明月后面加三个字的诗句，明月XXX，好听点的，和清风寻仙逸押韵点的
隐清灵
以江字为韵脚的古诗词
《鹧鸪天·收尽微风不见江》年代: 宋 作者: 李之仪收尽微风不见江。
分明天水共澄光。
由来好处输闲地，堪叹人生有底忙。
心既远，味偏长。
须知粗布胜无裳。
从今认得归田乐，何必桃源是故乡。
《画堂春·摩围小隐枕蛮江》年代: 宋 作者: 黄庭坚摩围小隐枕蛮江。
蛛丝闲锁晴窗。
水风山影上修廊。
不到晚来凉。
相伴蝶穿花径，独飞鸥舞春光。
不因送客下绳床。
添火炷炉香。
《鹧鸪天·敧枕婆娑两鬓霜》年代: 宋 作者: 辛弃疾敧枕婆娑两鬓霜。
起听檐溜碎喧江。
那边云筋销啼粉，这里车轮转别肠。
诗酒社，水云乡。
可堪醉墨几淋浪。
画图恰似归家梦，千里河山寸许长。
《漫兴 其十》年代: 元 作者: 王冕撤幕愁归燕，颓垣警睡龙。
鱼声飞玉署，花梦破橘窗。
紫诏传三省，黄巾出两江。
何时舞干羽
尽使有苗降。
《记梦》年代: 宋 作者: 陆游我梦结束游何邦，小憩野馆临幽窗。
千峰庐山锦绣谷，一水蜀道玻璃江。
春耕叱犊翁眉厖，晓汲负盎女髻双。
忽然梦断已鸡唱，拥衾坐待邻钟撞。
《秋晚杂兴》年代: 宋 作者: 陆游渺渺风烟接小江，牛头山色满蓬窗。
门前西走钱塘路，也有闲人似老庞。
《金陵怀古四首》年代: 宋 作者: 王安石霸祖孤身取二江，子孙多以百城降，豪华尽出成功後，逸乐安知与祸双。
东府旧基留佛刹，後庭余唱落船窗。
黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。
《独酌》年代: 唐 作者: 杜牧窗外正风雪，拥炉开酒缸。
何如钓船雨，篷底睡秋江。
《次韵酬宋中散二首》年代: 宋 作者: 王安石超然京洛谅难双，处在家庭誉在邦。
道义门中窥户牖，风骚坛上见麾幢。
素书款款谁怜杜，彩笔遒遒独胜江。
信美贤公有才子，笃诚真复类尨降。
带有“韵”字的，有比较好寓意的五言或七言诗词
作诗讲究一三五不论，二四六分明，你上面这个在和里都不是一个韵部的，严格来说不可以压。
此外平仄的东西要注意。
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求写押韵藏头诗 逸闻趣事 最后一个字 ～高
励志诗句大全： 少壮不努力，老大徒悲伤。
—— 汉乐府古辞《长歌行》 ??路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。
—— 屈 原《离骚》 ??位卑未敢忘忧国，事定犹须待盖棺。
—— 陆 游《病起》 ??尺有所短；寸有所长。
物有所不足；智有所不明。
—— 屈 原《卜居》 ??若要功夫深，铁杵磨成针。
—— 曹 学《蜀中广记•上川南道彭山县》 ??业精于勤，荒于嬉。
—— 韩 愈《进学解》 ??一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。
——《增广贤文》 ??天行健，君子以自强不息。
——《周易•乾•象》 ??志不强者智不达。
——《墨子•修身》 (励志古诗大全) ??青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。
——《荀子•劝学》 ??志当存高远。
—— 诸葛亮《诫外生书》 (励志古诗大全) ??丈夫志四海，万里犹比邻。
—— 曹 植《赠白马王彪》 ??有志者事竟成。
——《后汉书•耿 列传》 (励志古诗大全) ??锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。
——《荀子•劝学》 ??石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。
《吕氏春秋•诚廉》 ??精诚所加，金石为开。
——《后汉书•光武十王列传》 ??忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。
——《新五代史•伶官传序》 ??古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。
—— 苏 轼《晁错论》 ??坚志而勇为，谓之刚。
刚，生人之德也。
——《练兵实纪•刚复害》 ??捐躯赴国难，视死忽如归。
—— 曹 植《白马篇》 ??天下兴亡，匹夫有责。
—— 顾炎武 (励志古诗大全) ??丈夫不报国，终为愚贱人。
—— 陈恭尹《射虎射石头》 ??时危见臣节，世乱识忠良。
—— 鲍 照《代出自蓟北门行》 ??苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
—— 林则徐《赴戎登程口占示家人》 ??不为外撼，不以物移，而后可以任天下之大事。
吕 坤《呻吟语•应务》 ??真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。
——《庄子•渔夫》 ??欲穷千里目，更上一层楼。
—— 王之涣《登鹳雀楼》 ??会当凌绝顶，一览众山小。
—— 杜 甫《望岳》 ??岁寒，然后知松柏之后凋也。
——《论语•子罕》 ??天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。
——《孟子•告子下》 ??绳锯木断，水滴石穿。
—— 罗大经《鹤林玉露》 ??日日行，不怕千万里；常常做，不怕千万事。
——《格言联璧•处事》 ??恢弘志士之气，不宜妄自菲薄。
—— 诸葛亮《出师表》 ??天下之事常成于困约，而败于奢靡。
—— 陆 游 ??积土而为山，积水而为海。
——《荀子•儒效》 ??人非圣贤，孰能无过。
——《训俗遗规》
写诗要注意什么?
一、诗在规则上要注意以下三点：1.平仄定义：平仄是中国诗中用字的声调。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。
平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之调平仄。
平调：分两种，基本上是平缓轻柔的声调。
阴平－较小声，阳平－较大声而且声尾上扬*仄调：分三种上声－高昂明亮，去声－尖细哀柔，入声－短促。
因此平仄又常被分为四声：分别是平、上、去、入四种声调。
中国古籍中有不少说明。
2.押韵要求：写诗要求押韵，按照格律，一首诗的用韵应统一。
也就是说只能用同一韵部的字，不能无韵或押其它韵部的字。
初学者应当买一本韵书《佩文诗韵》（平水韵），或从网上下载。
一般常用字可以在《佩文诗韵》找到。
绝句和律诗的首句，一般是可以押韵的，也可不押。
第二、四、六、八句末尾字必须押韵。
做诗如果没押韵，叫出韵或落韵，在古代科考时，出韵则判不及格。
写诗要押平声韵。
现代人写诗，可以按《平水韵》，也可以按现代汉语拼音的新韵，但不可混用。
3.对仗要求：五律和七律每首八句，组成四联依次为首联、颈联、腹联、尾联。
中间两联的上下句要对仗。
对仗按要求平仄声相对、词性词意相对、语法句式相对。
对仗有两忌：一是“合掌”，即一联中上下句以同义词相对，以致两句意思基本相同。
二是两联对仗方式雷同。
两联的句式应有所变化，以免重复呆板。
对仗以天然、工整、流畅为佳。
二、但总体来说，诗歌最应该注意的是任何诗都是创作者有感而发的,发于情止于情。
只有在内心深处产生触动,才能写出诗来。
以少年为赋新词强说愁的方式写出的诗即使有华丽的辞藻也只是空有其表。
诗人在写诗的时候,主要就是着眼于一个“情”字,即以“情”去黏合一切,以“情”去融化一切。
