一个网友的诗，如梦令，以离别为主题
残阳轩窗杜宇，昏鸦秋树疏疏。
薄酒淡妆成，一笑掩当啼哭。
回顾，回顾，高楼望断长路。
写一首如梦令 格式跟李清照的如梦令一样的 关于离别的 急啊 谢谢了 最好是比较生僻的不容易搜得到的
常忆山外红颜，酒醒不知何年。
转身拂袖去，玉人复瘦一圈。
嗟叹
嗟叹
引来寥寥鸿雁采纳哦
李清照离别的诗句
伤离方寸乱。
——照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》暖日也，别到杏花肥。
——李清照《临江仙·梅》星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
——李清照《行香子·七夕》牵牛织女，莫是离中。
——李清照《行香子·七夕》
如梦令李清照中哪个词表明了作者对这一件事难以忘怀
如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
\ 兴尽晚回舟，误入藕花深处。
\ 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
\ 《一剪梅》红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
\ 云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
\ 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
\ 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
\ 译文：红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。
天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书
鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼望着）。
\ 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
\ 赏析：词的上片主要描述词人的独居生活。
\ 为排遣心中的愁绪而“轻解罗赏，独上兰舟”。
一个“独”字而意境全出：曾经是夫唱妇随，曾经是携手并肩，曾经是举案齐眉，而现在却是茕茕孑立，形单影只；举目四望，相伴的只一“兰舟”而已
本是为“消愁”而来，怎奈却是“愁更愁”,相思之情不禁更重更浓。
\ 看到鸿雁，词人想象着也许是丈夫托鸿雁捎来家信，她把苏武雁足传书的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味无穷。
我们可以设想：词人甚至会猜想丈夫在信中告诉自己归期、行程，那种企盼之情溢于字里行间。
\ 下片是词人抒发内心感受，直抒相思之苦。
\ 词人用“花自飘零水自流”起兴，这既是写她在舟中所见，也是她的内心所感。
花飘水流本是物之自态，却使词人触景生情：流水落花无从体味她的情怀，依旧我行我素地流走飘落，这更增加了词人的伤感与凄凉。
句中“自”用得最妙，词人移情于物又借物抒情，正如屈原所说“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，表达 了对韶光易逝的感慨。
这样，词中的感情就使人觉得比单纯的思念更深入了一层，更富有暗示性，给读者留有更大的想象空间，更增添了感染力。
\ “一种相思，两处闲愁”，是直接抒发相思之情。
词人把夫妻双方合起来写，这是她设身处地地想象丈夫也如自己一样深深地思念着对方，可是空间上的距离使二人不能相互倾诉，只好各自思念着、愁闷着。
这也是女性特有的细腻之处。
\ 但是这只是铺垫，词的主旨落在最后两句“此情无计可消除，才下眉头却上心头”上。
相思之情要用“计”来“消除”，却又“无计可消除”，可见相思之深 之苦。
眉间心上，“斩不断，理还乱”。
我们可以从中体会到词人的万千愁绪，这与她的“只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁”有异曲同工之妙，给人以无限的遐想。
\ 通观全篇，词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情，用平常无奇的文字表现新奇的意境。
此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释，也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。
个人最喜欢这首~~
