嘉庆瓷器都有哪些品种
主要品种简介如下：青花青花瓷是明清两代瓷器生产的主流，嘉庆时期仍然烧造一定数量的青花瓷器。
器物造型、装饰与乾隆时期相比变化不大，有些器物与乾隆时期的完全一样，只是款识不同，如官窑中的玉壶春瓶、赏瓶、蒜头瓶、高足杯等不看款识很难区分。
有些造型为仿明代的；青花器物中大件器物的比例减少，器物造型的气势也不如雍、乾盛世时的气1魄宏大。
青花器物主要有绶带耳葫芦扁瓶、梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、赏瓶、双耳扁瓶、直口瓶、撇口瓶、戟耳瓶、贯耳瓶、洗口瓶、胆瓶、方瓶、葫芦瓶、如意耳尊、灯笼尊、象耳尊、海棠式尊、莲花尊、石榴尊、扁壶、盉壶、执壶、烟壶、茶壶、花浇、薰、灯台、炉、缸、渣斗、壮罐、笔筒、花盆、盒、水丞、色碟、海棠洗、茶托、碗、盖碗、方斗杯、盘等。
此外青花系列品种有青釉青花天球瓶、攒盘、盘；青花地白花碗、盘；黄釉青花天球瓶、椎把瓶、碗盘。
青花红彩杯盘、青花绿彩罐、青花黄彩碗、盘、青花胭脂彩观音瓶等。
图案纹饰：一、主要有龙纹、夔龙纹；二、花卉题材：有缠枝莲、勾莲八宝、灵芝、博古；三、人物纹：以婴戏十六子居多；四、文字：梵文、诗句，瓷器上的御制诗装饰仍有烧制，多见于茶壶、茶碗、茶托上。
还有些仿明初永宣时期的造型，如玉壶春瓶、梅瓶、贯耳瓶、执壶等，纹饰有海水蕉叶纹、竹石芭蕉纹、开光折枝桃等纹饰。
绘画方法流行一种淡描双勾不填色，民窑多见，有凤尾尊、罐、粥罐、盖缸、烛台等。
纹饰多为缠枝花纹。
有的缠枝花中饰喜字，有的为缠枝花蝶样花卉。
青花色调大多还保持稳定，但一些青花开始出现色调黯淡漂浮的现象。
釉里红釉里红器物有各式瓶：葫芦瓶、直颈瓶、天球瓶、碗、盒等；釉里红色趋于黯淡。
还有些青花釉里红器物，两种色彩对比也不如雍乾时期水平。
颜色釉颜色釉瓷器除红釉、蓝釉、冬青釉、窑变釉、茶叶末釉、炉钧釉与前朝大致相同外，其他釉色质量开始下降。
主要器形线条不流畅，施釉不匀，釉中多见黑疵，器底波浪釉明显。
其中制作较好的有青釉月牙罐、灯笼尊等，与乾隆时期同类相似，有些粉彩中的黄釉的制作也保持了一定水平。
彩瓷彩瓷大量制作，品种有粉彩、五彩、斗彩、素三彩、黄地绿彩、绿地紫彩等；除上述彩瓷仍流行外，还盛行描金装饰。
红彩瓷器嘉庆时期也比较流行，有茶壶、盖杯、托盘、水丞纹饰有诗句、云龙、桃蝠等。
嘉庆时期还在广州烧制广彩瓷器。
粉彩粉彩数量较多，造型有：梅瓶、双耳瓶、双耳扁瓶、撇口瓶、直颈瓶、盖罐、茶壶、盖杯、烟壶、帽筒、多穆壶、长方盒、葫芦形壁瓶、香插碗、盆、碗、盘等；纹饰以山水、花草、瓜果居多。
花卉纹饰有牡丹、莲花、宝相花、缠枝花、花鸟；人物多婴戏题材、婴戏以开光图案最多，动物中鹿纹常见，多与花卉组合为吉祥纹样题材。
如桃鹿、鹿莲等；其他吉祥纹样有蝠寿、桃蝠灵芝、三阳开泰、勾莲寿字等；色地粉彩多开光式布局或局部为色地，主题纹饰为粉彩，色地上仍有轧道工艺，但总体上不如乾隆时期的精细。
龙纹、夔龙仍有烧制，龙纹与宝相花、灵芝组合，也赋予了吉祥的含义。
嘉道瓷器上常出现无双普内容的诗句见于粉彩盘、碗、杯、瓶上，以民窑器物为多，构成了清代中叶瓷器纹样中用文字作装饰题材的新特点，无双普内容广泛，文人、名将、节妇、烈女，凡人们崇拜的对象都可以在文中得到表现。
斗彩斗彩瓷器嘉庆时期仍有少量制作，器形有梅瓶、双耳瓶、撇口瓶、盖罐等。
纹饰有飞凤牡丹、花卉蝙蝠、缠枝瓜蝶、莲蝠、折枝花等。
梅瓶的形制、纹饰完全模仿乾隆时期的斗彩造型，只是形体略小。
总体风格与乾隆斗彩相似。
有的不书款，但大多为青花六字三行篆书款。
广彩瓷器广彩为“广州织金彩瓷”的简称，清代时主要用于外销。
广彩瓷是将景德镇烧好的白瓷运至广州，根据需要和来样施加彩绘，再经低温烘烤而成，因大量使用金彩，故名。
这种瓷器目前国外流传较多，国内以广东省博物馆收藏最为丰富。
广彩瓷器创烧于康熙晚期，盛于雍正、乾隆时期，嘉、道以后延续烧造。
其特点是：色彩丰富，大量使用金彩，形成华丽的艺术风格。
与其他彩瓷相比较，借鉴同时代的五彩、粉彩等彩瓷的绘画技法，原料有小部分是景德镇的原料，大部分是本地配制的料彩。
如水青（似青花）、西红（似胭脂红，浅而鲜）、大红（似矾红）、大绿（翠黄明亮）、麻色（绘西洋题材）、金彩、紫彩（水青、西红配制，色较淡）等。
从绘画技法来说，五彩多用单线平涂、粉彩没骨法、广彩似工笔重彩。
广彩器物造型有传统与外来风格两种各式瓶、罐、缸、碗、盘、盆、奶杯、双柄杯及动物形盒子。
纹饰也有中国传统图案，花卉、山水、人物、动物题材；另外有外国风景、人物、纹章、徽章、文字、西洋花卉等。
构图上受五彩、粉彩影响，喜采用开光装饰。
嘉庆广彩瓷器造型主要有盘、碟、盆之类，器形种类比前朝减少，纹饰有西洋风景人物、人物、花鸟、花卉、婴戏、山水、纹章等。
从装饰纹样来看，有些还保持乾隆时期繁复的纹饰风格，如广彩人物风景盘、广彩人物风景花瓣式碟、广彩山水风景盘等；有些纹饰如花鸟、花卉纹、纹章的绘制比较简洁，如纹章花卉盘、广彩花鸟纹花式碟、广彩花卉纹花式盆。
纹章花卉盘，口沿用黒、金彩绘边饰，盘内壁及底周边绘花卉两周，中心为葡萄牙皇室贵族曼努帕斯·德·山德阿·卡斯特罗的纹章。
清乾隆粉彩开光花卉纹双耳瓶怎样鉴定
宋定窑 孩儿瓷枕故宫博物院藏国家一级文物元代青花鬼谷下山图罐2.2789亿元“锦香亭”图罐 4917万元 47160000港币双葫芦纹瓶 4998万元 49982719.3元人民币明成化全球惟一的成化斗彩孤品大斗彩三秋杯明喜靖彩釉大罐59.8万美元明万历五彩荷塘鸳鸯图蒜头瓶404万港元明成化青花狮子滚绣球纹碗碗781万元明宣德青花缠枝花卉纹缸1045万元明宣德青花柬莲纹板沿大盘308万元明宣德青花留白缠枝牡丹纹大罐418万元明成化青花菱龙纹高足碗418万元明洪武釉里红如意云形缠枝牡丹菊纹大碗385万元明宣德青花双凤穿牡丹纹小瓶913万元明宣德青花折枝枝牡丹棱口八方四足花盆41.73万美元明宣德釉里红青花高足杯37.44万美元明永乐青花缠枝玫瑰花纹大碗44.5万美元明永乐青花折枝花果纹梅瓶116.38万美元明永乐清花缠枝瓜纹小罐660万元清乾隆御制珐琅彩古月轩题诗花石锦鸡图双耳瓶11548港元清乾隆粉彩百子纹双耳瓶清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹葫芦瓶清乾隆郎窑红胆瓶清乾隆青花缠枝花卉纹盉清乾隆青花缠枝花卉纹花觚清乾隆青花缠枝花卉纹双耳六方瓶清乾隆青花龙纹天球瓶清乾隆青花寿山福海纹花口瓶清乾隆青花双耳扁瓶清乾隆青花仙鹤纹带托爵杯清乾隆青花折枝花果蝠纹花口瓶清雍正斗彩团花菊蝶纹盖罐，通高10.4cm，口径5cm，足径5.4cm清雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗，高6.6cm，口径14.5cm，足径6cm清雍正粉彩镂空团寿盖盒通高13.2cm，口径21.7cm，足径12.9cm清雍正粉彩团蝶纹碗，高6.8cm，口径13.5cm，足径4.7cm清雍正黄地珐琅彩梅花纹碗，高6.2cm，口径12cm，足径4.6cm清乾隆青花蝠果纹葫芦瓶清雍正粉彩葫芦纹碗高5.8cm，口径11.9cm，足径4.6cm清雍正粉彩梅花纹碗高5cm，口径9.2cm，足径3.8cm清雍正胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗高4.5cm，口径9.2cm，足径3.6cm清雍正粉彩雉鸡牡丹纹盘高5cm，口径35.5cm，足径21.5cm清雍正蓝料彩山水图碗，高5.5cm，口径10cm，足径3.9cm清乾隆粉彩八桃天球瓶，高 50.6cm，口径11.9cm，足径17.7cm清顺治五彩牡丹纹尊，高58cm，口径19.5cm，底径18cm清雍正斗彩缠枝花纹梅瓶高26.3cm，口径5.5cm，足径11.9cm清雍正斗彩如意耳蒜头瓶高26cm，口径5.2cm，足径11.8cm清雍正斗彩团花纹罐，高17.2cm，口径8.4cm，足径7.8cm清雍正粉彩牡丹纹盘口瓶高27.5cm，口径6.3cm，足径8.6cm清雍正粉彩人鹿纹梅瓶高16.6cm，口径3.2cm，足径6.1cm清雍正秋葵绿釉如意耳瓶，高26.3cm，口径5.3cm，足径11cm清雍正五彩仕女纹罐，高34.1cm，口径14.6cm，足径15.3cm清雍正粉彩花蝶纹瓶，高37.6cm，口径4.1cm，足径11.6cm清乾隆粉彩百鹿尊清乾隆 御制珐琅彩花石锦鸡图瓶清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图瓶（同上）清乾隆御制黄釉青花跃龙捧寿纹六方瓶清乾隆粉彩八仙过海六方瓶清乾隆粉彩八仙过海六方瓶(同上)清乾隆胭脂红地粉彩缠枝花卉纹尊五彩加金花碟纹攒盘清乾隆粉彩八吉祥盖碗清乾隆粉彩百寿纹表清乾隆粉彩缠枝花卉纹大碗清乾隆粉彩缠枝花鸟纹凤耳瓶清乾隆粉彩蕃莲纹花觚清乾隆粉彩缠枝花卉纹大碗清乾隆粉彩福寿纹双耳瓶清乾隆粉彩果蝠纹葫芦瓶清乾隆粉彩花果大碗清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹葫芦瓶清乾隆粉彩竹石花鸟灯笼瓶清乾隆粉彩竹石花鸟灯笼瓶（同上）清乾隆高士笔筒清乾隆各色釉彩大瓶清乾隆 黄地青花花果纹盘清乾隆炉均釉唇口瓶清乾隆青花八吉祥纹贲巴壶清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹双耳瓶清乾隆粉彩众仙捧寿纹双耳瓶清乾隆窑变釉卷口六棱瓶五彩十二月花卉纹杯，清康熙，高4.9cm，口径6.7cm，足径2.6cm清乾隆酱地描金凸雕灵桃瓶清乾隆蓝釉描金龙花口瓶清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶5280万元.清乾隆粉彩瓜棱瓷鼻烟壶通高6cm，腹径3.1cm清乾隆珐琅彩山石花卉纹小瓶高9.1cm，口径1.6cm，足径2cm清乾隆珐琅彩双环瓶高14.1cm，口径5.5cm，足径6.4cm清乾隆釉里红三果纹梅瓶高29.6cm，口径6.1cm，足径11.2cm清乾隆珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶高18cm，口径2.6cm，足径5.5cm清康熙郎窑红釉凤尾尊高45.5cm，口径12.7cm，足径14.4cm清康熙冬青釉暗花海水龙萝卜尊高19.2cm，口径3.3cm，足径3.5cm清乾隆珐琅彩开光双戟小瓶高8.9cm，口径1.4cm，足径1.6cm清乾隆珐琅彩婴戏纹双连瓶通高21.4cm，口径9—5.2cm，足径10—6cm清乾隆珐琅彩开光山水诗句瓶高26cm，口径12.1cm，足径12.1cm清乾隆珐琅彩缠枝莲纹双连瓶高17.5cm，口径6.8—4.8cm，清道光红彩绳纹状元红酒坛通高15cm，口径4.8cm，底径6cm清乾隆粉彩菊花鹌鹑图瓷鼻烟壶通高6.2cm，腹径2.6cm清康熙釉里红团花锯齿纹摇铃尊1244万港元清乾隆茶叶末釉描金蝙蝠纹带葫芦瓶504.8万港元清乾隆粉彩九老图灯笼瓶528万元清乾隆黄地绿彩八吉祥五蝠捧寿图折沿盘460万港元清乾隆黄地粉彩福寿万代图葫芦瓶40.3万美元清乾隆青花缠枝花卉龙凤争珠图双龙耳扃壶80.49万美元清乾隆松石绿地粉彩花卉龙把多壶这些都是国宝级的瓷器，还有一些国宝级的瓷器没有统计到。
乾隆瓷器人物特点
乾隆朝青花瓷归纳起来有两大类，一类是典型乾隆器，一类是乾隆仿古器。
典型乾隆器生产量极大，是当时社会大众生活用瓷、陈设用瓷、外销出口瓷的主体。
其承袭康熙、雍正青花的特点，并在其基础上继续发展创新、提高，体现在制作技巧上达到前所未有的成就。
从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。
乾隆仿古瓷不像雍正仿古瓷要求那么严格，但产量却远大于雍正朝。
仿古的方法基本沿袭前朝，放的最多的是明宣德青花瓷。
乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。
民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇，精瓷与粗瓷的差别很大。
传统的白地青花外，乾隆朝的青花还是派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。
如青花红彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油红、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里红、黄地青花、哥釉青花、天蓝地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、蓝地青花加紫、蓝地白花、洒蓝地开光青花、仿木纹青花等。
其中青花红彩、青花加紫、青花釉里红这三个品种较多。
官窑和民窑中高档瓷器的胎土淘洗精细，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石颗粒。
胎骨洁白致密，胎釉交界处无火石红。
胎壁比雍正青花略厚。
中高档瓷釉色白中泛青，气泡细小，釉面光洁莹润，也有一些制作不够成功的作品，釉呈浆白和灰青色。
有部分官窑和民窑瓷器圈足上涂抹一层护胎釉，多数呈黑色，也有酱色、褐色等。
乾隆以后圈足上涂抹护胎釉的现象就比较少见了。
官窑和民窑中高档瓷器的圈足有多种，一般而言，盘碗仍采用滚圆的泥鳅背圈足，但不再像雍正朝圈足着地面小，而是略有一个比较宽的着地面；瓶尊类器物圈足有一个明显的着地面，平面两边经打磨，呈一个无棱角的倒梯形；坛罐类器物圈足呈倒梯形，打磨粗糙。
故宫藏清乾隆仿宣德青花松竹梅纹盘乾隆青花在清代素以“稳定、浑厚、沉着”而著称，使用国产青料绘制。
早期发色与雍正青花差别不大，略见晕散，但比雍正时期稳定；中期呈色稳定明快，为纯蓝色；后期呈色较为厚重沉闷，无明快清丽之感。
乾隆青花也有一些淡描以及浆胎青花，但数量不多。
乾隆仿明代瓷中在青料上与真品有着明显的区别。
明万历以前的青花中有有黑褐色斑点，特别是使用“苏麻离青”料绘画的青花瓷，黑褐色斑点深入胎骨，大小不等，这是因为青料中含有大量的氧化铁而形成的。
明万历以后发明了火烤法，能够把氧化铁从青料中分离出去，故中高档瓷中不见黑褐色斑点。
雍正、乾隆时期仿明永宣青花氛围较浓，把永宣青花中的黑褐色斑点也认为是美的特征而予以模仿，其办法就是在认为该有斑点的地方使用青料重笔点染。
永宣青花斑点与雍、乾青花斑点有着不同特征。
永宣青花斑点成黑褐色，大小不一呈不规则状，而雍、乾青花斑点呈藏青色，大小一致且分布非常有规律。
乾隆青花既有继承前朝康熙、雍正青花式样，也有仿制明代永乐、宣德青花式样，仿古铜器式样，外销式样，还有创新式样，造型千姿百态，应有尽有。
主要是日常生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。
整体讲究上下对称、规矩。
由于创意追求精、奇、巧，所以浑厚古拙程度不如康熙青花柔媚、俊秀程度不如雍正青花，但在工艺技巧上远远超过了康、雍青花。
盘碗类：有圆口、敞口、花口、菱花口、板沿镂空、腰圆形、高足形，攒盘（9件）、暖盘、盖碗等。
器足一般比雍正青花宽厚，足根有滚圆和矢状两种，前者居多，但不如雍正青花的足根圆滑。
文房用具类：笔筒分直口和敞口两种，尺寸上没有康熙、雍正两朝高大，形体要小。
笔洗有瓜式、叶式、双耳三足小洗、竹节式、海棠花式，墨床有书卷式、方形委角、六方委角。
盒类一般上下结合紧密。
此外，还有笔架、笔舔、水盛。
这些文房用具虽然尺寸不大、但制作很精巧。
瓶类：有玉壶春瓶、赏瓶、梅瓶（有带盖有不带盖两种），直颈瓶、长颈撇口瓶、棒槌瓶、盘口瓶、洗口瓶、蒜头瓶、胆瓶、马蹄瓶、琮式瓶、灯笼式瓶，双连瓶（创新式样）、六连瓶、七孔瓶、天球瓶、转心瓶（腹部多有镂空）、四方委角瓶、葫芦瓶、三孔葫芦瓶、绶带耳葫芦扁瓶、天圆地方葫芦瓶、活环葫芦瓶（创新式样，既在瓶的束腰处有一圆环，可左右移动）、壁瓶、葫芦式壁瓶、双耳壁瓶、宝月瓶、双耳宝月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、贯耳瓶、贯耳六方瓶、出戟八方瓶、兽耳衔环方瓶、双耳大扁瓶、凤耳瓶、象首耳瓶、甘露瓶等。
赏瓶和壁瓶在当时大量出现，壁瓶又叫挂瓶、轿瓶，造型多呈扁平状，背面有孔可穿系。
乾隆青花的各式瓷瓶最大特点是往往在颈部加双耳，它使器形更中匀称完美。
这种造型风格对嘉庆以后各朝的瓷器制作有很大影响。
壶类：有各式茶壶，壶形较雍正时期的壶大，盖面多数隆起。
还有执壶、僧帽壶、葫芦壶式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。
尊类：有双耳鹿头尊（因形似鹿头而得名）、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象耳尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等等。
尊胎体厚重，形体高大，造型古朴。
仿明代永乐青花式样的有：青花描金缠枝花纹碗。
仿明代宣德青花式样的有：青花锦纹壮罐、折枝花果纹执壶、人物图盘，后两种均六字篆书本朝官款“大清乾隆年制”。
仿古铜器式样的有：爵杯、盉壶、炉、尊、花觚等。
花觚造型普遍比雍正时期的高，较康熙时期的矮。
乾隆青花还有一些常见造型：小酒蛊、高足蛊、杯、双耳方杯、镗锣洗、格碟、盏托、三足盆托、渣斗、盆奁、八方奁、七孔花插、八方花插、书灯、双半圆几、钵缸、盖缸、兽耳圆花盆、蟋蟀罐、绣墩等。
总体上看，乾隆青花造型已达到无物不备的境地，秀巧的壁瓶、高雅的赏瓶、精湛的镂空转心瓶，以及成双成对的大型陈设瓷如瓶、尊等都非常华美壮观，小件器皿制作上有新意，大件器皿端庄古朴，华贵典雅。
乾隆青花纹饰绘画笔法与雍正相似，有勾勒平涂和勾勒填色后再点染等方法，分别应用于不同题材的作品上。
勾勒线条平滑均匀，但与康熙纹饰比较，缺乏力度与生气。
乾隆仿明代瓷，在纹饰上还是比较接近明代作品的，但在画风上有较大差距。
在仿明宣德青花中，对原有纹饰略加改造使之程式化，如将花卉的叶子画得大小一样，和真品比较，工致有余而趣味不足。
乾隆纹饰种类很多，有缛丽繁密，犹如织锦的；有画面恢宏，横刀立马的；有锦地开光，内绘主画的；有在青花纹饰上罩较淡色釉的；有在同一器物上同时使用青花、斗彩、雕镂、色釉等多种装饰手法的。
为了突出瓷器精品的高贵，不计成本，极尽表现之能事。
乾隆官窑青花装饰风格细腻，具宫廷画的格式、文人画的趣味。
纹饰内容丰富，题材广泛，主要是以植物花卉为主，富丽繁密，细致精巧。
每件器物都有多层图案装饰，有的多达数十层。
无论是写意还是变形，都画工严整细腻，纹饰清晰，排列整齐，具有图案画的效果。
另外，经常看到一些盘、碗采取里外绘画的装饰手法，如青花里博古外折枝花盘、青花里外缠枝牡丹花碗、里青花垂云团花外浅蓝地盘、里青花缠枝宝相花外霁蓝盘等，这种装饰手法在晚清瓷器也常出现。
在乾隆青花的纹饰中，吉祥图案增多也其特点之一，就是用各种动物或植物及物品的谐音，画出象征吉祥或祝福寓意的纹饰，如蝙蝠与“福”通，鱼与“余”通，松鹤表示长寿，鸳鸯表示成双成对等。
可说是图必有意，意必吉祥。
另外“山高水长”、“万寿无疆”等寓意长寿的文字也经常出现。
常见的纹饰有：缠枝莲、云龙、八宝、荷莲、三果图、勾莲、折枝莲、把莲、缠枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、云蝠、宝相花、朵花“寿”字、鱼藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉叶、松竹梅、博古、梵文、诗句、过枝梅、鹊梅、鹭莲、芦雁、狮球纹、团鹤、穿花龙、穿花凤、穿花龙凤、松鼠葡萄纹等。
仿古铜器纹饰有：回纹、夔纹、兽面纹、饕餮纹等。
多数是用在琢器上。
人物纹：有山水人物、柳下钓鱼、渔家乐、八仙过海、山水牧樵、人物楼阁、婴戏纹等。
人物头部多采用渲染手法。
乾隆时期外销瓷特别兴盛，此时的外销青花瓷中经常出现西洋画。
这些西洋画可分为徽章、人物、船舶、花卉四类。
徽章瓷是绘有徽章的外销瓷，一般都是西方贵族定购使用的。
由于他们出价比同类瓷器高，所以徽章瓷比同类瓷器更为精美。
徽章一般绘在整个画面的中心位置。
乾隆早期的徽章画得比较大，几乎占满了画面，周围的花则是辅助性的，但也画得非常精致。
乾隆中后期，徽章画得比较小，周围的花相对而言则画得比较大，从徽章与周围花的大小来看没有主次之分，从徽章与周围花的精致程度来看都是使用极细的毛笔绘制，从徽章的内容来看多为动物，从徽章定购的主人来看有贵族、公司和财团等。
人物瓷又可分为神话、宗教、风俗三类。
以神话为题材的画，主要绘的是希腊、罗马的神话；以宗教为题材的画，主要绘的是圣经故事，如耶稣受难、复活等故事；以风俗为题材的画，主要描绘欧洲人日常生活，如狩猎、收获等。
船舶瓷是以航行中的船舶为纹饰的外销瓷，有的船上绘有国旗，有的描绘船离码头的告别图，有的描绘狂风恶浪行船图，还有的在一个瓷器上的不同面，连贯地以中国画形式把不同场景的行船图描绘在上面，以船锚为边饰，这种经中国人再创造的船舶瓷在当时十分流行。
花卉瓷是以花卉为纹饰的外销瓷。
以花卉作为瓷器纹饰本是中国瓷器的传统，但是到了乾隆时期，外销欧洲的瓷器开始大量出现新的花卉图，这主要是依照西方商人提供的样本摹画的。
一般来说，中国画匠开始是力求忠实原作，随着熟练程度的提高，以中国花卉技法为依据，逐渐对不可合理的部分进行修饰，最后形成一种中西合璧式的新花卉。
乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。
“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款。
“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。
“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。
“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。
高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。
乾隆青花楷书款字体端庄，落笔利落，早期款字与雍正时期如出一人之手。
青花篆书款笔画平直，横竖粗细一致，转角熟练，不留停落痕迹。
青花字呈色早期有晕散现象，中期为纯正蓝色，晚期则蓝中含灰。
“大清乾隆年制”款双行多无边圈，三行则多双圈。
“乾隆年制”款多双圈。
楷书款有六字双行、三行双圈，也有四字双行双圈或双框。
民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字体不够漂亮，位置不够规则，与官窑款比较，有很大的差距。
堂名款、花押款之多与康熙时期相比，有过之而无不及。
有的民窑青花器物上具体写明某年某月，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。
外销瓷一般都不落年号款。
乾隆仿明代款识有：“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”。
堂名款主要书写在盘、碗、碟等小件器皿上。
有：“和晖堂制”、“旭华堂”、“百一山房”、“澹宁斋”、“彩秀堂制”、“浴砚书屋”、“志勤堂”、“庆目堂”、“忠信堂”、“彩润堂”等。
另外如“景慎堂”、“养和堂”、“彩华堂”、“避暑山庄”、“宁静斋”、“宁晋斋”、“宁远斋”、“百一斋”、“咏梅阁”、“敬畏堂”、“一善堂”、“雅雨堂”、“退思堂制”等款的瓷器制作精美，应视为官窑瓷。
