押韵ei,ui的唐诗
张旭 山中留客（归、衣） 山中弄春晖⑴， 莫阴便拟归⑵。
纵使晴雨色⑶， 入云深处也沾衣⑷。
【注释】：⑴、春晖：春天的阳光。
⑵、莫为：不要因为。
轻阴：指多云天气。
拟：准备、打算。
⑶、晴明：晴朗的天气。
⑷、入云深处：进到白云缭绕的深山之中。
沾衣：指雾霭湿衣。
崔翰 凉州词（之一催、回葡萄美酒夜光杯⑵， 欲饮琵琶马上催⑶。
醉卧沙场君莫笑⑷， 古来征战几人回。
【注释】：⑴、凉州词：又名《凉州歌》，是用流行在凉州（治所在今甘肃武威）地区的乐曲制作的歌词，反映边塞生活。
⑵、葡萄美酒：产自西域。
唐初，中国始种葡萄，并学会了以之酿酒。
夜光杯：西域制造的一种白玉杯，夜间能发光照明，相传曾献给周穆王。
⑶、琵琶催：在马上弹奏琵琶，催促征人出发。
⑷、沙场：战场。
刘长卿 晚春归山居题窗前竹⑴（飞、归） 谷口春残黄鸟稀⑵， 辛夷花尽杏花飞⑶。
始怜幽竹山窗下⑷， 不改清阴待我归。
【注释】：⑴、一作钱起诗，题为《暮春归故山草堂》 ⑵、谷口：地名，大概在终南山附近。
⑶、 辛夷花：木兰树的花。
因其开花比杏花早，故其已尽杏花尚存。
⑷、怜：爱。
杜甫 绝句漫兴（之四回、杯） 二月已破三月来⑴， 渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事， 且尽生前无限杯⑵。
【注释】：⑴、破：残。
一作“过”。
⑵、“且尽”句：姑且饮酒为乐。
孟云卿 寒食（⑴悲、推） 二月江南花满枝， 他乡寒食远堪悲⑵。
贫居往往无烟火， 不独明朝为子推⑶。
【注释】：⑴、寒食：节令名。
在农历清明节前一日或二日。
⑵、远：甚，非常。
⑶、“贫居”二句：是说因生活贫穷常常断炊，并不是为了记念介子推才故意不生火做饭的。
子推：即介子推，也作“介之推”，春秋时晋国人，曾随公子重耳在外流亡十九年，。
后重耳回国即位，封赏旧日的亲随，介子推与其母隐居于绵山（在今山西介休）。
重耳烧山逼他出来，他还是不出，与母亲同死于山林。
为了记念他，重耳下令，禁止在介子推死难之日生火煮食，只吃冷饭。
后相沿成俗，形成“寒食节”。
李益 春夜闻笛（衣、飞） 寒山吹笛唤春归⑴， 迁客相看泪满衣⑵。
洞庭一夜无旁雁， 不待天明尽北飞⑶。
【注释】：⑴、寒山：在今江西徐州市东南，是古代的著名战场。
唤春归：点名是暮春时节。
⑵、迁客：贬官之人，作者自指。
⑶、“洞庭”二句：是想象之景。
每年春天，大雁由南方的越冬地飞回北方。
洞庭：洞庭湖。
此处泛指今湖南境内，历来相传大雁最南不过湖南衡阳的回雁峰。
王涯 秋夜曲⑴（衣、归） 桂魄初生秋露微⑵， 轻罗已薄未更衣⑶。
银筝夜久殷勤弄⑷， 心怯空房不忍归。
【注释】：⑴、秋夜曲：乐府旧题：属《杂曲歌辞》。
⑵、桂魄：月亮的别称。
古代传说月中有桂树，故称。
魄：指月初生或将灭时的微光。
⑶、轻罗：指轻软的丝质衣服。
更：换。
⑷、殷勤：恳切。
弄：弹拨。
张籍 晚春⑴（霏、飞） 草树知春不久归， 百般红紫斗芳菲⑵。
杨花榆荚无才思⑶， 惟解漫天作雪飞⑷。
【注释】：⑴、诗题一作《游城南晚春》。
⑵、斗芳菲：争相吐艳，香气袭人。
⑶、杨花：即柳絮。
榆荚：即榆钱，榆树的果实。
⑷、惟解：只知道。
刘禹锡 浪淘沙（之七回、堆） 八月涛声吼地来⑴， 头高数丈触山回⑵。
须臾却入海门去⑶， 卷起沙堆似雪堆。
【注释】：⑴、八月涛声：指每年农历八月十八日的钱塘江潮声。
⑵、头：指潮头。
⑶、却入：退入。
杜牧 题木兰庙⑴（眉、妃） 弯弓征战作男儿， 梦里曾经与画眉。
几度思归还把酒⑵， 拂云堆上祝明妃⑶。
【注释】：⑴、木兰庙：故址在今湖北黄冈西部的木兰山上。
⑵、把：持、拿。
⑶、拂云堆：在今内蒙古乌喇特西北，上有拂云祠。
明妃：王昭君。
晋朝时，为避司马昭讳，改称“王明君”。
唐人多称“明妃”。
李商隐 日射⑴（违、薇） 日射纱窗风撼扉， 香罗拭手春事违⑵。
回廊四合掩寂寞， 碧鹦鹉对红蔷薇⑶。
【注释】：⑴、日射：取首二字为题，相当于“无题”。
⑵、香罗：罗帕。
拭：擦，搓弄。
春事违：错过春景。
暗喻青春虚掷。
⑶、“回廊”二句：深宅大院掩住了她的寂寞，终日面对的只有绿鹦鹉、红蔷薇。
回廊：曲折回旋的长廊。
四合：四面围拢。
罗隐 帝幸蜀⑴（归、妃） 马嵬山色翠依依⑵， 又见銮舆幸蜀归⑶。
泉下阿蛮应有语⑷， 这回休更怨杨妃⑸。
【注释】：⑴、帝：指唐僖宗。
幸：特指皇帝到某地去。
广明元年十二月，黄巢起义军入长安，唐僖宗仓皇逃奔蜀地，直至中和五年三月才返长安。
⑵、马嵬：地名。
安史之乱中，叛军攻陷长安，唐玄宗逃奔蜀，途经此处，军士不行，要求杀杨国忠、杨贵妃兄妹，杨国忠被杀，杨贵妃自缢。
⑶、銮舆：皇帝的车驾。
⑷、泉下：地下。
泉：黄泉。
阿蛮：唐玄宗的小字。
一作“阿瞒”，因其钦慕曹操（小字阿瞒），故自称。
⑸、杨妃：杨贵妃。
王驾 社日⑴（扉、归） 鹅湖山下稻粱肥， 豚栅鸡栖半掩扉⑵。
桑柘影斜春社散⑶， 家家扶得醉人归。
【注释】：⑴、社日：古代祭祀社神（土地神）的日子。
一般分春社、秋社。
分别在春分、秋分前后。
⑵、“鹅湖”二句：鹅湖山下庄稼茁壮，家家有猪圈、鸡笼，社日里人们外出祭神，门尽虚掩。
鹅湖山：在今江西铅山县东北。
⑶、桑柘（zhè）：桑树和柘树，叶子可喂蚕，多种在房舍周围。
影斜：指太阳偏西了。
ui和i可以算押韵吗
我做的诗一个字是水，一个字是蕊，一个字是里，三个字可以算押韵吗
诗歌都是押韵的。
有的是句句押韵，有的是隔句押韵。
近体诗除有的句首入韵外，都是隔句押韵。
古体诗一般也是隔句押韵。
在这一点上，两者没有什么本质区别。
说近体诗押韵严格，主要是指： ⑴近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可押仄声韵。
⑵近体诗不能”出韵“，也就是说，韵脚（即押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。
诗人用韵一般根据当时的语音，同韵（即主要元音、韵尾相同）相押。
上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。
魏晋以后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。
南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。
隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分，分为一百九十三韵（声调不同属于不同的韵）。
北宋陈彭年编篆的《广韵》，在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。
但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，不完全符合当时的口语，诗人们都苦其苛细。
事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。
当时就有”同用“的规定，允许人们把某些临近的韵合起来用。
到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。
与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。
这一百零六韵就是常说的”平水韵“。
”平水韵“包括平生三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。
。
。
。
。
。
。
。
尽管”平水韵“是南宋时才出现的，但反映了唐朝人做诗用韵的部类。
例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵，李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵，杜甫《登高》用灰韵，等等。
唐以后直到近代，尽管实际语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，还都依照”平水韵“。
每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字，否则就叫”出韵“。
”出韵“的诗，就不能算标准的近体诗。
所以，近体诗的用韵是很严格的。
古体诗就不然，它用韵较宽，可以用邻韵的字。
例如杜甫《北征》的第一段，韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵，”勿“是物韵，”切“是屑韵，”惚“是月韵。
古体诗还可以换韵。
例如白居易《琵琶行》中的前十几句，基本是平仄相间：”客、瑟“是陌、质和韵（仄），”船、弦“是先韵（平），”别、月、发“是屑、月和韵（仄），”谁、迟“是支韵（平），而”见、宴、面“是霰韵（仄）。
至于楼上说的”平仄“。
到齐梁时代，诗体又逐渐发生了变化。
这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。
当时有所谓”永明体“，它的特点就是讲究声律，沈约和谢脁为其代表作家。
到唐代，就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。
这就是所谓”近体诗“（包括律师和绝句）。
但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。
既不讲究平仄和对仗，这种诗称为”古体诗“，也叫”古风“。
【省略掉的是平水韵，你可以到网上搜搜。
】
谁能帮我写几句韵脚为EI或者UI的诗句
《凉州词》王翰（唐） 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。
别人说不押韵是什么意思
押韵，又作压韵，指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
1、词义：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
2、所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
3、所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
规则 近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③ 偶句押韵 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如： 寄扬州韩祚判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】 只押平声韵 近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
一韵到底 中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
首句押韵可借邻韵 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 一起通用，称为通韵。
但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
请参照通转古韵、【108部平水韵】 避忌 １、忌重韵 即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
２、避免同义字相押 如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
３、避免出韵 古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
唱和 唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式： 次韵 又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
用韵 即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
依韵 即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
近体诗基本规律 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
基本句型“逢双必反” 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
平仄“一三五不论，二四六分明” 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。
如何变通呢
那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。
因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。
这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。
至于最后一字的平仄押韵则是句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。
首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。
（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗） 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应” 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。
如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是仄仄起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。
如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。
韵不稳，则诗必恶劣。
故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下： 戒凑韵。
俗亦称挂韵脚。
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。
如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
戒落韵。
落韵者，出韵之谓也。
如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
戒重韵。
一字两义而并押之，谓之重韵。
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。
一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
戒倒韵。
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。
如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。
然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。
若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
戒用哑韵。
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。
若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
戒用僻韵。
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。
二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。
但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
戒用同义之韵。
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
戒用字同义异之韵。
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。
如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。
若误用则便有出韵失黏等弊。
初学最宜审慎。
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。
由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。
押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。
这叫押韵方式，或称“韵律”。
级别 黄金级：a an ang e en eng o on ong（宏亮级） 白银级：ui yi u ye ing（细弱级） 红铜级：ao on ai uo（柔和级） 句子押韵 不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子（1）：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣 例子（2）：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》（童谣） 例子（3）：不因气压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文 例子（4）：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语 把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（参见：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）。
