带有烟字的诗句
李白故人西辞楼，烟花三月下扬州 【黄鹤楼送孟浩然陵】杜牧烟深苔巷儿，花落寒轻倦客归。
【朱坡绝句三首 其二】烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
【泊秦淮】烟鸿上汉声声远，逸骥寻云步步高。
【走笔送杜十三归京】崔颢日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
【黄鹤楼】温庭筠烟光似带侵垂柳，露点如珠落卷荷。
【游南塘寄知者】星霜荏苒无音信，烟水微茫变姓名。
【寄崔先生】白居易词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟。
【和谈校书秋夜感怀呈朝中亲友】烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
【岁晚旅望】雨露初承黄纸诏，烟霞欲别紫霄峰。
【元十八从事南海欲出庐山临别旧居有恋泉声之什因以投和兼伸别情】烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。
【西湖晚归回望孤山寺赠诸客】雪花零碎逐年减，烟叶稀疏随分新。
【题州北路傍老柳树】烟吐白龙头宛转，扇开青雉尾参差。
【和集贤刘学士早朝作】烟霞偷眼窥来久，富贵黏身摆得无。
【近见慕巢尚书诗中屡有叹老思退之意又于洛下新置郊居然宠寄方深归心大速因以长句戏而谕之】刘禹锡烟开鳌背千寻碧，日浴鲸波万顷金。
【送源中丞充新罗册立使（侍中之孙）】烟水五湖如有伴，犹应堪作钓鱼翁。
【白舍人见酬拙诗因以寄谢】杨万里烟销日出皆诗句，月色波声唤梦回。
【寄题万安县刘元袭横秀阁】烟描水写老秋容，岭外秋容也自浓。
【曲江重阳】江山惨淡真如画，烟雨空濛自一奇。
【船过灵洲】烟霞平日真成癖，山水中年却语离。
【和周元吉左司梦归之韵】天边岛屿空无际，烟外人家澹有痕。
【过太湖石塘三首 其二】烟绕翠鬟苍玉佩，身披白縠素罗裙。
【高枧石岭雨中云气蔽亏山色隐显】自古相门长出相，烟楼一撞莫教输。
【贺张功父寺丞新长凤雏】
哪首古诗词里有烟和白这两个字的?全诗和赏析都要.
黄鹤楼 [唐]崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
【注释】 悠悠：久远的意思。
晴川：指白日照耀下的汉江。
历历：清晰、分明的样子。
汉阳：今湖北省武汉市汉阳区，位于长江、汉水夹角地带，与武昌黄鹤楼隔江相望。
鹦鹉洲：位于汉阳东南二里长江中，后渐被江水冲没。
东汉末年，黄祖杀祢衡而埋于洲上，祢衡曾作过《鹦鹉赋》，后人因称其洲为鹦鹉洲。
乡关：故乡。
【诗译】 传说中的仙人早乘白云飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。
飞去的黄鹤再也不能复返了，唯有悠悠白云徒然千载依旧。
汉阳晴川阁的碧树历历在目，鹦鹉洲的芳草长得密密稠稠。
时至黄昏不知何处是我家乡
面对烟波渺渺大江令人发愁
【简析】 以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。
这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。
传说李白壮年时到处游山玩水，在各处都留下了诗作。
当他登上黄鹤楼时，被楼上楼下的美景引得诗兴大发，正想题诗留念时，忽然抬头看见楼上崔颢的题诗： 这首诗的意思是：过去的仙人已经乘着白云走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼；黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云；阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖；天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢
眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
这首诗前写景，后抒情，一气贯注，浑然天成，即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。
为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头
” 元人辛文房《唐才子传》记李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔颢此作，为之敛手，说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
”传说或出于后人附会，未必真有其事。
然李白确曾两次作诗拟此诗格调。
其《鹦鹉洲》诗前四句说：“鹦鹉东过吴江水，江上洲传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
”与崔诗如出一辙。
又有《登金陵凤凰台》诗亦是明显地摹学此诗。
为此，说诗者众口交誉，如严羽《沧浪诗话》谓：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。
”这一来，崔颢的《黄鹤楼》的名气就更大了。
黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山（又名蛇山）而得名。
传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见《齐谐志》）；又云费文伟登仙驾鹤于此（见《太平寰宇记》引《图经》）。
诗即从楼的命名之由来着想，借传说落笔，然后生发开去。
仙人跨鹤，本属虚无，现以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之憾；仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能表现世事茫茫之慨。
诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽，感情真挚。
前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。
“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。
试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。
这是因为七律在当时尚未定型吗
不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。
是诗人有意在写拗律吗
也未必。
他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。
看来还是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。
在这里，崔颢是依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。
沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），也就是这个意思。
此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。
倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律，而成为七古了。
此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了。
这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看，也最有章法。
元杨载《诗法家数》论律诗第二联要紧承首联时说：“此联要接破题（首联），要如骊龙之珠，抱而不脱。
”此诗前四句正是如此，叙仙人乘鹤传说，颔联与破题相接相抱，浑然一体。
杨载又论颈联之“转”说：“与前联之意相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。
”疾雷之喻，意在说明章法上至五、六句应有突变，出人意外。
此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣，恰好符合律法的这个要求。
叙昔人黄鹤，杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，不但能烘染出登楼远眺者的愁绪，也使文势因此而有起伏波澜。
使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之能绕额的“合”，也是很符合律诗法度的。
正由于此诗艺术上出神入化，取得极大成功，它被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱，就是可以理解的了。
后来李白登楼时，也诗兴大发，当他在楼中发现崔颢一诗，连称“绝妙、绝妙
”相传李白写下了四句“打油诗”来抒发自己的感怀：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
”便搁笔不写了。
有个少年丁十八讥笑李白：“黄鹤楼依然无恙，你是捶不碎了的。
”李白又作诗辩解：“我确实捶碎了，只因黄鹤仙人上天哭诉玉帝，才又重修黄鹤楼，让黄鹤仙人重归楼上。
”真是煞有介事，神乎其神。
后人乃在黄鹤楼东侧，修建一亭，名曰李白搁笔亭，以志其事。
重檐复道，成为燕游之所。
实际上，李白热爱黄鹤楼，到了无以复加的程度，他高亢激昂，连呼“一忝青云客，三登黄鹤楼”。
山川人文，相互倚重，黄鹤楼之名更加显赫。
比较有名的古诗词里面，有哪些同时含有“烟”和“香”两个字的
望庐山瀑布唐-李白 日照（香）炉生紫（烟）， 遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。
含“烟”字的诗句
不详语若及日中，烟霏谢成宝。
【李白名许云封谜】元稹还来旧城郭，烟火万人家。
【天坛归】王涯形影一朝别，烟波千里分。
【闺人赠远五首 其三】韦庄更闻城角弄，烟雨不胜愁。
【饮散呈主人】韦应物烟尘拥①函谷，秋雁过来稀。
【西楼】司空图溪涨渔家近，烟收鸟道高。
【杂题九首 其九】刘长卿惆怅青山路，烟霞老此人。
【赠秦系徵君】朱放岁月人间促，烟霞此地多。
【题竹（一作鹤）林寺】江油令焰随红日去，烟逐暮云飞①。
【赋山火诗】羊士谔爱此丘中物，烟霜尽日看。
【初移琪树】吴融烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
【和杨侍郎】张祜无人踪范蠡，烟水暮沈沈。
【松江怀古】李中茅许仙踪在，烟霞一境清。
【游茅山二首 其二】李世民烟生遥岸隐，月落半崖阴。
【辽东山夜临秋】李隆基话离情未已，烟水万重山。
【送胡真师还西山】陆龟蒙雨冷唯添暑，烟初不著春。
【早春】唐彦谦相聚即为邻，烟火自成簇。
【渔】小院无人夜，烟斜月转明。
【小院】徐凝香死博山炉，烟生白门柳。
【杨叛儿】钱珝烟渚复烟渚，画屏休①画屏。
【江行无题一百首 其三十六】叶①舟维夏口，烟野独行时。
【江行无题一百首 其五十四】数亩苍苔石，烟濛鹤卵洲。
【江行无题一百首 其八十】崔涂烟外桡声远，天涯幽梦回。
【橹声】韩偓水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
【曲江晚思】薛逢君住孤山下，烟深夜径长。
【凉州词 其二】薛莹落日五湖游，烟波处处愁。
【秋日湖上】戴叔伦丝管霜天夜，烟尘淮水西。
【将赴行营劝客同醉】宋云盘山人风雨旃檀阁，烟霞钟鼓声。
【晚宿灵岩】文天祥烟雾蒙玉质（赴奉先县），斯人今则亡（遣兴）。
【张秘撰汴第一百一十五】文同风交蒲苇乱，烟断凫鹜飞。
【蒲氏别墅十咏 其一 方湖】方岳烟低一片春，留与贫受用。
【山居十六咏 其一十一 草堂】宁与厓下人，烟雨耕荦确。
【山居十六咏 其一十四 饭牛庵】烟霏日夕佳，隐固胜于显。
【次韵方蒙仲高人亭 其七】泉石宁我癖，烟雨宁我惛。
【此君室 其七】王十朋再入山中去，烟霞锁翠微。
【剡溪杂咏 阮仙翁宅】前时赋诗处，烟水路茫茫。
【端午日陪柳严州登千峰榭（即萧洒亭） 其三】韦骧烟云藏不得，如在掌中看。
【琅邪三十二咏 其三十 会峰亭】冯山日影摇吟笔，烟光落酒杯。
【阆中蒲氏园亭十咏 其七 涵碧亭】
”草长莺飞二月天，拂提杨柳醉春烟。
“是描写什么景象的诗句
翻译成汉代汉语就是：绿草茂盛，黄莺飞舞，正是二月早春，轻拂堤岸的杨柳沉醉在烟雾之中。
这两句诗具体生动地描写了春天里的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。
早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。
堤旁的杨柳长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃，这是一幅典型的春景图。
“草长莺飞”四个字，把春在的一切景物都写活了，人们仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，人们的眼前也好像涌动着春的脉搏。
“拂堤杨柳醉春烟”，村的原野上的杨柳，枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。
春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。
诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。
这是一幅典型的春景图
同时有日,时两个字的诗句
刘沧 八月十五日夜玩月中秋朗月静天河，乌鹊南飞客恨多。
寒色满窗明枕簟，清光凝露拂烟萝。
桂枝斜汉流灵魄，苹叶微风动细波。
此夜空亭闻木落，蒹葭霜碛雁初过。
许浑 鹤林寺中秋夜玩月（一作八月十五夜宿鹤林寺玩月）待月东林月正圆，广庭无树草无烟。
中秋云尽出沧海，半夜露寒当碧天。
轮彩渐移金殿外，镜光犹挂玉楼前。
莫辞达曙殷勤望，一堕西岩又隔年。
吴融 八月十五夜禁直寄同僚中秋月满尽相寻，独入非烟宿禁林。
曾恨人间千里隔，更堪天上九门深。
明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
目断枚皋何处在，阑干十二忆登临。
孙纬 中秋夜思郑延美有作中秋中夜月，世说慑妖精。
顾兔云初蔽，长蛇谁与勍。
未追良友玩，安用玉轮盈。
此意人谁喻，裁诗穿禁城。
