歌颂钢铁工人诗歌
声没有住灯没有熄四壁峭立我站在坑底是谁出淤泥而不染不见我浑身上下尽是淤泥看吧水枪和泥浆泵是我的武器发疯似的喷射玩命似的倒吸我的对面只有烂泥在这里这里，太阳是不容易理解的河流很臭，而且很没意思即使偶尔它变得不臭，或不那么臭市民脸上有一张巨大的空白尤其当迎面走来的时候有钱人多辛苦买保险，按按钮，飞来飞去在这里，钞票、运气和力气是有用的在这里怨气是没有用的围墙太高，里面全是肮脏，全是痛苦每天每天，神经拉紧了又崩断广场中央和四周围种满鲜花以及不知道给谁看的草地每天每天，它们，跟我们一样地需要洒水大哥，这时在火车站的窗口行骗二哥刚撬开谁家的房门三哥年前结婚了，生下一个黑孩子四哥在那边砖房里输掉最后十块钱五哥被保安轰出来，从很远的地方朝他们骂娘，吐唾沫六哥的工资拖欠了多少个月（这没用的，唉声叹气的老实人）
夜里他们喝酒……没有明天街道越来越宽，越来越亮西装越来越便宜，还附送领带那让人绝望的，超市里堆得满满的货架啊而在你掉头不看的，灰暗的角落里好日子像一阵阵冷风，追逐穷人的风大姐一年要上三百六十五天班二姐不哭，虽然刚被机器轧断了手指三姐会读书写字，那又怎么样
四姐跟了个有钱人，过得还不坏最小的姊妹俩就不说了吧一个站在街对面，不知道做什么另一个早已没了下落在这里只有太阳是不那么粗暴的在宿舍楼和厂房之间只有雨和雪是不那么冷酷的在废墟和工地之间有人在电视上唱歌，不停地笑，笑了又笑，还拍手有人跟着笑，好像很好笑似的……而不管怎样我们必须活下去一点不奇怪的是今年冬天会这么冷就像我们家乡，那撂荒的一望无垠的土地……锤 子黑马锤子永远不懂温柔用一生去练习顽强它告诉自己：好金属就藏在最坚硬的石头里一经敲击，汗水飞溅握紧的心思便将阳光凿响寻找成为生命里不息的歌唱“铛铛、铛铛……”锤子一生之中最美丽的语言 一台机器老了郝茂军一台机器老了它会不听话 它会用我们还不习惯的脾气来对待我们但它是无辜的就像我的祖父什么也干不了也聋了哑了瘫了眼睛里的怒火燃烧着每一个人仿若一切是我们的过错他的沉默其实是更大的对峙我的父亲和我 在漫长的时光里小心翼翼地喂他的饭和活着的信心一台机器老了更为棘心的不是机器的本身是我们对自己的习惯产生了怀疑一台机器终会老的包括你我的躯体静下心来想一想没有一个人愿意一台机器出现毛病哪怕我们用不着它了让它完好无损地呆在那儿我们的心情会坦然而舒畅我的祖父早已成为时光的过去在我的一些记忆里偶尔地活着离心机为什么背叛 绳子 它一直被忽略 一直被变频器控制 它突然排出一连串的气体象一个人嘿嘿笑几声然后变成什么也不干的懒汉 我怀疑它是个阴险的家伙我怀疑它懂得政治现在它的外壳灼热有思想发烧的征兆 电工皱着眉 连续熬夜 眼睛红肿手拿测量仪 他小心翼翼 呵欠连连一屁股栽在椅子上 他将电闸合上 拉下 合上 拉下他眨眨眼睛开心地说我得睡觉 离心机肯定又多了个同谋整条生产线都在哗变它不动声色 它一言不发 现在谁也不敢小瞧它它切下一截时间 象一位领袖细细咀嚼一块黑面包钢铁交响乐（选九）吴兰保一和钢铁在一起感受交响乐的悲壮并不凄凉二清风从四面来吹拂诗句我听到钢铁的音符在里面回荡三作为一个轧钢工人每天都和钢铁的交响连成一体没有分开五像一根草样扎根这一片土地像一朵云样拥抱这一片蓝天虽然它贫瘠六钢铁是一幅巨图十三亿份之一的我同样肩负这一份重担享受这一份鞭策鼓舞七钢铁融去悲伤九一条手臂织在钢铁里成为永远的回忆一腔热血洒在钢铁里飞出迷人的旋律他们是钢铁交响乐里最动人之处想起他们这些因工致伤残亡的人我的诗行就热泪如注十一在钢铁上接近蓝天因为钢铁的高度在钢铁上相思回忆因为五千年的艰辛漫长的道路十三父亲为钢铁献出了一切我接替父亲的岗位来自远远的乡村钢铁是父亲的荣耀我的一座里程碑我用坚实的步伐经过它跨向另一个世纪——融为钢铁交响上一种力一种磅礴一种喧腾一种光辉------
求歌颂工厂车间带教师傅的诗歌
声没有住 灯没有熄 四壁峭立我站在坑底 是谁出淤泥而不染 不见我浑身上下尽是淤泥 看吧 水枪和泥浆泵 是我的武器 发疯似的喷射 玩命似的倒吸 我的对面只有烂泥 在这里 这里，太阳是不容易理解的 河流很臭，而且很没意思 即使偶尔它变得不臭，或不那么臭 市民脸上有一张巨大的空白 尤其当迎面走来的时候 有钱人多辛苦 买保险，按按钮，飞来飞去 在这里，钞票、运气和力气是有用的 在这里怨气是没有用的 围墙太高，里面全是肮脏，全是痛苦 每天每天，神经拉紧了又崩断 广场中央和四周围种满鲜花 以及不知道给谁看的草地 每天每天，它们，跟我们一样地需要洒水 大哥，这时在火车站的窗口行骗 二哥刚撬开谁家的房门 三哥年前结婚了，生下一个黑孩子 四哥在那边砖房里输掉最后十块钱 五哥被保安轰出来，从很远的 地方朝他们骂娘，吐唾沫 六哥的工资拖欠了多少个月 （这没用的，唉声叹气的老实人）
夜里他们喝酒……没有明天 街道越来越宽，越来越亮 西装越来越便宜，还附送领带 那让人绝望的，超市里堆得满满的货架啊 而在你掉头不看的，灰暗的角落里 好日子像一阵阵冷风，追逐穷人的风 大姐一年要上三百六十五天班 二姐不哭，虽然刚被机器轧断了手指 三姐会读书写字，那又怎么样
四姐跟了个有钱人，过得还不坏 最小的姊妹俩就不说了吧 一个站在街对面，不知道做什么 另一个早已没了下落 在这里只有太阳是不那么粗暴的 在宿舍楼和厂房之间 只有雨和雪是不那么冷酷的 在废墟和工地之间 有人在电视上唱歌，不停地 笑，笑了又笑，还拍手 有人跟着笑，好像很好笑似的…… 而不管怎样我们必须活下去 一点不奇怪的是今年冬天会这么冷 就像我们家乡，那撂荒的 一望无垠的土地…… 锤 子 黑马 锤子永远不懂温柔 用一生去练习顽强 它告诉自己： 好金属就藏在 最坚硬的石头里 一经敲击，汗水飞溅 握紧的心思便将阳光凿响 寻找成为生命里不息的歌唱 “铛铛、铛铛……” 锤子一生之中最美丽的语言 一台机器老了 郝茂军 一台机器老了 它会不听话 它会 用我们还不习惯的脾气 来对待我们 但它是无辜的 就像我的祖父 什么也干不了也聋了哑了瘫了 眼睛里的怒火燃烧着每一个人 仿若一切是我们的过错 他的沉默 其实是更大的对峙 我的父亲和我 在漫长的时光里 小心翼翼地喂他的饭和活着的信心 一台机器老了 更为棘心的不是机器的本身 是我们对自己的习惯产生了怀疑 一台机器终会老的 包括你我的躯体 静下心来想一想 没有一个人愿意一台机器出现毛病 哪怕我们用不着它了 让它完好无损地呆在那儿 我们的心情会坦然而舒畅 我的祖父早已成为时光的过去 在我的一些记忆里偶尔地活着 离心机为什么背叛 绳子 它一直被忽略 一直被变频器 控制 它突然排出一连串的气体 象一个人嘿嘿笑几声 然后变成什么也不干的懒汉 我怀疑它是个阴险的家伙 我怀疑它懂得政治 现在它的外壳灼热有思想发烧的征兆 电工皱着眉 连续熬夜 眼睛红肿 手拿测量仪 他小心翼翼 呵欠连连 一屁股栽在椅子上 他将电闸合上 拉下 合上 拉下 他眨眨眼睛开心地说 我得睡觉 离心机肯定又多了个同谋 整条生产线都在哗变 它不动声色 它一言不发 现在谁也不敢小瞧它 它切下一截时间 象一位领袖 细细咀嚼一块黑面包 钢铁交响乐（选九） 吴兰保 一 和钢铁在一起 感受交响乐的悲壮 并不凄凉 二 清风从四面来 吹拂诗句 我听到 钢铁的音符 在里面 回荡 三 作为一个轧钢工人 每天都和 钢铁的交响 连成一体 没有分开 五 像一根草样 扎根这一片土地 像一朵云样 拥抱这一片蓝天 虽然它贫瘠 六 钢铁 是一幅巨图 十三亿份之一 的我 同样肩负 这一份重担 享受这一份 鞭策鼓舞 七 钢铁融去悲伤 九 一条手臂 织在钢铁里 成为永远的回忆 一腔热血 洒在钢铁里 飞出迷人的旋律 他们是钢铁交响乐里 最动人之处 想起他们 这些因工致伤残亡的人 我的诗行 就热泪如注 十一 在钢铁上 接近蓝天 因为钢铁的高度 在钢铁上 相思回忆 因为五千年的艰辛 漫长的道路 十三 父亲为钢铁 献出了一切 我接替父亲的岗位 来自远远的乡村 钢铁是父亲的荣耀 我的一座里程碑 我用坚实的步伐经过它 跨向另一个世纪—— 融为钢铁交响上 一种力 一种磅礴 一种喧腾 一种光辉------ 五一国际劳动节是所有劳动者的节日。
劳动创造了世界，劳动者也始终是文学作品中不可缺少的主体。
随着文学题材主题的不断丰富多采，普通劳动者在文学作品中的地位已经从文革前的主角变得多少有些边缘化。
在我国，作为领导阶级的工人阶级，他们艰苦奋斗的优秀品质，理应在文学中占有一席之地。
实际上，也仍然有一些作家怀着对劳动人民深深的理解和热爱，努力地写出一些表现劳动者主题、对普通读者具有吸引力的好作品。
评论家曾镇南认为，我国五四以来的新文学中，劳动和劳动人民一直是进步的作家所关注的描写对象，对劳动人民处境的深切的同情和对劳动者优秀品质的敬重和赞美，对他们所创作的丰功伟绩的歌颂，在我们的文学中占有重要的位置。
高尔基曾经说过：我们的作品的基本主题是：作为新人类的组织者的社会主义劳动，以及作为社会主义劳动的组织者的新人类。
他还说：我们应当选取劳动作为我们书中的主要英雄。
新中国成立以后，文艺为工农兵服务的创作思想，在全国范围里得到了贯彻和实践，以劳动为主题、劳动者为描写对象的新的人民文艺繁荣发展起来了。
仅以最富有时代特征的工业题材的小说来看，虽然还存在不尽如人意之处，但也留下了许多被历史记住的作品。
把毕生的才华和精力贡献给描写工人阶级的崇高事业的作家是草明，他在1948年就出版了新文学史上第一部以新的历史观点来描写工人阶级的长篇小说《原动力》。
解放后，他又创作了《火车头》、《乘风破浪》等著名长篇小说。
五六十年代，工业题材的长篇小说，比较有影响的还有周立波的《铁水奔流》，艾芜的《百炼成钢》，雷加的潜力三部曲：《春天来到了鸭绿江》、《站在最前列》、《蓝色的青?林》，艾明之的《不疲倦的斗争》、《浮沉》，萧军的《五月的矿山》，罗丹的《风雨的黎明》，李云德的《沸腾的群山》等。
其中艾芜的《百炼成钢》和艾明之的《浮沉》，艺术成就较高，产生了国际的影响。
五六十年代还出现了一批优秀的工人作家，他们以写中短篇为主，其中产生广泛影响的有胡万春、唐克新、费礼文、陆俊超、万国儒等。
还有一些著名作家，也写了不少优秀的工业题材小说，其中以杜鹏程的《在和平的日子里》最为有名。
其他有影响的作品还有，白朗的《为了幸福的明天》，杨朔的《锦绣山河》、《三千里江山》，徐怀中的《地上的长虹》，陆文夫的《葛师傅》、《荣誉》、《二遇周泰》等。
新时期文学中，工业题材的创作和改革的主题结合在一起，呈现了新的时代风貌和艺术光彩。
名作有张洁的《沉重的翅膀》，孙力、余小惠的《都市风流》，蒋子龙的《机电局长的一天》、《乔厂长上任记》、《拜年》，孙少山的《八百米深处》，陈建功的《丹凤眼》，邵华的《浪涛滚滚》，当然，描写劳动者的作品题材不限于工业，体裁也不局限于小说，还有不少留在人民口碑中的好作品。
如描写军垦战士劳动的林予的《雁飞塞北》，从维熙的《北国草》，碧野的《阳光灿烂照天山》。
描写农村劳动者的赵树理的《套不住的手》，反映新的劳动观念的王愿坚的《普通劳动者》。
有石油诗人之称的李季的大量歌颂石油工人的诗歌，也在当代文学史上占有独特的位置。
曾镇南说：近年来写得比较好的工业题材的长篇小说，就我个人浏览所及，有上海作家殷慧芬的《汽车城》，湖南作家向本贵的《遍地黄金》，湖北作家蒋杏的《走进夏天》。
中短篇小说较有影响的有谈歌的《大厂》，陈冲的《厂长今年26》等。
新时期以来写得好的工业题材的作品少了，流行的畅销书都是都市的，情感的。
作为文学评论工作者，我还是希望看到更多的描写劳动者的作品，把劳动者的生活和他们的思想感情反映在我们的创作中。
劳动是文学永恒而高尚的主题之一。
劳动者的处境和命运是不同时代、不同国家一向关注的焦点，古代就有白居易的《卖炭翁》，国外作家有斯坦贝克的《愤怒的葡萄》等等。
劳动者在生存发展中产生的感情，也是人类最普通的感情，他们应该成为文学作品中表现的主题。
而关注劳动人民是作家的天职。
程树榛的《钢铁巨人》在60年代引起极大的反响，那时他才20多岁。
从技术员到工程师，后来又担任黑龙江省作协主席、《人民文学》主编，程树榛始终利用一切机会感受、接触生活，和劳动者保持密切的联系。
除游记随笔外，他的报告文学、散文、小说，基本都是工业题材的作品，即使他写过一篇大学生时代的作品，也来自他上工业大学时的感受。
他说：所有的作品与生活经历有关。
我在工厂待了26年，整个青春岁月贡献给工业战线，构成我的创作基调。
我的作品离不开工业，我对工厂的工人、知识分子，都比较有深刻的感受和深厚的感情。
我是尊敬这些劳动者的。
他们是生活的主人，也应该成为文学作品的主人。
为什么五六十年代涌现出那么多反映工业题材的好作品，现在却少了
程树榛认为，那时候作家不多，作品也不多，但是十年磨一剑，很见功底。
现在生活丰富多彩，作家又来自不同的生活层面，对生活的观察不像过去那么直接、单纯。
另一个原因，现在的作家对生活不够深入，没有切肤之痛。
更确切说，没在生活中摸爬滚打，所以艺术感染力不够深刻。
还有个别作家急功近利，搞急就章，有的写出来当时好看，但看完就被忘却了。
程树榛认为，新的历史时期应该产生能够深刻反映时代、反映历史的作品，能够给人更多回味的作品。
对一个作家来说，一方面要在艺术上不断深入学习，一方面一刻都不能脱离生活，对生活不能太淡漠，对人民，特别是生活在第一线的劳动人民要充满热情。
城市到处充满诱惑和浮躁，很少有人能安静下来。
而殷慧芬写《汽车城》，真正沉在工厂，搜集的素材有几百万字。
这部凝聚了殷慧芬多年心血的作品在2001年获得五个一工程奖。
在此之前她的创作也都是工厂题材，她早期的作品，描写工人的人生悲欢、喜怒哀乐，丰富了原先较为单一的工人题材的作品，反映了工人对美好人性的追求。
她在汽车行业待了很多年，后来从事专业创作，但一直与工人们保持联系，他们的任何动作、想法，她都把握得很准，她觉得自己跟工人是心心相通的。
她说：我写小说当然不去表现技术领域，但偶尔一个人说到某句话会用到。
仅仅是为了一句话，也许我要看几百万字的东西，等于要使自己成为这方面的专家。
汽车这个行业像大海，一般地采访根本无法深入，而小说要写人的灵魂，写内在的东西，只能去接触，这不是一朝一夕的事。
只有和工人成为朋友，才能了解到最深层的东西。
工人们守着机床过日子的生活方式从50年代一直延续到80年代，他们为社会创造财富，从来没有想到自己的岗位有一天会失去。
这种生活方式在改革浪潮中受到冲击，但还是有很多内涵可以挖掘。
殷慧芬说：文学不是猎奇，而是关注普通人的命运。
《贫嘴张大民的幸福生活》，雪村《东北人都是活雷锋》，都是以贫民的视角，才打动了人心。
我觉得好的作品，最起码要关注心灵。
当前关注劳动者的作品相对来说少了点。
作为作家，我们应该重新调整对劳动者的关注，对准劳动者的心灵。
如果带着慈善的目光去浮光掠影地写，就不会打动人。
殷慧芬最近刚刚完成一部长篇，将由长江文艺出版社出版。
这一回，她关注的是年轻人，写城市变革中人的心灵和情感的变化。
她认为写作上海市民阶层和工厂题材，两者是有关联的。
因为上海是最早诞生产业工人的城市。
对城市来说，每个人都是劳动者，是传统观念上类似工业文明初期的劳动者，而不是E时代的劳动者。
城市最基本的力量不是成功人士，城市的灵魂也不是建立在高楼大厦上，否则城市都将千篇一律。
城市有自己的个性，大多数的人群决定了城市的个性，他们是城市最基础的力量。
中国人民大学中文系教授、博士生导师程光炜主要从事中国现当代文学研究。
他认为，解放以后，劳动者形象在当代中国文学中被重构，有赖于两个因素：一是工人农民开始被叙事为历史的主体，是国家的主人翁；二是由于大规模的经济建设，需要工人农民扮演主要角色。
在此情况下，工业题材和农业题材取代其他题材成为当代文学的主流题材，就在历史的必然之中。
农业题材起步较早，最早可追溯到40年代赵树理的《小二黑结婚》，丁玲的《太阳照在桑乾河上》和周立波的《暴风骤雨》，但是这些作品在阐释中国革命在农村的必然性趋势的同时，又多多少少保留着对农民落后性格的刻画。
到五六十年代，这种状况逐步被柳青的《创业史》等作品所改变。
他们笔下不仅出现了一批社会主义新人形象，而且这些先进人物在经济建设中的模范带头作用也得到了充分强调；到了浩然的《艳阳天》、《金光大道》，上述倾向又被强化到了不很真实的地步。
程光炜认为，比较而言，工业题材不如农业题材的创作成就突出，但它的一些特点也值得注意：为了表现工人阶级在新时代的成长，新时代与旧时代，无产阶级思想与资产阶级思想相对立的叙事模式被确立起来。
例如胡万春的短篇小说《骨肉》、《家庭问题》等。
长篇小说领域也有好作品，如萧军的《五月的矿山》，雷加的《春天到了鸭绿江》，杜鹏程的《在和平的日子里》，草明的《乘风破浪》等。
这几部长篇集中反映了大规模工业生产背景下工人的生活和精神面貌，它显示出，一方面大规模和劳动密集型的集约化生产需要工人农民发挥特殊的历史作用；另一方面，对他们豪迈气概和宽广胸怀的艺术表现又是对这一历史主体身份的形象确认。
但五六十年代劳动者形象的塑造，也存在认识的误区，其表现是，人为地把知识分子从劳动者形象中剥离出来，有些作品甚至把知识分子置于工人农民忘我劳动和献身精神的对立面。
我们注意到，90年代后，由于市场经济越来越具有支配的作用，劳动者形象又出现了另一种的反复。
具体地说，他们开始由中心滑向边缘。
在电视剧《贫嘴张大民》中，主人公本来是一位产业工人，在作品里他却被排斥在了生活之外。
当他试图重新寻找人生的位置时，遭遇了一连串的失败。
电影《漂亮妈妈》也是一个例子。
值得深思的是，下岗工人漂亮妈妈不再是社会羡慕的角色，而成了一个被同情的对象。
程光炜说：劳动者形象在文艺作品中的失落应该说与社会结构的大调整有极大关系。
这种调整使得传统的第一产业被新兴的第三产业迅速取代，而作为第一产业主体的工人农民势必会出现社会位置的上述错位。
表面上看，劳动者的形象受到了损害，实际恰恰为我们提供了一次重新反思五六十年代文学，重新和全面地认识劳动者形象的历史契机。
它进一步提示我们，随着全球化的到来，社会由单一化走向多元化的步子必然会逐渐加快。
在这个意义上，传统的劳动者开始向现代的劳动者大面积地转化。
劳动者这一巨大的群体，不仅包括了工人和农民，还包括了公务员、知识分子、白领和其他更广泛的劳动阶层。
这就需要我们以更宽阔的视野、知识和未来的发展眼光重新界定现代意义上的劳动者，并给予其比较客观的定位。
劳动者这一巨大的群体，不仅包括了工人和农民，还包括了公务员、知识分子、白领和其它更广泛的劳动阶层。
这就需要我们以更宽阔的视野、知识和未来的发展眼光重新界定现代意义上的劳动者，并给予其比较客观的定位
写出2016年感动中国十大人物的事例其颁奖词
《感动中国》2015年度人物颁奖盛典2月14晚在综合频道播出。
颁奖盛典仍由白岩松和已经退休的敬一丹共同主持。
【吴锦泉高节卓不群】【颁奖词】窄条凳，自行车，弓腰扛背，沐雨栉风。
身边的人们追逐很多，可你的目标只有一个。
刀剪越磨越亮，照见皱纹，照见你的梦。
吆喝渐行渐远，一摞一摞硬币，带着汗水，沉甸甸称量出高尚。
【人物事迹】2010年8月9日，吴锦泉收听广播时得知甘肃舟曲发生特大泥石流灾害，将磨刀挣来的硬币凑上1000元钱送给红十字会捐给灾区。
2013年4月20日，四川雅安发生7.0级地震，吴锦泉得知此消息后，将两年来走街串巷替人磨刀挣下的1966.2元辛苦钱，通过红十字会捐给灾区。
自2008年汶川地震之后，累计捐款37000多元钱。
吴锦泉，江苏省南通市港闸区五星村一名普通村民，如今年过八旬，仅靠磨刀为生，生活并不富裕，老两口还住在三间破旧的瓦房里，但他关心社会，为村里修桥补路，去福利院看望孤儿，将自己的辛苦钱毫无保留地捐献出来。
【张宝艳秦艳友阳春布德泽】【颁奖词】寻寻觅觅，凄凄惨惨戚戚。
宝贝回家，路有多长
茫茫暗夜，你们用父母之爱，把灯火点亮。
三千个日夜奔忙，一千个家庭团聚。
你们连缀起星星点点的爱，织起一张网。
网住希望，网住善良。
【人物事迹】1992年，儿子的一次意外走失，让张宝艳、秦艳友夫妇体会到了走失孩子后的焦急，此后他们开始关注寻亲信息，并尝试为丢失孩子的父母提供帮助。
2007年，夫妇二人建起“宝贝回家寻子网”，帮助家长们寻找孩子。
为了运营好网站，张宝艳辞去工作成了一名全职志愿者。
2009年，张宝艳提出的“关于建立打击拐卖儿童DNA数据库的建议”得到公安部采纳，DNA数据库为侦破案件、帮被拐儿童准确找到亲人，提供了有力的技术支持。
成立8年来，“宝贝回家寻子网”不断壮大，志愿者发展到15万多人，遍布全国各地，成为照亮宝贝回家路的一支中坚力量。
目前，“宝贝回家”寻子网是唯一与公安部打拐办合作的全国性寻子网站，截至2015年11月，“宝贝回家”志愿者协会帮助超过1200个被拐及走失的孩子寻找到亲人。
【屠呦呦春草鹿呦呦】【颁奖词】青蒿一握，水二升，浸渍了千多年，直到你出现。
为了一个使命，执着于千百次实验。
萃取出古老文化的精华，深深植入当代世界，帮人类渡过一劫。
呦呦鹿鸣，食野之蒿。
今有嘉宾，德音孔昭。
【人物事迹】2015年12月10日，屠呦呦因开创性地从中草药中分离出青蒿素应用于疟疾治疗而获得当年的诺贝尔医学奖。
这是在中国本土进行的科学研究首次获得诺贝尔奖。
1968年，中药研究所开始抗疟中药研究，39岁的屠呦呦担任该项目的组长。
经过两年的研究对象筛选，并受到中国古代药典《肘后备急方》的启发，项目组将重点放在了对青蒿的研究上。
1971年，在失败了190次之后，项目组终于通过低温提取、乙醚冷浸等方法，成功提取出青蒿素，并在接下来的反复试验中得出了青蒿素对疟疾抑制率达到100%的结果。
在没有先进实验设备、科研条件艰苦的情况下，屠呦呦带领着团队攻坚克难，面对失败不退缩，终于胜利完成科研任务。
青蒿素问世44年来，共使超过600万人逃离疟疾的魔掌。
未来，屠呦呦希望通过研究，让青蒿素应用于更多地方，为更多人带来福音。
【阎肃弦歌感人肠】【颁奖词】铁马秋风、战地黄花，楼船夜雪，边关冷月，这是一个战士的风花雪月。
唱红岩，唱蓝天，你一生都在唱，你的心一直和人民相连。
是一滴水，你要把自己溶入大海；是一树梅，你要让自己开在悬崖。
一个兵，一条路，一颗心，一面旗。
【人物事迹】《敢问路在何方》《我爱祖国的蓝天》《唱lianpu》《团结就是力量》……这些被置于艺术殿堂宝座的艺术作品，都出自著名文学家、词作家、剧作家阎肃之手。
1950年，20岁的阎肃来到西南青年文工团，并于1953年加入中国共产党和中国人民解放军，正式成为一名文艺兵。
自那时起，阎肃就常常跑基层，慰问广大官兵，把官兵们的生活点滴作为自己的创作素材，很多作品都是在连队的马扎上完成的。
为了创作歌剧《江姐》，阎肃来到重庆渣滓洞体验生活，反铐双手，戴上脚镣，并坐上老虎凳来真实感受当年共产党员英勇不屈的革命精神。
2016年2月12日与世长辞，阎肃的夫人说，昏迷期间，阎肃只有听到自己写的歌时才有反应，甚至会流泪。
在阎肃心中，他的作品里饱含着的对兵、对民的深情，正是他内心最真实的写照，即使昏迷，也依旧共鸣不绝。
他永远是一个兵，一个人民的优秀子弟兵。
【徐立平大国多良材】【颁奖词】每一次落刀，都能听到自己的心跳。
你在火药上微雕，不能有毫发之差。
这是千钧所系的一发，战略导弹，载人航天，每一件大国利器，都离不开你。
就象手中的刀，二十六年锻造。
你是一介工匠，你是大国工匠。
【人物事迹】徐立平，中国航天科技集团公司第四研究院7416厂高级技师。
自1987年入厂以来，一直为导弹固体燃料发动机的火药进行微整形。
在火药上动刀，稍有不慎蹭出火花，就可能引起燃烧爆炸。
目前，火药整形在全世界都是一个难题，无法完全用机器代替。
下刀的力道，完全要靠工人自己判断，药面精度是否合格，直接决定导弹的精准射程。
0.5毫米是固体发动机药面精度允许的最大误差，而经徐立平之手雕刻出的火药药面误差不超过0.2毫米，堪称完美。
为了杜绝安全隐患，徐立平还自己设计发明了20多种药面整形刀具，有两种获得国家专利，一种还被单位命名为“立平刀”。
由于长年一个姿势雕刻火药，以及火药中毒后遗症，徐立平的身体变得向一边倾斜，头发也掉了大半。
28年来，他冒着巨大的危险雕刻火药，被人们誉为“大国工匠”。
【莫振高化作光明烛】【颁奖词】千万里，他们从天南地北回来为你送行。
你走了，你没有离开。
教书、家访、化缘，埋头苦干，拼命硬干。
你是不灭的蜡烛，是不倒的脊梁。
那一夜，孩子们熄灭了校园所有的灯，而你在天上却熠熠闪亮。
【人物事迹】莫振高，学生口中的“莫爸爸”“校长爸爸”，是广西都安高中的原校长。
都安是全国贫困县，这个大山里的瑶乡，有着众多因贫困上不起学的孩子。
于是，莫振高将“让瑶乡儿女走向世界”作为自己的座右铭，任教三十多年来跑遍每一位贫困生的家，将了解的情况一一记录在册，并用自己微薄的工资资助了近300名学生，圆了他们的大学梦。
然而，自己的工资毕竟只是杯水车薪。
面对数量众多的贫困学生，这位从未向别人伸手的“莫爸爸”走上了“化缘”之路。
他利用休息时间，来到全国各地的机关、企事业单位，做演讲、做动员，只为通过社会力量，帮助更多的瑶乡儿女走出大山。
就这样，莫振高一共筹集了3000多万元善款，让1.8万贫困学子圆了大学梦。
因积劳成疾，莫振高于2015年3月9日突发心脏病去世。
“莫爸爸”的“化缘”之路改变了数以万计贫困孩子的命运，现在他已桃李满天下，九泉之下也可含笑。
【官东天下英雄气】【颁奖词】来不及思量，就一跃而入，冰冷、漆黑、缺氧，那是长江之下最牵动人心的地方，别紧张，有我在，轻声的安抚，稳住倾覆的船舱，摘下生命软管，那肩膀上剩下的只有担当，人们夸你帅，不仅仅指的是面庞。
【人物事迹】2015年6月1日，“东方之星”号客轮在长江中游湖北监利水域翻沉。
官东主动请缨加入海军工程大学抢险救援分队。
6月2日抵达救援现场后，他第一个跳入水中，面对水流湍急、能见度极低的双重考验，官东首先在船舱内发现朱红美老人，他一边耐心安抚老人的情绪，一边帮她穿戴好装具，最终成功将其救出，这是第一位被成功救出的生还者。
14时15分，官东再次下水，在机舱部位找到了船员陈书涵。
面对体力严重透支，陷入绝望的陈书涵，官东毫不犹豫地将自己的装备给了陈书涵，自己冒着生命危险仅靠轻潜装具支撑。
撤退时，他身上的信号绳被缠住，危急之下，官东割断信号绳，与水面彻底失联。
官东在黑漆漆的舱内摸索近20分钟，终于找到出舱口，怎料，一个暗流瞬间将他卷入深水区，而此时，装具里的氧气即将耗尽，官东果断丢掉所有装具，憋着一口气猛地往上游。
由于上升速度过快，刚出水的官东双眼通红、鼻孔流血。
面对大家的赞许，这个帅气的90后小伙儿，没有多言。
因为在他看来，这是军人应有的担当。
【买买提江·吾买尔盛德表一乡】【颁奖词】一碗茶水端的平，两个肩膀闲不住。
三十多年的老支书，村民离不开的顶梁柱。
你是伊犁河上筑起的拦河坝，是戈壁滩上引来的天山水，给村民温暖，带大家致富。
木卡姆唱了再唱，冬不拉弹了再弹，买买提江·吾买尔的故事说不完。
【人物事迹】买买提江·吾买尔是新疆伊犁地区布力开村村支部书记，维吾尔族。
3岁时，吾买尔的父亲就过世了，第二年母亲也改嫁了。
就这样，吾买尔是吃着村里维吾尔族、哈萨克族、汉族等各族人家的百家饭长大的，也由此对乡亲们产生了化都化不开的浓浓感情。
当上村支书之后，吾买尔把“不让一个人受穷，不让一个人掉队”作为自己的工作宗旨，全力带领村民奔小康。
在布力开村，各族群众和谐相处，从没有红过脸，更没有出现过民族歧视。
吾买尔说，只有民族团结经济才能发展。
如今，布力开村已成为全国新农村建设示范点。
截止到2015年底，布力开村1120户村民全都盖起了有网有电话的新房，铺上了总长42公里的柏油路，全村三分之一的人家买上了小汽车。
在民族团结的大道上，布力开村实实在在享受到了团结带来的生产力。
【王宽君子抱仁义】【颁奖词】重返舞台，放不下人间悲欢，再当爷娘，学的是前代圣贤，为救孤，你古稀高龄去卖唱，为救孤，你含辛茹苦十六年，十六年，哪一年不是三百六十天，台上，你苍凉开腔，台下，你给人间作榜样。
【人物事迹】郑州戏曲圈里有这样一位老艺术家：台上兢兢业业唱好戏，台下尽心尽力做善事，戏迷们夸他是德艺双馨的好人，他就是74岁的王宽。
1998年退休后，王宽夫妇陆续收养了6名老家的孤儿。
为了供养这些孩子吃饭穿衣、读书学艺，王宽决定放下自己国家一级演员的身段，去茶楼卖唱，这一唱就是7年。
起初，他的“上台率”并不高，每晚冷板凳一坐就是五六个小时。
但王宽依旧坚持每天骑着自行车，一家一家茶馆地跑，常常晚上六七点就去了茶馆，等到天亮才回家。
后来为了能够让更多人点他的戏，王宽又学起了川剧变脸。
如今，王宽夫妇苦心抚养的几个孩子都已长大成人，自食其力，而老两口却还在坚持资助老家的孩子。
他们最大的愿望就是办起一个孤儿艺校，发挥自己的特长和余热，让这些孩子学到一技之长。
王宽老师用他的行动向大家传达爱的意义。
【特别致敬：抗战老兵和爱国侨胞】【人物事迹】有这样一群人，他们在“9.3”阅兵式上，赢得最多掌声和最高敬意。
他们是历史，也是现在。
他们中既有抗日战争的亲历者，也有抗战老兵的后代，还有海外各行各业的佼佼者。
当300余名抗战老兵组成的乘车方队经过天安门城楼时，苍苍白发，熠熠勋章，这群耄耋老人用微微颤抖的军礼表达着对祖国强盛的崇高敬意。
70多年前，他们是走上抵御外辱、保家卫国之路的勇士，在经历了血与火的洗礼后，他们依旧对国家和民族怀抱拳拳之心。
和抗战老兵群体一样，在抗日战争的烽火年代，海外华侨华人或是组织抗日救亡团体，或是捐款捐物支持抗战，或是直接回国参军，爱国侨胞们众志成城，筑起一条坚不可摧的血脉长城。
积淀在他们身上的赤子情怀和文化血脉，将助推整个中华民族走向共圆“中国梦”的未来。
在这里，我们向抗战老兵、爱国侨胞两个群体特别致敬，不仅是为了重温历史、缅怀先烈，更重要的是，传承他们为民族尽忠义的担当。
赞美小区物业的词句。
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
危楼高百尺,手可摘星辰。
不敢高声语,恐惊天上人。
关于工人的诗歌
声没有住 灯没有熄 峭立我站在坑底 是谁泥而不染 不见我浑身上下尽泥 看 水枪和泥浆泵 是我的武器 发疯似的喷射 玩命似的倒吸 我的对面只有烂泥 在这里 这里，太阳是不容易理解的 河流很臭，而且很没意思 即使偶尔它变得不臭，或不那么臭 市民脸上有一张巨大的空白 尤其当迎面走来的时候 有钱人多辛苦 买保险，按按钮，飞来飞去 在这里，钞票、运气和力气是有用的 在这里怨气是没有用的 围墙太高，里面全是肮脏，全是痛苦 每天每天，神经拉紧了又崩断 广场中央和四周围种满鲜花 以及不知道给谁看的草地 每天每天，它们，跟我们一样地需要洒水 大哥，这时在火车站的窗口行骗 二哥刚撬开谁家的房门 三哥年前结婚了，生下一个黑孩子 四哥在那边砖房里输掉最后十块钱 五哥被保安轰出来，从很远的 地方朝他们骂娘，吐唾沫 六哥的工资拖欠了多少个月 （这没用的，唉声叹气的老实人）
夜里他们喝酒……没有明天 街道越来越宽，越来越亮 西装越来越便宜，还附送领带 那让人绝望的，超市里堆得满满的货架啊 而在你掉头不看的，灰暗的角落里 好日子像一阵阵冷风，追逐穷人的风 大姐一年要上三百六十五天班 二姐不哭，虽然刚被机器轧断了手指 三姐会读书写字，那又怎么样
四姐跟了个有钱人，过得还不坏 最小的姊妹俩就不说了吧 一个站在街对面，不知道做什么 另一个早已没了下落 在这里只有太阳是不那么粗暴的 在宿舍楼和厂房之间 只有雨和雪是不那么冷酷的 在废墟和工地之间 有人在电视上唱歌，不停地 笑，笑了又笑，还拍手 有人跟着笑，好像很好笑似的…… 而不管怎样我们必须活下去 一点不奇怪的是今年冬天会这么冷 就像我们家乡，那撂荒的 一望无垠的土地…… 锤 子 黑马 锤子永远不懂温柔 用一生去练习顽强 它告诉自己： 好金属就藏在 最坚硬的石头里 一经敲击，汗水飞溅 握紧的心思便将阳光凿响 寻找成为生命里不息的歌唱 “铛铛、铛铛……” 锤子一生之中最美丽的语言 一台机器老了 郝茂军 一台机器老了 它会不听话 它会 用我们还不习惯的脾气 来对待我们 但它是无辜的 就像我的祖父 什么也干不了也聋了哑了瘫了 眼睛里的怒火燃烧着每一个人 仿若一切是我们的过错 他的沉默 其实是更大的对峙 我的父亲和我 在漫长的时光里 小心翼翼地喂他的饭和活着的信心 一台机器老了 更为棘心的不是机器的本身 是我们对自己的习惯产生了怀疑 一台机器终会老的 包括你我的躯体 静下心来想一想 没有一个人愿意一台机器出现毛病 哪怕我们用不着它了 让它完好无损地呆在那儿 我们的心情会坦然而舒畅 我的祖父早已成为时光的过去 在我的一些记忆里偶尔地活着 离心机为什么背叛 绳子 它一直被忽略 一直被变频器 控制 它突然排出一连串的气体 象一个人嘿嘿笑几声 然后变成什么也不干的懒汉 我怀疑它是个阴险的家伙 我怀疑它懂得政治 现在它的外壳灼热有思想发烧的征兆 电工皱着眉 连续熬夜 眼睛红肿 手拿测量仪 他小心翼翼 呵欠连连 一屁股栽在椅子上 他将电闸合上 拉下 合上 拉下 他眨眨眼睛开心地说 我得睡觉 离心机肯定又多了个同谋 整条生产线都在哗变 它不动声色 它一言不发 现在谁也不敢小瞧它 它切下一截时间 象一位领袖 细细咀嚼一块黑面包 钢铁交响乐（选九） 吴兰保 一 和钢铁在一起 感受交响乐的悲壮 并不凄凉 二 清风从四面来 吹拂诗句 我听到 钢铁的音符 在里面 回荡 三 作为一个轧钢工人 每天都和 钢铁的交响 连成一体 没有分开 五 像一根草样 扎根这一片土地 像一朵云样 拥抱这一片蓝天 虽然它贫瘠 六 钢铁 是一幅巨图 十三亿份之一 的我 同样肩负 这一份重担 享受这一份 鞭策鼓舞 七 钢铁融去悲伤 九 一条手臂 织在钢铁里 成为永远的回忆 一腔热血 洒在钢铁里 飞出迷人的旋律 他们是钢铁交响乐里 最动人之处 想起他们 这些因工致伤残亡的人 我的诗行 就热泪如注 十一 在钢铁上 接近蓝天 因为钢铁的高度 在钢铁上 相思回忆 因为五千年的艰辛 漫长的道路 十三 父亲为钢铁 献出了一切 我接替父亲的岗位 来自远远的乡村 钢铁是父亲的荣耀 我的一座里程碑 我用坚实的步伐经过它 跨向另一个世纪—— 融为钢铁交响上 一种力 一种磅礴 一种喧腾 一种光辉------五一国际劳动节是所有劳动者的节日。
劳动创造了世界，劳动者也始终是文学作品中不可缺少的主体。
随着文学题材主题的不断丰富多采，普通劳动者在文学作品中的地位已经从文革前的主角变得多少有些边缘化。
在我国，作为领导阶级的工人阶级，他们艰苦奋斗的优秀品质，理应在文学中占有一席之地。
实际上，也仍然有一些作家怀着对劳动人民深深的理解和热爱，努力地写出一些表现劳动者主题、对普通读者具有吸引力的好作品。
评论家曾镇南认为，我国五四以来的新文学中，劳动和劳动人民一直是进步的作家所关注的描写对象，对劳动人民处境的深切的同情和对劳动者优秀品质的敬重和赞美，对他们所创作的丰功伟绩的歌颂，在我们的文学中占有重要的位置。
高尔基曾经说过：我们的作品的基本主题是：作为新人类的组织者的社会主义劳动，以及作为社会主义劳动的组织者的新人类。
他还说：我们应当选取劳动作为我们书中的主要英雄。
新中国成立以后，文艺为工农兵服务的创作思想，在全国范围里得到了贯彻和实践，以劳动为主题、劳动者为描写对象的新的人民文艺繁荣发展起来了。
仅以最富有时代特征的工业题材的小说来看，虽然还存在不尽如人意之处，但也留下了许多被历史记住的作品。
把毕生的才华和精力贡献给描写工人阶级的崇高事业的作家是草明，他在1948年就出版了新文学史上第一部以新的历史观点来描写工人阶级的长篇小说《原动力》。
解放后，他又创作了《火车头》、《乘风破浪》等著名长篇小说。
五六十年代，工业题材的长篇小说，比较有影响的还有周立波的《铁水奔流》，艾芜的《百炼成钢》，雷加的潜力三部曲：《春天来到了鸭绿江》、《站在最前列》、《蓝色的青?林》，艾明之的《不疲倦的斗争》、《浮沉》，萧军的《五月的矿山》，罗丹的《风雨的黎明》，李云德的《沸腾的群山》等。
其中艾芜的《百炼成钢》和艾明之的《浮沉》，艺术成就较高，产生了国际的影响。
五六十年代还出现了一批优秀的工人作家，他们以写中短篇为主，其中产生广泛影响的有胡万春、唐克新、费礼文、陆俊超、万国儒等。
还有一些著名作家，也写了不少优秀的工业题材小说，其中以杜鹏程的《在和平的日子里》最为有名。
其他有影响的作品还有，白朗的《为了幸福的明天》，杨朔的《锦绣山河》、《三千里江山》，徐怀中的《地上的长虹》，陆文夫的《葛师傅》、《荣誉》、《二遇周泰》等。
新时期文学中，工业题材的创作和改革的主题结合在一起，呈现了新的时代风貌和艺术光彩。
名作有张洁的《沉重的翅膀》，孙力、余小惠的《都市风流》，蒋子龙的《机电局长的一天》、《乔厂长上任记》、《拜年》，孙少山的《八百米深处》，陈建功的《丹凤眼》，邵华的《浪涛滚滚》，当然，描写劳动者的作品题材不限于工业，体裁也不局限于小说，还有不少留在人民口碑中的好作品。
如描写军垦战士劳动的林予的《雁飞塞北》，从维熙的《北国草》，碧野的《阳光灿烂照天山》。
描写农村劳动者的赵树理的《套不住的手》，反映新的劳动观念的王愿坚的《普通劳动者》。
有石油诗人之称的李季的大量歌颂石油工人的诗歌，也在当代文学史上占有独特的位置。
曾镇南说：近年来写得比较好的工业题材的长篇小说，就我个人浏览所及，有上海作家殷慧芬的《汽车城》，湖南作家向本贵的《遍地黄金》，湖北作家蒋杏的《走进夏天》。
中短篇小说较有影响的有谈歌的《大厂》，陈冲的《厂长今年26》等。
新时期以来写得好的工业题材的作品少了，流行的畅销书都是都市的，情感的。
作为文学评论工作者，我还是希望看到更多的描写劳动者的作品，把劳动者的生活和他们的思想感情反映在我们的创作中。
劳动是文学永恒而高尚的主题之一。
劳动者的处境和命运是不同时代、不同国家一向关注的焦点，古代就有白居易的《卖炭翁》，国外作家有斯坦贝克的《愤怒的葡萄》等等。
劳动者在生存发展中产生的感情，也是人类最普通的感情，他们应该成为文学作品中表现的主题。
而关注劳动人民是作家的天职。
程树榛的《钢铁巨人》在60年代引起极大的反响，那时他才20多岁。
从技术员到工程师，后来又担任黑龙江省作协主席、《人民文学》主编，程树榛始终利用一切机会感受、接触生活，和劳动者保持密切的联系。
除游记随笔外，他的报告文学、散文、小说，基本都是工业题材的作品，即使他写过一篇大学生时代的作品，也来自他上工业大学时的感受。
他说：所有的作品与生活经历有关。
我在工厂待了26年，整个青春岁月贡献给工业战线，构成我的创作基调。
我的作品离不开工业，我对工厂的工人、知识分子，都比较有深刻的感受和深厚的感情。
我是尊敬这些劳动者的。
他们是生活的主人，也应该成为文学作品的主人。
为什么五六十年代涌现出那么多反映工业题材的好作品，现在却少了
程树榛认为，那时候作家不多，作品也不多，但是十年磨一剑，很见功底。
现在生活丰富多彩，作家又来自不同的生活层面，对生活的观察不像过去那么直接、单纯。
另一个原因，现在的作家对生活不够深入，没有切肤之痛。
更确切说，没在生活中摸爬滚打，所以艺术感染力不够深刻。
还有个别作家急功近利，搞急就章，有的写出来当时好看，但看完就被忘却了。
程树榛认为，新的历史时期应该产生能够深刻反映时代、反映历史的作品，能够给人更多回味的作品。
对一个作家来说，一方面要在艺术上不断深入学习，一方面一刻都不能脱离生活，对生活不能太淡漠，对人民，特别是生活在第一线的劳动人民要充满热情。
城市到处充满诱惑和浮躁，很少有人能安静下来。
而殷慧芬写《汽车城》，真正沉在工厂，搜集的素材有几百万字。
这部凝聚了殷慧芬多年心血的作品在2001年获得五个一工程奖。
在此之前她的创作也都是工厂题材，她早期的作品，描写工人的人生悲欢、喜怒哀乐，丰富了原先较为单一的工人题材的作品，反映了工人对美好人性的追求。
她在汽车行业待了很多年，后来从事专业创作，但一直与工人们保持联系，他们的任何动作、想法，她都把握得很准，她觉得自己跟工人是心心相通的。
她说：我写小说当然不去表现技术领域，但偶尔一个人说到某句话会用到。
仅仅是为了一句话，也许我要看几百万字的东西，等于要使自己成为这方面的专家。
汽车这个行业像大海，一般地采访根本无法深入，而小说要写人的灵魂，写内在的东西，只能去接触，这不是一朝一夕的事。
只有和工人成为朋友，才能了解到最深层的东西。
工人们守着机床过日子的生活方式从50年代一直延续到80年代，他们为社会创造财富，从来没有想到自己的岗位有一天会失去。
这种生活方式在改革浪潮中受到冲击，但还是有很多内涵可以挖掘。
殷慧芬说：文学不是猎奇，而是关注普通人的命运。
《贫嘴张大民的幸福生活》，雪村《东北人都是活雷锋》，都是以贫民的视角，才打动了人心。
我觉得好的作品，最起码要关注心灵。
当前关注劳动者的作品相对来说少了点。
作为作家，我们应该重新调整对劳动者的关注，对准劳动者的心灵。
如果带着慈善的目光去浮光掠影地写，就不会打动人。
殷慧芬最近刚刚完成一部长篇，将由长江文艺出版社出版。
这一回，她关注的是年轻人，写城市变革中人的心灵和情感的变化。
她认为写作上海市民阶层和工厂题材，两者是有关联的。
因为上海是最早诞生产业工人的城市。
对城市来说，每个人都是劳动者，是传统观念上类似工业文明初期的劳动者，而不是E时代的劳动者。
城市最基本的力量不是成功人士，城市的灵魂也不是建立在高楼大厦上，否则城市都将千篇一律。
城市有自己的个性，大多数的人群决定了城市的个性，他们是城市最基础的力量。
中国人民大学中文系教授、博士生导师程光炜主要从事中国现当代文学研究。
他认为，解放以后，劳动者形象在当代中国文学中被重构，有赖于两个因素：一是工人农民开始被叙事为历史的主体，是国家的主人翁；二是由于大规模的经济建设，需要工人农民扮演主要角色。
在此情况下，工业题材和农业题材取代其他题材成为当代文学的主流题材，就在历史的必然之中。
农业题材起步较早，最早可追溯到40年代赵树理的《小二黑结婚》，丁玲的《太阳照在桑乾河上》和周立波的《暴风骤雨》，但是这些作品在阐释中国革命在农村的必然性趋势的同时，又多多少少保留着对农民落后性格的刻画。
到五六十年代，这种状况逐步被柳青的《创业史》等作品所改变。
他们笔下不仅出现了一批社会主义新人形象，而且这些先进人物在经济建设中的模范带头作用也得到了充分强调；到了浩然的《艳阳天》、《金光大道》，上述倾向又被强化到了不很真实的地步。
程光炜认为，比较而言，工业题材不如农业题材的创作成就突出，但它的一些特点也值得注意：为了表现工人阶级在新时代的成长，新时代与旧时代，无产阶级思想与资产阶级思想相对立的叙事模式被确立起来。
例如胡万春的短篇小说《骨肉》、《家庭问题》等。
长篇小说领域也有好作品，如萧军的《五月的矿山》，雷加的《春天到了鸭绿江》，杜鹏程的《在和平的日子里》，草明的《乘风破浪》等。
这几部长篇集中反映了大规模工业生产背景下工人的生活和精神面貌，它显示出，一方面大规模和劳动密集型的集约化生产需要工人农民发挥特殊的历史作用；另一方面，对他们豪迈气概和宽广胸怀的艺术表现又是对这一历史主体身份的形象确认。
但五六十年代劳动者形象的塑造，也存在认识的误区，其表现是，人为地把知识分子从劳动者形象中剥离出来，有些作品甚至把知识分子置于工人农民忘我劳动和献身精神的对立面。
我们注意到，90年代后，由于市场经济越来越具有支配的作用，劳动者形象又出现了另一种的反复。
具体地说，他们开始由中心滑向边缘。
在电视剧《贫嘴张大民》中，主人公本来是一位产业工人，在作品里他却被排斥在了生活之外。
当他试图重新寻找人生的位置时，遭遇了一连串的失败。
电影《漂亮妈妈》也是一个例子。
值得深思的是，下岗工人漂亮妈妈不再是社会羡慕的角色，而成了一个被同情的对象。
程光炜说：劳动者形象在文艺作品中的失落应该说与社会结构的大调整有极大关系。
这种调整使得传统的第一产业被新兴的第三产业迅速取代，而作为第一产业主体的工人农民势必会出现社会位置的上述错位。
表面上看，劳动者的形象受到了损害，实际恰恰为我们提供了一次重新反思五六十年代文学，重新和全面地认识劳动者形象的历史契机。
它进一步提示我们，随着全球化的到来，社会由单一化走向多元化的步子必然会逐渐加快。
在这个意义上，传统的劳动者开始向现代的劳动者大面积地转化。
劳动者这一巨大的群体，不仅包括了工人和农民，还包括了公务员、知识分子、白领和其他更广泛的劳动阶层。
这就需要我们以更宽阔的视野、知识和未来的发展眼光重新界定现代意义上的劳动者，并给予其比较客观的定位。
劳动者这一巨大的群体，不仅包括了工人和农民，还包括了公务员、知识分子、白领和其它更广泛的劳动阶层。
这就需要我们以更宽阔的视野、知识和未来的发展眼光重新界定现代意义上的劳动者，并给予其比较客观的定位。
(中华读书报)
