为什么日本老电影的台词这么难听懂
你太厉害了啊 我现在顶多只能听懂一两句啊 不过这样也好啊 不同的语调给你不同的适应啊 就像英语一样 等到你适应了日本不同的语调 呵呵 以后好处多拉 辨析能力也会加强呢 恩恩 就像中国方言吧 不同的地方 不同的时代 都有不同的特色 增长知识面啦 很好很好
《巧对影联》的台词
演员：刘伟，冯巩 刘：虎年呢就要过去了。
冯：是啊，兔年就要来到了。
刘：这回正是虎跟兔交接班的时候。
冯：啊
啊……工作一年了，也该换换岗啦
刘：去年我们说的是《虎年谈虎》。
冯：对对对
刘：今年啊，今年我们…… 冯：我们就说回儿——《兔年谈兔》，我们的任务，没错。
刘：到了猴年我们谈猴
冯：对到了狗年我们说狗
刘：什么年就说什么啊
冯：对，这辈子就算拿下来了。
刘：像话吗
（观众大笑）这个谈虎还可以，兔就不大好谈了。
冯：那得分搁谁嘴里
刘：那要搁你嘴里…… 冯：比你说得好
刘：那咱们说一回儿
冯：一人一句的。
刘：我说虎。
冯：我说兔。
刘：我是虎老雄心在
冯：我，我，我是，是兔小——志气大……怎么样
比他强吧
刘：我猛虎下山，势不可当
冯：我，我兔爷捣药，救死——扶——伤。
刘：我虎头虎脑无虎心
冯：我，我兔子不吃窝边草
刘：我老虎屁股摸不得
冯：我我我兔子尾巴支楞着
刘：我老虎本是兽中王
冯：我兔子尾巴，兔子尾巴……我就没打算往长里儿长（观众大笑）换词吧换吧，这兔子真不好说。
刘：好，那我出个主意，咱们今天啊，说个“电影对联”。
冯：用电影片名对对子
（笑）你真了解我，知道我电影看得多，哈。
刘：你看得多
你不如我，打听打听，在单位我有个外号：电影工厂。
冯：那你不知道我在单位也有个外号吧：电影公司，专管工厂。
刘：在单位我还有个外号：电影仓库
冯：在单位我也还有个外号：仓库管理员。
哈哈
刘：我，我，我还有，外号
冯：有什么
我都管你
刘：我我叫“仓库管理员的爱人”
冯：这怎么回事
刘：管理员怕老婆啊。
冯：这像话吗
来咱们开始吧。
我出上联
刘：我对下联
冯：我这上联是一个字的片子，《灯》； 刘：张嘴就来，《药》。
冯：你想想再说，别信口开河啊，三分钟考虑时间。
刘：考虑什么，对上来了。
冯：那你别让我问住了
说，为什么你的《药》对我的《灯》
刘：当然有原因了，它，它这么回事，你晚上吃药你得开灯吧
你要不开灯你准得吃错药啊
冯：（醒悟）你才吃错药呢
这回听着，我说两字的
刘：我对两字的。
冯：我这上联是《小街》； 刘：我对下联《老枪》。
冯：这怎么讲
刘：当然有讲儿啦，你走在小街上，我给你一老枪
冯：招你啦
刘：怕你走在小街上不安全，给你一枝老枪起防身作用。
冯：好好算你对上了，这回我多说点儿。
刘：我多对点儿。
冯：我说得急
刘：我对得快
冯：我说一串儿
刘：我来一筐
冯：听着，我这上联是：《熊迹》； 刘：有点儿瘆得慌，我对《蛇案》。
冯：《伤逝》； 刘：《情探》。
冯：《夜茫茫》； 刘：《路漫漫》。
冯：《二度梅》； 刘：《十五贯》。
冯：《三家巷》； 刘：《五更寒》。
冯：《红楼梦》； 刘：《白蛇传》。
冯：《宝莲灯》； 刘：《桃花扇》。
冯：《车轮滚滚》； 刘：《山道弯弯》。
冯：《梨园传奇》； 刘：《哈里之战》； 冯：《兵临城下》； 刘：《挺进中原》。
冯：《突破乌江》； 刘：《智取华山》。
冯：《丹凤朝阳》； 刘：《玉马外传》。
冯：《佩剑将军》； 刘：《家务清官》。
冯：《六斤县长》； 刘：《八百罗汉》。
冯：《绿色钱包》； 刘：《蓝色档案》。
冯：《红楼夜审》； 刘：《金象奇案》。
冯：《火山禁地》； 刘：《冰海沉船》。
冯：《飞向未来》； 刘：《走向深渊》。
冯：《候补队员》； 刘：《预备警官》。
冯：《城南旧事》； 刘：《阿惠新传》。
冯：《独立或死亡》； 刘：《爱情与遗产》。
冯：《陌生的朋友》； 刘：《神秘的旅伴》。
冯：《生活的彩音》； 刘：《远山的呼唤》。
冯：《咱们的牛百岁》； 刘：《快乐的单身汉》。
冯：《阳光闪过之后》； 刘：《今夜星光灿烂》
冯：《珊瑚岛上的死光》
刘：《尼罗河上的惨案》啊
（观众鼓掌） 冯：别鼓掌了，非难到他不可
听着，《大李老李和小李》； 刘：《儿子孙子和种子》
冯：《五十一号兵站》； 刘：《七十二家房客》。
冯：我这能添字。
刘：我这能加词。
冯：我是《五十一号兵站》住着《七十二家房家》； 刘：……怎么你全占了
冯：谁先说算谁的，你来啊。
刘：当我对不出，听着，我给你对《七十二家房客》搬出《五十一号兵站》
冯：像话吗
刘：军队不许带家属，你都得搬出去。
冯：不行不行，你不懂规矩，对子不能重复上联的。
刘：非要另说
好你听着，《三十九级台阶》发生《四零五谋杀案》啊
冯：……你听这个
《良家妇女》《秦香莲》； 刘：俩儿片子搁一块儿
哪也不怕，我对《模范丈夫》《李时珍》。
冯：这李时珍是秦香莲的丈夫
刘：年三十儿刚登的记，你别管。
冯：你再听，《海外赤子》《刘三姐》； 刘：《雾都孤儿》《杜十娘》
冯：听这个
《英俊少年》《马可·波罗》； 刘：《卖花姑娘》《叶塞尼娅》。
冯：我能添字
刘：我能加词。
冯：我这是《英俊少年》《马可·波罗》参加过《地雷战》《地道战》，《南征北战》； 刘：《卖花姑娘》《叶塞尼娅》卖的是《马兰花》《苦菜花》，《锦上添花》
冯：《羊城暗哨》《侦察兵》《三进山城》《追捕》《骆驼祥子》； 刘：《马路天使》《流浪者》《十字街头》《绝唱》《半夜鸡叫》
冯：《大江奔流》《浪涛滚滚》——《怒吼吧，黄河》； 刘：我给你对《小城春秋》《杜鹃声声》——《祖国啊，母亲》
冯：《基督山伯爵》； 刘：《少林寺弟子》。
冯：《基督山伯爵》《爆炸》《卡桑德拉大桥》； 刘：《少林寺弟子》《奇袭》《相思女子客店》。
冯：啊
刘：偷税漏税，咱就奇袭
冯：《王老虎抢亲》； 刘：《李二嫂改嫁》。
冯：《王老虎抢亲》抢的是《大海的女儿》，这是《烦恼的喜事》； 刘：《李二嫂改嫁》要嫁给《神秘的大佛》，才叫《奇异的婚配》呢
冯：你听着，我这儿还有一绝对儿呢
刘：天下无语不成对，没有我对不上来的。
冯：这回你就不行了，听着，我这是：《寅次郎的故事》《黄浦江的故事》《水手长的故事》《夏天的故事》《柳堡的故事》《爱情的故事》《八哥的故事》，这些都是《不该发生的故事》； 刘：这就是你的绝对儿啊
冯：你行吗
刘：听着啊
我给你对——你再说一遍。
冯：我说八遍吧。
刘：你当我真没记住
逗逗你的，听我的下联：《茶花姑娘》《蜻蜒姑娘》《上海姑娘》《景颇姑娘》《西子姑娘》《金刚山的姑娘》《端盘子的姑娘》《不当演员的姑娘》，这些全是《嫁不出去的姑娘》（鼓掌，完）
求傅彪电影《考试一家亲》中的经典台词
我从小就对电子元器件就非常感兴趣，3岁的时候就拥有一部单晶体脉冲单色液晶显示器，就是你们说的电子表，还曾经操作一部多元储存道单晶体储存器，就是你们常说的计算器，～～～～～ 只记得这些了，那哥们可真不是盖的，一般人听了不大头才怪～～ 回答者：☆★ - 二级 1-25 21:26--------------------------------------------------------------------------------我记得那个问他会用电脑吗?傅标说:看人家用过 笑的要死 回答者：风飞甜筒 - 二级 1-25 21:49--------------------------------------------------------------------------------网上有你找吧 ，这个电视还没演呢 网上就有这样的话了，他这段台词是从网上弄的思路。
回答者：拓～盛 - 试用期 一级 1-25 22:38--------------------------------------------------------------------------------“你会用电脑吗
看我的，小样
”好像是这样的，可能是，记忆不太清楚了 回答者：123 - 试用期 一级 1-27 11:47--------------------------------------------------------------------------------剧情介绍 清晨，陆敏在睡梦中幻想有朝一日变成大款，并为母校捐出大笔钱。
母校为此为他举行塑像落成仪式……美梦被一连串设置的闹钟吵醒。
今天芳芳信心十足地准备去参加电视台的“超级无敌考考你”争霸赛。
她的聪敏才智在这种游戏中充分表现出来。
家里大到彩电、冰箱，小到肥皂、卫生纸都是芳芳从各种智力竞猜活动中赢得的。
大义去参加驾校考试和求职面试。
在一连串的令人捧腹的事件中纷纷搞砸，但终于阴错阳差找到一份陪酒员的工作。
儿子面对即将来临的高考，终于出走。
大义因饮酒过度住进医院。
电视台为了加强节目的娱乐性，增加了一个决赛题--背诵工夫造型图108个动作。
又是儿子又是丈夫，芳芳对胜券在握的争霸战决定放弃了。
这一家三口面对生活的各种困扰，他们没有选择，这就是他们要面对的生活现实。
但他们相爱并互相支持，这一切构成了他们平凡、好笑但又感人而独特的生活情景。
主要人物： 母亲：芳芳 扮演者： 芳芳是这个三口之家的家庭主妇。
她性格欢快、聪敏、贤淑，最大的爱好是参加电视台的各种有奖考试，近期的目标是进入“超级无敌考考你”的电视大奖赛，赢得冠军奖--三万元现金。
父亲：陆大义 扮演者： 陆大义类似日本电影那样的中年男子，具有把好事搞砸的超级本领。
儿子：陆敏 扮演者：肖博 面临高考压力，欲临阵逃脱。
★塑造的经典人物形象 ——中的“张福贵” ——中的精明商人“阮大伟” ——中的“高宝生” ——《考试一家亲》中失业老公“陆大义” ——《老爸向前冲》中的单亲老爸“何山” ——《青衣》中的好丈夫“面瓜” ★傅彪在剧中的经典台词 “世界上没有无缘无故的恨，更没有无缘无故的爱，她为什么对我这么好
为什么百依百顺
为什么见了我就跟老鼠见了猫似的
为什么呀我琢磨着，这受气，肯定是一特过瘾的事
” ——《甲方乙方》 “OKOK，OKOK OK，OK……” ——《没完没了》 “想，可舍不得。
十三，路易的，8000块钱一瓶，舍不得吐。
” ——《没完没了》 “人全到了吗人
全到了吗
（任权：任权到了）谁给你取的缺德名字呀，今儿有雨，差点买200把雨伞带来。
” ——《没完没了》 “我们中国演艺界可都集体补过钙了就差一步，就差一步，泰勒，没来得及为你们美国演艺界补钙……” ——《大腕》 “go了（小保姆：够了够了）是叫你走，来是Come，去是Go它怎么着就tome了” ——《天下无贼》
冯巩相声 电影对联
我错了 牛；热烈欢迎调查组的同志来我村调查情况 冯；我早就盼着您来查我门呢 牛；首先做个自我介绍把。
我是这个村的一村之长 冯；我是者个村的支部书记 牛；他们都说我身为村长不像村长 冯；他们都说我身为书记还真有个书记样 牛；我一听说调查组的来了我就知道我错了 冯；我还没听说调查组的来我就知道我不对了 牛；我错了 冯；我错了 牛；我从我的心眼林内心深处知道我错了我是犯了大错误了 冯；我从我的灵魂深处知道我的这个错误是不可饶恕的 牛；我错就错在，同志们那我到现在我都不知道我错在哪了 冯；我的错误就在于，朋友们那，我比他还糊涂呢 牛；我知道你肯定是又接到匿名信了 冯；要放到过去啊我又要不高兴了 牛；是，要是放到过去啊我认为凡是干正经事的没写匿名信的 冯；是以前我认为啊凡是写匿名信的就没干正经事 牛；现在我明白了人家写匿名信是在偷偷的帮助我们 冯；对。
自打我们村富了以后啊，这做了好事不留名的就越来越多了 牛；所以我发自内心的感激那些把毕生心血都花费给告状事业的无名英雄 冯；当人民问起他们的名字的时候他们就会说不要管我。
告状要紧 牛；所以请准许我向那些长年偷偷帮助我门的人致意偷偷的敬礼 冯；同时我也祝愿那些偷偷关注我们的那些哥们你也偷偷的保重 牛；反正不管怎么管怎么说是我错了 冯；不管怎么说是我错了 牛；我错就错在我误入歧途 冯；我错就错在我迷失了方向 牛；你说我还搞什么中外合资，你说我这不是重洋媚外吗
冯；是，你说我还接待外国人来参观，你说我这不是私通外国吗
牛；是，外国人看完了直条大拇指。
问题是外国人条大拇哥，咱们就的条小拇指 冯；是，外国人过去参观我们村怎么穷总是摇头，问题是外国人摇头我们就的晃脑 牛；所以说啊是我把所有的贫苦的中民强逼着强拆了土炕 冯；是我把他们全哄进了楼房 牛；是我说。
谁不穿西服谁就不要出门。
冯；是我说，谁不打领带谁就别下厨房 牛；是我逼着他们养成了天天洗澡的臭毛病 冯；是我啊罐的他们啊一天不洗澡就浑身痒痒 牛；就这样贫农的本色洗掉了 冯；贫农的味道洗没了 牛；贫农的身上洗净了 冯；贫农的心灵却洗脏了 牛；现在全村95%以上的贫下中农被我洗成了资本主义 冯；几背都是苦大出身的农民在我手里改变了形象 牛；很多老的同志拉住我问。
将来我门孩子入党参军的政审表怎么填啊 冯；我只能如实的说着么填。
一个富裕的贫农工资相当与解放前的副省长 牛；反正不管怎么管怎么说是我错了 冯；反正不管怎么管怎么说是我错了 牛；我错就错在啊。
你说我一个乡镇企业我招那么多的公关小姐干什么啊 冯；是。
一个农工商我还招两个女秘书，不漂亮我还不高兴 牛；所以说啊那匿名信揭发的就是对，我就是作风不正 冯；我就是美丑不分 牛；我还是旧的传统观念。
老是爱美之心人皆有之 冯；这都21世纪了其实现在人都喜欢丑 牛；我回去就贴告示，招聘全村最丑的做公关小姐 冯；一般难看决不吸收 牛；做我们的攻关小姐必须具备四条 冯；少一条都不行 牛；一。
让人看着恶心 冯；自己看着糟心 牛；放在外面省心 冯；留在哪都放心 牛；这说一千道一万是我错了 冯；这说一万到一千是我错了 牛；我错就错在太骄傲 冯；我错就错在我不谦虚 牛；我竟然么认知己是改革开放的闯将 冯；我竟然认为我是中国人民的骄傲 牛；实际上我们村的产值不就是每年翻那么两小翻嘛 冯；我们村的人均收入不就是全省人均第一嘛 牛；你说我们就是在第一我们能超过第二啊 冯；其实咱们的美德不是谦虚而是骄傲 牛；咱就说李宁吧他在奥运会上连拿了四块金牌，中国女排连得了五连冠，报纸上是连篇垒读过去我一直以为是在夸他。
到现在我才知道那是在批评他们。
冯；没错中国足球队才是好样的，十几年来就是不冲出亚洲。
乃才是咱的谦虚 牛；说仪我总结在竞争中求失败 冯；在经营中求赔本 牛；在生活中求挨饿 冯；在人格上求侮辱 牛；着就是谦虚的四大基本要素 冯；朋友们只要你们按着这四条去做，你就倒霉去把 牛；我错了 冯；我错了
恐龙特急克塞号的克塞队
以下八位大师级笑匠，来自东西南北，在他们的，皆为叱咤一时的风云人物，又不乏能编能导的全才。
如今，他们多已上了天堂，但他们的经典喜剧，今天仍让我们发笑。
某种程度上，他比卓别林更伟大 巴斯特-基顿 Buster Keaton 1895-1966 在贝托卢奇的情色片[梦想家]中，两位影痴曾有一番关于基顿和卓别林孰更了不起的争论，但最终谁也未说服对方不了了之。
或许熟悉卓别林而不谙基顿为何人的观众会觉得，还会有谁比卓别林更伟大，或者说，更好玩吗
但只要你看过[将军号]，可能就会信服，某种程度上基顿确实比卓别林更伟大，因为他无须做任何动作，往那儿一呆立，仅凭一副麻木不仁的死样，就能叫你乐不可支，稍一皱眉，又能惹来一阵笑。
就因为[将军号]，基顿征服了我。
而且，基顿虽然面冷，但他的角色绝不是没有感情的，只是他所有的感情，都包含在他那面无表情的一举一动中了。
基顿生于杂耍表演世家，一生拍片无数，能导善演，是默片时代的喜剧巨星，但进入有声电影时代，事业一落千丈，晚年相当凄凉，在他后来客串出演的经典黑色电影[日落大道]和卓别林的[舞台生涯]中，都有对他惨淡晚年的真实写照，不胜心酸。
个人特色：1.因表演时永远脸无表情，人称“冷面笑匠”，但这个特点却又与他所扮演的角色常常陷入麻烦的危急状况形成鲜明对比，笑果非凡； 2.极善于运用时间差制造惊险场面，叫观众为之担忧，但因为计算精细，又让观众为他的安然无恙松一口气。
经典经典代表作：[将军号](The General，1927)、[小私家侦探](Sherlock, Jr.，1924) 说实话，我只看过基顿这一部电影，但即使距今77年，它仍然非常有观赏性，在[将军号]中，基顿的表演和惊险动作场面都绝对经典，能叫人立刻爱上这个家伙。
而片中那个火车掉入峡谷的壮观镜头，至今令人震撼不已。
一颗金子般的心 查理-卓别林 Charles Chaplin 1889-1997 一代笑匠，号称世界的“良心”，也是自电影诞生以来，声名传播的最为久远的编剧、演员和导演。
生于伦敦，父母都是小演员。
5岁便登台献艺，10岁随剧团赴美时，获喜剧明星麦克.谢内特发掘，进入好莱坞。
此时正是默片的，他在15年时间内，创造出流浪汉夏尔洛这一永垂青史的经典形象。
喜剧泰斗的地位也借此奠定。
卓别林早期风格，以制造扔蛋糕式闹剧为主，1921年的[]风向一变，以温柔之心开始悯怀人间疾苦，之后佳作迭出。
1940年，坚持拍摄默片的卓别林改变初衷，开了金口，有了自己第一部有声电影[]，锋芒直指重权在握的狂魔希特勒。
其后虽有[舞台生涯作]和[凡尔杜先生]这类杰作问世，但以不复默片时代的辉煌。
盛行之时，倾向进步的卓别林离开了给他带来巨大声名的美国，远赴瑞士。
即使这样，1972年，美国影艺学院特别颁了一座奥斯卡奖表扬他对影坛的特殊贡献。
1975年，卓别林又被英国女王伊丽莎白二世封为爵士。
个人特色：1.超想像力的身体语言，善于利用物件制造噱头，如水池、毛巾、自动楼梯、皮鞋、轴承等，笑料所及，无所不为其用；2.有声片时期，内景居多，有着明显的舞台剧风格；3.朴素的人文关怀，其影片多描写普通人之间深切的关怀。
这也是卓别林永恒和伟大的重要原因。
代表作品：[] 还是流浪汉夏尔洛，这次他又无私地帮助了一个盲女。
在她复明之后，他又开始了流浪生涯。
这是卓别林默片时期的颠峰之作，其善意的感伤没有因其无声的黑白而有丝毫褪色。
无政府主义四贱客 马克斯兄弟 Marx Brothers 尽管他们只合作了十数部电影，但仍被誉为影史最成功的喜剧团体之一，热衷于塑造或癫狂或装傻充愣的人物和表现荒诞不经的内容，并凭此独步上世纪30年代的喜剧电影界。
四兄弟年幼时受身为杂耍演员的母亲的鼓励，苦学歌舞表演，经过奋斗，1925年他们以歌舞剧征服了百老汇，4年后又闯入好莱坞，取得一定成功后又去了纽约，在30年代初期拍摄了三部被公认为最佳马克斯兄弟喜剧的电影：[骗人把戏](Monkey Business，1931)、[马毛](Horse Feathers，1932)和[鸭子汤](Duck Soup，1933)，它们的共同特点就是对极尽政治讽刺之能事，尤其是对当时崛起的纳粹党。
之后又重返好莱坞，在票房上达到了成功的顶峰，直到40年代初，之后兄弟四人各自单飞，这个传奇组合就此解散。
马克斯兄弟对今后的以多人插科打诨为特色的喜剧团体影响甚巨，甚至在恶搞动画片[]中四个以爆粗为乐的小屁孩儿身上，都能看到他们的影子。
个人特色：1.在银幕上，格罗克-马克思永远在摆弄他的雪茄，唇上还留着黑化妆油涂上去的“胡子”；2.言行极富无政府主义和荒诞主义色彩。
经典经典代表作：[鸭子汤] 马克斯兄弟最出名的电影，讲述一个虚构的美国州府陷入财政危机，于是向一位富婆借款，富婆的代价是让一位脑筋有些不太正常的家伙做州长，结果把情况弄得一团糟，为探清虚实，附近州派去几个愚蠢的侦探，随着他们的到来，混乱达到了顶点。
[鸭子汤]在历届好莱坞百部佳片排行榜中都榜上有名，其中的经典台词“我可以和你一起跳舞直到母牛回家。
如果再想想，我宁愿和母牛一起跳舞直到你回家。
”，在“”评选的“10名最伟大的电影台词”中排名第七。
喜剧实验大师 雅克-塔蒂 Jacques Tati 1909-1982 虽然一生只导演了5部电影，但这位集编、导、演于一身的法国喜剧泰斗被视为现代喜剧的鼻祖，凭低成本喜剧片[节日]一举成名，讲述了一位相貌古怪却又讨人喜欢的邮差弗兰西斯的奇遇，之后不求重复的[胡洛先生的假期]的出现更被视为喜剧电影史及至电影史上的一件大事。
个人特色：1.主人公形神基本雷同，就像卓别林的流浪汉，塔蒂自己扮演的角色则是身着雨衣、不合身宽松长裤，说话时不忘掸烟斗、烟斗不离手，与环境格格不入的可笑人物，加上塔蒂一流的默剧演出，令人捧腹不已；2.不注重情节，喜欢复杂的喜剧结构，擅长拿捏演员的搞笑表演与观众反应之间的互动；3.由于影片对现代社会的复杂隐喻，极少取得巨大商业成功，但充满实验性的现代创作手法，不仅令塔蒂成为之后导演争相效法、影响力深远的大师，更是被电影学者将之与、戈达尔等人相提并论。
经典经典代表作：[节日](Jour de fete，1949)、[胡洛先生的假期](Les Vacances de M. Hulot，1953)[我的舅舅](Mon oncle，1958)、[游戏时间](Playtime，1967) 塔蒂的作品少之又少，但几乎部部是精品，其中又以[我的舅舅]最受欢迎也最为成功。
影片继续讲述胡洛先生的故事，讲述性情单纯的他如何被盲目追求现代化的姐姐及姐夫“改造”失败的种种笑料，塔蒂以他对科技与人性所作的微妙观察，通过新旧生活模式自然\\\/文明、温情\\\/寂凉的强烈对比，诙谐地体现了旧生活的温馨亲切与现代化生活的冰冷无情，既令人莞尔又不失深意，与[]有异曲同工之妙。
一个老活宝 路易-德-费奈斯 Louis de Funes 1914-1983 这位被誉为“法国国宝”的喜剧之王，28岁进入影坛后，混了10年龙套，大大小小就演了60余部电影。
直到1954年与法国巨星让-迦本合作[穿越巴黎]，才使得这个身材矮胖、早早谢顶的中年男人一举成名。
成名后一发不可收拾，先主演了[方托马斯]系列，演一个丝毫不具备办案能力的警官。
费奈斯似乎对警察形象情有独钟，接着又主演了一套关于某宁静小区某警察局一串荒唐事的系列影片，成功了打造了“愚蠢警察”的最佳范例，这部系列也成为法国最成功的系列喜剧。
1980年，费奈斯自导自演了梦寐以求的莫里哀著名讽刺喜剧[吝啬鬼]，同样获得巨大成功。
在世界各地，费奈斯拥有难以计数的影迷，仅我国引进费奈斯的影片就多达10部以上，最著名的便是[虎口脱险]。
在法国，优秀的喜剧演员不乏其人，但若生在费奈斯的时代，就会被他的笑脸所淹没。
个人特色：1.拥有复杂生动的面部表情和灵活多变的身体语言。
喜吹口哨，做鬼脸；2.惯以一种男性少有的歇斯底里表现人物的爱憎，永远夸张，永远过火，却也永远深得人心；3.他的身体里蕴藏着极其可爱的“穷凶极恶”，将阳奉阴违、贪婪自私明白无误地写在脸上。
经典代表作：[虎口脱险] La Grande Vadrouille 1965 “打死我也不说，打死你我也不说”，费奈斯塑造的这位二战时期的指挥家，豪无职业特性。
费奈斯善于“歪曲”人物的身份和特性，带来的只是费奈斯式的天真、偏执和异想天开。
在这个人物身上，费奈斯得到了淋漓尽致的发挥，也是他获得世界声名的，最重要的一部电影。
板着脸让你笑 杰克-莱蒙 Jack Lemmon 1925-2001 在西恩-潘之前，杰克-莱蒙也曾在威尼斯、柏林和戛纳影帝，在奥斯卡影帝、最佳男配都有所斩获，戛纳还得过两次封帝，可以说这是表演界前所未有的殊荣。
1955年，杰克-莱蒙在[罗伯茨先生]中饰演一轻浮军官，获得奥斯卡最佳男配角后，奠定了他以后的轻喜剧路线。
不久，杰克.莱蒙与著名喜剧导演比利-怀德的合作擦出一系列耀眼的火花，也使杰克-莱蒙的喜剧表演进入一个更亲切更逼近人心的崭新世界。
他与雪莉.麦克琳的合作，被誉为最佳喜剧情侣。
而与好莱坞另一位著名喜剧明星沃尔特-马修的搭挡，再加上比利.威尔的执导，被誉为攻无不克的“铁三角”，在整个60年代，杰克-莱蒙曾6次成为10大卖座明星。
同时，他的正剧演出同样出色。
按比利.怀德的话说：有的人是明星，有的是演员，而莱蒙却是艺术家。
个人特色：1.生活化的写实表演，能在面无表情中制造紧张感；2.所饰人物大都为生活失意者，杰克-莱蒙赋予人物在特定情境中最准确无误的尴尬和失落；3.以正剧表演出演喜剧人物，这是杰克-莱蒙异于其他喜剧演员的过人之处。
经典代表作：[单身公寓] Odd Cupple 1968 这是杰克-莱蒙和沃尔特-马修最精彩的一次合作，两个离婚又性格截然不同的男人试图生活在一起，到头来，还是被拧成了一堆乱麻。
杰克-莱蒙在其中的表演张驰得当，游忍有余，将一个事业和爱情落入僵局的中年男人诠释的真实可信，而笑料的铺陈虽连绵不断，却又清新自如。
永远的寅次郎 渥美清 Kiyoshi Atsumi 1928-1995 共48集的[寅次郎的故事]是影史上最长寿的喜剧系列，在日本本土放映时，每每形成节日气氛，因“寅次郎”渥美清的离世，才得以终结。
渥美清生于东京上野，原名田所康雄，早期在浅草剧院当喜剧演员。
1951年进入电影界，其后10年在一些影片中扮演配角，并无特别表现。
至1961年与山田洋次合作[男人辛苦：寅次郎的故事]中的主角寅次郎开始走红，成为日本人心目中的喜神。
渥美清以其夸张而不变形的表演，质朴却朴素的表演，塑造了一个热爱家乡却又四处失恋，四处流浪的日本第一大闲人——寅次郎。
他的善良、热情和豁达，反映了日本平民最朴素最简单也是最健康的欢乐。
渥美清游历了日本的名山大川，在自然景色中求得心灵的平和。
个人特色：1.自然朴实，十足的平民特色；2，一成不变的礼帽、旧西装并内套坎肩，这身行为也为渥美清赢来东方卓别林的美誉；3.在嬉笑之余，仍能流露出一丝淡淡的愁怅。
寅次郎名言： 每当看到海边夕阳的落日，就倍感亲切呀
我这个没有用的人，每天都是在反思中度过。
每当我在日本各地旅行的时候，就会不由自主地思念起远在东京故乡的家人。
妹妹樱花她还好吗
阿博怎样了，满男还在升学的事而烦恼吧，叔叔和婶婶的身体还很健康吧
饭团店的生意还不错吧。
厂长章鱼的工厂是不是每天都在倒闭的危机中度过呀
风吹到哪里，我就走到哪里。
鬼马狂想 许冠文 1942- 香港市民喜剧的开创者，毕业于香港中文大学联合书院社会系。
大学二年时香港组建电视台，大学毕业后曾任中学教师、广告公司经理等职。
1968年与其弟著名歌星许冠杰联合出演电视剧[双星报喜]，创下当年香港电视最高收视率。
1972年被李翰祥选入主演[大军阀]，成为一线明星。
70年代末至80年代初，许冠文和许冠杰、许冠英组建许氏兄弟公司，制作出[鬼马双星]、[半斤八两]等市民喜剧佳作，屡创票房奇迹，一时风光无两，为港式喜剧建立了新的典范。
许冠文身兼编导、表演、制片等数职。
1981年编导并主演了[摩登保镖]获第一届香港金像奖最佳男主角奖，1988年出演[鸡同鸭讲]于1989年获美国拉斯维加斯国际喜剧电影节最佳男主角奖。
还和巩俐、张曼玉联合主演过正剧[中国盒]。
许冠文是香港喜剧电影旗帜性人物，淡出影坛数年后，今年又有[煎炸三包]和[父亲大人]两部新作面世。
个人特色：1.爱戴秀琅眼镜，多出演憨直斯文的好好先生；2.表演富有层次，能在喜怒快速转换之际表达人物清晰的心理轨迹；3.其电影多表现小人物的白日梦，并能善意地展现白日梦的破灭，是宽容大于嘲讽，对社会现实也多讽喻。
经典代表作：[半斤八两] 1976 韦家辉2003年的贺岁片[狂想曲]便是直接反拍许冠文这部自编自导自演的名作。
一个草台班子式的侦探社演绎了一连圈啼笑皆非的闹剧。
许冠文在这部影片里显现出他对挖掘连珠炮式笑料的超凡胆识，全片几乎无一冷场，大包袱套小包袱，接踵而至，又在笑料中反映出了当时港人急功近利，善于自我安慰的性格特征。
