明朝咏牡丹诗词
《牡丹百咏（录三十二首）》年代: 明 作者: 张淮绿云堆里露精神，依约如羞认未真。
开落后天皆有数，品题先汉却无人。
金铃送响多惊鸟，翠幄围娇不受尘。
何处托根偏得地，年年独让魏家春。
《山中见牡丹》年代: 明 作者: 李祯不嫌恶雨并乖风，且共山花作伴红。
纵在五侯池馆里，可能春去不成空。
《奉和诸社长小园看牡丹枉赠之作（二首）》年代: 明 作者: 马湘兰露滋绣萼弄轻寒，把酒同君带笑看。
忆昔汉宫人去远，阿谁今倚玉阑干。
《怀舍中牡丹》年代: 明 作者: 蔡羽轻薄东风燕子斜，长安有客未还家。
烧灯不是春山夜，对月虚怀旧馆花。
卧处小屏霞寂寞，梦中芳草蝶喧哗。
天涯物候关情极，乘兴思浮碧海搓。
《赋素轩沭公家牡丹一首和杨彦谧韵》年代: 明 作者: 郭登浅红深碧画难分，左紫姚黄未足云。
五色应将灵药染，三生曾用妙香熏。
枝头直讶妆成锦，梦里还疑化作云。
不与群芳竞开落，任教蜂蝶自纷纷。
《牡丹》年代: 明 作者: 鲁山泰公十年不见此花开，宝地芬芳我独来。
坐赏东风诗未就，钟声催上说经台。
《昌公房看牡丹歌》年代: 明 作者: 陆师道尝闻乐府牡丹芳春来，一城人若狂。
我今日日被花恼，毋乃花淫如洛阳。
吴中三月花如绮，百品千名斗奇靡。
名园往往平泉庄，禅宫处处西明寺。
我今曳杖登武丘，昌公精舍花枝柔。
动如迎笑静若醉，颊白腮红名玉楼。
此花初移得春浅，六寸圆开天女面。
对花一饮三百杯，醉里题诗写花片。
沈家白花涅不缁，三花相亚玉交枝。
何郎腻粉拭香汗，虢国新妆淡扫眉。
主人开筵浮大白，为花传神赠宾客。
轻绡飒飒欲飘香，琪树盈盈转生色。
酣酒为言兴未已，邀看石佛千头紫。
衣色相鲜绣佛前，天芬似入祇林里。
初来一朵如倾杯，坐久数花相次开。
花神好客向客笑，不用临风羯鼓催。
三日看花花转靓，未似潘园称最盛。
中庭一树丈五高，碧瓦雕檐锦丛映。
西斋亦是玉楼春，数之二百花色匀。
寿安红与细叶紫，更有异种夸东邻。
越罗蜀锦看不足，艳裹明籹贮金屋。
身如游蜂绕花戏，月明还向花房宿。
也知天意自怜人，但令到处花枝新。
况逢晴景与佳侣，狂吟烂醉今经旬。
人生欢乐能几许，百病千愁更风雨。
安得年年似此游，作歌且纪千花谱。
《同院僚观阁中牡丹作》年代: 明 作者: 唐顺之西掖衡连翡翠城，笼烟袅雾百花明。
祇谓紫薇方吐萼，忽言红药已敷英。
红药葳蕤艳盛阳，万年春色在文昌。
宁同邺下芙蓉苑，讵比雒阳桃李场。
裁成异瓣千般锦，缬就同心一样黄。
金閤披时浑是画，绮楼凝处并疑妆。
濯枝故向凤池上，裛露偏依仙掌傍。
仙掌嶙峋对凤池，词郎侍直鹭鸳齐。
玲珑玉佩花间映，飘曳罗衫叶下迷。
花间叶下情无极，含笑含娇似相识。
羞将鸡舌斗馨香，欲取鸃冠并颜色。
翠幕分看态转新，朱栏斜倚不胜春。
未采孤根助灵液，聊持芳蕊赠佳人。
《和陈夫人红牡丹诗次韵》年代: 明 作者: 汪宗孝深叶繁枝芘苑墙，朱颜赢得配花王。
风回盼盼筵间态，日映杨妃醉后妆。
娇艳由来称覆锦，秾华应许傍沉香。
也知春昼饶清赏，烧烛相看更断肠。
《牡丹》年代: 明 作者: 吴宽嫣然国色眼中来，红玉分明簇一堆。
最爱倚阑如欲语，缘知举酒特先开。
洛中旧谱头须接，吴下新居手自栽。
若向花间求匹配，扬州琼树是仙材。
《赏牡丹呈席上诸友》年代: 明 作者: 先竹深府国色天香映画堂，荼蘼芍药避芬芳。
日熏绛幄春酣酒，露洗金盘晓试妆。
三月繁华倾洛下，千年红艳怨沉香。
看花判泥花神醉，莫惹春愁点鬓霜。
《吴瑞卿染墨牡丹》年代: 明 作者: 沈周雨晴风晴日杲杲，趁此看花花更好。
浇红要尽三百觞，请客不须辞量小。
野僧栽花要客到，急扫风轩破清晓。
知渠色相本来空，未必真成被花恼。
吴生又与花传神，纸上生涯春不老。
青春展卷无时无，姚家魏家何足道。
《牡丹图扇面》年代: 明 作者: 唐寅倚槛娇无力，临风香自生。
旧时姚魏种，高压洛阳城。
《题折枝牡丹图》年代: 明 作者: 刘崧华清野尘未曾来，孔雀屏深扇影开。
九奏乐停春日午，绿衣初进紫霞杯。
《题赵昌所画御屏牡丹》年代: 明 作者: 浦源绿芜春雨洛阳城，不见名花国已倾。
影落画屏何处物，断金残粉故宫情。
顺治年间的瓷器有哪些
顺治青花 顺治时的瓷器胎子坚硬细密，釉面青白厚亮，有的有尘雾状黑点。
立器胎体厚重，底足多细砂平底，有的有细密的旋削痕，器足向内斜削；圆器胎体轻薄、滑润，底足修成滚圆的泥鳅背，比较高深，几乎没有塌底现象；有的大盘是双圈足或宽圈足。
一般器物都有酱口，无论圆器立器，底足都露较高的无釉边。
顺治时纹饰一般很粗犷，满绘器物。
有几种纹饰是顺治时所独有的，如常见于炉、罐上的非常粗犷的云龙，龙粗大威武，只露出头、身、尾等几截，其余部分被斑片状云遮挡，好似凶猛的恶龙从浓黑滚滚的云中腾跃而出，其身忽隐忽现。
这时也会有崇祯朝式的勾勒轮廓，涂青花留白形成的“括号”云，常见于花觚、罐之上的芭蕉瑞兽，独角兽等；绘于盘、碗之上的人物故事，人物多居于庭院或室内，有一定的情节。
这几种纹饰一般都画得很满，很粗犷，青花没有层次。
除这些本朝特有纹饰以外，常见纹饰还有玉兰怪石、缠枝牡丹、雉鸡牡丹、四季花、山茶花、童子骑麒麟、八仙、布袋和尚、云鹤、博古等。
顺治朝时带官窑款的瓷器很少，有双圈六字两行“大清顺治年制”款及四字两行“顺治年制”款，字体工整。
民窑供器多署干支款，一般生活用器多无款，有的署“玉堂佳器”款。
顺治时期瓷器的鉴定： 1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。
3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。
4、图案纹饰，内容新颖。
流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。
5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。
6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。
顺治青花瓷署年款的特点： 传世的顺治青花瓷，以民窑器多见，其中在国内的以庙宇中佛前供器，如净水碗、对瓶、香炉为多，也有少量笔筒、盘、碗等物；在国外则是传统的名类出口日用瓷。
出口瓷仍沿袭明末的山水加题诗的所谓“画诗”题材。
当时的青花瓷很流行题写纪年款，传世所见最早顺治年款是署“顺治丙戌年”（即顺治三年，1646）的青花人物图罐；北京故宫博物院藏有顺治五年（1648）、十一年（1654）、十二年（1655）、十五年（1658）、十六年（1659）纪年款的青花器；上海博物馆也藏有有顺治十年、十四年、十七年纪年款的青花器。
在顺治十四年（1657）以前的青花瓷题诗；往往用隶体书写，这是一个值得注意的特点。
顺治瓷器鉴赏： 顺治青花人物盘 高5.1厘米、口径21厘米、足径8.5厘米。
盘敞口，口沿施酱釉，弧壁，圈足略高，足内青花写有“玉堂佳器”四字楷书款。
白釉闪青，青花泛灰，外壁光素无纹，盘里绘三个和尚席地而坐，两个老和尚身后绘一长方案，案上摆放一香炉在燃烧，其中一老和尚袒胸露乳，手拿一串佛珠，小和尚手捧书卷，周围绘远山、洞石花草和松树纹，空中绘卷云。
此盘构图另具一格，人物神态生动。
顺治青花荷花盘 高5厘米、口径21.3厘米、足径8.2厘米。
盘敞口，口施酱釉。
弧壁，圈足较深，足边带有很重的火石红，足内青花写有“玉堂佳器”四字楷书款，字体遒劲有力，很工整。
外壁光素无纹，里沿青花弦纹两周，里心绘有洞石荷花纹，图案右下角用楷书写有“青莲柱石”四字。
荷花用工笔手法描画，形象生动，画面安排合理，可算是民窑青花的细品。
顺治青花洞石秋叶纹盘 高4.5厘米、口径20.9厘米、足径8.6厘米。
盘敞口，口沿施一周酱釉，弧壁，圈足，足内青花写有“玉堂佳器”四字款。
外壁光素无纹，盘心青花一侧绘洞石，另一侧绘秋叶，叶中写有“不作风波于世上，自无冰炭到胸中”。
顺治青花洞石秋叶纹盘 高4.6厘米、口径21.4厘米、足径8.9厘米。
盘敞口，口沿施酱釉，弧壁，圈足较深，足内写有“玉堂佳器”四字款。
盘心青花一侧绘洞石，另一侧绘秋叶，叶中写有“浮云游子意，落日故人情”两句诗。
顺治青花叶中题诗句在当时比较常见，如：“红叶传书信，寄于薄情人”，“鸟啼惊梦醒，茶熟故人来”，“惜花春起早，爱月夜眠迟”。
顺治五年青花洞石花卉碗 高5.5厘米、口径16.8厘米、足径6.6厘米。
碗敞口，口沿上施一周酱釉，钭壁，圈足，足内白釉无款。
外壁光素无纹，白釉泛青，里心用青花绘洞花卉，洞石旁写有“戊子春月百花叁制”八字（1648年），这种随意的洞石花卉在当时民窑青花比较流行。
顺治五年青花山石盘 高3.2、口径11.8、足径5.4厘米。
盘敞口，口沿施一周酱釉，圈足，足内白釉无款。
外壁光素无纹，盘心青花绘山石花草，右侧空白处书写“戊子春月梓辛轩书”八字（1648年）。
顺治青花花卉一统瓶 高20厘米、口径5厘米、底径6.3厘米。
瓶敞口，短颈，筒式腹，砂底内凹，无釉。
通体以青花为饰，青花蓝中泛灰，沿下绘蕉叶纹一周，腹部一面绘一方案，案上分别摆放有笔筒、毛笔、花瓶，花瓶内插一束玉兰花，另一面绘鱼缸、花瓶、荷花及假山石。
此种构图与明末极为相似，画法上仍晚期遗风。
多为民窑产品。
顺治十一年青花云龙纹带座净水碗 碗高14.5厘米、口径18.5厘米、底径7.1厘米；座高20.9厘米、口径9.2厘米、底径13厘米。
此器由上下两部分组成。
上部净水碗敞口，口沿施酱釉，圆腹下收，平底略高，底露胎无釉；碗座短颈，溜肩，近底处微外撇，平底无釉露胎。
腹部绘一对腾飞的行龙，龙头之间楷书“皇帝万岁，万万岁”牌位，另一面楷书，“弟子，蒋文煜供奉，甲午（顺治十一年，公元1654年）仲秋吉旦”13字。
研究会座颈部绘四组折枝花，外壁绘“十”字形云，近底绘江芽海水山石纹。
带座净水碗在明末清初的青花瓷器中比较常见，多是庙宇供器。
此器底座比明代的高，并且有明确纪年，极为珍贵。
顺治青花芙蓉诗句笔筒 高14.8厘米、口径8厘米、底径7.8厘米。
笔筒口沿施酱釉，筒式腹，砂底内凹无釉。
白釉泛青，青花鲜艳，腹部一面绘芙蓉花，一面绘洞石，两组图案间写有诗句两首“业桂苍苍芙蓉凝凝，只尺千峰神游暮里”、“宠交嫩绿穿浓凝，晕染深红间浅红。
”此器诗有画，画中有诗，诗画并茂，装饰尤为清雅。
顺治十六年青花象纹罐 高15.5厘米、口径6.5厘米、足径7.6厘米。
罐直口，短颈，溜肩，近底微外撇，平底无露胎。
以青花为饰，青花泛灰色。
颈部绘竹叶及朵花各两组，腹部一面绘马，一面绘大象和洞石花卉，周围衬以翠竹、栏杆，空间写有己亥年孟夏月□台郡张造（顺治十六年，公元1659年）。
近底绘变形蕉叶纹。
以大象做青花瓷器的装饰，在当时还不多见，象温和柔顺，安详端庄，为我国传统的吉祥物，多表达人民大众祈盼太平盛世的心愿。
顺治青花花鸟撇口笔筒 高22.8厘米，口径21.5厘米、底径15.5厘米。
笔筒撇口，深腹，平底无釉，底边有火石红，白釉泛青，纹饰分三部分描画，上部一面绘洞石兰花，兰花盛开留白边，花上落有一只小麻雀，另一面绘翠竹，空中飞有两只小鸟，远处绘太阳；中部凸起一周绘八组朵花；下部绘蕉叶纹一周。
此器胎体厚重，图案布局欢快优美，纹饰清雅，青花发色艳丽，有深浅浓淡的层次变化。
顺治青花三秋鱼缸 高16.7厘米、口径19.6厘米、足径9.6厘米。
缸胎厚重，唇口，深腹，圈足，足内有青花“大清顺治年制”六字楷书款。
足边光滑细腻。
以青花为饰，青花蓝中泛灰，腹部画有四组纹饰，一组绘双犄牡丹花，一组绘菊花，一组绘蕉叶，一组绘芙蓉花。
纹饰布局简单疏朗，清新悦目，并且写有本朝官款，字体遒颈有力，十分珍贵。
顺治青花麒麟大盘 高8.4厘米、口径35.4厘米、足径18.5厘米。
盘敞口，口沿施酱釉，弧壁。
圈足，足内青花双圈“玉堂佳器”四字篆书款。
通体白釉泛青，胎体厚重，外壁光素无纹，盘里绘一只硕大麒麟，身后为蕉叶，周围绘洞石、花草纹，麒麟传说中的仁兽，是所谓的“四灵”之一，虽然形象凶猛，但人们以麒麟喻仁厚贤德，为中国吉祥物。
在顺治青花瓷器中应用十分广泛，常常是与蕉叶组合描绘在一起。
顺治十五年青花人物大盘 高7.2厘米、口径34.2厘米、足径15.8厘米。
盘形硕大，胎体厚重。
敞口，口沿施酱釉，弧壁，圈足，足内青花双圈“玉堂佳器”四字篆书款。
白釉闪青，盘内青花绘加官图，院中绘有官人、侍从、卫兵及差人，四个人物服饰各异形象鲜明，周围衬以楼阁、洞石、栏杆、蕉叶、花草、卷云和远山，盘中空白处写有“戊戌冬月”（顺治十五年，即公元1658年）赠子墉贤契，鲁溪王瑛定制送给友人的馈赠品，由于带有明确的纪年具有重要的研究价值。
顺治青花八仙祝寿盘 高8.4厘米、口径35.5厘米、足径17.5厘米。
盘敞口，口沿施酱釉，弧壁，圈足，足墙上宽下窄，足内青花双圈篆书“玉堂佳器”四字款。
双圈很大、字小。
青花艳丽有晕散。
盘里绘八仙祝寿，山上一老寿星，身前点一香炉，身后卧有一只小花鹿，山下绘八位仙人，仙人们有的手拿寿光、有的拿灵芝、有的吹笛子、有的高举葫芦等各种宝物。
人物姿态各异，空间衬山石、流云、花草、松树纹。
八仙祝寿在明、清青花瓷器中大量出现，画法各异，此盘无论是青花发色及画法上均具有鲜明的时代特征。
顺治十二年青花领先仙人物盘 高5.1厘米、口径20.9厘米、足径9.4厘米。
盘敞口，口沿施酱釉，弧壁，圈足较高，足内青花双圈“乙未年制”四字篆书款。
乙未年，即顺治十二年，公元1655年。
盘里绘八仙祝寿，山坡上八位仙人各托宝物恭敬仰望，迎接寿星降临。
空白处书有四句七方祝寿诗“□根月窑秀理台，青英红梵闻妍开，泛公结子三千岁，预喜仙游复折来。
”外壁青白釉暗刻折枝花果纹。
此盘写有干支款，是清初青花瓷器的典型器物。
顺治青花三友一统瓶 高39.8厘米、口径11.4厘米、底径12.8厘米。
尊敞口，短颈，筒式腹，平底露胎无釉。
白釉泛青，青花艳丽，特别加重表现渲染的艺术效果。
颈部绘菊花、竹子、兰草纹、腹部主题图案绘松、竹、梅岁寒三友图，空中飞有数支雀鸟。
松竹梅是明清青花的常见的装饰题材，表现形式各异，此尊的松竹梅纹具鲜明的时代特征，不加修饰，随意潇洒，这种画法在民窑青花中很流行。
顺治十五年青花云龙纹花觚 高27.2厘米、口径9.7厘米、底径7厘米。
瓶撇口，口沿施酱釉，腹部细长，足微撇，平底无釉。
白釉泛青，瓶身绘一四爪龙翻腾于云火中，龙在云中似隐似现。
颈下空白处楷书“江西饶州府浮梁县西乡里仁都伍图信士和程仲麒，喜助中壹副奉，九华山，金刚洞，佛前供奉，顺治十五年（公元1658年）五月十三吉日”47字。
画面讲究气势，用笔粗放、生动，龙在云中翻腾转侧，一身三现，这种画法在当时尤为流行。
顺治青花花鸟纹花觚 高45.4厘米、口径19.5厘米、底径15.4厘米。
觚敞口微撇，口沿施酱釉，筒式腹，腹训凸起一周，近底微外撇，平底无釉。
白釉泛青，青花艳丽，有深浅浓淡的变化，外壁纹饰共有三层上层主题图案绘松竹梅三友图，空中飞有两只翠鸟，中层绘洞石、石榴和花卉纹，下层绘蕉叶纹一周。
这种花觚造型在顺治朝十分流行，烧造的比较多，胎体都很厚重，纹饰简单，不繁复，此器就具有鲜明的时代特征。
顺治青花荷莲纹花觚 高37.8厘米、口径17.8厘米、底径13.5厘米。
觚敞口微撇，口沿施酱釉，筒式腹，腹部凸起一周，砂底无釉。
是清初花觚的典型式样。
青花蓝中泛灰，外壁纹饰共有三层，上层绘荷莲，水草、洞石花鸟纹，腹部绘洞石三组，下部绘蕉叶纹一周，画面纹饰层次清晰，布局和谐，荷花采用写实手法描绘得十分精细，具有极强的装饰性。
顺治青花山水蕉叶纹蒜头瓶 高38厘米、口径5.5厘米、足径12.5厘米。
瓶蒜头口，细长颈，圆腹，圈足，足内白釉无款。
通体以青花为饰，青花柔和淡雅，略有晕散。
口部绘变形莲瓣及如意头，口下绘变形花卉三组，颈部绘蕉叶，颈下绘卷草边饰一周，腹部主题图案绘山水楼阁，江中绘有小船，船上座有两人垂钓。
画面意境幽远，构图优美，用笔似线描，体现了当时匠人们的绘画技巧，具有很高的艺术水准，从画风看，是顺治青花的晚期产品。
顺治青花人物蒜头瓶 高38厘米、口径7厘米、足径13.8厘米。
瓶蒜头口，细长颈，圆腹，宽圈足，足墙厚，足内白釉无款。
口沿施酱釉，青花蓝中泛灰。
口部绘有两朵牡丹花及一组荷莲纹，口下绘变形莲瓣，颈部亦绘蕉叶一周，蕉叶中心留白边，颈下绘水波边饰。
腹部主题图案绘人物故事，一高官身前站一人，双手端一花瓶，瓶中插有三戟，寓意“平升三级”。
高官身后分别站有侍卫和仆人，空中飘有流云，空间以山石、花草点缀，是顺治青花人物故事的代表作品。
顺治青花山石花卉盖罐 通高35.5厘米、口径13.7厘米，底径14.2厘米。
罐唇口，口沿施酱釉，短颈，溜肩，平底内凹无釉，底边向里钭削带有火石红。
盖圆顶，隆起，宝珠形圆钮，俗称“将军罐”。
青花蓝中泛灰，颈绘蕉叶，腹部一面在洞石间绘有六枝牡丹花，其中三朵牡丹花花心呈双犄状。
俗称双犄牡丹；另一面绘翠竹和三只雀鸟；盖面绘洞石花卉一周。
此器造型端庄古朴，牡丹花画法娴熟，质朴自然，画面明快。
顺治青花花鸟纹盖罐 通高47厘米、口径26.6厘米、底径20.4厘米。
罐唇口，短颈，溜肩，肩以下渐收，平底无釉露胎。
盖面隆起，顶置宝珠形圆钮。
是清顺治将军罐的标准式样。
造型雄伟有气魄，胎体厚重坚硬，青花发色蓝中泛灰，釉面白中闪青。
颈绘下垂变形蕉叶，腹部一面绘一长犄牡丹和花草纹；另一面绘竹雀纹。
盖面绘折枝牡丹花。
此罐雉鸡牡丹图描画得栩栩如生。
具有极高的艺术水准，是顺治青花瓷器中的代表作品。
顺治青花人物虎纹盘 高5.3厘米、口径21.2厘米、足径8.8厘米。
盘敞口，口沿施酱釉，弧壁，圈足略高，足内青花写有“玉堂佳器”四字楷书款。
口沿薄至底部逐渐增厚，白釉泛青，青花艳丽，外壁光素无纹，盘内绘三个老和尚席地而坐，一和尚手拿树叶，一和尚手拿佛珠，另一和尚手拿扑扇，身前立一老虎，人物周围衬以山石、松树、花草纹，空中绘流云、月亮，人物姿态各异，形象生动逼真，构图新颖别致。
梅花的插花方法
插梅的主要方式可分： 花瓶式插梅、盆景式插梅和壁挂式插梅三种： （1）花瓶式插梅。
花瓶深色素净者均可，铜质和陶瓷的古朴花瓶更能显 示梅花的高雅。
切勿用华丽的花瓶，以免喧宾夺主。
如瓶口太大花枝摆动， 可剪几根短枝架设瓶口，也可将花枝基部的中间切开，使它能夹住瓶内的小 横木，以固定花枝。
如花瓶较轻不易立稳，瓶中可投铅、石等，以防倒伏。
梅花有红、白、绿等色，可一色单插，也可几色合插；但必须以一色为主， 以免纷杂。
插梅时也可适当配些天竹、文竹等，以调和色彩与层次。
（2）盆景式插梅。
一种插器是浅身阔口的水盆器皿，一种是用以制作小型写意盆景 的各种观赏浅盆，用水盆器皿插梅，必须借助于花插座，它是由金属铸制而 成的。
圆型或方形平底，向上一面有较多针刺，用来固定花枝之间。
根据自 己的立意要求进行构图。
在插“岁寒三友”图时，由于竹枝易干枯，必须将 它尽量低插，近于水面为好。
若松杆过于笨重粗大，不能平稳放置，可选将 其基部钉在方块木板上。
置于盘中后用卵石盖压木板，用刀切成十字形，切 隙深度应比剑山的针约长两倍，切好后再插。
（3）壁挂式插梅。
采用竹器、陶瓷等悬挂式的花器。
斜垂的梅枝，配以 文竹或常春藤的长蔓，这样刚毅的梅枝与摇曳的长藤在合适的背景前交相互 映，一刚一柔，别具风格。
若梅枝不斜垂，可以适宜弯曲处，据1～2 个缺口， 用三角形硬木填塞巩固其隙以符合所需角度。
描写春夏秋冬的古诗各两首分别积累送别诗边塞诗思乡诗
墙角的花,孤芳自,天小了. 成功的花朵人们只惊的明艳,不知也浸透了奋斗的汗水水.李调元《芷塘同年斋中秋兰秀茂异常属余作诗》 契阔今素心，忽动伊人怀。
入室座未安，馨芳盈庭阶。
此种秉幽趣，高寄白云隅。
一为香所误，遂与诸草偕。
其芳终不言，自分溷尘埃。
今充君子佩，永得邀栽培。
月夜静相对，如与人忘骸。
愿言托孤根，岁宴两无猜。
方婉仪《题马守贞双钩兰花卷》 楚畹幽兰冠从芳，双钧画法异寻常。
国香流落空留赏，太息金陵马四娘。
爱新觉罗.书诚《题幻翁墨兰》 北人爱兰不易致，画兰直作真兰视。
吾叔立意恐雷同，一以粉糅蕴精粹。
天地古人皆非师，神全故坐形支离。
快笔如锥划纸碎，破花断叶含清恩。
閟阁时闻豹囊鼓，轻扬茶烟供香祖。
世间沈麝敢同焚，笔墨闻薰长不腐。
虚室题诗得数观，似同君子久盘桓。
薄劣虽惭谢车骑，愿将心事托芝兰。
高 朋《题画兰为郑板桥作》 芳菲香气动吟毫，疑是湘君下汉皋。
争奈幽芳多惹怨，于今不忍读离骚。
姚 范《记赠折枝兰花》 屈原已死潇湘空，蕙兰不生芳草丛。
揭来南阮萧斋中，美人不见相思瘦。
一枝折赠秋风后，夜雨西堂落红豆。
我昔曾谱猗兰篇，空山鼓之谁与传。
烦君更乞冰丝弦。
鲍倚云《兰语篇》 幽芳不知春，春赴桃蹊水。
回波忆旧雨，冥蒙晓烟里。
畴昔子慕予，窈窕竟奚似。
目成山之南，清川渌如此。
萧萧秋雨恶，檐端孕花蕊。
酷腊酿奇寒，土乾未滋蚁。
引领期人房，吹衣北风起。
根发暗已朽，处堂昧生理。
怨长交不终，媒劳复谁倚。
酾酒与花盟，花光去若驶。
荪兮独自愁，何人信予美。
王文治《可韵上人墨兰卷子》 （四首） 谁将淡墨染春痕，瘦叶疏花倚石根。
一院古苔青不扫，重帘着地月黄昏。
春眠初觉鸟声忙，临罢黄庭日渐长。
待与高僧参鼻观，绝无香处是真香。
小池雨过看濡毫，更酌红楼读楚骚。
为与幽兰多夙契，建牙犹得近湘皋。
南核春蕊发华滋，视膳萱庭日景迟。
手擘倭笺如水碧，花前闲补广微诗。
《兰》 女侠金陵马四娘，吮毫犹带口脂香。
临风故写湘江怨，牵引骚人一带肠。
罗 聘《秋兰文石》 今年九月偏无菊，欲纫秋菊笑可拈。
画毕自看还自悔，笔花端合让江淹。
孔继涵《从侄柞索兰》 （二首） 幽兰似佳人，不以色自炫。
忽漫度微风，芳馨袭庭院。
缅怀湘中君，含情发深眷。
乞君九畹英，足我三益友。
睛窗午梦醒，疏香暗消受。
保以伴蹇修，一卷离骚有。
高 鹗《幽兰有赠》 九畹仙人竟体芳，托根只合傍沅湘。
一江水泛灵妃瑟，八月天寒楚客裳。
谁使当门逢忌讳，更教采佩太馨香。
愁深漫展离骚读，天问从来最渺茫。
张士元《种兰》 兰生杂众草，偃仰衢路旁。
草盛占雨露，兰孤无容光。
我行适见之，小立还彷徨。
不恨草色满，恨兰不善藏。
移兰种堂下，茎叶日以长。
闭门幽香发，众草将安伤。
张纶英《兰草》 幽兰有高致，质弱苦易零。
芳香不可留，滋树徒劳形。
小草时作花，嫣红间葱青。
闲阶濯新雨，绰态何娉娉。
悦目非不怡，所嗟乏奇馨。
采之聊把玩，慨彼服媚情。
一笑谢东皇，荣枯无定形。
孙原湘《兰》（二首） 宛然清露被江皋，叶叶灵芬出素豪。
一种离披烟雨态，剩泥残壁画离骚。
写得灵根九畹芳，玉叉高展看潇湘。
春风吹过闲蝴蝶，画里业寻画外香。
张问陶《兰》 （二首） 偶检丛兰画几枝，各标神韵肯参差。
高花飞舞低花笑，同倚春风自不知。
偶检离骚写数行，便思乘兴画潇湘。
可怜百种沿江草，不及幽兰一箭香。
褚 华《兰花咏》 苍烟漠漠松篁径，万朵瑶花破春冷。
月明老鹤飞上天，美人下山踏花影。
晓露洗，东风吹，香雾湿衣君不知。
心含幽怨立许久，修蛾绿过湘江湄。
沈 彩《题自写兰》 入春十日雨兼风，兰叶香迟未破丛。
差喜砚田初解冻，墨花色发翠毫中。
盛大士《顾南雅侍读画兰歌》 湘江帝子弹瑶瑟，恍惚神游众香国。
画手东吴擅顾雍，妙写兰心与兰质。
仙姿亭亭俗艳空，有意无意天然工。
真珠帘卷玉钩堕，千花一笑羞群戏。
嫩芽细拨银钩小，麝墨螺烟自萦绕。
映带争看取势妍，纵横会得忘言巧。
翻思昨夜醉停樽，露台独立吟黄昏。
翩其仙袂御风去，花气为我留诗魂。
画兰人本兰台史，品格幽兰足相似。
滇池草色绿蘼芜，远驾星轺采芳芷。
秋江梦君水一方，碧城杳霭云苍茫。
嫣然花容隔香雾，爱心不见心旁皇。
燕台高吟夕阳暮，闲情别有沧州趣。
君还翰墨兴飞腾，我已容华迥非故。
惠我清风拂素笺，蘅皋幽思倩君传。
好与美人搴作佩，墨华如醉泼湘烟。
王贞仪《题素心兰画幅》 （二首） 谢庭幽种托根殊，似此孤标绝世无。
素质宜陈青玉案，东风初启碧纱
。
萧骚帝子三闾赋，零落王孙九畹图。
一自江皋遗佩后，年年烟雨怨啼鸪。
看花作画亦精神，传得双钩楚泽春。
燕尾鱼鈂差后乘，光风霁月认前身。
交从至淡方称契，品到无瑕始见真。
裁我瑶笺惭报语，不教青眼误埃尘。
何绍基《素心兰》 深心太素绝声闻，悔托灵根压众芬。
万古贞风怀屈子，一江白月吊湘君。
香逾淡处偏成蜜，色到真时欲化云。
园榭秋光都占尽，故应冰雪有奇文。
陶 澍《题墨兰赠尹月三》 虎头画法古无比，今之画者恍惚似。
烟墨数点出新意，勃勃清香生绢底。
根荄故与众卉殊，不俗之气如吾子。
持归张向画屏前，秋来好梦湘江水。
龚自珍《题盆中兰花》 （四首） 忆昨幽居绝壁下，漠漠春山罕樵者。
薜荔常为苦竹衣，鵁鶄误僦鼫鼯舍。
天荣此魄不用媒，可怜位置费君才。
珍重不从今日始，出山时节千徘徊。
华堂四宦下红罗，谢家明月何其多。
郁金帐中闻夜语，谢娘新病能诗魔。
二月奇寒折万木，严霜夜夜雕明烛。
小屏风下是何人，剪辑云鬟换新绿。
谥汝合欢者谁子，一寸春心红到死。
旁人误作淡妆看，持问燕姬何所似。
吾琴未碎百不忧，佳名入手还千秋。
合欢人来梦中去，安能伴卿哦四愁。
燕山楚楚云不娇，灵药几堆春未苗。
菖蒲茸生恰相似，女儿甘逊神仙骄。
宣州纸工渲染薄，画师黄金何处索。
一别春风小景空，磁盆倚石成零落。
汪 端《兰》 春在娟娟绿玉枝，潇湘烟淡月明时。
千秋独抱离骚意，未许江篱杜若知。
《王韵香画兰长卷》 （四首） 清梵鱼山夜月寒，松花如雨落仙坛。
倚窗初试金壶墨，写罢灵飞更画兰。
瑶笙吹彻羽衣凉，瑟瑟微波梦碧湘。
解为幽花写秋景，玉人原是杜兰香。
眉黛文殊晕浅颦，拈花一笑悟兰因。
夫容湖上琳宫静，忆尔空山听雨人。
碧杜红蘅俪楚骚，花歌叶舞在冰绡。
婵娟我识黄昏令，明月扬州忆玉箫。
祁嶲藻《幽兰》 空山四无人，知有幽兰花。
花开不可见，香气清且嘉。
飞流下危磴，时有横风遮。
香久亦不闻，山深愁路赊。
众草何青青，吐艳明朝霞。
如何咫尺间，渺若天一涯。
援琴坐白石，日暮三叹嗟。
魏 源《新罗山人醉笔墨兰歌》 昨夜醉肠花怒开，墨池起蛰惊春雷。
枯者游戏为根荄，乱者屈曲为蓓蕾。
横披乱放无端涯，有时画兰兼画梅。
暗香斜影窗前阶，便疑草书乱僧杯。
酒气兰香拂拂来，张颠濡发青莲杯。
神乎鬼乎仙乎哉，请匹灵均呵壁才。
潘遵祁《题画兰》 （二首） 读罢离骚思惘然，夜凉清梦落琴边。
不知寂寞湘江上，可有幽人枕石眠。
绝代幽姿压丛芳，肯随红紫媚春阳。
饶他绮石黄磁斗，不及空山自在香。
宗 粲《谢婉生姐赠兰》 生平爱种梅与兰，梅花易种兰花难。
相思万斛消不得，惟馀清梦萦湘干。
凉风蓦地送香气，美人空谷来姗姗。
一枝新向胆瓶供，对之喜动双眉端。
名花本推国香首，赠花人更余相欢。
忆从古梅林下别，遥通音问惟青鸾。
芳踪相隔心不隔，贻我秋佩清芬攒。
见花如见玉人面，无言常向妆台看。
张 印《写 兰》 望望楚天云，月坠秋江冷。
帝子魂不来，为写一枝影。
秦树声《为人题画兰》 （三首） 浥露不掩骨，临风忽断肠。
王者久不作，知君为谁香。
有人亦自芳，岂必恋空谷。
弃置乃偶然，天命期无辱。
寒花有晚节，犹伤天地秋。
虽各一时秀，论心耻与俦。
王殿森《秋兰》 闲庭习幽静，清香透书帏。
起视盆中兰，娟娟开一枝。
秋光倏已晚，尔开何独迟。
风声撼林薄，霜痕沾鬓丝。
孤芳孰延赏，知音安可期。
我亦素心人，何时慰幽思。
蒋 兹《咏兰》 曲奏当年明月夜，美人心事水潺潺。
如何芳草迷归路，洒落香痕满世间。
谭嗣同《画兰》 雁声吹梦下江皋，楚竹湘帆起暮涛。
帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。
刘 灏《兰花》 深林不语抱幽贞，赖有微风递远馨。
开处何妨依藓砌，折来未肯恋金瓶。
张云龙《画兰》 此是幽贞第一花，不侪桃李只云霞。
采香或可通来径，更写春山一片遮。
释彻凡《题画兰》 彼美在空谷，离立今冰霜。
地幽作花早，春风生古香。
盈盈一涧水，孤客遥相望。
不采何忍舍，采之用无方。
愿得赠之子，佩以罗绮裳。
中道勿捐弃，千载留芬芳。
岳 莲《自题画兰》 十分珍重护芳丛，意在忘言淡荡中。
尘外天然见标格，肯随桃李嫁春风。
静 诺《咏秋兰》 长林众草入秋荒，独有幽姿逗晚香。
每向风前堪寄傲，几因霜后欲留芳。
名流赏鉴还堪佩，空谷知音品自扬。
一种孤怀千古在，湘江词赋奏清商。
金永爵《暮春幽兰小集》 岳下岚漪坐处深，韶光上纳养诗心。
春兰已觉千花乱，院寂自闻一鸟吟。
烟散茶炉鸣涧籁，云行画壁响山琴。
寻芳近日奚囊富，惟许高朋独赏音。
周诒蘩《兰》 迨腊青苞舒紫萼，开年晴雪泛崇光。
曾开眼媚乍奇梦，未许纫愁寄恨肠。
幽谷春风芳意被，空阶夜雨素心长。
不从绮石黄瓷畔，谁识人间有此香。
周诒端《咏兰》 桃李多华色，高于五尺松。
荫此径寸兰，绿中间紫茸。
雨雾濡不及，将为众草封。
牧童重刍茭，刀镛浸相从。
我行春涧滨，怜汝冰霜容。
移种当绮窗，佳气郁葱茏。
开花莫早谢，知心难再逢。
杨益生《兰》 幽香逸韵本天成，绿展参差四五茎。
淡泊自甘同小草，如何浪得美人名。
李慈铭《题子缜墨兰》 采采幽香远欲闻，郑公书带上缤纷。
虚堂客去风来候，绕壁寻诗总为君。
《题子缜画兰二绝句》 （其一） 唱断乔家碧玉词，一丛香草最相思。
不堪更着铢衣舞，风露先愁欲堕时。
（其二） 绰约丰肌分外妍，镜中倩影不胜怜。
娥眉曼绿分明在，孤负琴心已十年。
《题潘星丈庚戌分校礼闱画兰三绝》 （其一） 空体纷纷逞意裁，临风无语独徘徊。
分别二十三年恨，曾向空山写影来。
（其二） 隔帘逐队听琵琶，孤绝琴心海上槎。
千朵白莲香一瓣，铺堂谁向赵昌花。
（其三） 欲折殷勤不自持，蔚兰去外寄相思。
天寒日暮潇湘远，更灸戏炉写楚辞。
秋 瑾《兰花》 九畹齐栽品独优，最宜簪助美人头。
一从夫子临轩顾，羞与凡葩斗艳俦。
