱们头上像扇面式地盘旋飞舞。
我的话像雨点般地抚摸着你，洒满了你的身躯。
很早以前我就爱上了你那闪烁珍珠光泽的玉体。
甚至我认为你是宇宙的女主人。
我要从大山上给你采来欢乐的花，那喇叭藤花， 那褐色的榛子，那装满了亲吻的野藤花篮。
我要在你身上去做 春天在樱桃树上做的事情。
15 你沉默的时候叫我喜欢，因为你好像不在我身边， 你从远方听见我在喊，可是我的声音没有打动你。
似乎你的眼睛早巳飞去 似乎一个亲吻封住了你的唇。
因为万物之内都有我的灵魂， 充满了我的灵气你才脱颖而出。
梦中的蝴蝶，你就是我的灵魂， 就像是忧伤这个词组。
你沉默的时候叫我喜欢，你好像十分遥远。
你似乎是在呻吟，簌簌作响的蝴蝶。
你从远方听见我在喊，可是我的声音没有打动你。
请让我跟你的沉默一起保持沉默。
请让我跟你的沉默一起谈谈沉默 你的沉默像灯光一样明亮，像戒指一样简单。
你仿佛黑夜，沉默无语，繁星满天。
你的沉默属于星星，既遥远又简单。
你沉默的时候叫我喜欢，因为你仿佛不在我的身边 你既遥远又悲伤，好像早已死去一样。
那么，只要一句话，一丝笑，万事足矣。
我感到高兴，高兴的是这并非真模样。
16 (这首诗是对的第三十首诗篇的意译之作) 在我那晚霞的天空上你宛若一片云彩 你的肤色和体形正是我所喜爱。
你是我的，嘴唇甜蜜的女人，你属于我， 我无限的迷梦都存在于你的生活。
我的灵魂之灯为你的双脚染上玫瑰红， 我的葡萄酒经过你的嘴唇变得更蜜甜， 噢，是你打断了我的黄昏之歌， 我孤独的迷梦感觉到你就是我的女人
你是我的
我迎风高喊，你是我的
黄昏的风带走了我孤零零的叫声。
是你套出了我眼底的隐情，这一盗窃行径 如同拦截水流，截获了你夜间眼中的神情。
亲爱的，你已经被我的音乐之网捕获， 我的音乐之网赛过天空般地广阔。
我的灵魂诞生在你泪眼的岸边。
你的泪眼就是梦乡边界的起点。
17 我思念着，一面把忧郁卷入深深的孤独。
你也在远方。
啊，比任何人都更遥远。
我思念着，一面放走小鸟，消除印象， 一面埋葬各种灯光。
雾里的钟楼，多么遥远，简直在天上
抑制着叹息，磨碎黯淡的希望， 做个无言的磨工， 黑夜突然来到你身边，那远离城市的地方。
你的出现让我感到陌生，仿佛是个怪物。
我思考，我走路，在你之前走很长的生活之路。
我的生活，那比任何人都更冷酷的生活之路。
面对大海，处于岩石中间的呼声， 自由、疯狂地流动在海雾之中。
伤心的怒火，叫喊，大海的孤独。
满嘴脏话，粗野暴躁，指向天空。
你，女人家，算个什么东西?在那把大扇子上， 你是扇骨，还是扇面?你总是像现在这么遥远
大火烧成了发蓝的十字架。
燃烧，燃烧，窜出火苗，火星飞溅到树上。
轰然倒下，劈啪作响。
大火。
大火。
我的心带着火花的烫伤在跳舞。
谁在呼唤?什么样的寂静会充满回声? 思念的时刻，欢乐的时刻，孤独的时刻， 种种时刻中的我那一刻
风唱着歌从喇叭里通过。
大量的热泪激情集结在我体内。
挣脱了种种盘根的羁绊， 冲破那道道波浪的阻拦
我的心跳动着，快乐，悲伤，没了没完。
我思念着一面把灯光埋进深深的孤独。
你是谁啊，你是谁? 18 这里我爱你。
在黑暗的松林里，风脱身而去。
月亮在迷茫的水面上发出磷光。
天天如此，时光总是互相追赶。
晨雾化做一些舞蹈人形。
一只银鸥从落日上下来。
间或有一条帆船。
高高在上的星星。
间或是一条木船的。
孤独一人。
有时清晨醒来，连我的心都变得潮湿。
远海传来声响，又传来声响。
这里是个海港。
这里我爱你。
这里我爱你。
地平线也无法遮掩你。
尽管处于这冰冷的万物中，依然爱你。
有时这些沉重的船会载着我的吻驶去， 从海上驶向没有到达过的地区。
我想我已被人忘却，犹如这些破锚一般。
黄昏时分停泊，这些码头显得格外凄凉。
我对这种饥寒潦倒的生活已经厌烦。
我喜欢我没有的东西。
你是那么地遥远。
我的厌倦与那缓慢的暮色在争辩。
但是黑夜来临，它开始为我歌唱。
月亮转动起它那梦一般的圆轮。
借助你的眼睛望着我，那些最大的星星。
因为我爱你，风中的松树， 愿意歌颂你的名字，借助它们那钢丝针叶。
19 灵巧、漂亮的黑姑娘，使水果成熟的太阳， 使麦粒饱满的太阳，使海藻弯曲的太阳， 它让你的身体快乐，让你的眼睛明亮， 它让你的嘴唇有着水纹般的微笑。
当你舒展双臂时，一轮焦虑的黑太阳 卷动着你披肩发上的根根青丝。
你同太阳嬉戏，仿佛它是一条小溪， 它在你漆黑的眼睛里留下一泓秋水。
灵巧、漂亮的黑姑娘，没有什么能让我接近你。
你的一切都让我离去，如同我离开南方一样。
你是个蜜蜂般发狂的青年， 你是因海浪而陶醉，你是谷穗生长的力量。
但是，我那颗悲凉的心依然在寻找你， 我爱你快乐的身体，爱你无拘束的声音。
黝黑、甜蜜、最后的蝴蝶， 你像麦田和太阳，你像露水和芙蓉。
20 今夜我可以写出最伤心的诗， 比如写下：夜空布满了星辰， 发蓝的群星在远方抖颤。
夜间的风在空中盘旋，歌唱。
今夜我可以写出最伤心的诗。
我爱过她，有时她也爱过我。
许多像今天的夜晚，我把她搂在怀中。
在无边的天空下，我无数次地吻过她。
她爱过我，有时我也爱过她。
怎么没爱上她那专注的大眼睛呢。
今夜我可以写出最伤心的诗。
想想我已经没有了她，失去她我会难过。
我感到夜空漫漫，没有她更加漫漫。
诗歌落到心田犹如露水落到草原。
我的爱不能留住她又有何妨。
夜空布满星群，她已不在我身旁。
这就是一切。
远方有人在歌唱。
在远方。
失去了她，我打心底里不痛快。
不痛快。
似乎是为了接近她，我的目光在寻找她。
我的心在寻找她，可她已不在我的身旁。
同是今宵使得同样的树木泛出。
我俩，同是我俩，已不再是同样的我俩。
的确，我已经不再爱她，可是我曾经多么爱她哟。
我的心声在寻找着和风，为的是能吹进她的耳中。
属于别人，她将属于别人。
如同在我亲吻之前。
她的声音，她那鲜亮的身躯。
她那不可测的眼睛。
的确，我已经不再爱她，可是说不定我还喜欢她。
爱情是如此短暂，可是负情却如此长久。
因为像今天这样的夜晚，我曾经把她搂在怀中。
失去她，我打心底里不痛快。
不痛快。
尽管这或许是她最后一次让我痛苦。
尽管这或许是我为她写下的最后的歌。
聂鲁达二十首情诗和绝望的歌中第14首最后一句是“我要在你身上去做春天在樱桃树上做的事情”的是哪个译
呵，好性感的诗句，见识了，诺贝尔奖诗人名不虚传。
聂鲁达是智利人，后来逃亡到阿根廷，这两个国家都讲西班牙语，我猜是西班牙语译本吧。
世界上最美的十首诗是哪些
世界最美的十大名 1：再别--- 徐志摩(中国)轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻手，作别西天的。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇：在康河的柔波里，我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上的虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙(gāo)，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
2：自由与爱情---裴多菲(匈牙利)生命诚可贵，爱情价更高;若为自由故，二者皆可抛!3：假如生活欺骗了你--- 普希金(俄国)假如生活欺骗了你 假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急!忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临。
心儿永远向往着未来，现在却常是忧郁;一切都是瞬息，一切都将会过去，而那过去了的，就会成为亲切的回忆。
4：雨巷--- 戴望舒(中国)撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地，默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎;她静静地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
5：当你老了--- 叶芝(爱尔兰)当你老了，头白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影;多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，在头顶的山上它缓缓踱着步子，在一群星星中间隐藏着脸庞。
6：一棵开花的树--- 席慕容(中国)如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘佛於是把我化做一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终於无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣那是我凋零的心7：乘着歌声的翅膀--- 海涅(德国)乘着这歌声的翅膀，亲爱的随我前往。
去到那恒河的岸边，最美丽的地方。
那花园里开满了红花，月亮在放射光辉。
玉莲花在那儿等待，等她的小妹妹。
紫罗兰微笑地耳语，仰望着明亮星星。
玫瑰花悄悄地讲着，她芬芳的心情。
那温柔而可爱的羚羊，跳过来细心倾听。
远处那圣河的波涛，发出了喧啸声。
我要和你双双降落，在那边椰子林中。
享受着爱情和安静，做甜美幸福的梦。
8：致...--- 雪莱(英国)有一个字经常被人亵渎，我不会再来亵渎。
有一种感情被人假意鄙薄，你也不会再来鄙薄。
有一种希望太似绝望，何须再加提防!你的怜悯之情无人能比，温暖着我的心。
我不能给你人们所称的爱情，但不知你能否接受这颗心对你的仰慕之情，连上天也不会拒绝。
犹如飞蛾扑向星星，又如黑夜追求黎明。
这种思慕之情，早已跳出了人间的苦境!9：女孩的心思--- 李洋(中国)我怕你两个身姿，一个月色里模糊到头，一个日光下透彻见底。
我怕你两副俏模样，一个笑得桃花弯枝，一个扪胸的忧郁，仿若西施。
我怕这细分辨----水中的云来，山中的云去，却哪一片是你。
经多少梦中影像，才看彼岸花开竟是路过的莲子。
这里空荡，那里惬意。
10：我喜欢你是寂静的--- 聂鲁达(智利)我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样，你从远处聆听我，我的声音却无法触及你.好像你的双眼已经飞离去，如同一个吻，封缄了你的嘴.如同所有的事物充满了我的灵魂，你从所有的事物中浮现，充满了我的灵魂.你像我的灵魂，一只梦的蝴蝶.你如同忧郁这个词.我喜欢你是寂静的，好像你已远去.你听起来像在悲叹，一只如鸽悲鸣的蝴蝶.你从远处听见我，我的声音无法企及你：让我在你的沉默中安静无声.并且让我借你的沉默与你说话，你的沉默明亮如灯，简单如指环，你就像黑夜，拥有寂寞与群星.你的沉默就是星星的沈默，遥远而明亮.我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样，遥远而且哀伤，彷佛你已经死了.彼时，一个字，一个微笑，已经足够.而我会觉得幸福，因那不是真的而觉得幸福
艾青《北方》一诗的主要旋律是什么，诗人是如何加以表现的
抗战时期的以救亡为中心的爱国文学作品，在艺术上也形成了自己的特色，如大众化方面就有了长足发展，但是，同时也因为宣传任务的急迫，作家们没有时间对艺术形式本身进行太多的修饰和加工，因而也出现了公式化和概念化的倾向，作家们满足于廉价地发泄感情或传达政治任务，因而，总的来讲抗战文艺艺术价值不是很高。
但是，其中也诞生了优秀的传世作品。
《北方》是艾青抗战初期的重要诗歌作品集，诗人记叙着战争给中国人民带来的深重的痛苦和不幸，同时更是以强烈的爱国情怀热烈地讴歌这这篇土地，表达这对这土地的一往深情。
艾青吟哦道： 中国 我在没有灯光的晚上 所写的无力的诗句 能给你些许的温暖么
有时诗人不免是悲怆的，他写道“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉。
”艾青诗歌避免了抗战救亡文学直白、简单的毛病，在艺术上达到了相当的高度。
===================== 艾青：以歌当哭 艾青(1910-1996)，中国诗人，原名蒋海澄，生于浙江金华。
著有《大堰河——我的保姆》、《北方》、《向太阳》、《黎明的通知》等诗集。
诗风沉雄，情调忧郁而感伤。
到了延安以后逐渐转向悲壮、高昂的诗风。
是对中国新诗产生过重要影响的诗人，被聂鲁达誉为“中国诗坛泰斗”。
唱出人民的苦难和愿望 有人曾问我：在整个中国二十世纪诗歌史上，最感动你的诗人是谁
我脱口而出：“艾青”。
艾青天生具有诗人气质，他在巴黎留学时，本来学的是绘画。
他感受敏锐，感情深沉，文笔疏放而流畅。
最重要的是，他的诗都来源于他对现实语境的直接经验，是对国家民族命运的诚挚关心。
他秉承浪漫主义的一些主张，强调诗人自己先要有强烈的情感，而且要比较直接地把热情呈现出来，要达到皮肤与皮肤接触、呼吸与呼吸交融的效果。
艾青本人在许多场合曾表达过这样的诗学观点：“要说由衷的话，就必须自己内心里的确对自己所歌颂和赞美的东西发生了强烈的感情，不说出来就不舒服，这就决不是人云亦云，而是吐自肺腑的心曲。
”艾青诗歌中的题材是日常的，语言也是口语，他写出了千百万人心中的感受，使千百万人和着他诗歌的节奏歌与哭。
艾青的诗歌是为时代立言、为人民请命。
从感人的广度和共鸣的深度上，当时比较重要的诗人，如卞之琳、何其芳和戴望舒等人迅速被艾青超越。
因为其他诗人的作品虽然也挺独特、优美甚至深刻，但缺乏血和泪。
早在1939年，就有人说：“……卞之琳先生他们的诗不坏，但是他们的诗不能使我血脉跳得更快，做我应做的工作。
”他的意思是，艾青的诗不仅能令人愉悦，催人思考，而且能鼓舞读者投入到火热的哪怕是危险的斗争中去。
诗人穆旦是卞之琳的学生，他在1940年的一篇文章中说，艾青的诗“会摇起你年轻的精力，鼓舞你更欢快地朝着斗争，朝着光明。
” 诚然，艾青不仅控诉罪恶、暴露黑暗，而且热爱光明，向往幸福。
他的诗让读者宣泄心中的痛苦和烦恼，但并不让人消沉、绝望，而是有“置之死地而后生”的快感。
读着他的诗，你会流泪，但还没读完，你就会抹去眼泪，以实际行动去争取自我的也是民族的自由与解放。
《大堰河——我的保姆》悲悯与感恩 1932年，作为一个美术青年，由于在上海从事进步绘画运动，艾青被国民党上海当局关进了监狱。
他失去了画具，只好进行比较简便的诗歌创作。
这一写，就一发而不可收，就写出了他个人也是新诗史上最感人的诗篇。
没想到，一位大诗人就这样从监狱中诞生了。
这再一次证明，“不幸”是诗歌的温床——对于诗人诗歌来说，这到底是幸还是不幸
在那批“狱中诗篇”中，最催人泪下的，是《大堰河——我的保姆》。
1933年1月14日，这是个数九寒天，大墙外雪花纷飞，囚室里寒气彻骨。
艾青以颤抖的手、颤抖的心，一气呵成，写下了这首一百多行的长篇抒情诗。
他以无比的激情表达了他对底层劳动者勤奋与善良品性的同情与赞美，也表达了对为富不仁、世道不公等现象的仇恨和诅咒。
这首诗之所以感人肺腑，是因为它写的全是真人真事。
“大堰河”是艾青幼小时候的奶妈，曾对艾青关怀备至，使艾青感念一生。
艾青说，这首诗“是出于感激的心情写的……我幼小的心灵总是爱她，直到我成年，也还是深深地爱她。
”艾青本是地主的儿子，但他憎恨他那庸俗、势利而愚昧的父亲，背叛了自己的阶级，反而歌颂起佣人来；这表现了他进步的社会观以及只有大诗人才具有的悲天悯人的情怀。
据说，这首诗的第一个读者是艾青的一个狱中难友。
那人已经被判了死刑，他用上海话念诵这首诗，念着念着，就哭了。
艾青知道自己在诗歌上的尝试成功了，因为他对诗歌的首要也是最高的要求就是让人哭。
此诗于1934年5月发表后，就引起了强烈的反响，读者纷纷给编辑部写信，对它表示首肯。
不久，它就传到了日本。
在东京的一次朗诵会上，一个留学生哭着读了这首诗，听众中也有人噙着泪水。
在中学里，当我初次读到这首诗时，那保姆的动作、形象、神态活灵活现地展露在我眼前，因为我觉得她很像我那日夜劳作的母亲。
对这样的劳作场面，诗中有着极为具体的描写：“你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我；／在你搭好了灶火之后，／在你拍去了围裙上的炭灰之后，／在你尝到饭已煮熟了之后，／在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，／在你补好了儿子们的，为山腰的荆棘扯破的衣服之后，／在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后……”我想，此诗的感人魅力和动人奥秘主要就来自这样的描写。
在诗的最后，艾青替天下所有的儿子向母亲呼唤道：“我是吃了你的奶而长大了的／你的儿子，／我敬你／爱你
” 《北方》诅咒与呼号 1937年，“七七事变”之后，艾青成了逃亡的难民，先是从杭州逃到老家金华，然后带着妻子，从金华逃往武汉。
当时汪精卫等汉奸正热心于准备给日本鬼子当儿皇帝，中华民族确实到了最危险的时刻，形势不容乐观。
艾青陷入了迷茫、悲哀与绝望。
在十二月底，又一个严冬的夜晚。
他写出了《雪落在中国的土地上》这首震撼人心的杰作。
接着，他以深广的忧愤、饱满的激情，创作了一首首类似的名篇，如《我爱这土地》、《北方》、《手推车》、《乞丐》等。
这些诗描绘了被侵略战争破坏的祖国的土地、被苦难命运折磨的底层的百姓。
艾青以切肤之痛奏出了一个苦难民族在苦难岁月里的哀号：“——啊，你／蓬发垢面的少妇，／是不是／你的家／那幸福与温暖的巢穴／已被暴戾的敌人／烧毁了么
／是不是／也像这样的夜间，／失去了男人的保护，／在死亡的恐怖里／你已经受尽敌人刺刀的戏弄
”经过半个多世纪后，七月派诗人牛汉回忆起当时读这首诗的感觉，精彩地说：“艾青‘下’的这场‘雪’，厚重得使人透不过气，直想吼出一腔的闷气。
”“它是一声号召，也是一阵阵激越的钟声。
” 艾青似乎更喜欢以北方的旷野作为他的诗歌的背景。
他本生长于江南，也许是由于地域文化心理上的巨大反差，反而使追求新异的诗人比一般北方人对北方产生了更加敏锐的感受，也许是北方较之南方更为荒凉贫瘠的现实更激发了诗人的悲悯。
在这些以北方为题材的诗中，《北方》是最具有代表性的。
艾青以舒缓、忧郁而流畅的调子，宣泄了那弥漫在他心头的浓得化不开的悲哀。
“北方是悲哀的／而万里的黄河／汹涌着混浊的波涛／给广大的北方／倾泻着灾难与不幸；／而年代的风霜／刻画着／广大的北方的／贫穷与饥饿啊。
”牛汉先生说他在五十年前，一读此诗的开头，就被深深吸引住了：“它热热地贴近了我的未开垦的心灵”，“并唤醒了我的全部沉睡的近于诗的情感。
”艾青的“北方诗”使我这个江南人也追求起了雄迈、粗犷的诗风，还使我在北方学习、工作、生活了十几年。
《黎明的通知》安慰与鼓舞 在抗战期间，艾青不忘对光明、温暖、美好世界的期盼和颂赞。
他写了一些鸿篇巨制，直接号召、鼓舞人们为明天而战
如《向太阳》、《吹号者》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》等诗，都是战斗的号角，催人醒来、起来、出发；又如明亮的火把，照亮了战士的征程。
“请叫醒一切的不幸者／我会一并给他们以慰安。
”艾青把个人的感受融入到了群众的洪流中，把个人的命运焊接到了抗日的崇高使命上。
无数青年读了艾青的诗，坚定了本来也许摇摆的信念，加热了本来可能有点凉了的心血，从而继续更加英勇地展开斗争，或者舍生忘死，拿起武器，转身就投入了惨烈的战斗。
通过这些作品，我们看到的艾青是一个以笔为枪、为鼓的战士形象。
1939年7月，为了纪念“七七事变”两周年，当时全国许多地方掀起了抗日宣传的高潮。
桂林作为大后方最重要的城市之一，也举行了规模空前的纪念活动，而以火把游行达到最高潮。
那天晚上，天刚黑下来，一万多名群众手执火炬，排成长队，如一条巨龙，穿行在桂林的主要街道上。
艾青也在这浩大的队伍中，他的热血顿时沸腾了。
不久之后，他写下了气魄恢弘的长诗《火把》。
艾青在诗的最后写道：“孩子，别哭了／来睡吧／天快要亮了。
”或许正是因为熟读并牢记这些诗，使我的创作理念有了一个范式，即我在许多以悲苦为主题的诗作的结尾，不由自主地加上了一条高昂的尾巴——哪怕那纯粹是连自己都不敢相信的理想而已。
要热爱祖国的诗句呀~~~~不要太长....6年级 不要发我看不懂得嘿嘿
1、爱国的主要方法，就是要爱自己所从事的事业。
——谢觉哉2、人民不仅有权爱国，而且爱国是个义务，是一种光荣。
——徐特立3、我爱我的祖国，爱我的人民，离开了它，离开了他们，我就无法生存，更无法写作。
—— 巴金4、我是炎黄子孙，理所当然地要把学到的知识全部奉献给我亲爱的祖国。
——李四光5、我爱中国固因他是我的祖国，而尤因他是有那种可敬爱的文化的国家。
——闻一多
