带有荣的网名
用谐音：出水芙蓉-出水芙“荣”芙蓉-芙“荣” 绿茸茸-绿“荣荣”毛茸茸-毛“荣荣” 凤茸-“凤荣” 神会心融-神会心“荣”熙熙融融-熙熙“荣荣”不用谐音：绿叶素荣 欣欣向荣 雍荣尔雅早说嘛，出水芙蓉，芙蓉，绿茸茸，毛茸茸，神会心融，熙熙融融，绿叶素荣，欣欣向荣，融融尔雅等
前两个字是春眠的诗句有哪些
《春晓》年代: 唐 作者: 孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
《独居》年代: 宋 作者: 李觏苔根跨阶发，白雨满四帘。
春眠懒下枕，日午谁开帘。
浮尘裹酒榼，馁虫镂书签。
荣荣岂不欲，非义固所嫌。
《席上信笔六首》年代: 宋 作者: 李弥逊春眠不觉夜来风，桃萼犹沾未尽红。
愁绝小湖山畔路，同云疏雨晚濛濛。
《春晓曲》年代: 明 作者: 张璨蒙蒙碧柳垂轻烟，露花千朵胭脂鲜。
东风无力飏罗幕，晓阁香温人正眠。
春眠更比春酣重，情深每作相思梦。
间关黄鸟莫惊啼，正是离人相见时。
海棠娇多扶不起，帘外日高花影移。
《春日睡起》年代: 明 作者: 张泰春眠仍值酒初酣，奈可梁间燕二三。
好梦断来何处续，落花风雨满江南。
《闺情》年代: 明 作者: 戴铣春眠初起軃残妆，倦倚雕栏谩自伤。
那得落花随水去，为侬传恨与刘郎。
《春寒睡起口号》年代: 明 作者: 宋登春白发白于丝，春眠起较迟。
即看芳草变，又过杏花时。
短褐寒先觉，长吟趣自知。
谁云鲁酒薄，犹免越人思。
《武陵精舍六首》年代: 明 作者: 岳岱雨过落花深，春眠懒无事。
起望西山云，不见山中寺。
日高忽闻钟，惊散云峰翠。
《扶南曲歌词五首·其一》年代: 唐 作者: 王维翠羽流苏帐，春眠曙不开。
羞从面色起，娇逐语声来。
早向昭阳殿，君王中使催。
《相和歌辞·怨诗三首》年代: 唐 作者: 李暇罗敷初总髻，蕙芳正娇小。
月落始归船，春眠恒著晓。
何处期郎游，小苑花台间。
相忆不可见，且复乘月还。
别前花照路，别后露垂叶。
歌舞须及时，如何坐悲妾。
《已亥杂诗·八十六》年代: 清 作者: 龚自珍鬼灯对对散秋萤，落魄参军泪眼荧。
何不专城花县去，春眠寒食未曾醒。
《别王监镇》年代: 宋 作者: 董嗣杲侨寄荒津厌鼓鼙，逆行遣日守羁栖。
天兵未卜何时解，心事难侔此日齐。
雨醉田家无屐借，春眠野寺有诗题。
蒲帆行趁东流去，应目狂踪类阮嵇。
《听雨》年代: 明 作者: 赵介池草不成梦，春眠听雨声。
吴蚕朝食叶，汉马夕归营。
花径红应满，溪桥绿渐平。
南园多酒伴，有约候新晴。
《晏起》年代: 明 作者: 止庵法师宿雨何山歇，春眠不肯醒。
燕来犹旧户，花落自空庭。
引水平鱼沼，烧香绕砚屏。
斋中无别事，闲写几行经。
含有竹字的诗句
严郑公宅同咏竹 杜甫 绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
新栽竹 白居易 佐邑意不适，闭门秋草生。
何以娱野性，种竹百余茎。
见此激上色，忆得山中情。
有时公事暇，尽日绕栏行。
勿言根未固，勿言阴未成。
已觉庭宇内，梢梢有余清。
最爱返窗卧，秋风枝有声。
洗然弟竹亭 孟浩然 吾与二三子，平生结交深。
具怀鸿鹄志，苦有 鸟 鸟心。
逸气假毫翰，清风在竹林。
达是酒中趣，琴上偶然音。
葺夷陵幽居 李涉 负郭依山一径深，万竿如束翠沉沉。
从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林 玩友人庭竹 施肩吾 曾去旋州看种玉，那似君家满庭竹。
客来不用呼清风，此处挂冠凉自足。
新竹 韩愈 笋添南阶竹，日日成清 。
缥节已储霜，黄苞犹掩翠。
出栏出五六，当户罗三四。
高标凌秋严，贞色夺春媚。
稀生巧补林，迸出疑争地。
纵横乍依行，烂漫忽无次。
风枝未飘吹，露粉先含泪。
何人可携玩，清景空瞪视。
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带有“浮华”的诗句有哪些
柳意象是中国诗歌中出现频率极高而蕴含极丰富的植物意象，是一种荣格所说的蕴含着集体无意识的原始意象，积淀着中华民族特有的审美情趣，体现着中华民族的民族性格和中国文学的特有风貌。
柳意象的形成亦是如此，它发轫于《诗经》，形成于六朝，盛行于唐宋。
柳意象在六朝形成的原因可从从别离、相思、乡思、时间意识等方面审视。
1、《诗经》的影响。
《诗经》中有四首诗说到柳，其中影响最大的要算《采薇》，其“昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏”，在六朝诗歌中就留下了很深的痕迹：“浮云玉叶君不知，思君惜去柳依依”（萧子显《燕歌行》）；“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏”（刘孝绰《校书秘书省对雪咏怀》）；“杂桂还如月，依柳更疑星”（陈后主叔宝《宴光璧殿咏遥山灯诗》）；“春心自浩荡，春树柳攀折。
共此依依情，无奈年年别”（江总《折杨柳》）；“含露桃花开未飞，临风杨柳自依依” （隋炀帝杨广《四时歌·东宫春》）等。
古代诗人罕有不读《诗经》的，在他们吟读时，《诗经》中柳意象就会潜移默化地进入诗人的心灵，并沉积下来。
当诗人创作时，它便会发生作用。
2、民间“折柳赠别”风俗的影响。
六朝社会动荡，人生别离也就成了一种常见的社会现象。
在柳与人之间已具备“心有灵犀一点通”（指异质同构）的情况下，人们就非常乐意把柳当作情感的寄托物和负载体。
亲朋别离，折下一条细柳枝，什么话都不说，便表达了送者对离别者恋恋不舍的挽留之情，也希望离别者不论走到哪里，都要像柳那样成活发达，随遇而安，更希望能把故友的绵绵情丝永远留在心里，早日归来。
“幽幽桂叶落，驰道柳条长。
折荣疑路远，用表莫相忘”（顾野王《芳树》）。
“柳条折尽花飞尽，借问行人归不归”（隋杂曲歌辞《送别诗》）等，或希望远行人早日归来，或希望友谊长存，即使在很远的地方也不要忘记。
汉代出现了第一首专门反映折柳送别的《折杨柳行》，六朝时则有30多首，还出现了《月节折杨柳》这样十三首连在一起的组歌，并由乐府歌词发展到文人的专门创作。
六朝时仅梁就有刘邈、简文帝萧纲、元帝萧绎等人写了《折杨柳》。
也许折柳赠别更合六朝文人高雅飘逸的心态，故而反映折柳赠别的诗在六朝大量产生。
但还须注意的是，当时还有折梅赠别的习俗。
贺彻《赋得长笛吐清气诗》中的“柳折城边树，梅舒岭外林”是互文，意思是城边的柳树梅树被折来送别，只有岭外的梅柳才能舒适地生长。
陆凯《赠范晔诗》中“江南无所有，聊赠一枝春”则是折梅表离别之情的名句。
但折梅赠别远不及折柳赠别繁盛，这可能有两个方面的原因：一是柳比梅种植普遍得多，便于就地取材；二是柳枝弱，枝条长而下垂，容易攀折。
3、“柳”与“留”、“丝”与“思”、“絮”与“绪”谐音。
中国人善于使用谐音表达情感，柳及其相关物的这种谐音便易于成为表达情感的媒介，这在六朝诗歌中大量存在。
“垂丝被柳陌”（卢思道《赠刘仪同西聘诗》）、“悬丝拂城转”（岑之敬《折杨柳》）、“柳絮时依酒，梅花乍入衣”（梁元帝萧绎《和刘上黄春日诗》）等都可以有谐音双关之意。
何况“，柳”还有聚之意《周礼天宫》“柳毂”注疏：“柳者诸色所聚。
”《释名·释丧制》“柳车”注疏：“柳，聚也，众饰所聚，亦其形偻也。
”“聚”也就是留聚的意思。
4、柳是六朝诗人生活环境中的常见之物，易于入诗。
柳生命力强，随处可插。
俗话说：“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫。
”况且古人很早就喜欢种柳，先秦《石鼓诗》中有“何以橐之，惟杨及柳”，在这里，种柳就很带有一股文化味儿。
种的柳多了，柳树也就随处可见。
不管是屋前“荣荣窗下兰，密密堂前柳”（陶渊明《拟古诗》），还是园边“折柳攀场圃，负绠汲潭壑”（鲍煦《秋夜诗》）；不管是路边“桃林方灼灼，柳路日瞳瞳”（梁简文帝萧纲《乐府上之回》），还是水边“柳条恒拂岸，花气尽薰舟”（梁元帝萧绎《赴荆州泊三江口诗》）、“垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐”（隋炀帝杨广《昔昔监》）都有柳树垂拂。
毕竟，诗人的诗反映的是现实世界，所使用的物象也只能是他们所看到、所熟悉、曾经引起他们情感波动的物象。
这些物象往往成为了人的审美对象。
车尔尼雪夫斯基说：“一个物象显示或者使我们忆起生活，一如我们所了解于生活的那样，我们觉得它们美镲”⑷ 5、柳具有独特的表现性。
，一棵垂柳之所以看上去是“悲哀”的，并不是因为它看上去像一个悲哀的人，而是因为垂柳枝条的形状、方向和柔软性本身就传递了一种被动下垂的表现性。
柳丝柔长，象征情意绵绵；纷舞不定的柳絮又与游子飘零、分离时的离情别绪飞扬合拍；柳枝下垂，跟感慨离别时的人们那压抑低回的情态同构。
柳的这种独特表现性使其具有独特审美性，诗人抒写离别，自然就会觉得“落絮游丝亦有情”（杜甫《白丝行》）。
柳是春天之物，其荣枯很容易使人产生一种岁月流逝的沧桑之感。
这样，柳不仅具有离别相思、乡思等象征喻义，而且还具有时间象征喻义。
柳意象既可以个体生命形象作为时间流的象征，也可以类生命形象作为时间流的象征，因而就出现“人们无法看出诗人的意图，把握不到诗人要用它表达什么感情”⑻的情况。
为了确定柳在诗中的作用，六朝诗人往往通过意象组合来解决。
意象组合，也就是意向并置，因为“艺术的符号是‘同时性的符号’，它是将一种完整的意象系列一次性的呈现出来的，是一种并置性结构。
每个意象处在这种并置结构中，其意义才能得到确定，诗的整体意义也才能得以显示出来”，⑼且并置总是指向意义的同一性。
如陈后主叔宝《宴光璧殿咏遥山灯诗》中“杂桂还如月，依柳更疑星”、虞绰《子婺洲被囚诗》中“桃蹊日影乱，柳径起秋风”。
日、月、星在天空循环往复，永不停止，柳树也随着春天的到来绿了一次又一次，循环不已。
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联系所学诗文，说说叠字有何修辞作用
在古典诗歌特别是民歌中，有很多地方运用叠字。
比如著名的《诗经》中的第一篇第一句“关关雎鸠”，就用了叠字“关关”。
再如北朝著名的民歌《木兰诗》第一句“唧唧复唧唧”，也是用了叠字开头。
又如古诗十九首中的“行行重行行”“青青河畔草”“青青陵上柏”“冉冉孤生竹”“迢迢牵牛星”“凛凛岁云暮”“明月何皎皎”等等都用了叠字。
三国时期的文人诗中叠字也经常出现，如曹操的“艰哉何巍巍”（《苦寒行》）；曹植的“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”（《美女篇》）；曹丕的“泣涕涟涟”“呦呦游鹿”（《短歌行》）、“漫漫秋夜长，烈烈北风凉”（《杂诗》）；陶渊明的“熙熙令德，猗猗原陆”（《劝农》）“荣荣窗下兰，密密堂前柳“（《拟古九首》）。
待到诗的格律正式形成并日趋严格以后，不少诗篇中也还在运用叠字的形式，像杜甫的“朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏”（《雨四首》）“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（《登高》）等。
在诗歌中同一个字为什么要重复运用
运用叠字有什么好处
我认为好处至少有这样几个方面：能够增加诗歌的音律和修辞。
如《迢迢牵牛星》：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许
盈盈一水间，脉脉不得语。
这首诗写的是牛郎织女的故事，全诗多情缠绵。
诗中一共用了六个叠字，读起来自然流畅，增加了诗歌的音律美和修辞美。
可以更生动、更形象地描写自然景色，达到情景交融的境界。
不妨从王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（《积雨辋川庄作》）两句诗谈起。
古人为这两句诗引起过激烈的争论。
不少人认为这是王维抄袭李嘉祐的诗句，不同的是在两个句子中加上了“漠漠”“阴阴”两个叠字。
而明代的胡应麟不同意这种说法，他说：王维生活在盛唐时期，李嘉祐生活在中唐时期，前人怎能抄袭后人的诗
胡应麟的说法有道理，所以他不无得意地说：“千秋之下，赖矛雪冤。
摩诘有灵，定当吐气。
”值得注意的是，大家都认为“漠漠”“阴阴”这两个叠字用得好。
即使认为是抄袭李嘉佑诗句的人，也认为这两个叠字“加”得好。
比如谢榛说：“加此四字，豪健自别”②；叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，此乃摩诘为嘉祐点化以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。
”③在这两句诗里，“漠漠”是形容水田广布，茫茫苍苍。
“阴阴”是形容夏木幽暗，阴阴森森。
这两个叠字一用，把水田和夏木的具体气象生动、形象地展示出来了。
刘勰对叠字在描写自然景物上的作用，评价非常高。
他曾列举《诗经》作为例子进行说明，说：“‘灼灼’状桃李之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为出日之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵”，虽是两个字，却能“以少总多”，把所要写的景物描写得“情貌无遗”。
并且认为：“虽复思经千载，将何时易夺
”④就是说，即使考虑一千年，也难以换上个比这些叠字更恰当的字。
在诗歌中，情和景常常融合在一起。
而叠字恰恰有助于诗歌达到情景交融的境界。
如：“采采卷耳，不盈顷筐，嗟我怀人，置彼周行”（《卷耳》第一章）。
它是说一个女孩在采卷耳的时候，思念远方的丈夫，本来可以很快把筐子装满，可是她采了很久也没有装满筐，最后干脆把筐子放在大路上，不采了。
这是为什么呢
因为她思念远方的丈夫，没有心思采卷耳。
短短几句，既写了景，又写出了人物内心的情。
再如《周南·苤苢》：采采苤苢，薄言采之。
采采苤苢，薄言有之。
采采苤苢，薄言掇之。
采采苤苢，薄言捋之。
采采苤苢，蒲言袺之。
采采苤苢，蒲言襭之。
这首诗每个句子前都用了叠字，全诗表现了妇女在劳动时 的欢乐情景。
读着这首诗，它让我们仿佛仿佛看到了一幅采苤苢的劳动场景，又仿佛听到了劳动妇女欢乐的歌声。
正如方玉润所说：“涵泳此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野，风和日丽中群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移而神之何以旷。
”⑤这首诗确实写得生动形象，情景交融，非常精彩。
叠字可以使诗歌中的思想感情表达得更为深切。
叠字不仅对诗歌的形式有作用，对诗歌的内容也有重要的作用。
可以深化诗中的思想感情。
如北朝发歌《木兰诗》的开头：“唧唧复唧唧，木兰当户织。
”“唧唧”是叹息声。
花木兰为什么叹息呢
因为她“昨夜见军帖”，军帖上“卷卷有爷名”，官府要征她父亲去当兵。
因此，用“唧唧”这个叠字起头，就不仅是音韵和修辞的需要，而且是展示故事情节和加深思想内容的需要。
这一声叹息，一下子把矛盾揭出了，把诗的情节的序幕拉开了，把木兰代父从军最初的感情状态显示出来了，也把诗的气氛加浓了。
所以“唧唧”这个叠字对全诗的思想内容和情节发展是很有作用的。
运用叠字好处不少，但叠字要运用得好却并不容易。
顾炎武曾经讲过这样一段话：诗用叠字最难。
卫诗“河水洋洋，北流活活，施罛岁岁，鳣鲔发发，葭菼揭揭，蔗姜孽孽”，连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。
古诗“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手”，连用六叠字，亦极自然。
下此即无人可继。
⑥从顾炎武这些话中，我们可以得到一点启发，就是叠字的运用需要用得自然，需要“复而不厌”--虽重复而不使人感到讨厌。
象《青青河畔草》一诗，接连六句都用了叠字，由于用得“极自然”，就使人感到“六用叠字而不觉”⑦，读起来音节琅琅，看起来形象优美。
叠字本来是人民口语中就有的。
比如：“高高兴兴”“嘀嘀咕咕”“冷冷清清”这样的叠字，“红彤彤”“笑嘻嘻”“泪纷纷”“千里迢迢”这样的单叠字，都是口头上常用的。
双叠字有些可以拆开用，像“高高兴兴”就可以拆用为“高兴”，但单叠字往往不能拆用，像“笑哈哈”就不能拆用为“笑哈”，“千里迢迢”就不能拆用为“千里迢”。
古典诗歌中用双叠字的也有，白居易的《琵琶行》用“嘈嘈切切”形容琵琶的声音；清人吴锡麒的《舟中》一诗用“彭彭魄魄”形容打麦的声音，用“哑哑轧轧”形容缫车转动的声音。
但由于格律限制和其他原因，一般的文人诗就只用单叠字，所以也就很难拆开。
有有说：“叠字不可析用，如诗赋‘悠悠’而云‘悠’，‘迢迢’而云‘迢’，‘渺渺’而云‘渺’，皆不成语。
”这个说法，大致是对的。
要运用好叠字，需从群众语言中吸取养料，需从生活中吸取素材和激发出热情，还需从创造艺术形象的需要出发。
如果没有真实的生活内容，缺少由生活激发出来的炽热感情，或者不从创造艺术形象的需要出发，那就难免是为叠而叠。
其结果，叠字运用得越多，就会越显得堆砌、别扭。
所以，叠字用得好，大有好处；用得不好，也会重复可厌。
五行属木的汉字大全
3笔五行属木的字有: 及 久 已 巾 彡 乞 廿 孑 丌 弓 工 4笔画的五行属木的字有: 亢 孔 丐 木 牙 介 公 牛 匀 欠 亓 斤 今 勾 月 元 5笔画的五行属木的字有: 可 卉 加 叫 巨 甲 句 仡 札 玉 卡 卯 功 巧 丘 囚 去 古 疒 瓜 本 尕 宄 五 叩 未 外 甘 6笔画的五行属木的字有: 匡 各 共 夼 企 朽 犰 聿 曲 戎 伎 考 臼 朵 伉 尬 仰 吉 乩 旭 朳 奸 件 交 囝 竹 朱 开 7笔画的五行属木的字有: 扣 囯 杠 杖 改 吾 佧 困 村 妓 姖 忌 旱 杏 告 劬 吟 妜 伲 你 君 伽 言 李 角 究 杆 估 杉 何 庋 局 床牀 扤 扛 更 岑 杞 攻 匣 材 我 扦 见见 杈 劫 吴吴 杓 吓 呃 妗 杌 吼 肓 羌 克 杜 夹夹 8笔画的五行属木的字有: 呷 松 竺 兖 官 乖 卷 扼 枚 佼 杵 亟 呱 杳 杼 抗 枋 昏 卧卧 欣 杭 枉 艽 妸 肯 枝 咖 狂 忽 枕 空 肌 东东 厓 林 析 快 芎 斧 咔 果 杻 疚 咕 纠纠 疙 券 穹 居 姑 佳 肩 届届 卺 杷 具 玖 孤 枇 虬虬 赳 屈 咀 宜 杪 礿 佶 昂 固 枘 板 艿 枊 歧 呢 奇 京 技 其 杲 供 季 9笔画的五行属木的字有: 祈 枸 纥纥 俅 酋 恰 柙 狎 侠侠 哏 俏 虼 狗 虹 牮 契 革 哐 芑 建 訇 哄 芊 柑 却却 柳 牯 咯 咣 疳 缸 冠 昵 怩 柿 肝 芒 芍 柱 故 竿 癸 芄 架 柝 枰 柁 芇 肛 尜 枹 柃 斫 轨轨 柈 皈 拈 畎 玩 呙呙 俆 扃 看 纪纪 柞 柴 姣 柚 蚧 既 胤 柯 劲劲 科 栅 矜 芋 枷 禺 彦 急 拒 级级 柘 柲 奕 弈 九 羿 芨 狙 拘 姬 芃 军军 咭 韭 竽 疫 咳 界 客 叚 皆 柄 柢 俄 枵 芏 疥 枳 相 10笔画的五行属木的字有: 酐 匿 桕 股 缺 桌 哽 耕 臬 栟 原 拳 虔 耙 肱 柩 栢 桉 梆 芳 纭纭 倚 迀 笈 罟 肷 讦讦 桀 柏栢 拮 桔 骨 芡 绀绀 疽 栓 矩 哿 恭 旗 耆 娱娱 芥 玽 圄 拱 芹 衿 苡 家 笆 岂岂 珈 格 鬲 起 峪 芭 哥 痂 根 芰 蚣 贡贡 脊 径径 羔 高 芮 记记 芘 躬 茾 兼 芪 衾 肼 邕 祛 芩 弪弪 括 恝 芬 粉 核 芯 疴 桅 芙 珂 栩 恢 栲 框 栝 笊 砼 桐 栳 衮 桂 桃 栗 鬼 芝 讧讧 哭 婀 屙 库库 花 桎 气气 苊 桓 笏 祗 恐 拷 芷 奚 倥 哮 芴 校 株 苄 恪 桁 芤 凇 桊 芽 倌 挂 唁 秫 笄 倦 屐 娟 桄 唧 芟 倨 俱 豇 芫 狡 桑 11笔画的五行属木的字有: 强强 茅 趼 趄 牿 寇 胛 苦 壳壳 梏 旎 苴 弃弃 苠 珙 苣 枧梘 胍 秸 婕 乾 梡 氪 启启 梅 眶 茂 啃 苜 茆 捐 皎 胩 徦 婪 袈 偶 蛄 蛱蛱 捃 康 规规 笸 茉 笳 笠 戛 苤 婧 竟 匦匦 啉 苓 偈 盔 健 眷 教 假 救 捍 悍 国国 寄 悝 悃 苟 近 捆 笱 苛 桷 坚坚 堇 晤 苫 术术 梢 茚 英 狭狭 轭轭 苕 茌 笙 茬 趁趂 挹 蛆 梃 悟 梵 唷 梧 圉 庾 倏 梳 偓 笞 偕 崔 研硏 苷 苒 笪 眼 珝 许许 敢 若 痊 朐 桴 翊 枭枭 笛 笤 圈 悛 崧 娶 兜 悒 厢 区区 械 茄 梓 笨 卿 杯杯 苾 茁 舸 笮 棁 苔 梯 苯 苎苎 苞 苻 梭 桫 桶 筇 梣 蚯 芾 悄 梐 彬 笥 苑 茇 符 顷顷 梗 12笔画的五行属木的字有: 琄 荔 桠桠 荀 棠 闶闶 答 茯 贵贵 轲轲 等 棵 钪钪 荇 晷 悻 茴 筒 傀 喟 皓 贶贶 皖 椁 雅 闳闳 稀 椭 喉 猓 棱 筏 荒 厦 统统 茼 聒 珶 筅 棼 棍 筐 羟羟 控 棣 第 蛞 驭驭 迦 喈 街 杰杰 结结 草 策筞 傜 饫饫 笔笔 筋 茶 悸 荩荩 惊惊 阱 哟哟 寓 植 最 犍 棕 兹 间间 椎 棒 窖 茱 栈栈 茭 椒 蛟 跏 棹 绞绞 袷 痉痉 绛绛 荈 硬 尧尧 极极 距 犋 楮 篅圌 荑 雁 椅 棰棰 掘 掩 茈 茨 珺 喀 开开 嵇 棚 凯凯 掎 枨枨 窘 啾 几几 茺 讵讵 茵 景 厩厩 掬 椐 集 殛 棘 戢 莒 迭 胳 掐 棋 森 覃 荃 棺 贯 栋栋 邱 袼 棉 诂诂 胱 雇 酤 阮 栖栖 期 栖 欺 皋 球 蛐 筌 诎诎 椑 轱軲 荦荦 络络 觚 祁 荏 乔乔 茜 茗 秆秆 笋笋 掮 茛 嵌 茸 给给 猊 椋 茹 耜 13笔画的五行属木的字有: 琚 楦 靴 楫 干 嗄 肄 榀 雎 戡 竖竖 嫉 筻 颂颂 莰 揩 楷 慨 舅 罨 逆 椿 睨 隽隽 绢绢 裙 筠 筵 楠 群 义义 杨杨 辁辁 诠诠 榱 业业 傿 莛 畸 感 筢 茝 郊 胫胫 揭 嗝 箅 塥 倾倾 敫 勤 琴 荸 佥佥 桢桢 荚荚 诘诘 楗 笕笕 罪 樯樯 拣拣 呛呛 跤 绠绠 愆 毽 嫁 箝 愀 跟 睫 孳 靳 彀 揪 迥逈 诟诟 敬 楹 麂 椰 睛 颀颀 茎茎 经经 槎 减 瘐 解 策 楸 预预 祺 猹 仅仅 搽 琦 榆 愚 莠 禁 莆 琪 莨 琨 苋苋 陔 荽 莪 暌 嗬 猴 娩 荻 筘 荼 啬啬 皙 歇 椹 廓 椴 赅赅 逅 莎 愕 莽 蒯 嗑 该该 痼 琯 楣 楔 蛾 诓诓 珷 莞 莓 暇 概 楝 荷 戤 筲 夸夸 斡 髡 廉 莩 干干 诡诡 诖诖 窠 筮 跪 琳 莘 枫枫 窟 嗓 稞 募 戥 揆 莉 楞 14笔画的五行属木的字有: 箐 箢 截 匮 菜 歌 伪伪 槊 睽 菽 菲 萸 萁 榧 语语 赇赇 廑 萎 紧紧 妪妪 暨 竭 逑 旗 綦 跽 骱 诫诫 匮匮 管 愧 菡 魁 菔 榨 算 诮诮 菢 榔 降 瘕 榫 郠 榜 侨侨 搴 绲绲 菱 萄 笺笺 菅 歉 菹 菝 敲 搛 戬戬 枪枪 榻 僭 箧箧 蜾 菑 菀 萆 搿 酵 葺 逛 寨 轻轻 菟 筝筝 莱莱 瑗 侥侥 肇 嘎 嘉 郏郏 僬 帼帼 榴 个 菶 榛 饺饺 兢 蜷 椽 箕 瑟 箍 裉褃 槈 箫箫 箜 绮绮 纲纲 萜 菙 疑 赫 榘 萌 箅 菇 菊 菘 槐 裾 萑 箬 墓 萏 菪 幕 萃 萘 犒 鼓 忾忾 榕 赶赶 菸 厌厌 夥 盖盖 郡 菌 皲皲 榭 榷 榍 绻绻 凳 菰 荣荣 菖 篪箎 郜 桤桤 诰诰 瘊 嘁 裴 萤萤 搞 郢 摁 菥 苌苌 骷 迳迳 槁 菁 杩杩 睾 褂 瘗 巯巯 樠 萋 酷 构构 僦 腈 蜴 筷 菩 膏 15笔画的五行属木的字有: 瑰 赓赓 枞枞 稼 荭荭 郴 葱葱 稿 噔 樊 篌 葶 稻 叽叽 俭俭 谷 掴掴 扁 槲 箯 橄 广广 标标 葛 妫妫 葫 瘠 巩巩 槽 蝗 稷 驾驾 樗 葑 稽 赍賫 挤挤 篁 缉缉 谷谷 箣 郭 葭 葆 价价 蒂 妩妩 茕茕 萩 蒈 蝤 葚 踞 枢枢 葰 樘 葳 蒍 羯 莴莴 庆庆 獍 葸 儆 瞎 贤贤 缃缃 葙 箱 槿 蝎 萱 椠椠 篇 葵 诳诳 款 宽宽 醌 阃阃 侩侩 楼楼 面 模 侉 穷穷 葩 慷 葡 抠抠 缂缂 槭 课课 葜 悭悭 蝌 瞌 颏颏 靠 驹驹 耦 娇娇 脚脚 莹莹 荮葤 箴 翦 樟 胶胶 僵 著 媵 贱贱 葬 腱 萭 窳 箭 样样 苇苇 桨桨 楂樝 噍 仪仪 颉颉 桩桩 谊谊 箸 醉 毅 16笔画的五行属木的字有: 桥桥 嚆 蓖 檠 樾 憔 樵 樽 亲亲 鞘 骼 橇 膈 蒿 擒 檎 篦 螓 愦愦 撬 鼽 筑筑 掼 梦 篥 蓓 蒸 毂毂 莅莅 辊辊 嘴 蓁 黔 过过 篆 朴朴 荜荜 器 龟龟 筚筚 蒲 褰 鸪鸪 县县 苍苍 嬴 萦萦 樨 蒽 噩 遏 橙 萼 阏阏 鄂 谔谔 篚 篘 颖颖 树树 缢缢 笃笃 橡 筱 啸啸 谐谐 蓄 窑窑 阎阎 莼蒓、莼 谚谚 饿饿 阈阈 磬 蔀 篰 遒 遇 糗 趋趋 缟缟 糕 篙 鸲鸲 磲 蓊 桡桡 圜 蓉 蓐 鄀 筛筛 莳 蒴 噶 蒜 莜蓧 荪荪 蓑 窥窥 尴尴 窭 徼 髻 冀 哙哙 缙缙 骺 慌 噤 颈颈 憬 蒺 橘 挢挢 踽 剂剂 墼 畿 鄄 橛 麇 机机 瞰 荤 裤裤 桦桦 隍 眍瞘 举举 犟 缣缣 横 耩 强 谏谏 颊颊 蒹 踺 17笔画的五行属木的字有: 鸽鸽 玑玑 謇 蔗 曲 艰艰 蕖 阒阒 箦箦 激 篸 屦屦 蔽 据据 簌 擀 糠 捡捡 媾 购购 赚赚 蹊 篝 癀 谦谦 罄 蒡 击击 髁 桧桧 瞧 颗颗 栉栉 豁 擎 檦 检检 鲒鲒 瞪 蓿 档档 蔫 簇 蔟 苁苁 檀 檐 觊觊 阶阶 蔌 鲛鲛 蓬 荫荫 矫矫 营营 尝尝 狱狱 蔡 岳岳 柽柽 鞫 鞠 蔚 檄 璟 檗 魈 蓰 懂 辖辖 蒋蒋 飓飓 御御 哜哜 篼 蔸 罅 讲讲 蝈蝈 挎 栏栏 茑茑 篓篓 馆馆 簋 簏 蒌蒌 甍 蔑 狯狯 懋 蔓 檑 鸹鸹 蔻 亏亏 馘 敛敛 檩 联联 篾 莲莲 恳恳 蓼 18笔画的五行属木的字有: 鹃鹃 瞢 蕉 蜮魊 穑穑 荨荨 璩 荛荛 蕤 蒇蒇 檫 箪箪 瞿 莸莸 荬蕒 鹆鹆 糨 拦拦 觑 鬈 酱酱 蕊 柜柜 蕈 簦 谨谨 蕫 糇糇 归归 鲫鲫 蔬 颜颜 觏 觐觐 鹅鹅 额额 簟 芜芜 蓥蓥 鲧鲧 梼檮 檮 隗 黠 旧旧 槌 蕺 蕃 虮虮 颚颚 疖疖 蝇蝇 魏 腻腻 鹄鹄 篑篑 簪 简简 荞荞 隔 鲠鲠 簧 槛槛 获获 蒉蒉 聩聩 谫谫 骒骒 蕙 翘翘 蟥 柠柠 窍窍 荐荐 鲣鲣 犄 绕绕 襁 鄡 拟 瞽 苘檾 蕞 搁搁 蕨 躯躯 槟槟 睑睑 遘 裥 骑 芸芸 骐骐 19笔画的五行属木的字有: 籀 厣厣 跷跷 薛 蚁蚁 薪 蔷蔷 枥枥 橹橹 遗遗 莶莶 橱 旷旷 鲸鲸 蓟蓟 椟椟 绔絝 麒 萧萧 馑馑 髂 撷撷 薋 蹬 栎栎 襟 签签 攀 薤 蟹 肖 愿愿 讥讥 萨萨 缴缴 薜 胯 臌 犷犷 姜姜 鲵鲵 醛 难难 蓣蓣 麴 扩扩 缰 脍脍 簸 鲲鲲 黢 蕻 缲缲 薏 薯 蕹 麓 薅 荟荟 薇 薨 谎谎 关关 轿轿 醮 蕾 鬏 20笔画的五行属木的字有: 藏 橼 薰 邀 篮篮 黦 榇榇 严严 篡 藊 纂 筹筹 槠槠 舰舰 议议 橥橥 郐郐 馈馈 蓝蓝 藁 鳄鳄 籍 牺牺 薹 榉榉 龃龃 纩纩 檬 薷 遽 悬悬 醵 鹗鹗 觉觉 劝劝 阚阚 鳅鳅 琼琼 蠖 攉 鳇鳇 骞骞 喾喾 荠荠 蛴蛴 脐脐 篷 藐 警 跨 栊栊 藉 栌栌 继继 竞竞 献献 21笔画的五行属木的字有: 鹘鹘 藨 饥饥 莺莺 藕 鹣鹣 藤 赆赆 樱樱 歼歼 鞒鞽 夔 药药 龈龈 嚣嚣 顾顾 鳏鳏 鸡鸡 茧茧 驱驱 艺艺 薮薮 颢 藜 饶饶 22笔画的五行属木的字有: 龉龉 茏茏 笼笼 权权 蘑 鬻 蕴蕴 籁籁 氍 俨俨 蔺蔺 苈苈 蔼蔼 苏苏 苹苹 赝赝 蕲蕲 龚龚 篯 邝邝 蘅 瓘 芦芦 惧惧 鼹鼹 瘿瘿 骄骄 孽 23笔画的五行属木的字有: 蘖 蓦蓦 蛊蛊 鹬鹬 芗芗 蔹蔹 藿 欑 兰兰 痈痈 椤椤 验验 藓藓 鳜鳜 鹪 鹫鹫 蘩 驿驿 癯 蘧 蠲 24笔画的五行属木的字有: 鹰鹰 攥 羁羁 搅搅 衢 黉黉 鞯鞯 蓠蓠 魇魇 酿酿 簖簖 鲎鲎 龋龋 赣 霭霭 腭腭 篱篱 25笔画的五行属木的字有: 榄榄 缵缵 鲚鲚 萝萝 观观 箩箩 蘸 髋髋 26笔画的五行属木的字有: 躜 蠼 阄阄 27笔画的五行属木的字有: 谳谳 颧颧 酽酽 28笔画的五行属木的字有: 棂棂 笾笾 戆 32笔画的五行属木的字有: 吁
