高手请进，这首诗什么意思
谢谢 弹指风月伤春逝，抑郁成疾执笔悲。
幽词平仄赋相思，遥祭流年月下痕。
大
弹指风月伤春逝，离愁成殇执笔悲，幽词平仄赋相思，遥祭流年月下痕。
——题记 砚一泓雅墨，展一纸素笺，执笔沉吟，填一阕相思词，遥祭情殇。
孤灯下，青色案牍，檀香袅袅，孑然只影，挥毫泼墨，笔尖相思浓，书写着旧事前缘，那一抹淡淡的幽伤，滑过了岁月如烟刻痕，搁浅了浅斟低吟的情怀，闲抛了谁和的一世琴箫
化为相思痕，写进相思词。
吟一段烟花烂漫，听一曲月色未央，邂逅几许寒风透窗，烛影摇红，风舞幔帐，乱了流年；默听花语，怜惜群芳黯绽，瘦了几许清愁，感叹花期暗逝，添了几缕神伤，荼蘼花开春事了，凝眸处，那渐行渐远的倩影将去何方
又将缱绻何方的少年郎
半生流连，一世痴迷，只换来千里烟柳，万艳一哭，哭尽这繁华易逝、闲愁万种，曲终人已散，蜡炬终成灰，醉乡一夜头白，依稀，谁的眼眸又氤氲了珠泪涟涟
谁的罗衣又翠绿了相思离殇
搁笔信步，倚窗望月，寒月如钩，孤悬在疏影柳梢头，泻下一池清冷，迷离了荷塘莲蕊，惊起蛙声无数；风吟小楼，幽门半闭，冷香暗浮动，殷红桃花摇曳凌乱月色，揉碎满园残蕊落红，绿波生处，伴雨带愁流过。
这一场忧伤烟雨，打湿了前唐晚宋的幽诗怨词，痴了天涯羁客相思几度
人生若只如初见，何事秋风悲画扇，莫道不销魂，只是当时已痴迷，临水照影，花季邂逅，金风玉露却抵不住岁月蹉跎，那一季的缠绵镌刻了苍白流年，伴随着时光穿行千年，错了信期，黯然了谁等谁的痴情守候
微风透窗，素笺伴风飞舞，翩跹了纸上相思，清瘦了瑰丽饮水词，等闲变却故人心，却道故人心易变；前情旖旎，笑靥如花，西窗剪烛相偎私语，醉笑不诉离殇，已是旧时景，随风飘落在护花春泥，无情了落红。
蓦然回首，前尘不堪流连，自卿离去，暗淡了这俗世繁华，只余孤影几度徘徊，独酌月下，对影成殇；陌上花开乏人赏，红尘孤飞凭谁引
独自憔悴，把剑凄然望，来时路上，再不见那一痕素裳淡雅。
堂前燕，沐烟雨，鸣月孤飞，月下荷，濯清涟，伴泥摇曳，楼中人，染相思，闲愁空抛，花径追忆旧时欢，秋千空荡人影渺，人间别久悲成酒，两处销魂各自饮。
一灯如豆，燃尽岁月虚华，一缕相思，氤氲前尘旧梦，这一阕相思艳词，怎赋尽离恨愁绪
雅墨诗不达意，素笺词有谁续
邀风长吟，沐月而歌，唱几句平平仄仄，押韵了离殇。
握一掌清冷月华，摘几枚窗前桃花，以离殇为曲，酿一坛香醇桃花酒，醉饮这满园幽芳，将遗恨霜化为桃花枝头的蕊，待来年，春风一度，再抽新芽，不知来春，新芽可能再入相思酒
在写两首春天的古诗
春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少
春夜喜雨好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
关于春天的诗句
咏柳(贺知章) 碧玉妆树高, 万条垂绿丝绦. 知细叶谁裁, 二月春风似剪刀. （释义：像碧玉打扮高高柳树千条万缕柳枝都垂绿色丝条知道细细柳叶谁裁剪乍暖寒二月春风恰似剪刀 ） 春夜喜雨(杜甫) 雨知节, 春乃发. 随风潜入夜, 润物细声. 野径云俱黑, 江船火独明. 晓看红湿处, 花重锦官城. （释义：雨似乎领意知道季节变化春万物即降临细雨随着春风悄悄夜默默滋润万物没点声音田野路空云彩都漆黑江船灯火独独明亮等明拂晓看看淋湿花朵整都都显沉甸甸红花定更加迷） 鸟鸣涧(王维) 闲桂花落,夜静春山空. 月惊山鸟, 鸣春涧. (释义：春寂静声桂花知觉凋落寂静使春夜山更让觉空空荡荡月亮鸟竟月光惊山涧传阵阵清脆鸟鸣) 林寺桃花(白居易) 间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛. 恨春归觅处, 知转入. （释义：四月平春归芳菲落尽候 高山古寺桃花竟刚刚才盛放 我春逝其处寻觅伤 重新遇春景喜望外猛醒悟：没想春反倒深山寺庙） 早春呈水部张十八员外(韩愈) 街雨润酥, 草色遥看近却. 春处, 绝胜烟柳满皇都. （释义：京城道空丝雨纷纷 像酥酪般细密滋润 远望草色依稀连 片 近看却显稀疏零星 美景色 远胜绿杨满城暮春） 7 晚春(韩愈) 草树知春久归, 百般红紫斗芳菲. 杨花榆荚才思, 惟解漫作雪飞 （释义：花草树木知道春即归都想留住春脚步竟相争妍斗艳连没美丽颜色杨花榆钱甘寂寞随风起舞化作漫飞雪） 绝句(杜甫) 迟江山丽, 春风花草香. 泥融飞燕, 沙暖睡鸳鸯. （释义：江山沐浴着春光秀丽春风送花草芳香 燕衔着湿泥忙筑巢鸳鸯睡沙） 清明(杜牧) 清明节雨纷纷, 路行欲断魂. 借问酒家何处, 牧童遥指杏花村. （释义：清明节细雨纷纷路远行像断魂迷乱凄凉向询问酒家哪牧童远远指指杏花村）
伤春诗的意象及典故
这个你能认真的话，应该会受浅。
嫣红姹紫人，自古喜赞春。
若遇牢骚失意客，风花雨柳亦伤神。
确实，触景生情，情由心生。
风和日丽、群芳争艳的春天也不尽是赞声一片。
自古伤春者不泛其人。
因时因物而情苦感伤之句，历历可数。
试于网上相关名句及评论搜举如下： 春风：①、“春风不相识，何事入罗帏
”——唐•李白《春思》 此句描写的是独守春闺的妇人将一腔幽怨发泄到无知无觉吹动其罗帏的春风上。
此句看似无理，实是有情。
此妇的相思之苦、想念之深由此呼之欲出。
②、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
”——唐•王之涣《凉州词》 此句旨在描写戍边战士的思乡情结，于豁达中暗含讥讽。
反衬出因春风不度的“怨”之声。
更强化了战士们意识到卫国戍边责任重大而“怨”之无奈。
正合了《凉州词》情调悲而不失其壮之意境。
春雨：“京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
”——元•虞集《听雨》 此句意为诗人虽在京城住了多年，不再像当年那样那样对故乡有强烈的思念，但思乡之情一直郁结在心头，那一阵淅淅沥沥的春雨，不由得勾起了作者对江南春色的思恋。
春花：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
”——晏殊《浣溪沙》 此句借眼前春花凋落引发的伤春之意，衬出目睹燕归时的思友之情。
春色：“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
”——宋•王安石《春夜》 此句将诗人烦恼忧重及孤寂黯然之情表达于春色扰乱了他的清梦之时，很好的表达出了诗人在翰林院值夜时忧国忧民的情怀。
（史载其妻曾为他买妾，却被拒绝，宋时高官如王安石这样独守一妻者极为罕见。
则这首诗的主旨就绝对不是思人了，“春色恼人”、夜眠不得的缘由，也不再是诗中常见的儿女私情，而是为国为民的忧虑烦恼。
） 春水：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”——南唐•李煜《虞美人》 此句以自问自答的形式表达了作者在被俘两年后对故国的不绝追思和亡国的无奈苦楚。
愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。
相传他作此词后命歌妓在七夕之夜反复吟唱，宋太宗知此事后立即就赐酒将他毒死。
春景：“国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”——唐•杜甫《春望》 此二句先描写了国破城残，草木荒芜的春城败象，后虚拟了花、鸟的伤恸惊沐感受。
形象的表达了诗人忧国思家的强烈情绪。
诗的这前四句，都统在“望”字中。
诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从城到山河，再由满城到花鸟。
感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。
在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。
春物：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”——唐•李商隐《无题》 此句用看似哀伤的语调，表达了对恋人思之切、念之深、情之坚。
作者移情于物，表现情思的缠绵沉痛，是全诗最精彩的部分，堪称千古绝唱。
这种忠贞的感情，无疑是一种高尚的精神，不管是对爱情，对友情，对工作，对事业都是最需要的，因此，颔联也是全诗主旨的拔高点。
节气：“清明时节雨纷纷，路上行人愁断魂。
”——唐•杜牧《清明》 此句形象的表达了清明时节人们对逝者的哀恸思念。
写诗人行在扫墓的途中，心中的孤独与思亲的惆怅纠结，导致失魂落魄。
从以上例句可以看出，作诗须应时应情。
基于心中的真实感受，而赋予于外物之情感。
心悲则物哀，情伤则景殇。
如“一夜好风吹，新花一万枝。
”亦可变为“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
” 鉴赏伤春类诗词 一、伤春类古诗词的特征 1、诗眼词眼多为“伤春”“惜春”“愁”等。
如“一片飞花减却春，风吹万点正愁人”（杜甫《曲江二首》）、“早是伤春梦雨天，可堪芳草正芊芊”（韦庄《长安清明》）、“惜春长怕花开早，何况落红无数，春且住”（辛弃疾《摸鱼儿》）、“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨”（李清照《点绛唇》）等等。
2、多选“落花”“ 落红”“飞花”“残花”“东风”“暮雨”“流水”“夕阳”“燕子”等为意象。
如“边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐”（张籍《凉州词》）、“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺”（武元衡《春兴》）、“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”（韩翃《寒食》）、“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道《临江仙》）、“泪眼问花花不语，落红飞过秋千去”（欧阳修《蝶恋花》）等等。
这些意象常构成百花凋零、春光不在、伤感凄凉的意境。
3、作者多为婉约风格的词人或人生有失意际遇的诗人。
李清照是这类词最典型的创作者，她早期以《如梦令》为代表，伤春之时还表现出悠闲风雅的生活情调，后期因夫死孤寂，所作词伤感失意、悲苦凄婉情调更浓，以《点绛唇》《浣溪沙》等为代表。
晏殊、晏几道父子继承五代婉约词风，其创作的《浣溪沙》《蝶恋花》多是伤春感时之作。
辛弃疾、杜甫也有此类诗词作品，不过多与国事、身世相关，辛弃疾的《摸鱼儿》、杜甫的《伤春五首》均是代表。
4、词牌以《浣溪沙》《蝶恋花》为代表，诗题以《春兴》《伤春》居多。
二、伤春真意 1、伤春多为恋春惜时，或慨叹光阴易逝、人生苦短。
春天是美好的，可爱的，但又是短暂的。
人生的春天又何尝不是这样，它清纯、绚丽，富有朝气，但又很容易失去，正所谓“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
”所以，当春残花落的时候，人很容易产生伤感之情，而人生有失意际遇的诗人感受更为真切，由此留下了许许多多千古传颂的伤春、惜春、留春、叹春诗句。
李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否，应是绿肥红瘦。
”花在风雨的摧残下凋谢了，词人怜惜地说“知否，知否，应是绿肥红瘦”，满怀的惜春、恋春之情溢于言表。
晏殊、晏几道父子创作了许多伤春惜花的词作。
晏几道《鹧胡天》“花不语，水空流，年年拼得为花愁。
明朝万一西风动，争耐朱颜不耐秋”以少女爱莲惜花表达青春易逝，好景不长的深情。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
”（晏殊的《浣溪沙》）花的凋谢是不可抗拒的自然规律，诗人借此表达对美好事物的流连，对时光流失的惆怅和无奈。
李清照的《好事近》、王驾的《晴雨》、黄庭坚的《清平乐》、王安国的《清平乐》、朱淑真的《谒金门》、王诜的《蝶恋花》等都是伤春、伤怀，叹年华流失之作。
2、借伤春表达忧愤忧思及爱国情怀。
人生有失意的诗人，常常借美好事物的失去寄寓自己的身世之感或不幸遭遇。
看到娇艳的花儿随风飘落，落入泥沼、沟渠，看到残红遍地，满目凄惨的景象，他们就借此表达年华虚度，事业无成的感慨，或寄寓怀才不遇，报国无门之情。
李商隐《落花》“高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
”这是一首专咏落花的诗。
末联写花为装点春天而开，却落得飘零沾衣的结局，表达了素怀壮志，不见用于世的凄婉和感慨。
全诗洋溢着伤春惜花之感，情思如痴，委婉动人。
《红楼梦》中《葬花吟》“花谢花飞飞满天，红消香断有谁恋……明媚鲜妍能几时
一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人……尔今死去侬收葬，他年葬侬知是谁
试看春残花落尽，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
”这是惜春、叹春之作，但更是林黛玉感叹自己身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格的重要作品。
辛弃疾《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去……休去凭危栏，斜阳正在，烟柳断肠出。
”上片伤春，表面上是就春而发，实际上是就南宋的政治形势而言，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感慨。
下片咏怀，诗人借惜春、怨春之感，联系身世，表达爱国忧思之心。
杜甫的伤春诗更多地联系国事衰亡，战乱纷繁，抒发忧国忧民的情怀。
如《春望》“国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白首搔更短，浑欲不胜簪。
”杜甫的《伤春五首》都是这样的作品。
3、借惜春抒发离愁相思之情 这种类型的词多为闺怨词。
晏殊《玉楼春》“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽出。
”首联和颔联描写了时间是杨柳依依的春天，点出离愁，后几句以极其深切的离愁，抒发相思的无尽与永恒。
晏几道《临江仙》“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞……琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
”作品怀念曾经与自己相识、相知的一位女子。
“去年春恨”说明由春天地失去产生的惆怅之情由来已久，同样是残春时节，同样恼人的情思又涌上心头。
“落花人独立，微雨燕双飞”是一种极其凄美的意境，我们仿佛看到，孤独的词人，久久地站立在庭中，对着飘零的片片落英，黯然神伤。
明月犹在，佳人难寻，诗人在寂寞中苦苦思恋。
欧阳修《踏莎行》“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
”在古典诗词中，梅花，柳枝，青草经常与离思相结合，“梅残”说明离愁之深，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”一句承李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之意境，极为形象地写出离愁之缠绵无穷。
“春山”已在“尽处”，而“行人更在春山外”，极写“行人”之遥不可及，从而突现出离愁之切、之浓、之无可奈何。
欧阳修的《蝶恋花》、李清照的《武陵春》、《点绛唇》、赵鼎的《蝶恋花》等都写了由春产生的离愁和相思之情。
三、伤春手法 1、以景衬情，情景交融。
伤春类诗词要么以百花凋零、春光消逝的破败景象衬托惜春伤感之情，如“树头树底觅残红，一片西飞一片东” （王建《宫词》）、“国破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》）；要么以乐景写哀情，如杜甫伤春诗中“春光日自浓”“花开满故枝”极写春意正浓，但“西京疲百战，北阙任群凶”“牢落官军远，萧条万事危”的国势让诗人无心去欣赏，更反衬出一种忧虑与愤懑。
杨万里“准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中”（《伤春》）则是以乐景写愁情病苦。
2、对比。
王驾《雨晴》中“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花”以雨前雨后情景的对比，写花落春逝，暗寓惜春伤春的情怀。
3、比喻。
秦观《浣溪沙》中“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”将“飞花”比作梦境，将“细雨”比作愁绪，以抽象事物喻具体景象，形象生动地传递出落花飘飞、细雨如丝的景象中诗人因春逝而生淡淡哀愁的诗情画意。
4、设问。
晏殊《浣溪沙》中“夕阳西下几时回”一句以设问引出后面因春逝的自然规律不可抗拒而“无可奈何”，油生惋惜和惆怅。
总之，由“春”引发的悲情、伤感成了诗人歌咏的主题之一，它关涉到人生感悟、思恋情怀、事业际遇等各方面，只要把握了伤春类诗词的特点，抓住典型意象，从思想与手法等方面入手，就不难进行较为准确、深入、透彻的鉴赏。
弹指风月伤春逝，离愁成殇执笔悲。
幽诗平仄赋相思，遥寄流年月下痕。
请问这是么意思
屈指算来到了春暮时节，离别愁绪渐生以致提笔生悲。
写一首诗来表达我心中相思之情，来纪念当年的月下相会的美好时刻
求： 拜伦《春逝》全文
When we two parted In silence and tears, Half broken-heartedTo serve for years, Pale grew thy cheek and cold, Colder thy kiss, Truly that hour foretold Sorrow to this! The dew of the morning Suck chill or my browIt felt like the warning Of what I feel now. Thy cows are all broken, And light is thy fame;I hear thy name spoken,And share in its shame.They name thee before me, A knell to mine ear;A shudder comes o'er meWhy wert thou so dear? Thy know not I knew thee who knew thee too well: Long, Long shall I rue thee Too deeply to tell.In secret we met In silence I grieve That thy heart could forget, Thy spirit deceive. If I should meet thee After long years,How should I greet thee ? With silence and tears. 昔日依依惜别，泪流默默无言；肝肠断，此别又几年。
冷颊向愕然，一吻添；日后伤心事，此刻已预言。
朝起寒露重，凛冽凝眉间—彼时已预告：悲伤在今天。
山盟今安在
汝名何轻贱
吾闻汝名传，羞愧在人前。
闻汝名声恶，犹如听丧钟。
不禁心怵惕—往昔情太浓。
谁知旧日情，斯人知太深。
绵绵长怀恨，尽在不言中。
昔日喜幽会，今朝恨无声。
旧情汝已忘，痴心遇薄幸。
多年惜别后，抑或再相逢，相逢何所语
泪流默无声。
苏轼《独觉》全诗的赏析，特别是诗中的字要有注释，谢谢。
湖口送友人 李频 中流见湘烟， 岸苇接楚田。
去雁远冲云梦雪， 离人独上船。
风日依山转， 星汉通霄向水悬。
零落梅花过残腊， 故园归去又新年。
【作者生平】李频(818—876)，字德新，唐寿昌长汀源(今建德李家镇)人。
幼读诗书，博览强记，领悟颇多。
唐大中元年(847)，寿昌县令穆君游灵栖洞，即景吟诗：“一径入双崖，初疑有几家。
行穷人不见，坐久日空斜”。
得此四句后稍顿未续。
时李频从行，续吟：“石上生灵笋，池中落异花。
终须结茅屋，到此学餐霞。
”穆君大为赞赏。
但此诗依据史学家考证是李频自己所作。
大中八年(854)，频中进士，调校书郎，任南陵县主簿，又升任武功县令。
频整理吏治，安宁社会，发官仓赈济灾民，雇乡民疏浚六门堰，按故道引水灌田。
奖以绯衣、银鱼，调京任侍御史，后升任都官员外郎。
不久，任建州(今福建建瓯)刺史。
频以礼法治下，深受百姓敬爱。
乾符三年(876)，频病死任内，建州百姓举城致哀，建梨岳庙以祀之。
寿昌父老相与扶柩，归葬于永乐(今李家)，并建都官祠以示留念。
频终身诗作甚多，大多散佚。
宋嘉熙三年(1239)，金华人任建州太守，于京城书肆中得李诗195篇，辑为，并为之序。
载李诗208首。
历代评李诗“清爽警拔”、“清逸精深”。
天夏年间（901-904年），其子将父母棺柩运回家乡掩埋，途中遇战乱，只好埋在光泽的大乌洲，其后羿也就定居在光泽，古人称之为“梨山李氏”。
李频著作有一卷，附录一卷。
清代建安人郑修楼曾有诗赞曰：“千载嫡仙携手笑，李家天上两诗人”。
把李频和并举。
是李频的代表作之一，遭到历代诗家的好评。
李频的故土寿昌河南建有都官祠，新居石门塘有梨山古庙。
1988年李频诞辰1170年之际，由县历史学会发起，有关部门集资在灵栖洞景色区建“梨岳亭”，立李频留念碑，让前来灵栖洞旅游的游人都能理解李频的事迹。
【赏析】： 这是一首送别诗。
“湖”，指洞庭湖，诗人即在湘江入洞庭湖的渡口送别友人。
全诗大半写景，不见伤别字面，只是将一片离情融入景中。
一、二两联写“湖口”所见：先是放眼湘江水岸，看到暮霭、芦苇、田野；接着远眺云梦，但见飞雪、去雁；最初瞩目孤舟离人。
诗的前三句，境界阔大，气候雄壮。
“中流欲暮见湘烟”，“中流”即江心，这是江面开阔的中央，此时在暮霭的覆盖下更显得苍苍茫莽。
“岸苇无量接楚田”，“楚田”即田野，春秋战国时期湘江流域为楚地；“岸苇无量”已有深远之意，再与“楚田”相接，极写其空阔广袤。
“去雁远冲云梦雪”，“云梦”是有名的大泽，在洞庭湖以北的湖南、湖北境内，曾以“气蒸云梦泽”（）来状写它的壮伟，这里则以“云梦雪”来表现异样的境界。
经过此番描画之后，刚才拈出第四句点题：“离人独上洞庭船”。
此句一出，景语皆成情语。
飞雪暮霭，迷漫着一种凄冷压制的气氛；四野茫茫，更显出离人的伶仃；大雁孤飞，意味着友人旅途的寂寞艰苦。
作者或用正面衬托，或用背面映托，或用比兴之法，寄寓本人的伤别之情。
这里，诗人并没有直接表达心绪，只是将几组景物归入同一画面之中，使它们发作内在的联络，经过画面显示特定的意境。
这样，既有壮阔生动的自然现象，又有深邃内在的团体情致，到达了情形融合的艺术境界。
第三联：“风云尽日依山转，星汉通霄向水悬”。
此写洞庭湖的现象，并非实写，而是由“洞庭船”引发的想象，故而在时间上并不承上，“暮”、“雪”不见了。
两句是说，洞庭湖波翻浪涌，奔腾不息，入夜，则星河灿烂，天色湖水连成一片。
洞庭湖是浩瀚而美丽的，但是诗人此写并不是出自对洞庭奇迹的激赏，风云之中，星汉之下，一直有着孤舟离人。
因此，他对洞庭湖水的描画，流露着对友人一路艰苦的关切，而有关星河高悬的遥想，则是对孤舟夜渡的遥念。
诗人的这种情思异样不是直接表达出来的，而是经过孤舟离人和洞庭现象这前后两幅画面的巧妙组接来加以表现的。
最初一联：“零落梅花过残腊，故园归去又新年”。
这是说友人归去当及新年，而本人却不能回去。
“零落梅花”是诗人自况，也是一景。
由腊月而想到梅花，由“残”而冠以“零落”，取景设喻妙在自然委婉。
此联固然表现了诗人的自伤之意，但同时也表现了念友之情，由于诗人之所以感到孤单，完全是由友人的分别惹起的，故而这种自伤正是对友人的依恋。
李频以描写自然景物见长，这首诗可谓其代表作。
全诗八句倒有七句写景，湘江的暮霭，江岸的芦苇、田野，云梦的飞雪、大雁，渡口的孤舟、离人，洞庭的风云、星河，以及腊月的梅花，等等，真是纷至沓来，琳琅满目。
诗文有所谓“主宾”一说，主是中心，“无主之宾，谓之乌合”（王夫之）。
在这首诗中，作者把孤舟离人放在中心的地位上，围绕这个中心层层设景；又从孤舟离人逗出情思，把诸多景物无机地串联起来。
故而全诗显得章法齐整，中心突出，而且融情入景，与一味作感伤语的送别诗不同，自有一番悠悠远思的风韵。
