下面诗句中托物咏怀，表明作者坚守节操、至死不变的一项是（ ）
是D，因为陆游作为南宋的主战泒，在朝廷屡受排挤和打击，而作者写这首词的目的就是借梅花凌寒开放、不畏严寒的品性，来托物咏怀，来表明自己坚守节操，不和主和泒同流合污；至死不变主张收复失地的志向。
关于借物咏怀、化静为动、以乐衬哀、借用细节的诗句有哪些
一、借物咏怀不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
——王冕 《墨梅》粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
——于谦《石灰吟》洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
------唐.王昌龄<<芙蓉楼送辛渐>> 千淘万漉虽辛苦,吹尽狂沙始到金。
------唐.刘禹锡<<浪淘沙>> 时人莫小池中水,浅处不妨有卧龙。
------唐.窦庠<<醉中赠符载>> 千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
------清.郑燮<<竹石>> 落红不是无情物,化作春泥更护花。
------清.龚自珍<<己亥杂诗>>二、化静为动 一水护田将绿绕，两山排闼送青来山->舞、原->驰 是化静为动，水->绕、山->送 是化静为动。
山舞银蛇,原驰蜡象三、以乐衬哀夕阳无限好，只是近黄昏。
劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
感时花溅泪，恨别鸟惊心此去今年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情 四、借用细节横看成岭侧成峰，远近高低各不同
咏怀古迹其三中写王昭君一生悲剧的诗句
写王昭君一生悲剧的诗句是第二句：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
”离开汉宫前往塞外漫无边际的沙漠，只留下青色的坟墓对着黄昏供后人凭吊。
“一去”并不是简单的离开，而是一去不返啊。
黄沙漫漫的沙漠和孤独凄凉的青色坟墓，这是诗人借物抒怀，虽然没有直写悲剧，但每一个字无不透露深深的悲哀和同情。
《咏怀古迹·其三》作者：杜甫群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏，画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
”写昭君村所在之地。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏，”写昭君的一生，十分孤独凄凉，引人泪下。
“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
”这是诗人看到昭君图，想起昭君昔日的容颜，更是想着，昭君的魂魄会在月明之夜归来。
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
”最后一句才直写恨字，分明是替昭君鸣不平，同时也有感伤自己的身世在内。
咏物诗句
五绝 虹生来披七彩，昂首向天公。
雨霁胸襟豁，施然踏泰嵩。
五绝 落花庭前叹落花，寂寂掩光华。
昔醉流妍态，今眠贴地沙。
风光能几许，得意哪堪夸
且觅农家乐，田归沐晚霞。
五绝 秋枫众芳摇落后，枫叶独昂头。
铁血枝头滴，浓情烈似秋。
五律 咏竹虚怀观天地，交结友兰梅。
万仞雄姿立，千条翠羽飞。
立身皆有节，雨雪不摧眉。
胸有冲天志，何须竞芳菲。
七律 禾雀花（之一）总疑雀鸟满枝头，却是花儿入鹤洲。
既有芳枝能插翅，应携我梦载离愁。
无边细雨丝丝挂，不尽西江默默流。
欲借春风腾两翼，相知相伴复何求。
注：禾雀花长于广东新会、鹤山一带，清明前后开花，其形似鸟，故得名。
以新会公坑寺最多、亦最为壮观，其花色泽白中带青；而近年于鹤山大雁山生长之禾雀花，其色略带紫红，比新会公坑之花更胜一筹矣。
七律 咏禾雀花（之二）堪叹花儿效鸟飞，相携相悦更相依。
青山不改随春到，绿水常知并翅归。
植物竟能知爱意，育成禾雀透禅机。
苍生何幸同君笑，共拥诗情入翠微。
五律 咏禾雀花（之三）一韵成非易，千金信可求。
沉吟呆半日，无语话三秋。
忽遇花仙子，双飞到白头。
满枝皆雀跃，不尽意悠悠。
七律 咏禾雀花（之四）应疑群雀闹高枝，粉面微红略染脂。
远客闻风寻宝地，仙家驻脚叹风姿。
花儿竟若相思鸟，连理情深貌亦痴。
信是牛郎携织女，幻形入世隐于斯。
五绝 咏禾雀花（之五）相约春天里，相携相并肩。
相知相对视，相恋复相牵。
七绝 木棉红棉朵朵竞高枝，傲骨蓝天志不移。
未叶枝头花抢发，春来我自展雄姿。
七绝(咏荷)无需点墨已成诗，幽韵临风曳舞姿。
清丽微羞尘不染，谁描脂粉染荷池
五绝(夜题梅花)更深寒夜静，寂寞我寻诗。
几点梅花落，飘飘入梦时。
七绝(冬荷)潇潇冬夜写枯荷，焦叶无花傲干多。
虽叹花香难再觅，偏拿墨韵漾清波。
七绝(夏荷)炎炎夏日写清荷，酣畅淋漓意趣多。
只道荷香潜入梦，偏因墨韵起婆娑。
小学生学过的借物言志或抒情的诗句
竹石 郑燮咬定青山不放松,立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风石灰吟 于谦千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲,粉身碎骨全不怕,要留清白在人间
