关于花和木的诗句和象征意义有那些
山和花： 唐 王维《鸟鸣涧》： 人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
江：唐朝孟浩然《宿建德江》： 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
数字：：宋代理学家邵康 一去二三里,烟村四五家,亭台六七座,八九十枝花山和河：唐朝杜甫：《春望》国破山河在，城春草木深。
咸时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪水：唐朝白居易:《忆江南》)江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南
江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游
江南忆，其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢木：酬乐天扬州初逢席上见赠 唐朝 刘禹锡 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
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关于花和木的诗句和象征意义有那些
花开堪折直须折，莫待无花空折枝 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家（宋之问《有所思》） 南陌青楼十二重，春风桃李为谁容（贺之章《望人家桃李花》） 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然（王维《辋川别业》） 桃花一簇开无主，可爱深红映浅红（杜甫《江畔独步寻花》） 短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣（杜甫《十二月一日》） 颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流（杜甫《绝句漫性》） 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香（贾至《春思二首》） 城边流水桃花过，帘外春风杜若香（刘禹锡《寄朗州温右史曹长》） 蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红（欧阳修《舞春风》） 一番桃李花开尽，唯有青青草色齐（曾巩《城南》） 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱（杨万里《闲居初夏午睡起》） 乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生（白居易《南湖早春》） 莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人（杜牧《杏园》） 知有杏园无路入，马前惆怅满枝红（温庭筠《经李徵君故居》） 无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花（范成大《碧瓦》） 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝（秦观《春日》） 唯有牡丹真国色，花开时节动京城（刘禹锡《赏牡丹》） 有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花（刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》） 一年春色摧残尽，更觅姚黄魏紫看（范成大《再赋简养正》） 嫩竹犹含粉，初荷未聚尘（徐陵《侍宴》） 荷香销晚夏，菊气入新秋（洛宾王《晚泊》） 当轩对尊酒，四面芙蓉开（王维《临湖亭》） 荷风送香气，竹露滴清响（孟浩然《夏日南亭怀辛大》） 竹色溪下绿，荷花镜里香（李白《别储邕至剡中》） 圆荷浮小叶，细麦落轻花（杜甫《为农》） 荷香随坐卧，湖色映晨昏（刘长卿《留题李明府溪水塘》） 荷深水风阔，雨过清香发（欧阳修《和圣俞百花洲》） 沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红壮（杜甫《暮春》） 荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵（姜夔《湖上偶居杂咏》） 岸苇新花白，山梨晚叶丹（郑喑《贬降至汝州广城驿》） 柳色黄金嫩，梨花白雪香（李白《宫中行乐词八首》） 梨花千树雪，杨叶万条烟（岑参《送杨子》） 月胧胧，一树梨花细雨中（陈克《豆叶黄》） 燕子来时新社，梨花落后清明（晏殊《破阵子》） 高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春（杜牧《残春独来南亭因寄张祜》） 无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花（范成大《碧瓦》） 玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨（白居易《长恨歌》） 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风（晏殊《寓意》） 寂寂空庭春欲晓，梨花满地不开门（刘方平《春怨》） 桂子月中落，天香云外飘(宋之问)。
桂香多露。
石响细泉回(宋之问)。
莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣(刘禹锡)。
江云漠漠桂花湿，梅雨荔子然(苏轼)。
何须浅碧深红色，自是花中第一流(李清照<鹧鸪天.桂花>)。
一抹雕栏，喷清香桂花初绽(洪升<长生殿.惊变>)。
木芙蓉花的诗句
湘岸移木芙蓉植龙兴作柳宗元有美不自蔽，安能守孤根。
盈盈湘，秋至风露繁。
丽寒水，秾芳委前轩。
芰荷谅难杂，反此生高原。
解释：姿容艳美，既不自藏；岂容独处，无人欣赏。
亭亭玉立，潇水西畔；秋季来临，风紧霜繁。
艳丽倩影，告别寒江；移植廊前，散发芳香。
它与荷花，混杂实难；与之不同，故生高岸。
赏析：诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。
这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。
乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。
诗人爱花，护花，实为自爱自慰。
这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
辛夷坞 作者：王安石 木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
解释赏析：“木末芙蓉花，山中发红萼。
”木末，指树杪。
辛夷花不同于梅花、桃花之类。
它的花苞打在每一根枝条的最 辛夷坞末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。
“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。
裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。
诗的前两句着重写花的“发”。
当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。
诗的后两句写花的“落”。
这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。
短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
木芙蓉 作者：吕本中小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。
犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。
赏析： 诗中明确点出歌颂对对象是小池南岸的木芙蓉。
借“南”暗示为金兵南渡后的河山。
木芙蓉就成为广大人世、爱国志士的象征了。
诗中第二句指出木芙蓉开放在严霜袭来的秋季，其鲜艳的色泽显示出它不畏强暴的精神。
诗中后句，诗人将“无言” 和“一生开落任春风”来比喻桃李怯懦软弱，听任春风摆布而自已无言，用宋高宗和秦桧以及对女真贵族俯首贴耳、没有骨气和勇气的主的派，来衬托木芙蓉霜后“着红”的英勇气概。
将两种花比喻成对立的两种不同品格的代表，寓意极为深刻。
小池塘的南岸盛开着美丽的木芙蓉，它们在雨后或霜前（意为在摧毁花木的天气到来之前）都会有意开得更红艳。
它还比那些繁多、常见的桃李好多了，因为它不随春风来去、花谢又花开。
菩萨蛮.窗前木芙蓉 宋 范成大 冰明玉润天然色，凄凉拚作西风客。
不肯嫁东风，殷勤霜露中。
绿窗梳洗晚，笑把琉璃盏。
斜日上妆台，酒红和困来。
赏析：这是诗人早期作品，写秋天盛开的木芙蓉花不怕寒霜，傲然怒放，没有一般的花那样纤弱，动不动就是“愁红怨绿”的可怜样子。
作者借木芙蓉表现了自己少年时的意气风发、昂扬不凡的气度。
木芙蓉冒着秋天的微寒，努力的开放。
花的心情和人的心情想来应该是一样的。
它（芙蓉）更向霜神致意，你尽管降霜下雪好了，我是不怕寒冷侵袭的，不会象一般花朵那样，动不动就是一副可怜相
和陈述古拒霜花宋 苏轼 千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。
唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。
解释：大致意思:秋天的林子一片枯黄，只有木莲花还是绽放着的。
原来木莲花还有一个名字叫做拒霜花，经过一番的沉思叫做拒霜花更适合这个季节。
思想感情：作者感叹当时社会的腐败，当时的社会又有多少个人和自己志同道合的了。
像木莲花的纯净。
作者用的是借物喻人。
用木莲花比喻为官清廉的人。
也可以体现当时社会的腐败。
《木芙蓉》 宋 王安石 水边无数木芙蓉，露染胭脂色未浓。
正似美人初醉着，强抬青镜欲妆慵。
木芙蓉三首唐五代 黄滔黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。
题殷舍人宅木芙蓉徐铉伶君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。
晓吐芳心零宿露，晚摇娇影媚清风。
王伯扬所藏赵昌花四首芙蓉苏轼溪边野芙蓉，花水相媚好。
坐看池莲尽，独伴霜菊槁。
芙蓉宋 范成大洞户掩秋深，画桥横晚静；袅袅芙蓉风，池光弄花影。
怀我白鸥边，锦幛缭千顷；明湖拍岸平，红绿染天镜。
芙蓉宋 范成大艳粉发妆朝日丽，湿红浮影晚波清。
谁知摇落霜林畔，一段韶光画不成。
拒霜宋 陈与义 拒霜花已吐，吾宇不凄凉。
天地虽肃杀，草木有芬芳。
道人宴坐处，侍女古时妆。
浓露湿丹脸，西风吹绿裳。
拒霜陆游满庭黄叶舞西风，天地方收肃杀功。
何事独蒙青女力，墙头催放数苞红。
拒霜元 蒲道源丰肌弱骨与秋宜，宿酒酣来不自持。
岂为严霜成槁质，要凭初日发妍姿。
芙蓉元 蒲道源午醉未醒全带艳，晨妆初罢尚含羞。
未甘白贮居寒素，也著绯衣入品流。
拒霜金 党怀英林飙振危柯，野露委荒蔓。
孤芳为谁艳，一笑聊自献。
拒霜明 申时行群芳摇落后，秋色在林塘。
艳态偏临水，幽姿独拒霜
