求《蝶恋花》诗词及鉴赏
惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事(文廷式《蝶恋花》) 寸寸关河，寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》) 陌上搂头，都向尘中老(王国维《蝶恋花》) 当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》) 《蝶恋花》 段克己 鹈鷞一声春已晓，蝴蝶双飞，暖日明花草. 花底笙歌犹未了，流莺又复催春老。
早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼。
老桧独含冰雪操，春来悄没人知道。
文廷式 九十韶光如梦里。
寸寸关河，寸寸销魂地。
落日野田黄蝶起，古槐丛荻摇深翠。
惆怅玉箫催别意。
蕙些兰骚，未是伤心事。
重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
谭献 庭院深深人悄悄，埋怨鹦哥，错报韦郎到。
压鬓钗梁金凤小，低头只是闲烦恼。
花发江南年正少，红袖高楼，争抵还乡好
遮断行人西去道，轻躯愿化车前草。
谭献 玉颊妆台人道瘦。
一日风尘，一日同禁受。
独掩疏栊如病酒，卷帘又是黄昏后。
六曲屏前携素手。
戏说分襟，真遣分襟骤。
书札平安君信否
梦中颜色浑非旧。
晏殊 南雁依稀回侧阵。
雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩。
中夜梦余消酒困，炉香卷穗灯生晕。
急景流年都一瞬。
往事前欢，未免萦方寸。
腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。
晏殊 一霎秋风惊画扇。
艳粉娇红，尚拆荷花面。
草际露垂虫响遍。
珠帘不下留归燕。
扫掠亭台开小院。
四坐清欢，莫放金杯浅。
龟鹤命长松寿远。
阳春一曲情千万。
晏殊 紫菊初生朱槿坠。
月好风清，渐有中秋意。
更漏乍长天似水。
银屏展尽遥山翠。
绣幕卷波香引穗。
急管繁弦，共庆人间瑞。
满酌玉杯萦舞袂。
南春祝寿千千岁。
晏殊 玉碗冰寒消暑气。
碧簟纱厨，向午朦胧睡。
莺舌惺松如会意。
无端画扇惊飞起。
雨後初凉生水际。
人面荷花，的的遥相似。
眼看红芳犹抱蕊。
丛中已结新莲子。
晏殊 帘幕风轻双语燕。
午醉醒来，柳絮飞撩乱。
心事一春犹未见。
馀花落尽青苔院。
百尺朱楼闲倚遍。
薄雨浓云，抵死遮人面。
消息未知归早晚。
斜阳只送平波远。
晏殊 南雁依稀回侧阵。
雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩。
中夜梦馀消酒困。
炉香卷穗灯生晕。
急景流年都一瞬。
往事前欢，未免萦方寸。
腊後花期知渐近。
寒梅已作东风信。
谭献 玉颊妆台人道瘦。
一日风尘，一日同禁受。
独掩疏栊如病酒，卷帘又是黄昏后。
六曲屏前携素手。
戏说分襟，真遣分襟骤。
书札平安君信否
梦中颜色浑非旧。
晏殊 南雁依稀回侧阵。
雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩。
中夜梦余消酒困，炉香卷穗灯生晕。
急景流年都一瞬。
往事前欢，未免萦方寸。
腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。
晏殊 一霎秋风惊画扇。
艳粉娇红，尚拆荷花面。
草际露垂虫响遍。
珠帘不下留归燕。
扫掠亭台开小院。
四坐清欢，莫放金杯浅。
龟鹤命长松寿远。
阳春一曲情千万。
晏殊 紫菊初生朱槿坠。
月好风清，渐有中秋意。
更漏乍长天似水。
银屏展尽遥山翠。
绣幕卷波香引穗。
急管繁弦，共庆人间瑞。
满酌玉杯萦舞袂。
南春祝寿千千岁。
晏殊 玉碗冰寒消暑气。
碧簟纱厨，向午朦胧睡。
莺舌惺松如会意。
无端画扇惊飞起。
雨後初凉生水际。
人面荷花，的的遥相似。
眼看红芳犹抱蕊。
丛中已结新莲子。
晏殊 帘幕风轻双语燕。
午醉醒来，柳絮飞撩乱。
心事一春犹未见。
馀花落尽青苔院。
百尺朱楼闲倚遍。
薄雨浓云，抵死遮人面。
消息未知归早晚。
斜阳只送平波远。
晏殊 南雁依稀回侧阵。
雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩。
中夜梦馀消酒困。
炉香卷穗灯生晕。
急景流年都一瞬。
往事前欢，未免萦方寸。
腊後花期知渐近。
寒梅已作东风信。
蝶恋花 词牌名赏析
蝶恋花，是中国词牌的名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。
自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。
蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。
其词牌始于宋。
双片共六十字，前后片各四仄韵。
《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。
虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。
双调，上下片同调，押仄声韵。
共六十字，前后片各四仄韵，其规范格律如下： 蝶恋花例词：【北宋】晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处
中仄中平平仄仄（韵）。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
典范词作五代·李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》宋·苏轼《蝶恋花·昨夜秋风来万里》宋·苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》宋·苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》宋·欧阳修《蝶恋花·画阁归来春又晚》宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》宋·晏几道《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》 宋·张先《蝶恋花·移得绿杨栽后院》宋·晏殊《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》宋·周邦彦《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》宋·贺铸《蝶恋花·几许伤春春复暮》宋·辛弃疾《蝶恋花·何物能令公怒喜》宋·李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》宋·米芾《蝶恋花·千古涟漪清绝地》清·纳兰容若《蝶恋花·辛苦最怜天上月》清·王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》蝶恋花【蝶恋花、鹊踏枝、凤栖梧】又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。
唐教坊曲。
《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。
赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。
双调，六十字，上下片各四仄韵。
例词：冯延巳《鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）》中仄中平平仄仄。
谁道闲情抛掷久
中仄平平，中仄平平仄。
每到春来，惆怅还依旧。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
中仄中平平仄仄。
河畔青芜堤上柳。
中仄平平，中仄平平仄。
为问新愁，何事年年有
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
适宜抒写幽咽情调也都得选用上去声韵部
蝶恋花 张鸿绩 这首诗的赏析
蝶恋花·登潼关城楼 张鸿绩 浊酒难浇心上事，才说登临，又触新愁起。
漠漠寒雪千万里，长河落日天垂地。
醉后栏干慵更倚，冷月楼头，谁会悲来意。
莫听乌乌桥下水，几多未老英雄泪。
古诗《蝶恋花》谁写的最好
这首词，乍看起来，也是写的愁思妇。
词中的诸多意象，朱楼、阑干、倚楼人、路上行人，等等，看似与伤春悲秋之作非常相似。
但是王国维的词，似曾相识的地方，常常也是出人意料的地方。
此词主要是说别后重逢的悲情。
上阕怜花伤春其实都是在悲己伤人，下阕追忆旧时欢娱，感慨光阴飞逝，青春老去。
词中的重逢其实相当于一个导线，重逢引出的感情是作者对年华故去的悲戚。
一句说世间都知离别是痛苦使人感伤的，却不料别后重逢时，光景也如此的凄清（似有落花时节又逢君的味道，不过杜甫的主要是为岁月蹉跎而伤感，这里则主要是为年华老去和壮时不相见而悲）。
接下来说两人在花底沉默，在诗词里，野游观花常用来描写少年时节，写在花底沉默，表达了对青春和过去美好时光的追念，而下面立刻用一句明是写景的话一语双关地点明了而今的景况，也说出了作者内心的感伤。
“莫”应该是通“暮”吧，暮的本字其实就是莫，莫是“日”落入林间的意思。
再下来写灯下长谈，不提。
最后一句用十分直白的语言点出主题。
“最是人间留不住”，是什么呢——是青春。
容颜老去，青春不再，人生大悲即如是。
最后说一下用“辞”这个字，如果说花辞树是平常的拟人的话，那朱颜“辞”镜实在给人以惊喜，让人不但联想到词人对镜的景象，而且能够感受到作者那种青春如一旧友向自己告别的感觉，非常生动。
神似电影中的蒙太奇效果，一霎尘烟四起，先前的红颜少年，转瞬间就成了白首翁妪。
漫长的人生，就这样完成（凝固）于霎那之间
不管是楼头寂寞之人，还是路上奔忙的行人，无一例外。
一声轻轻的叹息，结束了沉重的抒情。
旁观者在洞察人生本质的同时，不得不委身无聊的琐事与烦恼；以人最自然的同情承受人之命运。
王国维深受西方哲学影响，深思苦想该如何安排人之自身。
天地之大，终究找不到他容身之地，如他的《点绛唇》所说“厚地高天，侧身颇觉平生左”。
他曾费劲心力去挣脱这痛苦的压迫，最终还是无处可逃，自沉于水。
一代哲人，以这样的方式结束了一生。
这位集史学家、文学家、美学家、考古学家、词学家、金石学家和翻译理论家于一身的学者，生平著述62种，批校的古籍逾200种。
（收入其《遗书》的有42种，以《观堂集林》最为著名。
） 被誉为“中国近三百年来学术的结束人，最近八十年来学术的开创者”。
梁启超赞其“不独为中国所有而为全世界之所有之学人”，而郭沫若先生则评价他“留给我们的是他知识的产物，那好像一座崔嵬的楼阁，在几千年的旧学城垒上，灿然放出了一段异样的光辉”。
蝶恋花，是中国词牌的名称，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。
其词牌始于宋。
双片共六十字，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。
自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。
作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。
虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。
冯延已的《蝶恋花》全部诗句
蝶恋花 冯延巳 谁道闲情抛弃久
春惆怅还依旧。
日日花前酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【作品鉴赏】 本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情，大有“春花秋月何时了，往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷，词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋，以及他甘心为此憔悴的执着感情。
“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句，表现了主人公如有所待、又若有所失的情状，语淡而意远。
