求描写精彩的有画面感的诗句。
1.大漠孤烟直，长河落日圆。
（这句诗被当作“诗中有画，画中有诗”的典例）2.兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一摊鸥鹭。
3.冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
4.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
5.纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
6.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
7.明月出天山，苍茫云海间。
8.日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
9.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
10.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
简单来说，诗词中有表示“看”这个动作的，意象出现频繁的，都是比较有画面感的，纯手打，非复制粘贴，满意请采纳哦～～
有没有很有画面感的诗句
1.天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯.2.绝句僧志南古木阴中系短篷,杖黎扶我过桥东.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.3.晓出净慈寺送林子方杨万里毕竟西湖六月中,风光不与四时同.接天莲
初中语文画面感很强的诗句赏析
1、东临碣石观沧海。
水何澹澹，山岛竦树木丛生，百草丰茂。
萧瑟，洪波涌起。
—观沧海》曹操【赏析】苍茫的大海无边无际，海水摇荡，雄伟壮观。
突兀耸立的山岛跃入眼帘，山岛之上百草丰美，树木葱茏。
秋风阵阵袭来，海面上波涛翻滚，汹涌澎湃。
作者以沧海自比通过对大海吞吐宇宙气势的描写表现了作者的阔大胸襟和一统天下的政治抱负。
虚实结合，动静相衬。
“水何澹澹„„洪波涌起”是实景描写，运用动静结合的手法展示了大海的宏伟气象。
“日月之行„„”是虚景描写，运用想象手法，表现了大海吞吐日月星辰的气概，展现了诗人博大的胸怀和一统天下的政治抱负。
2、客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
——《次北固山下》王湾【赏析】旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。
第二联中“平”“阔”“正”“悬”用得好。
“平”与“阔”是说春潮涌动，江水浩荡。
放眼望去，江面似乎与岸平了，两岸就显得宽阔，人的视野也因之开阔。
“悬”是写帆端端直直高挂的样子。
“正”则显示了风既顺且和的特点，这样帆才能悬，这句写景极为传神。
诗中诗人借景抒情，细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，表达了诗人对祖国山河的热爱，流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀，也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。
这是一首羁旅行役诗。
3、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
——《钱塘湖春行》白居易【赏析】湖中春水初生几乎与岸平。
远远的天边白云低垂，与湖面上荡漾的波澜连成一片。
黄莺争着飞到向阳的枝头歌唱鸣叫，新来的燕子在湖边衔泥筑巢，忙忙碌碌。
前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。
后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
颔联写仰视所见禽鸟。
莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。
黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。
“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。
“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
“几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥”两句运用对偶、拟人手法描写早春美丽景色。
“争”字具有拟人的意味，写早莺争先恐后的飞向向阳的枝头唱歌鸣叫。
“啄”字则写出新来的燕子在湖边衔泥筑巢忙忙碌碌的景象，表现了早春的生机与活力，抒发了作者的喜悦之情。
最有画面感的诗句是不是落霞与孤鹜齐飞，秋
首先说“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”不是诗句，是辞赋中的骈句（对偶句），出自《滕王阁序》。
古诗词是我国独特的文化遗产，凡是诗人写景的句子，都有极强的画面感。
到底那些诗句“最”有画面感
因读者的个性特征不同，体会也大不相同，所以不存在公认的“最”有画面感标准。
哪些古诗特别有画面感
《如梦令·常记溪亭日暮》宋代 李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
