求以，“我，爱，你, 胡, 展，睿。
”五个字的开头诗句，要唯美点。
拜托了～～
我欲乘风归去爱箭点火神速你于大漠草原胡琴悠扬回肠展眉舒心飘逸睿眼盈泪嫣然
经典诗句,给我点五个字或者六个字的经典诗句，谢谢
相见怎如不见，有情还似无情在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝但愿人长久，千里共嫦娟生命诚可贵，爱情价更高问君能有几多愁
恰似一江春水向东流不识庐山真面目，只缘身在此山中尺有所短，寸有所长常记溪亭日暮，沉醉不知归路读书破万卷，下笔如有神耳闻不如目见，目见不如足践孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝忽如一夜春风来，千树万树梨花开江山代有才人出，各领风骚数百年接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红路遥知马力，日久见人心起舞弄清影，何似在人间千里送鹅毛，礼轻情意重山重水复疑无路，柳暗花明又一村朔气传金柝，寒光照铁衣身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫天时不如地利，地利不如人和无可奈何花落去，似曾相识燕归来无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来温故而知新，可以为师矣谈笑有鸿儒，往来无白丁万里赴戎机，关山度若飞勿以恶小而为之，勿以善小而不为玉不琢，不成器；人不学，不成才欲穷千里目，更上一层楼纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行莫愁前路无知己，天下谁人不识君本是同根生，相煎何太急谁言寸草心，报得三春晖山不在高，有仙则名。
水不在深，有龙则灵。
斯是陋室，惟吾德馨白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡忧劳可以兴国，逸豫可以亡身野旷天低树，江清月近人绳锯木断，水滴石穿海上升明月，天涯共此时露从今夜白，月是故乡明同是天涯沦落人，相逢何必曾相识生当作人杰，死亦为鬼雄近水楼台先得月，向阳花木易逢春青山依旧在，几度夕阳红抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁年年岁岁花相似，岁岁年年人不同蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽当局者迷，旁观者清运筹帷幄之中，决胜千里之外水至清而无鱼，人至察而无徒举杯邀明月，对影成三人但见新人笑，那闻旧人哭如何薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿
求几个关于兄弟情义的句子。
五个字
我望青穹流云淡，爱执长笛诉心间。
你莫笑我太痴笨，朱黄开时幽若兰。
兆心藏敛情意重，燕香暗度看嫣然。
五子古诗有哪些
如何写五言诗
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。
近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。
如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。
七言的与此相似。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平 再来看看邻句相粘。
相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。
例如，上一联是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 为什么邻句必须相粘呢
原因很简单，是为了变化句型，不单调。
如果对句相对，邻句也相对，就成了： 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一、第二联完全相同。
在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。
唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 一、仄起首句不押韵： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 二、仄起首句押韵： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 三、平起首句不押韵： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 四、平起首句押韵： 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。
比如仄起首句押韵的五言律诗是： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。
如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。
失对和失粘都是近体诗的大忌。
相比而言，失对要比失粘严重。
绝句与律诗，基本上是在唐朝时代逐渐产生并定型的诗体；先有律诗还是先有绝句，目前尚无查考和论据。
绝句格律的基本要素，有三点：平仄、对仗、押韵；平仄、押韵问题前面已经提到，不再多讲。
一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。
绝诗只有四句，讲究“起、承、转、合”的章法，是古今诗人遵守的基本规律。
首句为“起”，即起始；第二句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转折；末句为“合”，即收合。
起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。
具体的技法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。
掌握这四句话的要求，绝句就能写好。
【 “起、承、转、合”有四种形式，举例归纳如下： (一)并列式。
如杜甫·绝句 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
