唐朝李白写的诗太牛逼了，谁看懂
别TM乱发改诗，会误导小学生的，此诗是根据古诗进行牵强性的胡编乱造而成的。
比如第一句的原著就是唐朝诗人刘长卿 的:《逢雪宿芙蓉山主人》，这诗和李白没一毛钱关系
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李白为什么写诗这么厉害
李白少时受到了良好的教育，对诸子百家，尤其是儒家、道家的著作都有较好的研究,他自己还深受道家思想的影响，曾经幻想过长生成仙。
所有的这些，对以后他浪漫诗风的形成都有很大的影响。
李白有哪些八句的诗
写过一些的，但不可能全给你贴来记得最深的是这首 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
推荐十首李白的著名的古诗
序言唐代诗人李白在官场频频失利，未能发迹。
人们常常把埋没李白的原因归之于李白的长相、性格、时运、甚至于酒量。
但却从未在李白写诗方面想过，李白的诗作功底真的像传说中的那样厉害吗
当然，我与李白相比，还差十万八千里之多，哈哈
唐朝人一向对沉默低调，销声匿迹，又有怀才不遇色彩的诗人带有一种可怜的敬仰，如果此人又有艰辛的奋斗史，一直不被承认，那么在人们的观念中，他只要越不遇，就能越怀才。
慢慢的，这个人的形象就会超然世外，摒弃世俗，成为杜甫笔下的“诗无敌”，化作一个符号。
从此人们再也不知道他有多大的水平，多深的功力，多超然的心境，多神秘的故事。
终于有一天，“诗无敌”走出了沙丘城，要去长安论诗，自然会引起相当大的震动，夸张，猜测与解读。
所以，还是感谢贺知章，让唐玄宗知道了谪仙人。
在公元725年李白25岁刚出山的时候，唐朝文坛上有热议过李白，主要就是讨论他那篇《大鹏遇希有鸟赋》，有人说因为道教大师司马承祯的赏识，李白要红了，但是却没有红。
公元734年因为与诗圣杜甫的相遇，又有人说李白要红了，却还是没红。
742年李白再入长安被贺知章惊呼为“谪仙人”，引发了全民讨论诗歌的热潮，随后的一段时间，诗民中出现了越来越“专业”的诗评人，这些流行诗歌诗评人在对写得好的终极解释中，都不断的提到四个人，一个是孟浩然，一个是王维，一个是李白，一个是杜甫。
自然的，有人说李白总该红了吧，却又一次没红。
但这一次，李白“红”了，唐玄宗知道了这么一个大酒量，赐金的身价倍涨。
但这种红能持续多久
我看并不乐观。
李白的粉丝如杜甫等，把李白的埋没归结于长相，时运，性格，甚至于酒量，但是却从未在写诗方面想过，李白写诗究竟有没有问题，他的诗功到底是不是传说的那么厉害
李白目前为止，在翰林院任上，一共写了8首诗，从出现的惊艳到平庸，用了三四首诗的时间，然后因为一次豁出去的《蜀道难》，出现了一次小回潮，而如今是陷入了毁誉参半，赞叹与吐槽共存的阶段。
李白的技术能力是唐朝顶尖的，强大的想像，夸张区的豪迈，奔放，飘逸，浪漫甚至都不亚于陈子昂，但这么强的技术，为什么每一次都让人觉得缺了些什么，又多了些什么，原因一定是致命的。
他在写诗方面有什么问题，来简单的说一说。
一、诗商欠缺。
我曾经详细解释过诗商，一共有四个方面，而对于唐朝诗人，要求不能太高，做好第一条就可以：即写出诗歌的“婉约感”。
诗句跟文句最大的区别就是诗句具有“婉约味儿”，“婉约味儿”是人们在长期的生活交流经验中对“诗态”建立的熟悉感，包括诗句的性格，口吻，气质，情绪等等，这是诗歌是否能感染读者的关键。
而在李白的诗歌中，诗句是缺乏鸳鸯蝴蝶味儿的，诗句的形象十分单一，他一旦要表达情感，只有永无止境的离奇与怪诞，陷入了一个“夸张”即“有诗情”的误区，“ 写出梦”与“梦着写”是两种截然不同的境界，前者是把观众催眠，后者是观众没醉自己先倒，使得人们一读到他，氛围立刻变得诡异，脑中浮现的是那头长达三千丈的白发，等着那支造型夸张的笔发出一个飞流直下三千尺的高音，在这种读诗体验中，玄幻感多于其它，无法得到一个真实的穿越上的享受。
而华语流行诗坛中诗商较高的诗手，无论是李煜，柳永，还是秦少游，读他们的诗不会有如此大的压力感，奠定了他们地位的经典诗作，李白都无法完整的表达出内容。
曾有人说，《秋风词》原本是李白的诗，那么多亏他没写，不然《神雕侠侣》末尾就少了一首经典。
而“技术”与“诗商”的关系是怎样的，打个比方说，技术是“饭桶”，诗商“米饭”。
技术中的反衬，顿挫，层递，点染，承转等各个方面，是组成这个饭桶的一块块竹板，而这个饭桶最终能盛多少米饭，取决于饭桶的最短的那一块竹板。
有的推手，比如假梁欢，饭的需求量很大，桶却很残缺，看它的微博就一直在不停的“吹”，而李白恰恰相反，有一个结实完整的容量很大的酒桶，却没有多少酒的库存。
二、写诗机械，程式化。
看了李白在翰林院写的八首诗，再读读他以前的诗，会发现一个问题。
这些诗都是同样的写作方式，他写完一首诗必须要走完他的五个工序，即一开始煞有介事的陈述，茫然无措的失落，毫无节制的夸张，穿越玄幻的梦境，还有醉话连篇的决心。
这五大件是李白写诗的纲领，内容提要，明皇圣旨，执行的相当严格。
我曾经看过一首李白写道教赞歌的诗，即便是写这种诗歌，也舍不下他的五大件，读起来十分的不伦不类，莫名其妙，五大件成就了一个四不像。
而他一旦不用这样的方式写诗，那么就会写的非常普通，堪比路人。
他曾经有一首《赠汪伦》的告别诗，里面的一些诗句，比如“李白乘舟将欲行”，“不及汪伦送我情”等，写的都在及格分以下，有一句“忽闻岸上踏歌声”甚至还不如周邦彦。
这种五大件的写诗方式，是上世纪五六十年代的本朝**豪迈天王陈子昂遗留下来的，悲哀的是，这位天王早就作古如今已没有新诗了，这种时代的落伍感就好象李白几十年来都朝着陈子昂取经，而自己还走在半路上时，孟浩然王维等山水田园诗早已成为盛唐诗坛的主流，实在令人唏嘘。
三、缺乏艺术审美，品味怪异。
李白似乎不太知道什么是“好看”，什么是“难看”，或者是只有自以为是的好看，缺乏一个审美共性。
且不说他根本不遵守格律诗的平仄要求，即便是小艳诗，写的也是相当怪异，诡谲。
典型的例子就是他在沉香亭即兴写作的《清平调》三首，字字都是一股“假婉约”的廉价感，元音另类，整首好像都在“云（呜歪）想（哇哦）衣（呀）裳（呃）花（诶）想容（嗷嗷）”。
对一首诗想要表达的内容，他似乎很茫然，就像他曾经嘶吼着怒声去写“燕山雪花大如席”一样，合不合适无所谓，只要表现出自己很会夸张就是目的。
在那首《蜀道难》中，最后的第四重梦境已经超出他的盗梦能力范围，字字都在永远受困于潜意识梦境的边缘，歇斯底里得十分骇人，不具欣赏性，这么离奇的梦境，充分显示了自己厉害，能喊，能吼，别人不行，我就是第一，至于为什么这么写，因为初唐的天王陈子昂经常这么写，清癯高瘦的楚国诗人屈原经常这么作，这样写代表着“牛B”，写诗貌似从来就是要吓人，而不感人。
所以他想夸张，却像梦呓，他想豪放，却像抓狂，他想自由的即兴，却像不知所云，他以为自己很浪漫主义，但实际却成了间歇性酒瘾发作。
这些“缺点”使得李白被埋没了，盛唐级的技术最终只令人叹息，引用一句我曾经评价他的《行路难》，这首诗我认为是他整个创作生涯和人生的最真实写照：他身边有个强大的保守势力，这势力使他半生都处于壮志难酬的时代悲剧中，这时代是由诗坛既得利益集团这个大黑手，驱使着诸如假梁欢和伪耳帝等跳梁小丑，上下勾结暗中使坏，横泼脏水无所不用其极。
纵然有诗圣杜甫所写“世人皆欲杀，我意独怜才”的惋惜，纵然有一代文宗韩愈发出的“不知群儿愚，那用故谤伤。
蚍蜉撼大树，可笑不自量”的怒吼。
李白这位有史以来最伟大的诗人之一，结局只能是江湖飘零郁郁终身。
千秋万岁名，寂寞身后事。
求李白比你牛逼的藏头诗
李桃争艳百花开白如霜雪蜂蝶来比美不如春风暖你在花丛红满腮牛羊成群天苍茫逼上梁山表情怀原创，实话说你这个要求真不好写，期待您的采纳谢谢
李白最出名的诗
东晋时期，北方少数民族建立的前秦政权渐渐强大起来，几乎占领了北部中国的全部地区。
前秦的国王苻坚野心勃勃，企图统治全中国，就率领!万大军，大举向南进犯。
牛逼的古诗，只要精华
哈,请问你的牛逼是经典的意思么? 还有,只要精华,是只需名句? 推荐: 1 、关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
（诗经·周南·关雎） 3、知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。
（诗经·王风·黍离） 4、如切如磋，如琢如磨。
（诗经·卫风·淇奥） 5、一日不见，如三秋兮。
（诗经·王风·采葛） 6、青青子衿，悠悠我心。
（诗经·郑风·子衿） 7、所谓伊人，在水一方。
（诗经·秦风·蒹葭） 8.老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。
（三国·曹操·龟虽寿） 9.山不厌高，海不厌深；周公吐哺，天下归心。
（三国·曹操·短歌行） 10、捐躯赴国难，视死忽如归。
（三国·曹植·白马篇） 11、本是同根生，相煎何太急。
（三国·曹植·七步诗） 12.采菊东篱下，悠然见南山。
（东晋·陶渊明·饮酒） 13、山气日夕佳，飞鸟相与还。
（东晋·陶渊明·饮酒） 14.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
（东晋·陶渊明·归园田居其一） 15、久在樊笼里，复得返自然。
（东晋·陶渊明·归园田居其一） 16、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
（东晋·陶渊明·归园田居其三） 17.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
（唐·王勃·滕王阁序） 18、少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。
（唐·贺知章·回乡偶书） 19、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
（唐·贺知章·咏柳） 20、念天地之悠悠，独怆然而涕下。
（唐·陈子昂·登幽州台歌） 21、海上生明月，天涯共此时。
（唐·张九龄·望月怀远） 22、欲穷千里目，更上一层楼。
（唐·王之涣·登鹳雀楼） 23、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
（唐·王之涣·凉州词） 24、绿树村边合，青山郭外斜。
（唐·孟浩然·过故人庄） 25、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
（唐·孟浩然·春晓） 26、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
（唐·王昌龄·从军行） 27、秦时明月汉时关，万里长征人未还。
（唐·王昌龄·出塞） 28、明月松间照，清泉石上流。
（唐·王维·山居秋暝） 29、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
（唐·王维·山居秋暝） 30、大漠孤烟直，长河落日圆。
（唐·王维·使至塞上） 31、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
（唐·王维·鸟鸣涧） 32、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
（唐·王维·送元二使安西） 33、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
（唐·王维·九月九日忆山东兄弟） 34、蜀道之难，难于上青天。
（唐·李白·蜀道难） 35、举头望明月，低头思故乡。
（唐·李白·静夜思） 36、清水出芙蓉，天然去雕饰。
（唐·李白·论诗） 37、此地一为别，孤蓬万里征。
（唐·李白·送友人） 38、浮云游子意，落日故人情。
（唐·李白·送友人） 39、山随平野尽，江入大荒流。
（唐·李白·渡荆门送别） 40、秋风吹不尽，总是玉关情。
（唐·李白·子夜吴歌） 41、举杯邀明月，对影成三人。
（唐·李白·月下独酌） 42、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
（唐·李白·早发白帝城） 43、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
（唐·李白·赠汪伦） 44、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
（唐·李白·望庐山瀑布） 45、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
（唐·李白·宣州谢朓饯别校书叔云） 46、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
（唐·李白·南陵别儿童入京） 47、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
（唐·李白·宣州谢朓饯别校书叔云） 48、天生我材必有用，千金散尽还复来。
（唐·李白·将进酒） 49、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
（唐·李白·望天门山） 50、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
（唐·李白·送孟浩然之广陵） 51、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
（唐·李白·行路难） 52、停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
（唐·李白·行路难） 53、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
（唐·李白·行路难） 54、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
（唐·李白·闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄） 55、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
（唐·李白·春夜洛城闻笛） 56、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
（唐·李白·将进酒） 57、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
（唐·李白·梦游天姥吟留别） 58、潮平两岸阔，风正一帆悬。
（唐·王湾·次北固山下） 59、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
（唐·崔颢·黄鹤楼） 60.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
（唐·高适· 别董大） 春江花月夜 年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月
江月何年初照人
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子
何处相思明月楼
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归
落花摇情满江树。
山园小梅 宋·林逋 众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
和子由渑池怀旧 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还知否，路长人困蹇驴嘶。
把酒问月 【作者】：李白 青天有月来几时
我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
