梅尧臣的诗句梅须逊雪三分白出自哪首诗词
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
——【宋】卢梅坡《雪梅·其二》
五月五日梅尧臣诗意
北宋现实主义诗人梅尧臣生于农家时家贫，酷爱读16岁乡试未取之后，由于家庭无力供续攻读再考，就跟随叔父到河南洛阳谋得主簿（相当于现今的文书）一职，后又在孟县、桐城县连续担任主簿职务。
在连任三县主簿之后例升知县，召试，赐进士出身，累迁尚书都官员外郎，故有梅都官之称。
梅尧臣入仕之后，曾胸怀大志，抱有远大抱负，他原名“圣俞”，后改“尧臣”，意为立志要做个圣明君王的贤臣，然而他却没有遇到圣君。
梅公虽然在位途上极不得意，而在诗坛上却享有盛名，他怀着无限的悲愤、苦闷、渴望和痛苦的心情，写出了《五月五日》，借屈原以抒发他的“不遇”情怀。
梅尧臣所作的端午诗词《五月五日》全诗如下：屈氏已沉死，楚人哀不容。
何尝奈谗谤，徒欲却蛟龙。
未泯生前恨，而追没后踪。
沅湘碧潭水，应自照千峰。
译文：屈原已沉江自杀，楚人为他的不被容纳而悲哀。
哪里能制止谗言，只不过试图驱赶蛟龙罢了。
没有消除屈原生前的撼恨，反而追寻他死后的遗踪。
（只留下）碧绿的沅湘水，倒映着山峰的影子。
古诗陶春,梅尧臣写的诗文，陶尽门前土。
谢谢
陶者⑴陶尽门前土⑵，屋上无片瓦。
十指不沾泥⑶，鳞鳞居大厦⑷。
词句注释⑴陶者：烧制陶器的人。
这里指烧瓦工人。
⑵陶：同“掏”，指挖土烧瓦。
⑶无片瓦：没有一片瓦。
⑷沾：同“沾”。
⑸鳞鳞：形容屋瓦如鱼鳞般整齐排列。
大厦：高大的屋子。
《陶者》是北宋诗人梅尧臣创作的一首五言绝句。
这首诗运用质朴的语言讽刺时事，控诉与指斥社会中不平等现象，只用事实对照，不加评论，发人深省。
白话译文烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
作者简介梅尧臣（1002—1060），字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人。
宣城古名宛陵，世称梅宛陵。
少时应进士不第。
历任州县官属。
皇祐（1049—1054）初期赐进士出身，授国子监直讲，官至尚书都官员外郎。
曾预修《唐书》。
诗风古淡，对宋代诗风的转变影响很大，与欧阳修同为北宋前期诗文革新运动领袖。
有《宛陵先生文集》，又曾注释《孙子》。
作品鉴赏揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。
郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。
相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。
这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。
而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。
诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
《陶者》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。
首二句以陶者“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。
后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。
前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。
《陶者》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。
诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。
后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。
遍身罗绮者，不是养蚕人。
”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。
近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
从《陶者》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。
梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向词曲赏析苏幕遮·草露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
梅尧臣，苏舜钦是宋诗哪一发展时期的诗人
梅尧臣，苏舜钦是宋诗（诗文革新运动）时期的诗人 欧阳修倡导的诗文革新，一方面纠正了西昆体的浮华诗风，另一方面确立了宋代诗歌的发展道路。
这一转变首先要归功于梅尧臣。
诗文革新运动领袖当推欧阳修。
诗歌创作方面首开宋诗风气离不开梅尧臣、苏舜钦两位诗人的参与。
梅尧臣“本朝诗惟宛陵为开山祖师。
”(《后村诗话》) 梅诗的题材取向、风格倾向、艺术追求都具有得宋诗之先的意义。
苏舜钦与梅尧臣齐名，时称苏梅，“苏豪梅穷”。
梅以古淡著称，苏以豪放著称。
梅、苏的诗歌创作在艺术上还不够成熟，然而他们为革新宋初诗风作出了很大的贡献，为宋诗的发展确立了方向。
神秘的布袋 梅尧臣是北宋时期的著名诗人，写起诗来又快又好。
一天，他乘船出游，同船的都是
一树梨花压海棠是老牛吃嫩草的委婉说法：梨的，喻指白发老男人；海红色的，喻颜少妇。
一个压字，暧昧至极。
这句话出自苏轼调侃好友张先八十岁时迎娶十八岁小妾所作的一首诗，原诗如下：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
人物简介1、苏轼：苏轼（1037—1101），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山市）人，中国北宋文豪，“三苏”家族成员之一，“唐宋八大家”之一。
其诗，词，赋，散文均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。
其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄，又与陆游并称苏陆；词与辛弃疾并称苏辛；其画则开创了湖州画派。
现存诗3900余首，代表作品有《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《赤壁赋》等。
2、张先：张先(990-1078)，字子野，乌程(今浙江湖州吴兴)人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称张安陆。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用影字，世称张三影。
