白居易为民情怀的诗句
白老爷子从刑部侍郎的位置上离休后,自号醉吟先生,离开京城在洛阳盖了一别墅。
据他的《池上篇》说:“十亩之宅,五亩之园。
有水一池,有竹千竿。
有堂有亭,有桥有船。
有书有酒,有歌有弦。
有叟在中,白须飘然。
”在别墅里自然少不了美眉,其中有二个,一个善歌,名樊素;另一个善舞,名小蛮。
唐人孟《本事诗》记载:“白居易有姬人樊素和小蛮,樊素善歌,小嘴长得艳若樱桃;小蛮善舞,细腰则纤纤似柳。
乐天公至爱此二美眉,诗曰:“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。
”不过,白居易此时年事已高,而樊素,小蛮却正值青春年少,丰腴艳丽。
不仅力不从心,而且心亦不甘。
白居易妾樊素歌,小蛮善舞。
尝有诗:樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。
白既年高迈,而小蛮方丰艳,因为《杨柳枝词》以托意。
遍了白居易全集,未见此诗收录。
估计是没有留存 五万多首全唐诗中白居易留存下来的诗作近三千首,数量之多在唐朝诗人中当是首屈一指的,白居易生前也自编七十五卷《白氏长庆集》,是唐诗中一枝光耀千秋的奇芭。
有很多心忧天下,反对暴政,同情弱小,为民请命而震今铄古的诗篇;也有兴咏山川,笔绘江河,描摹爱情,颂扬友谊的歌吟,其情宛转哀怨,真挚感人而传之今世。
那一阙《长恨歌》唱彻云天,那一曲《琵琶行》情动天地。
野火烧不尽,春风吹又生,好雨知时节,当春乃发生......数不尽的美篇佳句写就了中国文化的灿烂和辉煌。
宣城太守知不知,一丈毯,千两丝。
地不知寒人要暖,少夺人衣作地衣。
【红线毯】 可是,谁能相信,这样为民请命,这样仗义执言,这样疾恶如仇,这样肝胆照人的白居易竟公然自炫:我养的家妓,可是新鲜的货色。
三年一到,她们老了丑了,就换一批年轻貌美的,这十年间已经换了三次了。
追欢逐乐少闲时,补贴平生得事迟。
何处花开曾后看,谁家酒熟不先知。
石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。
乐天一过难知分,犹自咨嗟两鬓丝。
【追欢偶作】 这天差地别,黑白炯异的言行是出之一人之口之手。
伪善还是无行
虽不能妄下判断,但无可讳言,这是白居易人格上的致命弱点,已经限制了他的天才发展,降低了他的人格魅力。
他一边锦衣玉食: 兜率寺高宜望月,嘉陵江近好游春。
蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
【寒食日寄杨东川】 一边却悲天悯人: 卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。
【卖炭翁】 他一边为道德教化作怅, 作《井底引银瓶》,并自注说:止淫奔也。
一边又纵情声色: 花枝缺处青楼开,艳歌一曲酒一杯。
美人劝我急行乐,自古朱颜不再来。
【长安道】 他把政治目的、社会功利放在第一位,鼓吹为君为臣为民为物为事而作,首先是为君而作;又一方面似乎深切地关心现实,同情贫弱。
作秀作真,孰是孰非,很难说得清。
白居易做过大官,又处在唐朝极为开放的时期,享尽荣华富贵。
集禅、道、酒、色、乐为一身,不是游山玩水赋诗,便是饮酒蓄姬狎妓,虽为时尚,不好苛求,但过于沉湎酒色似乎确实令人大跌眼镜。
白居易自称为快活人,有谁知将相王侯外,别有优游快活人诗句为证。
他是怎样快活的呢
他在《三月三日祓禊洛滨并序》中说:......令公明日召太子少傅白居易,......等一十五人,合宴于舟中。
由斗亭,历魏堤,抵津桥,登临溯沿,自晨及暮,簪组交映,歌笑间发,前水嬉而后妓乐,左笔砚而右壶觞,望之若仙,观者如堵。
尽风光之赏,极游泛之娱。
美景良辰,赏心乐事,尽得于今日矣。
若不记录,谓洛无人,晋公首赋一章,铿然玉振,顾谓四座继而和之,居易举酒抽毫,奉十二韵以献。
其诗云: 妓接谢公宴,诗陪荀令题。
...... 水引春心荡,花牵醉眼迷。
...... 舞急红腰软,歌迟翠黛低。
夜归何用烛,新月凤楼西。
竟然当众饮酒狎妓,引来观者如堵,万民望之若仙。
于是我明白了,原来在忧国忧民得同时,也可以如此放荡的。
白居易这位诗贤一生贪恋美色,享尽温柔,他一辈子生平有过许多歌姬舞女,谁都数不清,仅有案可查和有记载的大约有二、三十人之多。
他有一首诗《小庭亦有月》云: 小庭亦有月,小院亦有花。
菱角报笙簧,谷儿抹琵琶。
...... 红绡信手舞,紫绡随意歌。
左顾短红袖,右命小青娥。
...... 长跪谢贵客,蓬门劳见过。
...... 客散有余兴,醉卧独吟哦。
幕天而席地,谁奈刘伶何。
白居易自己做注说:菱、谷、红、紫,皆小臧获名。
臧获,即奴婢。
诗中的菱角、谷儿、紫绡、红绡等女子均是有案可查的侍婢或家伎。
这四个美眉陪他宴饮作乐,美人在抱,美酒在手,白居易安之若素,潇洒自如,艳福真的不浅。
再看白居易诗中比比皆是的雪胸、皓腕等艳词香句,和小奴捶我足,小婢捶我背;锁开宾阁晓,梯上妓楼春。
;妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。
;公门衙退掩,妓席客来铺。
;宾阶纷组佩,妓席俨花钿。
;何处春深好,春深妓女家。
俯拾皆是,太多的色情风流名篇频繁出现即是明证。
吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。
可以想象这位风流才子的江南生活那种风光旖旎的情景了。
白居易也不愧为红粉班头,当时的有名的交际花,他都想插上一杆子。
成都名妓薛涛其实曾是做过丞相的元稹的外室,元稹与白居易齐名,也是白居易的铁哥们。
白居易通过元稹认识薛涛,慕其才貌,便寄诗一首: 峨眉山势接云霓,欲逐刘郎此路迷。
若似剡中容易到,春风犹隔武陵溪。
【与薛涛】 此诗颇堪玩味。
仰慕之情,求爱之意亦隐隐透出。
朋友妻,岂可欺乎
徐州名妓关盼盼善歌舞,雅多风致,后被尚书张愔用重金买为家妓。
白居易远游徐州时,张愔设盛宴款待。
让盼盼为白居易歌舞,白居易赠诗赞曰:醉娇胜不得,风袅牡丹花。
几年后,张去世,关念旧爱而不嫁,独居旧宅燕子楼,写《燕子楼三首》寄托自己的幽怨,这本不关白居易甚事。
可白居易不仅和诗三首,还写了另一首: 黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
歌舞教成心力尽,一朝身死不相随。
【感故张仆射诸伎】 白居易竟以诗作讽,隐讳地责备她没有相随地下,有负张愔当年黄金聘美的恩惠。
关盼盼得诗后说:妾非不能死,恐我公有从死之妾,玷清范耳。
便旬日不食而卒。
白居易从刑部侍郎的位置上离休后,自号醉吟先生,离开京城在洛阳盖了一别墅。
他在《池上篇并序》中说:罢刑部侍郎时,......洎臧获之习筦磬弦歌者指百以归。
白居易竟是这样的大手笔,获百美而归,他还说:十亩之宅,五亩之园。
有水一池,有竹千竿。
有堂有亭,有桥有船。
有书有酒,有歌有弦。
有叟在中,白须飘然。
在别墅里百余个美眉中有二个,一个善歌,名樊素;另一个善舞,名小蛮。
唐人孟《本事诗》记载:白居易有姬人樊素和小蛮,樊素善歌,小嘴长得艳若樱桃;小蛮善舞,细腰则纤纤似柳。
乐天公至爱此二美眉,诗曰:樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。
不过,白居易此时年事已高,而樊素,小蛮却正值青春年少,丰腴艳丽。
不仅心力不济,而且意亦不甘。
他写了一首《杨柳词》,用以抒发他的惆帐心情: 一树春风千万枝,嫩于金色软如丝。
永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁。
其实白老爷子,并不服老,还想重开第二春。
时泰岁丰无事日,功成名遂自由身。
前头更有忘忧日,向上应无快活人。
自去年来多事故,从今日去少交亲。
宜须数数谋欢会,好作开成第二春。
【对酒劝令公开春游宴】 当真宝刀未老,青春再来
九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。
今年相遇莺花月,此夜同欢歌酒筵。
四座齐声和丝竹,两家随分斗金钿。
留君到晓无他意,图向君前作少年。
【春夜宴席上戏赠裴淄川】 可惜,年华已逝,白发对红颜,力不从心,只好借酒浇愁。
白发逢秋王,丹砂见火空。
不能留姹女,争免作衰翁。
赖有杯中绿,能为面上红。
少年心不远,只在半酣中。
【烧药不成命酒独醉】 繁华成梦,红粉成灰,雄心虽在,已垂垂老矣,白老爷子徒唤奈何。
绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。
【闻乐感邻】 据《云溪友议》记载:开成四年,白居易得风痹病,他已六十八岁,自感年老多病,因此决定卖马,放妓。
可是当饲养员牵马出门时,马回首反顾而鸣,依依不忍离去。
樊素闻马嘶声,惨然落泪:主乘此骆五年,衔橛之下,不惊不逸。
素事主十年,中擳之间,无违无失。
今素貌虽陋,未至衰摧。
骆力犹壮,又无虺愦。
即骆之力,尚可以代主一步;素之歌,亦可以送主一杯。
一旦双去,有去无回。
故素将去,其辞也苦;骆将去,其鸣也哀。
此人之情也,马之情也,岂主君独无无情哉
白居易不禁俯仰天长叹: 骆骆尔勿嘶,素素尔勿啼; 骆返庙,素返闺。
吾疾虽作,年虽颓, 幸未及项籍之将死, 何必一日之内弃骓兮而别虞姬
素兮素兮
为我歌杨柳枝。
我姑酌彼金缶, 我与尔归醉乡去来。
白老爷子有点语无伦次,好像愈老愈是个多情种子。
别柳枝诗云: 两枝杨柳小楼中,袅娜多年伴醉翁, 明日放归归去后,世间应不要春风。
五年三月今朝尽,客散筵空掩独扉; 病与乐天相共住,春同樊素一时归。
白老爷子恋恋不舍,也令人感动。
小蛮、樊素当时假惺惺地不肯走,但后来都悄悄地弃老爷子而去。
...... 白居易他先后在上有天堂, 下有苏杭的苏州、杭州做过官,对西湖情有独钟:未能抛得杭州去, 一半勾留是此湖。
他风流倜傥,持才傲物,走马挟姬,豪饮狂歌,如他写诗云: 征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。
翠黛不须留五马,皇恩只许住三年。
绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。
【西湖留别】 还有诗云 歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。
相公谓四座,今日非自夸。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。
十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
履舄起交杂,杯盘散纷拏。
归去勿拥遏,倒载逃难遮。
明日宴东武,后日游若耶。
岂独相公乐,讴歌千万家。
【和新楼北园偶集】 有人说唐代那些文人骚客一玩山水,二玩青楼。
白居易绝对不比那一个差。
如写与妓女宴饮的 场面: 侑食乐悬动,佐欢妓席陈。
风流吴中客,佳丽江南人。
歌节点随袂,舞香遗在茵。
清奏凝未阕,酡颜气已春。
【郡斋旬假始命宴呈座客示郡寮】 他还有首长诗《江南喜逢萧九彻,因话长安旧游,戏赠五十韵》将青楼的环境、妓女的服饰、妓女的曼妙歌舞和豪华地宴会、嫖客和妓女的亲昵做爱等绘声绘色描写得淋漓尽致,惟妙惟肖。
忆昔嬉游伴,多陪欢宴场。
寓居同永乐,幽会共平康。
师子寻前曲,声儿出内坊。
花深态奴宅,竹错得怜堂。
庭晚开红药,门闲荫绿杨。
经过悉同巷,居处尽连墙。
时世高梳髻,风流澹作妆。
戴花红石竹,帔晕紫槟榔。
鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。
拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
选胜移银烛,邀欢举玉觞。
炉烟凝麝气,酒色注鹅黄。
急管停还奏,繁弦慢更张。
雪飞回舞袖,尘起绕歌梁。
旧曲翻调笑,新声打义扬。
名情推阿轨,巧语许秋娘。
风暖春将暮,星回夜未央。
宴余添粉黛,坐久换衣裳。
结伴归深院,分头入洞房。
彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
留宿争牵袖,贪眠各占床。
绿窗笼水影,红壁背灯光。
索镜收花钿,邀人解袷裆。
暗娇妆靥笑,私语口脂香。
怕听钟声坐,羞明映缦藏。
眉残蛾翠浅,鬟解绿云长。
聚散知无定,忧欢事不常。
离筵开夕宴,别骑促晨装。
去住青门外,留连浐水傍。
车行遥寄语,马驻共相望。
云雨分何处,山川共异方。
野行初寂寞,店宿乍恓惶。
别后嫌宵永,愁来厌岁芳。
几看花结子,频见露为霜。
岁月何超忽,音容坐渺茫。
往还书断绝,来去梦游扬。
自我辞秦地,逢君客楚乡。
常嗟异岐路,忽喜共舟航。
话旧堪垂泪,思乡数断肠。
愁云接巫峡,泪竹近潇湘。
月落江湖阔,天高节候凉。
浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。
红叶江枫老,青芜驿路荒。
野风吹蟋蟀,湖水浸菰蒋。
帝路何由见,心期不可忘。
旧游千里外,往事十年强。
春昼提壶饮,秋林摘橘尝。
强歌还自感,纵饮不成狂。
永夜长相忆,逢君各共伤。
殷勤万里意,并写赠萧郎。
更有甚者,《唐语林》记载了白居易任杭州刺史时,不尽蓄养了很多妓女。
竞让元稹把杭州歌妓商玲玲珑携往越州,狎玩了一个多月才归还。
杭州有官妓商玲珑、谢好好者,巧与应对,善歌舞。
白居易日以诗酒与之寄兴。
元稹在越州闻之,厚币来邀玲珑,白遂遣去,使尽歌所唱之曲。
后元稹送玲珑归,作诗寄白居易云:‘休遣玲珑唱我词,我词都是寄君诗。
却向江边整回棹,月落潮平是去时。
'白居易在《与元稹书》中自诩地说:......及再来长安,又闻有军使高霞寓者欲聘娼妓,妓大夸曰:‘我诵得白学士《长恨歌》,岂同他妓截
'由是增价。
元、白二人这样交换妓女,相互狎玩,成何体统
况且这个妓女商玲珑白居易是十分宠爱的,白居易曾有诗赠予。
《醉歌·示妓人商玲珑》: 罢胡琴,掩秦瑟,玲珑再拜歌初毕。
...... 玲珑玲珑奈老何
使君歌了汝更歌。
白居易少年显才华,中年露锋芒,晚年做京官,在离休后买别墅在洛阳享安乐。
走完了中国官僚文人圆满,同时俗套的一条生活道路。
白居易的诗,平易近人,通俗易懂。
有不少所谓民间疾苦,笔底波澜的文字,是一副正人君子的样子;更有不少纸醉金迷,狎妓饮酒,蓄姬玩乐的篇章,表现的却是另一副面孔。
法国的卢梭有些类似
当官为民的诗句
观刈麦[白居易]田家少闲月,五月人倍忙.夜来南风起,小麦覆陇黄.妇姑荷箪食,童稚携壶浆.相随饷田去,丁壮在南冈.足蒸暑土气,背灼炎天光.力尽不知热,但惜下日长。
复有贫妇人,抱子在其旁。
右手秉遗穗,左臂悬敝筐。
听其相顾言,闻者为悲伤。
家田输税尽,拾此充饥肠。
今我何功德,曾不事农桑。
利禄三百石,岁晏有余粮。
念此私自愧,尽日不能忘。
白居易古诗《筝》的全文解释
河间传 莫愁私地爱王昌 夜夜筝声怨隔墙 火凤有凰求不得 春莺无伴啭空长 急挥舞破催飞燕 慢逐歌词弄小娘 死恨相如新索妇 枉将心力为他狂 ——元稹:《筝》 (一)从奇文奇事《河间传》说起 《柳河东集·外集》卷上有《河间传》,叙述一个极为奇特的故事。
开首云: 河间,淫妇人也。
不欲言其姓,故以邑称。
始,妇人居戚里,有贤操。
自未嫁,固已恶群戚之乱,羞与为类,独深居为剪制缕结。
既嫁,不及其舅,独养姑。
谨甚,未尝言门外事。
又礼敬夫宾友之相与为肺腑者。
其族类丑行者谋曰:若河间何?其甚者曰:必坏之! 这些人花了一年多时间,做了各种努力,终于将河间引入圈套之中,使她的道德防线溃于一旦: 俄而又引至食所,空无帷幕,廊庑廓然,河间乃肯入。
先壁群恶少于北牖下,降帘,使女子为秦声,倨坐观之。
有顷,壁者出宿选貌美阴大者主河间,乃便抱持河间,河间号且泣,婢夹持之,或谕以利,或骂且笑之。
这时微妙的变化发生了: 河间窃顾视持己者,甚美;左右为不善者已更得适意,鼻息然。
意不能无动,力稍纵,主者幸一遂焉。
因拥致之房,河间收泣甚适,自庆未始得也。
……旦暮,驾车相戒归,河间曰:吾不归 参考资料: 回答者:伤_失 - 见习魔法师 三级 3-31 13:48白居易(772--846),字乐天,号香山居士。
祖籍太原[今属山西]。
,到了其曾祖父时,又迁居下邺(今陕西渭南北)。
白居易的祖父白湟曾任巩县[河南巩义]县令,与当时的新郑[属河南]县令是好友。
见新郑山川秀美,民风淳朴,白湟十分喜爱,就举家迁移到新郑城西的东郭宅村(今东郭寺)。
唐代宗大历七年(公元772年2月28日)正月二十日,白居易在东郭宅降生了。
武宗会昌六年(846年)八月卒于洛阳[属河南],享年75岁。
著有《白氏长庆集》七十一卷。
晚年官至太子少傅,谥号“文”,世称白傅、白文公。
在文学上积极倡导新乐府运动,主张文章合为时而著,诗歌合为事而作,写下了不少感叹时世、反映人民疾苦的诗篇,对后世颇有影响。
是我国文学史上相当重要的诗人。
一生以44岁被贬江州司马为界,可分为前后两期。
前期是兼济天下时期,后期是独善其身时期。
白居易贞元二十六年(800)29岁时中进士,先后任秘书省校书郎、盩至尉、翰林学士,元和年间任左拾遗,写了大量讽喻诗,代表作是《秦中吟》十首和《新乐府》五十首,这些诗使权贵切齿、扼腕、变色。
元和六年,白居易母亲因患神经失常病死在长安,白居易按当时的规矩,回故乡守孝三年,服孝结束后回到长安,皇帝安排他做了左赞善大夫。
元和十年六月,白居易44岁时,宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗杀,武元衡当场身死,裴度受了重伤。
对如此大事,当时掌权的宦官集团和旧官僚集团居然保持镇静,不急于处理。
白居易十分气愤,便上疏力主严缉凶手,以肃法纪。
可是那些掌权者非但不褒奖他热心国事,反而说他是东宫官,抢在谏官之前议论朝政是一种僭越行为;还说他母亲是看花时掉到井里死的,他写赏花的诗和关于井的诗,有伤孝道,这样的人不配做左赞善大夫陪太子读书,应驱逐出京。
于是他被贬为江州司马。
实际上他得罪的原因还是那些讽谕诗。
贬官江州给白居易以沉重打击,他说自己是 “面上灭除忧喜色,胸中消尽是非心”,早年的佛道思想滋长。
三年后他升任忠州刺史。
元和十五年,唐宪宗暴死在长安,唐穆宗继位,穆宗爱他的才华,把他召回了长安,先后做司门员外郎、主客郎中知制诰、中书舍人等。
但当时朝中很乱,大臣间争权夺利,明争暗斗;穆宗政治荒怠,不听劝谏。
于是他极力请求外放,穆宗长庆二年出任杭州刺史,杭州任满后任苏州刺史。
晚年以太子宾客分司东都。
七十岁致仕。
比起前期来,他消极多了,但他毕竟是一个曾经有所作为的、积极为民请命的诗人,此时的一些诗,仍然流露了他忧国忧民之心。
他仍然勤于政事,作了不少好事, 如他曾经疏浚李泌所凿的六井,解决人民的饮水问题;他在西湖上筑了一道长堤,蓄水灌田,并写了一篇通俗易懂的《钱塘湖石记》,刻在石上,告诉人们如何蓄水泄水,认为只要“堤防如法,蓄泄及时”, 就不会受旱灾之苦了。
这就是有名的“白堤”。
白居易的祖父白湟、父亲白季庚及外祖父都是诗人,在这种家庭背景下,白居易读书十分刻苦,终成诗人。
但白居易和李白、杜甫一样,也嗜酒成性。
张文潜在《苕溪鱼隐丛话》中说:陶渊明虽然爱好喝酒,但由于家境贫困,不能经常喝美酒,与他喝酒的都是打柴、捉鱼、耕田的乡下人,地点也在树林田野间,而白居易家酿美酒,每次喝酒时必有丝竹伴奏,僮妓侍奉。
与他喝酒的都是社会上的名流,如裴度、刘禹锡等。
他在67岁时,写了一篇《醉吟先生传》。
这个醉吟先生,就是他自己。
他在《传》中说,有个叫醉吟先生的, 不知道姓名、籍贯、官职,只知道他做了30年官,退居到洛城。
他的居处有个池塘、竹竿、乔木、台榭、舟桥等。
他爱好喝酒、吟诗、弹琴,与酒徒、诗宇航局、琴侣一起游乐。
事实也是如此,洛阳城内外的寺庙、山丘、泉石,白居易都去漫游过。
每当良辰美景,或雪朝月夕,他邀客来家,先拂酒坛,次开诗箧,后捧丝竹。
于是一面喝酒,一面吟诗,一面操琴。
旁边有家僮奏《霓裳羽衣》,小妓歌《杨柳枝》,真是不亦乐乎。
直到大家酩酊大醉后才停止。
白居易有时乘兴到野外游玩,车中放一琴一枕,车两边的竹竿悬两只酒壶,抱琴引酌,兴尽而返。
又据《穷幽记》记载,白居易家有池塘,可泛舟。
他宴请宾客,有时在船上,他命人在船旁吊百余只空囊,里面装有美酒佳肴,随船而行,要吃喝时,就拉起,吃喝完一只再拉起一只,直至吃喝完为止。
如此说来,与陶渊明的苦况,当然不同。
方勺《泊宅编》卷上说:白乐天多乐诗,二千八百首中,饮酒者八百首。
这个数字不算小。
他喝酒时,有时是独酌。
如在苏州当刺史时,因公务繁忙,用酒来排遣,他是以一天酒醉来解除九天辛劳的。
他说:不要轻视一天的酒醉,这是为消除九天的疲劳。
如果没有九天的疲劳,怎么能治好州里的人民。
如果没有一天的酒醉,怎么能娱乐的的身心。
他是用酒来进行劳逸结合的。
更多的是同朋友合饮。
他在《同李十一醉忆元九》一诗中说;花时同醉破春愁,醉折花枝当酒筹。
在《赠元稹》一诗中说:花下鞍马游,雪中杯酒欢。
在《与梦得沽酒闲饮且约后期》一诗中说;共把十千沽一斗,相看七十欠三年。
在《同李十一醉忆元九》一诗中说:绿蚁新醅酒,红泥小火炉。
晚来天欲雪,能饮一杯无
如此等等,不一而足。
白居易逝世时,时年75岁。
葬于龙门山。
他去世后,唐宣宗写诗悼念他说:缀玉连珠六十年,谁教冥路作诗仙
浮云不系名居易,造化无为字乐天。
童子解吟《长恨》曲,胡儿能唱《琵琶》篇。
文章已满行人耳。
一度思卿一怆然。
河南尹卢贞刻《醉吟先生传》于石,立于墓侧。
传说洛阳人和四方游客,知白居易生平嗜酒,所以前来拜墓,都用杯酒祭奠,墓前方丈宽的土地上常是湿漉漉的,没有干燥的时候. 白居易是中唐时期极可注意的大诗人,他的诗歌主张和诗歌创作,以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现,在中国诗史上占有重要的地位。
在《与元九书》中,他明确说:“仆志在兼济,行在独善。
奉而始终之则为道,言而发明之则为诗。
谓之讽谕诗,兼济之志也;谓之闲适诗,独善之义也。
”由此可以看出,在白居易自己所分的讽谕、闲适、感伤、杂律四类诗中,前二类体现着他 “奉而始终之”的兼济、独善之道,所以最受重视。
而他的诗歌主张,也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的。
早在元和初所作《策林》中,白居易就表现出重写实、尚通俗、强调讽谕的倾向:“今褒贬之文无核实,则惩劝之道缺矣;美刺之诗不稽政,则补察之义废矣。
……俾辞赋合炯戒讽谕者,虽质虽野,采而奖之。
”(六十八《议文章》)诗的功能是惩恶劝善,补察时政,诗的手段是美刺褒贬,炯戒讽谕,所以他主张: “立采诗之官,开讽刺之道,察其得失之政,通其上下之情。
”(六十九《采诗》)他反对离开内容单纯地追求“宫律高”、“文字奇”,更反对齐梁以来“嘲风月、弄花草”的艳丽诗风。
在《新乐府序》中,他明确指出作诗的标准是:“其辞质而径,欲见之者易谕也;其言直而切,欲闻之者深诫也;其事核而实,使采之者传信也;其体顺而肆,可以播于乐章歌曲也。
”这里的“质而径”、“直而切”、 “核而实”、“顺而肆”,分别强调了语言须质朴通俗,议论须直白显露,写事须绝假纯真,形式须流利畅达,具有歌谣色彩。
也就是说,诗歌必须既写得真实可信,又浅显易懂,还便于入乐歌唱,才算达到了极致。
白居易对诗歌提出的上述要求,全部目的只有一个,那就是补察时政。
所以他紧接着说:“总而言之,为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作也。
” (《新乐府序》)在《与元九书》中,他回顾早年的创作情形说:“自登朝来,年齿渐长,阅事渐多,每与人言,多询时务;每读书史,多求理道,始知文章合为时而著,歌诗合为事而作。
”为时为事而作,首要的还是“为君”而作。
他也说:“但伤民病痛,不识时忌讳”(《伤唐衢二首》其二),并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗,但总体指向却是“唯歌生民病,愿得天子知”(《寄唐生》)。
因为只有将民情上达天听,皇帝开壅蔽、达人情,政治才会趋向休明。
《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品,其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。
与此前的叙事诗相比,这两篇作品虽也用叙述、描写来表现事件,但却把事件简到不能再简,只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇,诸如颇具戏剧性的马嵬事变,作者寥寥数笔即将之带过,而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上,则泼墨如雨,务求尽情,即使《琵琶行》这种在乐声摹写和人物遭遇叙述上着墨较多的作品,也是用情把声和事紧紧联结在一起,声随情起,情随事迁,使诗的进程始终伴随着动人的情感力量。
除此之外,这两篇作品的抒情性还表现在以精选的意象来营造恰当的氛围、烘托诗歌的意境上。
如《长恨歌》中“行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声”、《琵琶行》中 “枫叶荻花秋瑟瑟”、“别时茫茫江浸月”等类诗句,或将凄冷的月色、淅沥的夜雨、断肠的铃声组合成令人销魂的场景,或以瑟瑟作响的枫叶、荻花和茫茫江月构成哀凉孤寂的画面,其中透露的凄楚、感伤、怅惘意绪为诗中人物、事件统统染色,也使读者面对如此意境、氛围而心灵摇荡,不能自己。
闲适诗和讽谕诗是白居易特别看重的两类诗作,二者都具有尚实、尚俗、务尽的特点,但在内容和情调上却很不相同。
讽谕诗志在“兼济”,与社会政治紧相关联,多写得意激气烈;闲适诗则意在“独善”,“知足保和,吟玩性情” (《与元九书》),从而表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调。
白居易的闲适诗在后代有很大影响,其浅切平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调,都曾屡屡为人称道,但相比之下,这些诗中所表现的那种退避政治、知足保和的“闲适”思想,以及归趋佛老、效法陶渊明的生活态度,因与后世文人的心理较为吻合,所以影响更为深远。
如白居易有“相争两蜗角,所得一牛毛” (《不如来饮酒七首》其七)、“蜗牛角上争何事,石火光中寄此身”(《对酒五首》其二)的诗句,而“后之使蜗角事悉稽之”(吴曾《能改斋漫录》卷八)。
即以宋人所取名号论,“醉翁、迂叟、东坡之名,皆出于白乐天诗云”(龚颐正《芥隐笔记》)。
宋人周必大指出:“本朝苏文忠公不轻许可,独敬爱乐天,屡形诗篇。
盖其文章皆主辞达,而忠厚好施,刚直尽言,与人有情,于物无着,大略相似。
谪居黄州,始号东坡,其原必起于乐天忠州之作也。
”(《二老堂诗话》)凡此种种,都展示出白居易及其诗的影响轨迹。
白居易是中唐新乐府运动的主要倡导者,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作。
”并将这一主张付诸自己的诗歌创作实践。
他的早期政治诗广泛而深刻地反映了当时的社会矛盾,寄予了人民苦难的深切同情。
用辞尖锐,主题鲜明。
其代表作《秦中吟》十首、《新乐府》五十首影响尤大。
卖炭翁是白居易“为民而作”的诗,通过记叙什么揭露了什么
这首诗一开头我们带到当时的京城长安的终南山上,们看到一个烧炭的老着的十分穷苦的生活。
“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”。
烧炭的老翁连一寸土地也没有,全部赖以为生的东西,只不过是一把斧头、一挂牛车,再加上十个被烟火熏黑的手指头。
他没有妻子也没有儿女,孤苦伶仃的一个人,在南山上伐薪、烧炭,弄得“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”,劳动的艰苦是可想而知的。
这烧炭的老人对生活并没有过高的要求,“卖炭得钱何所营
身上衣裳口中食”,他仅仅希望有吃有穿,维持一种最低的生活。
按理说,一个人养活自己一个人,并不是什么困难的事情,可是就连这样一个愿望,他也难以实现。
木炭,本是供人取暖的东西,这老人辛辛苦苦地砍了柴、烧了炭,给别人带来了温暖,可是自己身上的衣服却单薄得可怜。
衣服单薄总该盼望天气暖和吧
不,恰恰相反,被生活所迫的老人“心忧炭贱愿天寒”,他宁肯忍受加倍的寒冷,以便能多卖一点炭钱。
这种矛盾的心情,深刻地表现出卖炭翁悲惨的处境。
“夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙”,寒冷的天气果然来到了。
一清早,他就套上车,踏着冰冻的道路,却到长安市上卖炭。
从终南山到长安城,一路之上他想了些什么呢
诗人没有告诉我们;但是可以想象得出来,他一定是满怀着希望,因为这一车炭直接关系着他今后的生活。
读到这里,我们觉得自己和这位老人更亲近了,我们迫不及待地想要知道这车炭究竟能不能卖掉,能不能卖上一个公道的价钱。
可是诗人并没有马上告诉我们结果,他让卖炭翁歇下来,喘一口气,也让读者稍微平静一下。
然后笔锋一转写道:“翩翩两骑来是谁
黄衣使者白衫儿。
”来的人一个是穿黄衣的太监,一个是穿白衫的太监的爪牙。
他们装模作样,说是奉了皇帝的命令出来采办货物,也不管卖炭翁同意不同意,赶上炭车往北就走。
城北是皇帝住的地方,赶车的又是宫里的太监,一个卖炭的老人能有什么办法去对付呢
“一车炭,千余斤,宫使驱将惜不得。
”千余斤炭,不知道要几千斤柴才烧得出,而这几千斤柴又不知道要多少天才砍得来
为了把柴烧成炭,这孤苦的老人又在尘灰里、在烟火旁边受了多少熬煎
可是拿这一切所换到的是什么呢
“半匹红纱一丈绫,系向牛头充炭值。
”连纱带绫合起来不过三丈,难道这就能抵得上老人多少天的辛勤劳动吗
这些宫使哪里是在买东西,他们简直是强盗。
他们夺走的不只是一车炭,而是夺走了老人生活的希望,剥夺了他生活的权利。
这该激起读者怎样的愤怒
读完了这首诗,我们不禁要问:两鬓苍苍的卖炭翁,凭着这点对他来说毫无价值的报酬,能够捱过那严寒的冬天吗
白居易在《新乐府》中每首诗的题目下面都有一个序,说明这首诗的主题。
《卖炭翁》的序是“苦宫市也”,就是要反映宫市给人民造成的痛苦。
“宫市”是唐朝宫廷直接掠夺人民财物的一种最无赖的方式。
本来宫廷里需要的日用品,归官府向民间采购,到了德宗贞元末年,改用太监为宫使直接采办。
宫里经常派出几百人到长安东西两市和热门的街坊去,遇到他们看中的东西,只说一声是“宫市”,拿了就走,谁也不敢过问。
有时撕给你两三尺破旧的绸纱,算做报酬;有时候不但不给任何报酬,反而要你倒贴“门户钱”和“脚价钱”。
白居易的诗
赋得古原草送别 (唐)白居易 离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
-------------------------------------------------------------------------------- 【注释】本诗又题《草》。
赋得:凡是指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”二字。
这种作法起源于“应制诗”,后来广泛用于科举“试帖诗”。
此诗为作者准备科举考试而拟题的习作,所以也加了“赋得”二字。
“又送”两句诗意,本自《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。
” 【简析】这首诗是作者少年时代的作品,也是当时传诵的名篇。
全诗结构严紧,格调清新,通过对荒原野草的赞颂,反映了作者积极进取的精神。
水流花谢且无痕是白居易的哪首诗
吏禄三百石,嵗晏有余粮念此私自惭,尽日不能忘.吉七一九,秦