说黄鹤楼的诗句
《黄鹤楼》唐 作者: 崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是
烟波江上使人愁。
送孟浩然之广陵唐 ：李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
《望黄鹤楼》 唐：李白 东望黄鹤山，雄雄半空出。
四面生白云，中峰倚红日。
岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。
颇闻列仙人，于此学飞术。
一朝向蓬海，千载空石室。
金灶生烟埃，玉潭秘清谧。
地古遗草木，庭寒老芝术。
□予羡攀跻，因欲保闲逸。
观奇遍诸岳，兹岭不可匹。
结心寄青松，永悟客情毕。
《送康太守》 唐：王维 城下沧江水，江边黄鹤楼。
朱栏将粉堞，江水映悠悠。
铙吹发夏口，使君居上头。
郭门隐枫岸，侯吏趋芦洲。
何异临川郡，还劳康乐侯。
黄鹤楼是谁写的诗句
1.《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢的作品，全诗如下：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是
烟波江上使人愁。
2.译文：过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢
眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
3.赏析：这首诗前写景，后抒情，一气贯注，浑然天成，即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。
为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头
”黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山（又名蛇山）而得名。
传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见《齐谐志》）；又云费文伟登仙驾鹤于此（见《太平寰宇记》引《图经》）。
诗即从楼的命名之由来着想，借传说落笔，然后生发开去。
仙人跨鹤，本属虚无，现以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之憾；仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能表现世事茫茫之慨。
诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽，感情真挚。
前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。
“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。
试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。
这是因为七律在当时尚未定型吗
不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。
是诗人有意在写拗律吗
也未必。
他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。
看来还是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。
在这里，崔颢是依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。
沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），也就是这个意思。
此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。
倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律，而成为七古了。
此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了。
这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看，也最有章法。
元杨载《诗法家数》论律诗第二联要紧承首联时说：“此联要接破题（首联），要如骊龙之珠，抱而不脱。
”此诗前四句正是如此，叙仙人乘鹤传说，颔联与破题相接相抱，浑然一体。
杨载又论颈联之“转”说：“与前联之意相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。
”疾雷之喻，意在说明章法上至五、六句应有突变，出人意外。
此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣，恰好符合律法的这个要求。
叙昔人黄鹤，杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，不但能烘染出登楼远眺者的愁绪，也使文势因此而有起伏波澜。
使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之能绕额的“合”，也是很符合律诗法度的。
正由于此诗艺术上出神入化，取得极大成功，它被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱，就是可以理解的了。
后来李白登楼时，也诗兴大发，当他在楼中发现崔颢一诗，连称“绝妙、绝妙
”相传李白写下了四句“打油诗”来抒发自己的感怀：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
”便搁笔不写了。
有个少年丁十八讥笑李白：“黄鹤楼依然无恙，你是捶不碎了的。
”李白又作诗辩解：“我确实捶碎了，只因黄鹤仙人上天哭诉玉帝，才又重修黄鹤楼，让黄鹤仙人重归楼上。
”真是煞有介事，神乎其神。
后人乃在黄鹤楼东侧，修建一亭，名曰李白搁笔亭，以志其事。
重檐复道，成为燕游之所。
实际上，李白热爱黄鹤楼，到了无以复加的程度，他高亢激昂，连呼“一忝青云客，三登黄鹤楼”。
山川人文，相互倚重，黄鹤楼之名更加显赫。
4.作者简介：崔颢 唐开元年间进士，官至太仆寺丞，天宝中为司勋员外郎。
最为人们津津乐道的是他那首《黄鹤楼》，据说李白为之搁笔，曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹。
《全唐诗》存其诗四十二首。
带黄鹤楼的诗句
崔颢的《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
仄平仄通平仄仄，仄仄平平平仄平。
平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平。
平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。
起句“仄平仄通平仄仄”，四位应仄却平、六位应平却仄交叉换位犯特拗（这种句型比较特殊，很罕见）。
第2句“仄仄平平平仄平”采用了五位应仄却平来补救，这是一种正常的拗救方式，后句五位的平补已经把前句六位的仄拗救了回来，这也是：“仄平仄仄平仄仄（仄平仄仄仄仄仄，），仄仄平平平仄平”这个特殊拗救句式。
第三句出现了一个十分罕见的现象，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠（平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平），在唐朝前期，或许这是一个奇拗句形和奇特的拗救方式。
如果把第4句五位上的空字换成自字，黄鹤一去不复返，白云千载自悠悠（平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄仄平平），那么这将成为一个拗句和正确的拗救方式。
古人有种宁可用全仄也不愿意用孤平的倾向，而在唐诗里也的确有如：向晚意不适，驱车登古原“仄仄仄仄仄，平平平仄平”这样的拗救方式存在；“潮平两岸阔，风正一帆悬”前句就出现了三仄尾，而李白仿效《黄鹤楼》的《鹦鹉洲》这首诗里就出现了“何青青”的三连平现象，所以《黄鹤楼》第3句出现“平仄仄仄仄仄仄”这样的句形并不奇怪，而第4句用“仄平平仄平平平”尾字三平调的方式来补救，在唐初时期也不是绝对不允许的，因此《黄鹤楼》第3、4两句根据当时的格律意识来判可能是可以判为合律的；随着格律的不断完善，人们根据后来的格律规则来判时，才被判为不合律。
如果大家仔细去分析这首诗，还会发现首、颔两联都是六平八仄，而颈、尾两联都是八平六仄，由于第五句五位应平却仄，第六句的五位用应仄却平来救，崔颢还不忘用第六句的第一个字平补第一联所缺少的那个平声，第七句是全诗唯一的一句符合标准格式的句形，因此第八句的三位便成为了平补整首诗的最后机会，而崔颢连这最后的一个机会都没有放弃，就是他在第八句三位上的平补，才完成了整首诗的平仄均衡，使得这首诗的56个字里，形成了28个平对应27个仄和一个通。
在一般人的眼里，这或许仅仅是个巧合；而在格律意识极强的人眼里，这根本不会只是一种巧合那么简单，这就很明显得表示了崔颢在创作这首诗的时候，是按照当时七律的习惯意识来写的。
而李白当时的首肯与后来的两次仿作，也给这首诗成为唐朝第一律诗提供了很好的佐证。
前贤有质疑这首诗的出律现象，却很少有人质疑这首诗雄霸唐朝七律的地位，这是个值得我们深思的问题。
而《黄鹤楼》这种颔联并不严格对仗的格式，被后人演绎成一种颔联可以不拘一格的特定格式，俗称蜂腰格。
这才造成后来出现七律的第三句可以不按律，颔联可以不对仗的说法流传了下来。
根据对唐朝律诗的格律审核情况来看，唐朝格律诗中有个明显的倾向，非韵脚句（也就是以仄声收尾的单句，第一句平声收尾用韵的格式除外）的格律使用，要比韵脚句的格律宽松得多，这也是犯拗的句形绝大部分都是出句的原因所在。
律诗的八句中有四或五句是“韵脚”句，押韵是“韵脚”句之间连贯四或五句的声韵关系，不仅仅是两对句之间的事，保持了“韵脚”句的声律平衡，就保证了律诗整体的声律平衡；所以“韵脚”句的声律平衡不可打破，即是律诗整体的二、四、六分明原则的总汇。
还有一个孤仄的现象要跟大家讲一讲。
孤仄的说法来源于古诗，顾名思义，也就是一句之中只有一个仄声字。
白云千载空悠悠。
仄平平仄平平平。
这一句的第一个字用了仄声，就成功地避免了这一句成为孤仄。
若写成：浮云千载空悠悠（平平平仄平平平），这就成了孤仄句。
既然古诗里有孤仄的说法，而在近体诗的格律里却没有了孤仄这个避忌，这又是为什么呢
是不是格律诗里就允许孤仄了呢
根据标准格式的排列及其变化，我们发现在五言句式里，只有平平平仄平符合形成孤仄的条件，但这是仄仄仄平仄的对应拗救句，也就无法定义为孤仄了。
而在七言里，无论怎样的排列，只要是合律的句形，都不会符合孤仄的条件，而象平平平仄平平平这个句式，就已经不再是个律句了，因为格律里有了尾三字不能连平的避忌规则，孤仄在格律诗里也就不复存在了。
因此，孤仄就没有必要列入格律的避忌了。
关于描写“黄鹤楼”的诗句
黄鹤楼送盂浩然之广陵李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬射。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛李白一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
望黄鹤楼李白东望黄鹤山，雄雄半空出。
四面生白云，中峰倚红日。
岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。
颇闻列仙人，于此学飞术。
一朝向蓬海，千载空石室。
金灶生烟埃，玉潭秘清谧。
地古遗草木，庭寒老芝术。
□予羡攀跻，因欲保闲逸。
【□处为：搴手换足】观奇遍诸岳，兹岭不可匹。
结心寄青松，永悟客情毕。
醉后答丁十八以诗讥余槌碎黄鹤楼李白黄鹤高楼已槌碎，黄鹤仙人无所依。
黄鹤上天诉玉帝，却放黄鹤江南归。
神明太守再雕饰，新图粉壁还芳菲。
一州笑我为狂客，少年往往来相讥。
君平帘下谁家子，云是辽东丁令威。
作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
待取明朝酒醒罢，与君烂漫寻春晖。
江夏送友人李白雪点翠云裘，送君黄鹤楼。
黄鹤振玉羽，西飞帝王州。
凤无琅□实，何以赠远游。
【□处：王干】徘徊相顾影，泪下汉江流。
菩萨蛮·黄鹤楼莽莽九派流中国，沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
黄河知何去
剩有游人处。
把酒酹滔滔，心潮逐浪高。
