《城上初作新亭犹未名也邦人哄然称为三槐殊不》的全文是什么
我心只是忆天台，欲去无从首重回。
若得此时追五柳，绝胜他日面三槐。
年年白发催人老，夜夜青山入梦来。
纵有万钟非我事，何如且覆掌中杯。
麻烦采纳，谢谢!
求雨天唯美诗句
必须是有雨的
1、《寄北》唐李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋 【翻译】您问归期期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
2、《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代：苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
【翻译】晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。
下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。
3、《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
【翻译】昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。
4、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代：李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
【翻译】门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
5、《虞美人·听雨》宋代：蒋捷少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
【翻译】年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
6、《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》宋代：李清照暖雨晴风初破冻。
【翻译】暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。
7、《雨晴》唐代：王驾雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。
【翻译】雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
8、《清平乐·雨晴烟晚》五代：冯延巳雨晴烟晚。
绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
【翻译】雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。
双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
9、《雨后池上》宋代：刘攽一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
【翻译】一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。
10、《临江仙·柳外轻雷池上雨》宋代：欧阳修柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
【翻译】柳林外传来轻轻的雷鸣，池上细雨蒙蒙；雨声浙淅沥沥，滴在荷叶上发出细碎之声。
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春夜喜雨 杜甫 好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
一开头就用一个“好”字赞美“雨”。
在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。
如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。
接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。
不是吗
春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。
你看它多么“好”
第二联，进一步表现雨的“好”。
雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物”。
春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。
然而也有例外。
有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。
有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。
这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。
所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。
等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。
“随风潜入夜，润物细无声。
”这仍然用的是拟人化手法。
“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。
如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。
惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。
倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底。
诗人抓住这一点，写了第三联。
在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。
如今呢
放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。
”只有船上的灯火是明的。
此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。
好呀
看起来，准会下到天亮。
尾联写的是想象中的情景。
如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。
万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。
等到明天清早去看看吧
整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。
那么，田里的禾苗呢
山上的树林呢
一切的一切呢
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。
”这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这样的“好雨”。
所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。
诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。
第二联所写，显然是听出来的。
诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。
由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。
第三联所写，分明是看见的。
看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。
其无限喜悦的心情，又表现得多么生动
中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。
朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。
”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗
【诗文解释】 好雨知道下雨的节气，正是在植物萌发生长的时侯，它随着春风在夜里悄悄地落下，悄然无声地滋润着大地万物。
雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的灯火格外明亮。
天亮后，看看这带着雨水的花朵，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界。
《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂时写的。
《春夜喜雨》创作背景及思想内容：这首诗写于上元二年（761年）春。
此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年。
他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，因而对春雨之情很深，写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景，抒发了诗人的喜悦之情。
春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。
全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看江湿处，花重锦官城。
”一二句“好”字含情，赞盛春雨。
“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。
多好的春雨
首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。
颔联显然是诗人的听觉感受。
春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。
瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。
颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。
而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。
尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。
花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。
因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。
通过以上对诗句的分析，不难看出，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨——听雨——看雨——想雨。
俗话说，“春雨贵如油”，不错的，对于这珍贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。
而当春雨飘然降临的时候，诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻底夜难眠，迫切希望它下过痛快，唯恐其忽然中止，于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满城春色。
诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力。
此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。
“随风潜入夜，润物细无声。
”“潜”字拟人化，摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。
“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。
“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。
“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处。
结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。
千古名句,有哪些,要100句,还要作者名要的是诗句
1．春觉晓,处处闻啼鸟.(孟浩然：《春晓》 2．寸草心,报得三春晖.(孟郊：《游》) 3．红豆生南国,春来发几枝?(王维：《相思)) 4．好雨知时节,当春乃发生.(杜甫：《春夜喜雨)) 5．野火烧不尽,春风吹又生.(白居易：(赋得古原草送别)) 6．春种一粒粟,秋收万颗子.(李绅：《悯农》) 7．国破山河在,城春草木深.(杜甫：《春望}) 8．落红不是无情物,化作春泥更护花.(龚自珍：(己亥杂诗》) 9．不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.(贺知章：《咏柳》) 10．春色满园关不住,一枝红杏出墙来.(叶绍翁：《游园不值》) 诗中夏 1．力尽不知热,但惜夏日长.(白居易：《观刈麦)) 2．深居俯夹城,春去夏犹清.(李商隐：(晚晴)) 3．首夏犹清和,芳草亦未歇.(谢灵运：(游赤石进帆海》) 4．仲夏苦夜短,开轩纳微凉.(杜甫：《夏夜叹》) 5．农夫方夏耘,安坐吾敢食.(戴复古：《大热》) 6．人皆苦炎热,我爱夏日长.(李昂：《夏日联句》) 7．残云收夏暑,新雨带秋岚.(岑参：《水亭送华阴王少府还县》) 8．连雨不知春去,一晴方觉夏深.(范成大：《喜晴》) 9．清江一曲抱村流,长夏江村事事幽.(杜甫：《江村》) 10．芳菲歇去何须恨,夏木阳阴正可人.(秦观：《三月晦日偶题》) 诗中秋 1．秋风萧瑟,洪波涌起.(曹操：《观沧海》) 2．解落三秋叶,能开二月花.(李峤：《风》) 3．春种一粒粟,秋收万颗子.(李绅：《悯农》) 4．常恐秋节至,焜黄华叶衰.(《汉乐府•长歌行》) 5．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.(杜甫：《绝句》) 6．湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.(刘禹锡：《望洞庭》) 7．自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.(刘禹锡：《秋词》) 8．银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.(杜牧：《秋夕》) 9．春花秋月何时了,往事知多少.(李煜：《虞美人》) 10．欲说还休,却道天凉好个秋.(辛弃疾：《丑奴儿•书博山道中》) 诗中冬 1．且如今年冬,未休关西卒.(杜甫：《兵车行》)’ 2．秋月扬明恽,冬岭秀寒松.(陶渊明：《四时》) 3．南邻更可念,布破冬未赎.(陆游：《十月二十八日风雨大作》) 4．冬尽今宵促,年开明日长.(董思恭：《守岁》) 5．鸣笙起秋风,置酒飞冬雪.(王微：《四气诗》) 6．隆冬到来时,百花即已绝.(陈毅：《梅》) 7．不知近水花先发,疑是经冬雪未销.(张谓：《早梅》) 8．儿童冬学闹比邻,据岸愚儒却子珍.(陆游：《秋日郊居》) 9．邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身.(白居易：《冬至夜思家》) 10．天时人事日相催,冬至阳生春又来.(杜甫：《小至》) 诗中山 1．千山鸟飞绝,万径人踪灭.(柳宗元：《江雪》) 2．白日依山尽,黄河入海流.(王之涣：《登鹳雀楼》) 3．会当凌绝顶,一览众山小.(杜甫：《望岳》) 4．国破山河在,城春草木深.(杜甫：《春望》) 5．空山不见人,但闻人语响.(王维：《鹿柴》) 6．明月出天山,苍茫云海间.(李白：《关山月}) 7．相看两不厌,只有敬亭山.(李白：《独坐敬亭山》) 8．种豆南山下,草盛豆苗稀.(陶渊明：《归园田居》) 9．青山遮不住,毕竟东流去.(辛弃疾：《菩萨蛮•书江西造口壁》)) 10．不识庐山真面目,只缘身在此山中.(苏轼：《题西林壁》) 诗中水 1．所谓伊人,在水一方.(《诗经•蒹葭》) 2．水何澹澹,山岛竦峙.(曹操：<观沧海》) 3．白毛浮绿水,红掌拨清波.(骆宾王：《咏鹅》) 4．天门中断楚江开,碧水东流至此回.(李白：《望天门山》)) 5．山重水复疑无路,柳暗花明又一村.(陆游：《游山西村》) 6．桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.(李白：《赠汪伦》) 7．杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声.(刘禹锡：《竹枝词》) 8．日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.(白居易：《忆江南》) 9．泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.(杨万里：《小池》) 10．竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.(苏轼：《题惠崇{春江晚景)》) 诗中日 1．日出东南隅,照我秦氏楼.(《汉乐府•陌上桑》) 2．白日依山尽,黄河人海流.(王之涣：《登鹳雀楼)) 3．迟日江山丽,春风花草香.(杜甫：《绝句》) 4．日暮苍山远,天寒白屋贫.(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)) 5．大漠孤烟直,长河落日圆.(王维：《使至塞上》) 6．清晨入古寺,初日照高林.(常建：《题破山寺后禅院)) 7．日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.(白居易：《忆江南》) 8．千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符.(王安石：《元日》) 9．接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.(杨万里：(晓出净慈寺送林子方》) 10．两岸青山相对出,孤帆一片日边来.(李白：《望天门山》) 诗中月 1．床前明月光,疑是地上霜. 举头望明月,低头思故乡.(李白：《静夜思》) 2．野旷天低树,江清月近人.(孟浩然：《宿建德江》) 3．明月松间照,清泉石上流.(王维：《山居秋瞑》) 4．月黑雁飞高,单于夜遁逃.(卢纶：《塞下曲》) 5．举杯邀明月,对影成三人.(李白：《月下独酌》) 6．小时不识月,呼作白玉盘.(李白：《古朗月行》) 7．深林人不知,明月来相照.(王维：《竹里馆》) 8．月出惊山鸟,时鸣春涧中.(王维：《鸟鸣涧》) 9．人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.(苏轼：《水调歌头•明月几时有》) 10．秦时明月汉时关,万里长征人未还.(王昌龄：《出塞》) 诗中风 1．夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然：《春晓》) 2．风劲角弓鸣,将军猎渭城.(王维：《观猎》) 3．林暗草惊风,将军夜引弓.(卢纶：《塞下曲》) 4．野火烧不尽,春风吹又生.(白居易：《赋得古原草送别》) 5．柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》) 6．随风潜入夜,润物细无声.(杜甫：《春夜喜雨》) 7．城阙辅三秦,风烟望五津.(王勃：《送杜少府之任蜀州》) 8．欲乘风归去,又恐琼楼玉宇.(苏轼：《水调歌头•明月几时有》) 9．相见时难别亦难,东风无力百花残.(李商隐：《无题》) 10．天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.(《敕勒歌》) 诗中花 1．待到重阳日,还来就菊花.(孟浩然：《过故人庄》) 2．花间一壶酒,独酌无相亲.(李白：《月下独酌》) 3．夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然：《春晓》) 4．感时花溅泪,恨别鸟惊心.(杜甫：《春望》) 5．晓看红湿处,花重锦官城.(杜甫：《春夜喜雨》) 6．竹径通幽处,禅房花木深.(常建：《题破山寺后禅院》) 7．黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.(杜甫：《江畔独步寻花》) 8．无可奈何花落去,似曾相识燕归来.(晏殊：<浣溪沙》) 9．西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.(张志和：《渔歌子》) 10．借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.(杜牧：《清明》) 诗中雨 1．夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然：《春晓)) 2．空山新雨后,天气晚来秋.(王维：《山居秋瞑)) 3．好雨知时节,当春乃发生.(杜甫：《春夜喜雨)) 4．山路元无雨,空翠湿人衣,(王维：《山中》) 5．青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归.(张志和：(渔歌子)) 6．夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来.(陆游：《十一月四日风雨大作)) 7．清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.(杜牧：(清明》) 8．寒雨连江夜人吴,平明送客楚山孤.(王昌龄：(芙蓉楼送辛渐》) 9．渭城朝雨泡轻尘,客舍青青柳色新.(王维《送元二使安西)) 10．水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.(苏轼：《饮湖上初晴后雨》) 诗中雪 1．草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻.(王维：《观猎》) 2．欲将轻骑逐,大雪满弓刀.(卢纶：《塞下曲》) 3．遥知不是雪,为有暗香来.(王安石：《梅花》) 4．孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.(柳宗元：《江雪》) 5．柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人)) 6．青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关.(王昌龄：《从军行七首其四》) 7．欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.(李白：《行路难)) 8．千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.(高适：《别董大)) 9．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.(杜甫：《绝句》) 10．北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.(岑参：(白雪歌送武判官归京)) 诗中草 1．天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.(《敕勒歌》) 2．离离原上草,一岁一枯荣.(白居易：《赋得古原草送别》) 3．国破山河在,城春草木深.(杜甫：《春望》) 4．谁言寸草心,报得三春晖.(孟郊：《游子吟)) 5．林暗草惊风,将军夜引弓.(卢纶：《塞下曲》) 6．种豆南山下,草盛豆苗稀.(陶渊明：《归园田居)) 7．道狭草木长,夕露沾我衣.(陶渊明：(归园田居)) 8．独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣.(韦应物：(滁州西涧》) 9．乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.(白居易：(钱塘湖春行》) 10．天街小雨润如酥,草色遥看近却无.(韩愈：《早春呈水部张十八员外二首)) 诗中柳 1．春城无处不飞花,寒食东风御柳斜.(韩雄《寒食》) 2．山重水复疑无路,柳暗花明又一村.(陆游：《游山西村》) 3．沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.(志南：《绝句)) 4．渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新.(王维(送元二使安西》) 5．两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.(杜甫：(绝句)) 6．羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.(王之涣：<凉州词)) 7．杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声.(刘禹锡：(竹枝词》) 8．红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳.(陆游：《钗头凤》) 9．最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.(韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》) 10．此夜曲中闻折柳,何人不起故园情.(李白：《春夜洛城闻笛》) 诗中树 1．树木丛生,百草丰茂.(曹操：《观沧海》) 2．绿树村边合,青山郭外斜.(孟浩然：《过故人庄》) 3．鸟宿池边树,僧敲月下门.(贾岛：《题李凝幽居》) 4．碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.(贺知章：(咏柳》) 5．忽如一夜春风来,千树万树梨花开.(岑参：(白雪歌送武判官归京}) 6．晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.(崔颢：《黄鹤楼》) 7．沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.(刘禹锡：(酬乐天扬州初逢席上见赠》) 8．泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.(杨万里：《小池》) 9．枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.(马致远：《天净沙•秋思》) 10．‘昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.(晏殊：《蝶恋花》) 诗中鸟 1．月出惊山鸟,时鸣春涧中.(王维：《鸟鸣涧》) 2．千山鸟飞绝,万径人踪灭.(柳宗元：《江雪》) 3．感时花溅泪,恨别鸟惊心.(杜甫：(春望》) 4．春眠不觉晓,处处闻啼鸟.(盂浩然：<春晓》) 5．荡胸生层云,决眦入归鸟.(杜甫：(望岳》) 6．山气日夕佳,飞鸟相与还.(陶渊明：(饮酒》 7．山光悦鸟性,潭影空人心.(常建：(题破山寺后禅院)) 8．众鸟高飞尽,孤云独去闲.(李白：《独坐敬亭山》) 9.鸟宿池边树,僧敲月下门.(贾岛：《题李凝幽居》) 10．蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.(王籍：《入若耶溪》) 诗中河 1．关关雎鸠,在河之洲.(《诗经•关雎》) 2．国破山河在,城春草木深.(杜甫：《春望》) 3．大漠孤烟直,长河落日圆.(王维：《使至塞上》) 4．白日依山尽,黄河入海流.(王之涣：(登鹳雀楼》) 5．旦辞黄河去,暮宿黑山头.((木兰辞》) 6．无限山河泪,谁言天地宽.(夏完淳：《别云间》) 7．飞流直下三千尺,疑是银河落九天.(李白：《望庐山瀑布》) 8．蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时.(苏轼：《题惠崇春江晚景》) 9．黄河远上白云间,一片孤城万仞山.(王之涣：《凉州词》) 10．三万里河东人海,五千仞岳上摩天.(陆游：《秋夜将晓出篱门迎凉有感》) 诗中江 1．至今思项羽,不肯过江东.(李清照：《夏日绝句》) 2．孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.(柳宗元：《江雪》) 3．野径云俱黑,江船火独明.(杜甫：《春夜喜雨》) 4．江南好,风景旧曾谙. 日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.(白居易：《忆江南)) 5．竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.(苏轼：《题惠崇<春江晚景)》) 6．朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.(李白：《早发白帝城)) 7．孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.(李白：《送孟浩然之广陵》) 8．月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.(张继：(枫桥夜泊》) 9．寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》) 10．正是江南好风景,落花时节又逢君.(杜甫：(江南逢李龟年)) 诗中云 1；明月出天山,苍茫云海间.(李白：《关山月)) 2．众鸟高飞尽,孤云独去闲.(李白：(独坐敬亭山)) 3．只在此山中,云深不知处.(贾岛：《寻隐者不遇)) 4．野径云俱黑,江船火独明.(杜甫：《春夜喜雨)) 5．月下飞天镜,云生结海楼.(李白：《渡荆门送别)) 6．千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.(高适：《别董大》) 7．朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.(李白：《早发白帝城》) 8．远上寒山石径斜,白云深处有人家.(杜牧：《山行》) 9．黄河远上白云间,一片孤城万仞山.(王之涣：《凉州词》) 10．瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.(岑参：《白雪歌送武判官归京》)
长恨歌中句子赏析
(1)马嵬兵变，杨妃被逼自缢。
唐明皇先去皇权又失去爱妃，心中无限悲愁，因此蜀地的青山绿水、月色铃声不但不能使他赏心悦目，反而使他触景伤情，更增加了内心的痛苦。
在写作上，这种透过美景来写哀情的方法叫反衬，以主观感受加入客观景物的方法叫融情入景。
这些手法的运用，可使所表现的感情更深一层，使人觉得回肠荡气。
（2）熬过了春风拂面、桃李盛开的夜晚，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日。
上句呼应前文“春从春游夜专夜”等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；下句开启下文“西宫南内多秋草”等句，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境。
诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、对比，使李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵震撼。
（3）：有反衬、融情入景、借景抒情、叙事见情、触景生情等，详解如下。
从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。
现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。
如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。
诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术。
“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。
”唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的景色来烘托人物的悲思。
表现了汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的“恨”。
及行程和内心更显凄凉与落寞。
“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。
”在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。
这是透过美景来写哀情，景色愈丽，心情愈哀，使感情又深入一层。
行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。
行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢
月圆了，月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如满月，夜夜减清辉”啊。
夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。
风声，雨声，铃声，清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。
——借景抒情“天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
”还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。
叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。
于快乐中写悲情，愈见情悲。
踌躇，信马，不忍离去，不想离去又不能不去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉可见。
风景依稀似去年，同来望月人何在
——叙事见情“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
”回长安后，白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。
“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。
从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。
这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。
及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。
——触景生情夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
直接描摹汉皇的辗转反侧，彻夜不眠。
想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。
——叙事见情
