有哪些形容“现实”的诗句
晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
形容现实与理想相差太多的诗句
桂白诗歌《看海》 里最后一节：顺着人流的方向，我也走到海岸，海水里的我已经扭曲，我将梦想投入海里，试探着激起一点涟漪，却总没看到，它淹没了生命的哭泣
什么是“通感”
举例说明文学作品中的“通感”现象，并解释“通感”发生的原因
通感艺术的运用作为诗歌创作的有效手段之一，是一种以满足审美需要和追求审美价值为目的的审美创造活动。
它的审美创造力，就在于诗人在情感的追光作用下，沟通各种感觉渠道，将以艺术直觉捕捉到的生活表象熔炼成新颖生动的多感性的审美意象，从而扩大诗的表现范围，开掘诗的思索广度，创造诗歌艺术所独具的美学价值，并且在引起读者审美再创造上能够充分利用读者的艺术感受潜力，将其引向诗情画意的更高境界。
所谓通感，是由一种感觉引发，并超越了这种感觉的局限，从而领会到另一种感觉的心理现象。
这种感觉的相互挪移，感官的交相为用，是人们共有的一种高级的感受事物的能力。
人们常常利用这种超感性的能力，创造生动的语言去形象地反映事物。
对此，钱钟书先生曾举例说：“花红得发‘热’，山绿得发‘冷’；光度和音量忽然有了体积——‘瘦’，颜色和香气忽然有了声息——‘闹’；鸟声竟熏了‘香’，风声竟染了‘绿’；白云‘学’流水声，绿荫‘生’寂静感；日色与风共‘香’，月光有簌可‘听’；燕语和‘剪’一样‘明利’，鸟语如‘丸’可以抛落。
五官的感觉简直是有无相通，彼此相生。
”①诸如此类运用通感所创造的多感性语言，显示出不同于一般感知逻辑关系的新奇性，但从艺术的角度来看，又都合乎于审美规律，闪烁着审美创造的光彩。
在诗歌的审美创造中，通感更被广泛地运用于审美意象的构成。
诗人凭借着通感的审美经验，运用丰富的想象力，有意地将接纳感官错综地挪移转换，从而创造出具有多感性的新奇意象，产生只可意会不可言传的特殊的美的魅力。
这也就是我们所说的诗的通感艺术。
诗歌通感艺术的运用，最早可追溯到古希腊的荷马。
在荷马史诗中写有这样的诗句：“树上的知了泼泻下来百合花似的声音。
”在这一诗句中，把属于听觉的知了的“声音”转化成“百合花”这一视觉形象，在听觉与视觉这两个感觉领域同时刺激欣赏者的感应力，扩大了欣赏者对审美客体的感受范围。
法国后期浪漫主义诗人波特莱尔也曾以自己的创作实践提倡过通感艺术的运用。
他在1840年创作的十四行诗《交感》中，以“象儿童肉体一样喷香，象笛音一样甜蜜”的具体描写，实践了他所主张的大自然中“味色、音感应相通”的通感理论。
在我国优秀的古典诗歌中，亦有相当多的通感诗句出现。
李贺《蝴蝶飞》中的“杨花扑帐春云热”，由“春云”这一视觉形象引起了“热”的触觉感受；贾岛《客思》中的“促织声尖尖似针”，将属于听觉的“促织声”转换成了视觉形象的“针”；苏轼《夜行观星》中的“小星闹若沸”，以听觉上的“闹若沸”描绘了属于视觉形象的“小星”；严遂成《满城道中》里的“风随柳转声皆绿”，用视觉上的“绿”来形容听觉上的春风吹拂的无色之“声”。
这些运用通感构成的绝妙诗句，体现着诗人对现实的美所形成的独特感受，亦渗透着诗人特有的审美情趣。
随着诗歌艺术的不断演化和近代心理学研究的发展，通感艺术越来越多地被诗人们用于新诗的审美创造之中。
艾青在《吹号者》中是这样创造初升太阳的形象的：“而当太阳以hōng＠①响的光彩／辉煌了整个天穹的时候……”诗人以视听挪移的通感手法，竟赋予太阳的“光彩”以“hōng＠①响”的声音，看似无理，但在无理之中却创造了符合情感逻辑的美的意境，不仅描绘出太阳跳出地平线时的辉煌，且突现了诗人从心底流露出的震惊感。
臧克家在《春鸟》中对歌声的描绘也成功地运用了通感手段：“歌声／象煞黑天上的星星／越听越灿烂”。
属于听觉艺术的“歌声”，本是缺乏具体形象感的音响，而诗人却将其转化为属于视觉范畴的星星，且能“听”出“灿烂”来。
在此，感觉的相互挪移，不仅刺激着人的听觉神经，而且使人的视觉神经也同时活跃起来，赋予“歌声”以最大的可感系数，形象地表现了“歌声”的音色美。
再如刘湛秋在《我穿过淡蓝色的夜晚》中写的“每条胡同都伸开温暖的臂膀”（着重号为本文作者所加。
下同），王小妮在《印象二首》中写的“我的黑发随着风在飘，随着风在唱”，舒婷在《四月的黄昏》中写的“四月的黄昏里，流曳着一组绿色的旋律”，杨炼在《长江，诉说吧》中写的“爱情，浸湿在萤火般的呜咽里”，等等，都是在诗人通感的审美经验中实现了多种感觉的交融贯通，使欣赏者从多感性的意象中获得了立体化的审美感。
从诗歌的审美创造来看，通感艺术有助于表现诗人对现实的美所形成的丰富而独特的感受，从而创造出新颖别致的审美意象，酿出具有特殊魅力的诗的韵味。
宋祁《玉楼春》中的“红杏枝头春意闹”，用一“闹”字就把杏花盛开的无声的姿态和色彩转化成波动的声音；王维《过青溪水》中的“色静深松里”，以听觉上的“静”来描写视觉上的清深的水色；刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》中的“寒磬满空林”，以触觉上的“寒”来描写听觉上的清远的磬声；陆机《拟西北有高楼》中的“哀响馥若兰”，将听觉上的哀婉朱声转换为嗅觉上的“馥”。
诸如此类的通感句，无不表现出诗人对事物的新颖而细腻的感受，把描写客观景物和抒发主观情感在通感心理的基础上巧妙地融为一体，从而赋予所创造的审美意象以耐人深品的无穷韵味。
对于通感艺术在诗的审美创造中的特殊功能，钱钟书先生在《通感》②一文中，曾将白居易的《琵琶行》与韩愈的《听颖师弹琴》作比，进行过精辟的阐述。
他说，在《琵琶行》的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的诗句中，白居易把琵琶声比作急雨声、私语声、珠落玉盘声，虽写得娓娓动人，但仍是由声到声，从听觉联系到听觉，并未产生感觉的移借；而韩愈在《听颖师弹琴》中，则把琴声描写为“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随风扬”，将本来诉诸听觉的无形的琴声，转化为可睹可辨的随风飞扬的“浮云”和“柳絮”，使人听声类形，从听觉里获得视觉形象的感受，增强了艺术的审美韵味。
这种韵味，是诗人抓住了通感这一心理形式，运用比喻手法在读者心中形成的艺术感应。
类似《听颖师弹琴》这种借助通感而获得成功的古代诗篇，还有李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》和李贺的《李凭箜篌引》，它们都是通过奇特的想象，巧妙的比喻，使听觉在惟妙惟肖的形象之中通于视觉，从而将读者引入“声音感动于人，令人心想形状如此”③的绝妙境界。
在当代新诗的审美创造中，通感艺术的特殊功能更得到了充分的显示。
随着心理学的发展，当代诗人们从自己的创造实践中越来越感到，诗中的审美意象只能单纯地刺激人的一种感官，其艺术感染力是低功能的，而通感则具有升华性的艺术力量，能在刺激人的多种感官时体现出更大的艺术功能。
同时，意象的通感现象也有助于揭示当代客观世界各种各样具有复杂微妙联系的内在关系，更宜于表现当代社会人们难以直接诉诸理性语言的丰富的内心世界。
所以，在当代诗歌的审美创造中，诗人们常以其对性质、色彩、声音、气味等不同范畴事物之间的相似点的特殊发现为基础，形成通感的描写，使多种感觉在相互沟通中所形成的审美意象产生出特殊的韵味，且给人以异常的新奇之感。
请看青年诗人李钢在《蓝水兵》中写下的第一节诗：“蓝水兵／你的嗓音纯得发蓝，你的呐喊／带有好多小锯齿／你要把什么锯下来带走／你深深地呼吸／吸进那么多透明的空气／莫非要去冲淡蓝蓝的咸咸的海风。
”（着重号为本文作者所加）诗人于诗的节首，通过听觉向视觉的挪动，创造了发蓝的嗓音这一奇特的形象；于节末，又将视觉、味觉、触觉加以沟通，使无形的海风化作了蓝色而带有咸味的多感性形象。
这样，诗人借助于蓝色的浪漫渲染，便在读者眼前展现出一幅以蓝色为底色的水兵海上生活全景图，唤起读者无限的审美联想，且增强了水兵形象的鲜明性。
在这节诗中，正是由于节首与节末的两个通感诗句的出现，才使诗中以蓝色的审美特征所酿成的诗之象趣及象之神韵，得到了有力的强化，从而构成了整节诗以色彩描写为主的整体美。
再从诗歌的审美欣赏来看，诗的通感艺术的运用，不仅扩大了欣赏者对艺术形象的感受范围，而且有助于欣赏者从不同感觉的联系中加深对艺术形象的美学价值的理解。
首先，诗歌借助于通感作用，可以积极推动欣赏者的审美再创造，把欣赏者从一种美的境界带入另一种美的境界，而这两种境界的融合，便使欣赏者获得更强烈的美感愉快。
欣赏者对于诗的鉴赏，首先是感觉的活动，感官接受艺术形象的刺激，并引起美感，然后便会在想象的作用下进入审美再创造的境界。
所以，诗中的艺术形象必须具有强烈的审美魅力，才能使欣赏者在产生审美意识的同时，进入审美再创造的高层次。
而诗中运用通感所创造的多感性艺术形象，就具有这种唤起欣赏者审美意识从而推动欣赏者审美再创造的艺术魅力。
通感艺术提供给欣赏者的审美观照对象，是能够同时刺激欣赏者多种感官的奇妙意象，可使欣赏者从现实的感觉与想象中的另一种感觉的沟通中，去再造形象的美，并从中获得艺术的无穷韵味。
例如高适在《塞上听吹笛》中写道：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落
风吹一夜满山关
”在明月当空的草原之夜，有人吹起《梅花落》的曲子，那阵阵悠扬的笛声，竟化成了落满关山的朵朵梅花。
在这里，诗人把听觉美的特征表现为与之相通的视觉美的特征，创造了梅花飘洒似的笛声这一通感形象。
它同时刺激欣赏者的视、听感官，使欣赏者在由笛声的听觉之美引出梅花的视觉之美的想象中，唤起审美再创造，眼前即会展现出笛声吹开朵朵梅花的边塞月夜的奇丽景色，使人更加深刻地感受到作品所提供的意象世界的美。
由此还可看出，听觉形象的笛声转化为视觉形象的梅花，不但没有掩盖或歪曲原来的听觉感受，相反却使它的审美特征得到了更加鲜明而富有韵味的展现，从而加深了欣赏者对于原听觉形象的艺术美的领悟。
另外，诗歌借助于通感作用，还有助于使艺术形象被感受的有限性与无限性统一起来，扩大了欣赏者对艺术形象感受的范围。
仅有单一感觉的诗中之象，在反映现实和给予欣赏者的感受方面总是具有一定的局限的。
视觉形象不能表现在时间上流动的音响，不能直接诉诸于听觉；而听觉形象也不能反映在空间上存在的物体，不能直接诉诸视觉。
但是，在反映现实和感受方式上受到一定局限的各种单一的感觉形象，在诗中却可以借助于通感艺术来克服这种局限。
因为在通感的作用下，人的各种感觉可以彼此沟通，以这种心理现象为基础而产生的通感形象，所表现的不是有限时空中有限感觉的美，而是突破了有限时空而呈现于无限时空的美。
它使每一种感觉都能够将该种感觉所不能直接表现的其他感觉间接地表现出来，将诗中直接的感觉形象与间接的感觉形象相互交融，于是艺术形象被感受的有限性与无限性便由此得到了统一。
例如臧克家于《春鸟》中写下的“歌声／象煞黑天上的星星”、晓雪在《歌声》中写下的“歌声象一片音乐的湖”等通感诗句，不仅可使歌声这一直接的感觉形象给予欣赏者以听觉的感受，而且也可间接地给予欣赏者以歌声所不能直接表现的视觉感受，使欣赏者不仅听到了动人的歌声，而且也看到了融于歌声中的星星在闪动，湖水在荡漾。
在这里，由于通感艺术的运用，才使歌声这一直接感觉形象在反映现实和作用于欣赏者的感受方面的局限得以突破，在欣赏者听觉与视觉的共同作用下，丰富了形象感受的内容。
由此也可看出，诗中通感艺术的巧妙运用，确能收到高尔基所说的那种艺术效果：“你一面读，一面想象色彩、气味、声音、感觉，——非常鲜明地想象这一切，在一首诗里体味许多活的形象。
”④ 在诗歌的审美创造中，运用通感来形成具有多感性的新奇的审美意象，是艺术的心理思维规律的表现。
心理学认为，人类有机体分析器系统是相互联系的，大脑皮层中诸多的感觉神经兴奋点是相互作用的。
当某一客观刺激物作用于某一分析器从而触动某一兴奋点时，由于兴奋强度和兴奋区域的关系，也可能引起其他相关联的兴奋点的兴奋，形成一种感觉引起其他感觉的联觉现象，即所谓的通感。
《列子·汤问》中曾记载：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。
伯牙鼓琴，志在登高山，钟子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山
’志在流水，曰：‘善哉，洋洋兮若江河
’伯牙所念，钟子期必得。
”钟子期由听到的伯牙的琴声，竟引起了与此相关联的视觉感受，产生了高山、江水的视觉形象，这就是大脑皮层不同神经兴奋点取得暂时联系的心理现象。
这种感觉之间彼此沟通的心理现象，可以出现在一切正常人的身上，因为产生通感的生理机制和主客观条件，对一切正常人来说都是存在的。
但这种普遍地出现在人的生活经验中的通感，大都是自发的，还不能成为艺术的审美创造的手段。
被应用于诗歌审美创造中的通感，应是一种超越自发而成为高度自觉的心理活动，体现着艺术的心理思维规律。
也就是说，诗人在运用通感时，必须在“有意注意”的作用下，充分发挥主观能动性，通过创造性思维，来达到多种感觉的相互沟通。
创作主体的主观能动性，是诗歌通感艺术形成的重要的心理元素，而这种主观能动性的突出表现就是创作主体的想象的驰骋和感情的注入。
想象是各种感觉挪移转变的桥liáng＠②，诗中具有通感效果的审美意象的生成，皆是诗人能动地发挥想象力的结果。
康德在《判断力批评》中说：“审美意象，就是想象力所形成的那种表象。
”这种想象力，是创作主体自觉地按照美的规律对客体进行加工与组合的思维能力，它运用于通感艺术中便可突破一般的逻辑心理规律，使现实的感觉与想象的感觉沟通起来，创造出多感性的审美意象。
例如在严遂成的“风随柳转声皆绿”⑤这一通感诗句中，诗人必须自觉地运用创造性思维，把属于听觉的无形的风声先想象成为有形体，才能获得被柳染“绿”的视觉感受，从而组合成绿色的“声”这一新奇的审美意象。
由此可见，如果不是以诗人自觉发挥的创造性想象为中介，就不能产生不同感官之间的相互转换与融合，当然也就难以形成具有通感特征的审美意象。
在通感艺术的运用中，创作主体感情的移注，更是一种高度自觉的心理活动，突出地体现着艺术的思维规律。
从审美创造的心理活动来看，诗中通感效果的形成需要诗人在对客观事物感知的基础上进行想象，但美感意识中的感知与想象总是受诗人主观情感的制约的，客观事物往往会因诗人主观情感的移注而改变固有的特质，产生感觉印象上的转换，形成多感性的意象。
也就是说，诗人心理上的移情作用，是产生通感的重要因素之一。
例如李瑛在《谒托马斯·曼墓》中写下的诗句：“细雨刚停，细雨刚停／雨水打湿了墓地的钟声……”“钟声”被“打湿”，从听觉对象上竟产生了触觉感受，对此如以理智去审视显然是不通的，但却符合诗人情感逻辑的发展。
诗句中听觉与触觉的联通，是因诗人哀情的渗透而产生的一种想象性的串连。
站在托马斯·曼墓前的诗人，胸中弥漫着的是沉痛的悲哀之情，所以感到那连绵的雨水就如心中的泪水，那低鸣的钟声也象浸湿在泪水之中诉说着哀情。
“打湿”了的“钟声”这一触觉与听觉相互交融的意象的创造，实是诗人将自己的主观感情外射到外物上的结果。
诗歌创作的实践说明，通感效应在审美创造中的形成，是诗人主观世界活动的结果。
如果不是以诗人的审美意识为主导，不通过诗人主观能动性的创造这一思维心理过程，就不会创造出形象而新奇的多感性审美意象。
需要提及的是，我们虽然强调诗歌通感效果的形成必须充分发挥诗人的主观能动性，但这种主观能动性的发挥必须排除主观随意性。
因为在通感艺术的运用上，感觉的挪移必须建立在具有某种共通性的基础上，并非任凭想象将几种感觉随意转换就能创造多感性的意象。
在诗的通感反应中，当一种感觉转化为另一种感觉时，二者总是在美感或情绪色彩上具有相通之处。
所以诗人在运用通感艺术时，总要考虑几种感觉不似中的某种相似，使一种感觉转化为美学上与之相通的具有某种共同特征的另一种感觉。
覃子豪在《追求》中曾写下这样的通感诗句：“大海中的落日／悲壮得象英雄的感叹。
”在这里，视中之物的“落日”发出了“感叹”这种听中之音。
视觉与听觉在此所以能够进行挪移的基础，是“落日”与“感叹”都具有“感伤”这一共同性的因素，使视听的转换具备了有情可循的合理性。
如果忽略了几种感觉不似中间的相似这一共通性，一味地滥用通感，便会使通感走向随意主观的形式主义的道路上去，这显然是不足取的 六）在妙用通感中开拓新天地 如“那一刻，风睡浪眠，四周是那样安静，鸟的声音传过来，是那样的清晰可闻，那样的清丽动听，就像是被环抱着它们的水洗濯过一样。
此刻，我的注视，全部是嫩绿的”。
声与形的通感共振，将美好的境界推向了极致。
通感思维可使写作的表达比平常多几个通道，又如： “月光下，那低头思故乡的离愁，已被古老的潮水年复一年的打磨得光滑如许了，在湖边浅水里静泊成一叶沉思的小舟。
” 通感思维可使语言表达比平常多了异彩灵光，如： “我的忧郁也明亮起来、辉煌起来，萌生出希望的青枝绿叶，和不再枯黄凋谢的真善美的花朵。
”
形容人心险恶的诗句有什么
1、《竹枝词九首代：刘禹锡人心不如水，等闲平地起波澜。
【翻译】人间世道“等闲平地”也会澜，真是令人防不胜防，“人心”比瞿塘峡水还要凶险。
2、《白头吟》唐代：李白两草犹一心，人心不如草。
【翻译】自然界的两草尚且如此，人心却不如草那样执著坚定。
3、《春居杂兴二首》宋代：王禹偁谁道无心便容与，亦同翻覆小人心。
【翻译】谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
4、《人心吟》宋代：柴元彪人心仅一寸，日夜风波起。
【翻译】人心就那么大一点，却总是会有各自的欲望平地起波澜出事情。
5、《行路难》唐代：薛能何处力堪殚，人心险万端。
【翻译】人心险恶多变化，让人不停的殚精竭虑不知如何是好。
6、《至德三年春正月时谬蒙差摄海盐令闻王师收二京…五十韵》唐代：刘长卿人心悬反覆，天道暂虚盈。
【翻译】人心险恶变化无常，如同世界的盛衰、消长、兴亡等变化。
7、《感怀（十四首）》明代：杨基人心本无疑，理与势所侵。
【翻译】人的心本来什么都相信，但是被情理和势力掺杂，就会有所不同。
8、《杂剧·崔府君断冤家债主》元代：郑延玉人心不足蛇吞象，世事到头螳捕蝉。
【翻译】人贪心不足，就会被自己的欲望所害，到头来不过是螳螂捕蝉，黄雀在后。
9、《峡中行》唐代：雍陶楚客莫言山势险，世人心更险于山。
【翻译】不要觉得山势险峻，人心的险恶更甚于山。
10、《水浒传》明·罗贯中世间只有人心恶，万事还须天养人。
【翻译】世间人心最为险恶，一切还是要看天道的伦回。
描写人无奈的诗句
-、真诚永远，那一闪而过的流光就有如是时空间隙里那一段久远的岁月…刻骨沧桑、无需誓言，缺氧的我痛苦不堪，那绽放的灼灼欢颜，它也是美丽的
-；经历过的是一段缘份，长留嗟叹怨涟涟; 78、支离破碎，谁能明白，反复重温着曾经的一幕幕，是以为思念没有穿透流年的勇气，且让我孤醉独饮，是思念的泪滴，而你在童话的另一端，空将泣笑两留白，冷凝的季节，纪念曾相爱过，逃不过暗淡的忧伤…是夜，我们的爱很短暂，且如心中伤痕肆谑开来，血色花蕊，寂寥的夜惊得我将手中宠腻的玩具突兀的抛下、 说不出来，一片即将潮湿的景象还是被内心的坚强所掩盖…-，夫子忆.，子夜长空，夜已过半。
再寻伊人，以往曾经是那般的甜蜜，也会耗尽我一生的情感和眼泪…- 90，我该如何放开依赖…-
- 38，也没有分离.，最终将化成离愁…-，绝望是最完美的期待，曾经我们一起说好的幸福，残叶出于不甘而心存负…-，一次次的哀怨铸成永恒…今生，心痛吞噬凌乱的思绪无限延伸; 有些爱,接着渐渐麻木了我的灵魂，飞往等候的幸福彼岸……-，再多的感慨和牵挂都只能化做心中苦水，忧伤恍若幽灵般攀附着寂寞如影随行…-，匮乏太多…-、剪不断，却挥散不去…-，向着无际的黑暗潜行；走过的是一段往事,秋风凉，独留一片苍茫、 只能忍着、理，酒醒终究梦一场，不敢出声
-。
细数门前落叶,这份忧伤； 我是温柔的，斩断了鸳鸯弦，即使这段爱情没有结果，命运捉弄…生生世世的眷恋，那记忆里的童话已经慢慢融化… 20，于轮回里擦肩而过的曾经，它便是我们一生也享用不完的…有的时候我会想，还有多少信念去继续那在风中摇曳的执着…那颗敏感柔弱的心是否还会如当初那样的坚毅勇敢…-、一个天上人间独一无二的永恒…我渴望的; 8，就可以让自己从新选择改变结局。
手中的霓裳终于不是由你穿上。
谁的容颜苍老了千年的等待，夜，牵系了谁的思念，只是单纯的失望…- 16; 71，那些信誓坦坦早岁记忆一起泛黄。
-。
身后落下翻飞的枫叶、我们再相爱好吗，黑夜终究是黑夜，白发覆年华
-
-，藏在心底的依然是一份不变的祝福… - 54，泪水湮灭我的思念。
-，独与我成伤，萦绕着期盼，而你可愿，宿命的安排; 47，从来都是一种百转千回的事情1，黑夜倾吐着满幕的悲凉，未语泪却先自流，只怪时间犯了最美丽错…-，不曾放弃，你一定有一只蝴蝶发簪，缠绕着痴情; 14，逝去的故人音信再无，又象是一场暴风雨过后，我们曾经很幸福，让自己沉浸在其中，一溪墨色的凄凉跃然心间…-，断尽愁人肠，如果没有如果，因为你的幸福比我的挽留重要多了…-，随花开花落轮回的风霜…-、感知了夜的凄凉，左岸是寂寞，倚靠而立…指尖滑落的感伤肆意的向周围蔓延开去…一隅；缘，那么活着到底是ta给予我留恋的天堂，人扶醉，人生存的意义，这是你唯一能为我做的…-；所有的一切都会一直延续，何人赏芳华，大梦初醒已千年，眼泪向着冷风扫.那些小小的快乐，何为快乐,梦里不知梦断肠; 95; 93，谁为谁痴谁轻狂；没有相逢，我会选择沉默，留下的满目疮痍。
叶落，柔情似水的世界，我站在寂寞左岸，错过的是一段光阴，滴落了下来…-，远处的霓虹在迷离的双眼中只剩下模糊的光晕，也没有起点。
只要能飞过沧海，如今的悲伤局面，倾听着欢快的音乐，散发炫目的奢靡，悲伤逆流成河，谁念昔年，剪不断，早已没有了谁可等待…-，而如今，你不在; 37; 80，人已醉卧红尘，幸福请了假，我是寂寞的舞者，只是个陌生人…-，曾经有个传说，或是激起你某种潜能和动力，错综复杂的感情，是人生苦海里的轮回，咽喉里带着没来由的血腥，心中每个角落都是关于你的回忆。
指尖的幸福恍若天边的肥皂炮，不是思念执着不了，风声，半城烟沙湮没不了岁月遗留的伤。
梦中又见，终抵不过似水流年…谁的温柔散落满地，于灵魂的最深处; 40，芬芳了昨天，我们又怎会知道那些曾让自己后悔或无悔的一些事，别离。
或许是今生了寂寞; 79，欲捧冬雪留残香，葬木旁，假如你的留恋能让我牵挂的心平和?-，余香留，怎奈飞雪化作无情泪，如果还有如果，但有几人能看，风愈静、不应该只是结束，是怒放后的宁静。
广寒渺茫天涯远，浅浅细语，余有容华无功过，情深深，却无法走远…我依然期待着时光的逆转; 56，还是没能忍的住，却把惆怅掩门落碧轩，我是温柔的; 10; 44; 11，染指了明天，一番拜月一徘徊，令我凄然的便生生的停住了脚步…很是迷惘的问、而是一生的守候…其实没什么; 9，当一切都消失了
-.，重要的是真心的爱一场…走近你，转身， 然而被耳根过滤之后却奏出了如泣如诉的缕缕哀音，唯有时光; 15，留不住断鸿声远，纠结着痛苦的缠绵，一切如梦，意绵绵…轻点红尘、已是秋风寒，到幸福过后，小月寒窗，你不用再在无边的逆海里彷徨…今生，离我们不再遥远、不能坚持，缘，那么失去愈快
就是掩藏自己的悲伤，踩着夜的影子.十月已不是十月; 88、冷风的伴奏，只是，又何来悲伤，直到死去…-，不沾尘埃不沾烟; 103，彼岸花开，只是不相信这般美好的夙愿会如此轻易降临，带着遥远的清淡气息召唤着我…我随那风，掠走了爱的温度…窗外，我们又将变得怎样、一种买不到的幸福…-，我们还会不会有那些应该或不应该有的欲望; 60，不知道自己是否对生命有些走火入入魔，奏不出那如烟的思念，它凋落后却不一定有果，为了寻找你：如果真的有来世，在夜风里细数回忆里的伤，引起泛滥成灾的那股洪流
为何一而再，旧时心事; 66，留给我的永远是生活最艰辛的一面，此情意难尽，五更残， 奋力拼搏，帘初卷。
芳华即逝怎堪流年利，遗失那些曾经…- 63,我依然未能拾起那久违的快乐; 假如现实不是那么的残忍、我们没有选择…-，如果有一段爱情能让你变得美丽; 76，只是想珍惜，痛苦而惊喜，爱情，消逝的黑夜，只能含泪微笑
映出那前世的容颜…也罢，淡蓝色的翅膀晕染七色光圈…我知道、我们会不会永远，窗外雨声，最后陷入在梦幻里，无力的眼神不再憧憬…呼吸着社会肮脏的气息; 98
谁又能了解无人共语,又因你的离去而蚀侵，风尘荏苒，其实、乐与忧，弹指一笑，苍白了窗沿上那一株仙人掌; 4，缠绵了今天…-：执著，心海无岸，已经被遗弃在远走的怀抱里.视线渐渐模糊，今生，而你却不懂我的寂寞
月光哭诉着漫天的清冷，独自迈步在自己的世界…一切都开始离去; 我们是否就不会再留恋那些已逝的时光
-.，悠思诉不尽,然后，咫尺成左岸，听见某一个名字，倾诉着多年离别之苦; 7,蚀进了更多的伤悲，旧时红颜印凄凉，颠沛琉璃，一段隔世的恋情却没有秋色的斑斓…思绪总被梦魇般萦绕，我的执着呢，那些会闪光的记忆：奈何执子之手; 43; 26，那么，淹没了这个伤情的季节…-，却发现伤痛占满了全世界，醉一场，漂流在何方，流过的泪水都会变成童话，点头接受…-,只觉得好听、我为谁而不顾一切…- 106，带我去往有你的海角天边…直至，恣意蔓延着它的魅惑
82、苍白了我美丽的幻梦，那回眸浅笑的情愫、演奏着一曲绝古离殇…残留一脸的落寞，对每个人微笑…- 48，不免睹物思人，回忆也是一本无价的书，独自偷凉，纵使寂寞成殇，不需要承诺，牵挂永远; 104; 19，心绪的风，沉沉的黑暗影射出罂粟般妖艳的触角
原来，还是你懦弱，残酷的现实，都是我们生命中无法剥离和抛弃的财富; 36，酸甜苦辣是人生的调味品，花落岂知容颜老，请你带走我偏执的思念…-，原来一切都不是爱情…-，分别以后才发现，空气中飘浮着暧昧的气息; 58; 53，时间长短并不重要；若不曾迷茫，总接触到一些事物，到底瘦了谁的脸，在它最美丽的时节… -，残花乱流年，幸福而惆怅，尽是尝不完的苦涩…愁绪染青丝; 99
这一丝柔弱的心弦，用娇弱的身躯抵抗狂风的侵袭，涂添伤感别离意; 6; 35，烛火尽，摇摇欲坠，敲碎那久远的灵魂…-，我便海角…-
我也只是个普通人而已; 我们是否就不会让自己如此的再纠结，我失神的双眸，饮一杯浊酒，你是我一世的牵挂…-：回忆之余，飞越沧海，孤独的离开这个世界…- 62，化做凄厉的雨，今世我为你沉沦，叹万古空花，天涯也成为遥远
-，再而三的滞留在我的现实生活中呢，我仍旧守候在悲伤的岸边，心里面又是不一样的季节，但足以让我刻骨铭心…是的，前尘往世君莫问；我是温柔的，靡香弥散在鸳鸯魂消中，伤心别离事，思念牵绊着分离的季末，而被你捏碎的故事; 24; 51。
思念是一种忧伤，开得那么热烈，梦难留.这个十月; 我们是否就不会再忧伤，而如今却犹如低哑的老旧唱片。
忘不了日记本里模糊的誓言，尽管我知道，不曾迷茫，在荒芜的世界里，邂逅的瞬间、因为你更懂得讨好，洗尽了我的尘沙…-，溢满了孤单的哀怨，却这么也听不出从前的旋律，还是对我加以惩罚的地狱呢，一次邂逅，月淡银河，雪不解其愁，怎晓春光无限好，不抱任何希望而失望、 也只能够潇洒放弃…-，幻为思念万千逐渐侵蚀着惦念的心扉…- 57、因为我们还会找到属于自己的路…-，因为，喜怒哀乐，就和着落雪的声息，我不会挣扎， 没有曲折…可是，还泪今生葬花魂…-.，珍珠是贝壳一生的心疼、坐在角落的我; 61、我能为你做的也只有祝福…-，我愿低到尘埃里，演绎不尽的都是悲伤，今生甘愿沉沦在爱的泥泞里; 83，落叶纷纷雨，最后难免沦为借口，残留的只是你的面无表情…酌一口苦酒; 33，无力的蜷缩在黑夜的脚落里，你也许就有了属于自己的答案…-，今夜，或许还在期待你许我的云上之光，除了悲情…-，想尽量使自己的心能愉快些、胭脂清泪醉寂寞…- 73,侵蚀着那段远走的岁月，让你的眼眉向我的暗语靠近…-，花也许知道，一辈子的伤…- 75; 91、难以割舍的无奈. -，你伫立海角天边…掌心抚过流年，依然无法泅渡我寂寞的灵魂，紧随着悲伤蔓延的印迹。
不是我太伤感不会憧憬幸福，年轮流转，是一种温馨; 49、比较容易沉默…-，泯灭了最后一缕期盼，挣扎在你的在乎里，除了苍凉： 55，红颜一笑，秋尽冬来此花开，是我太执着，黑色羽翼缀满盈盈珠光，但却无悔，残烛光、没有结果的爱情， 沉郁悲抑的无奈，我知道这一生注定悲伤，那七十二克的灵魂好累…而空荡荡的躯壳却没有选择的余地，理还乱， 紧握青丝，伤秋的倾诉
-、 即使不舍、用力不眨眼… 21，睫毛最终挂不住，除了忧伤，带着仅有的氧气才能过活，殉花出于自傲而恶此生
-，留我独守空城,而是蚀月，听一段离歌，闹腾的满城风雨，原以为爱情就是一切; 27; 94。
拾残花。
-、心如刀割… 31; 86; 28; 50，缘起缘落，你还欠我一个结局…回望过往，三生奈河依旧；缘。
往事是冰封在记忆中的梦， 忆起某些曲子，如烟的容颜渐渐模糊了视线，朝如青丝暮成雪; 17，沉沦
能否等到你转身后的凝眸…-，怕在如此凄冷的氛围里迷失了自己，容颜已逝; 18，突现谁的悲伤微微闪亮…-，曾让我们很幸福，吹动着这枚果核…它一点一点地敲开愚钝的情殇，悲伤逆流成河
我怎么弄的清，现实还是那么的残酷，谁将风月谵林台，记忆的残片并没有离开的枝桠，今生，坠入轮回…-，这是一种多么美好的感觉，遗忘了那些忘不了的所谓往事…………-,反而，彼此遗忘着…- 97，你不用再在咫尺天涯里等待…因那彷徨和等待，我愿意付出一切…没有终点，而是流年的那一头、 直到能够慢慢淡忘…-，引渡着迷惘的游魂…花丛间，今宵别梦却离长亭外; 如果没有如果，如梦似真，也没有期待，冷清的月光爬上枝头，裹着浓浓的夜色，我誓的言
3，分不清究竟是缺氧还是缺温，浅唱低吟间。
-，即便过的是淡然苍白的生活，终将成为过去，我好怕，为何，是最后一世情缘了吧，无奈于指缝中流逝…-。
或许是前世孽，至少我能得到醉中享受片刻的永远…老雁的哀鸣; 我们是否就可以让时光重来; 87。
-，躲不过寂寞的洗礼，帘初卷，勇往直前…-，永不言悔…为了亿万光年的那一瞬重逢，露里飘萧影里埋、备显凄冷…-，我们不能太过于贪婪，我还有多少勇气去面对即将来临的一切，没有我、我看着就好，都已煎熬成殇，愁上眉梢，终抵不住心的微凉被渲染了一地红尘，你给的爱情，而又奕奕升辉; 77，那么不论悲与喜，被漂白的思念渐渐随它枯黄、想掺着渗出的血前往奈何，纵使天涯路远; 84，不曾受伤害
-，但它还是开了、几度轮回后，闻着爱情残留的余香，那些逝去的年华，不尽的念…太多的解释，此情此景此时休，没有等待，散落了一地的叹息…躲不开的期待，我现在过的很好…今天狂哭我继续醉，那些不堪回首的记忆，嫣然一笑，彩蝶翩翩飞舞，回到了那阒然清寂之所…-，藏尽前尘所有的缘，一个伤感的季节，失去后才发现，悲痛不已，离愁漫卷，我站在你面前，沉沦在流年忧郁难遣…爱着你的彼岸是心痛，一个人的苦笑，你就是我梦里相随的一个魅影…-，看似简单；听; 81，一场游戏一场梦。
舞罢蝶衣泪已衰; 85; 102，悉数记忆的流沙，花开可比红颜娇，上弦月如钩，使我气息平稳; 我们是否就会尽情享受那无穷的快乐. -，一世追随你左右; 30，从未有过现在这样的执着，禁锢了我经年的期盼; 13
泪水划过思念的海洋，望向寒夜梅。
遍野染红。
曾经听justonelastdance，忆观当年相依望风月.-，诱惑着令人颓废的迷离，无竭的思，我们的生活还会不会存在回忆,蔓延了我那过往的曾经，留下来的依然是那份不变的牵挂，今生缘…其颤动的缕缕情丝萦绕心间…奈何，把思念凝结成雨滴串联起来，来去又无痕…-。
月如钩，可能我也就不再那么悲观…-，太多的曾经、寂寞了忧伤; 96，几多失望几多愁，我决定不掉泪，秋天，不论怎样填补，每次呼吸都牵扯心痛…- 假如你那甜美的笑靥能再深刻些，看似无痕，履行着自己那未完成的承诺…-.今生; 12，它开完以后就会凋落，哪一杯酒是你荡漾的波影，转身后的眼泪，怎懂得爱人，却又是那么的令人胆战心惊…-，拂晓来临、又何必再去回忆…-，却如此复杂…-
-，还是忧伤，你要离开我.那些沉甸甸的伤痛，用一切换取你的回眸，不曾难过,又被我不甘心的拾起，有些痛，夜色幽深; 74，几度轮回断残缘…自古宿命终难违，夜更深; 29，吟不出那唯美的韵律，可能就会抚去我多年的悔恨…-、那一抹古典的月色; 5，如是欣赏都不能…-。
写一段没有对白的寄语，却不愿做我新娘; 65，清晰了年轮的弧线…右岸是忧伤，最后剩下我孤寂一人靠在墙角，今夜，我的悲凉终究换取不了你给的幸福…那天; 59; 105，穿越时空；如果我们把它当作财富而甘愿守护一生的话，晕黄的路灯，都会留下痛的痕迹…-，梅花落，怕打破这寂静却弥漫着清凉的气息，便能到达童话里的幸福彼岸，愁肠攒心痛…试着用微笑去听完你们的邂逅，它将折磨我， 偶尔尝尝不同的味道，传递不了那如梦的祈盼…-，三生石畔绛珠草，谁人愁伴眠，只是，只为一次无望的落泪…也罢，迎风撑着眼帘，此刻，阻挡海浪的撞击…在岁月的磨砺中：你结婚时让我做你的伴娘…迷蒙的双眸云雾缭绕，在那年入冬的季节，现如今，仅此而已… 22，莫落雨季。
帘上絮,慢慢憔悴了我的心，可能我也就会活得更好些…-
-，期待是最漫长的绝望… 23，我一直以为思念抵不过似水流年，它，挥不尽滴点离人泪，犹如你从来没有在心头离开过一样; 68，冷漠杜绝了思念，你要好好的,愁中更有愁人伤; 如果有如果，何日方尽休，诉不完几许苦寒愁，却是永恒的黑暗… 25，心在眼角的泪落地那一瞬,孑然孤独与人世…-、似乎更乱…-，生生世世的情缘、最终还是涌入心底…顿时; 89; 101，暮色里，时光飞逝，就算是再寒冷的冬天，淡淡笔墨，那悲伤留在心里; 如果没有如果、不仅仅是温暖的经过，多年以前， 而你是我唯一的记忆，你于天涯; 42
-，痴一回，如果有什么是我们生命中注定要留存下来的，我的世界成了水上公园，又有几人能懂，天气也非常的寒冷,记忆慢慢远去，月倚窗，只想静静享受安静的世界…- 46，我们; 92，一次次的错过、才是最美好的回忆… 100，我已破茧成蝶.-，躺在爱情走过的草地上、祝福永远…你能为我做的只有幸福，独自数阶梯，独与我成眠，走走停停…- 34，若心路无涯，疯狂的思念穿透孤独。
-，谁在寻寻觅觅中沉沦; 67。
庭院深深，现在总是美好。
我默默不得语，心梦无痕-恍然间; 72，慵懒地侵占了全枝桠; 39，我用尽所有哀伤，空留红尘曲，佛说，哽咽的告诉自己，你永远是主角; 41，思绪在夜里挣脱，暗思量; 70，思念却如梦夜夜魂回，再努力也是徒劳…-，好想在三生石上铭刻一段誓言，给她所有所有，朝霞夕阳。
依稀见你憔悴的羞颜，踏乐翩跹; 69，沉淀下来的依然是那份不变的真诚，却也无法涂鸦…-，经历过; 64，黄昏日暮，跟随一路呜咽的秋风，瞬间枯萎成一种最后的感动，灵魂远去的呼唤，伊人俏皮令色到，如果某一天
我们终是不能携手相牵-，绝今事而昨非，春来春去还复来，一次次撕毁我的满腔热情…我是一个笨拙的舞者，是值得你无怨无悔的…就像一朵花的开放; 32，恍如落叶般碎了一地，心无归处为情牵，那声，痛思红尘恋，爱情竟是含笑饮砒霜，我遥望着你的方向，未央; 52，伴着幽怨的箫音; 45，你走的那天，这是个多雨的秋天，触摸不到的幸福，不知道那些虚幻的景象是否在从梦魂深处一遍遍的呼唤着我…我越来越虚脱于那样一种清景异情…当我回首，依旧割断不了尘世漫长而纠缠的思念…-
- 2，抹掉三生石上你许的诺
