剧本的潜台词是什么
潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思；或者说，潜台词就是“话中话所含有的意思”。
在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。
比喻不明说的言外之意或戏剧术语。
指台词的内在实质。
包括说话的目的﹑言外之意和未尽之言等。
亦借指某种暗含的意思。
话剧<<雷雨>>中潜台词的运用是相当出色的,现举两例说明:1.周朴园：这个人跟我们有点亲戚。
鲁侍萍：亲戚
( 一个简单的反问就表达出了鲁侍萍的意思:我与你根本不是什么亲戚) 2.周朴园：嗯，——我们想把她的坟墓修一修。
鲁侍萍：哦，——那用不着了(言下之意是说鲁侍萍还活在世上)
威尼斯商人剧本中的潜台词有哪些
一、友谊·爱情·忠诚的困境：诉讼的来龙去脉 1、一磅肉之契约的签订，来源于安东尼奥与巴萨尼奥之间的特殊友谊。
这种友谊促成了故事的开始，也成为法庭较量中始终扣人心弦的一个砝码，甚至在结尾仍成为留有悬念的线索。
为了友谊，一个宁愿死在契约下，一个宁愿牺牲他的全部（包括爱情）。
2、整个故事贯穿了三组爱情，巴萨尼奥为实现与鲍西娅的爱情，引发了安东尼奥的一磅肉契约；夏洛克女儿杰西卡与基督徒罗兰佐的私奔，加剧了夏洛克对一磅肉契约的诉权主张；鲍西娅侍女则借助索要一枚婚姻戒指，验证了男人之间的友谊超出了男女之间的爱情。
3、于是故事交织在友谊、爱情与忠诚之间，它们共同构成这宗著名诉讼的特定场域。
不认真把握这些情感因素，机械地看待这宗诉讼就只能是一种相当肤浅而片面的印象。
4、它由此凸现了诉讼之所以产生、延续或终结的情理基础，也揭示了一种自然法精神与实证法观念的矛盾对立。
二、选择·责任·十诫的难题：神权的生老病死 1、安东尼奥选择友谊，以生命为对价，形成了一纸契约，也必须对此承担基于选择的责任。
在夏洛克坚决主张我需要公正的叫嚣中，他同样必须自己面对一切。
2、杰西卡选择私奔，且带走了父亲一生中最贵重的积蓄，这种背叛对于一个笃信犹太教却只能靠放高利贷谋生的老父亲而言，乃是多重意义的摧残打击。
3、在因兄弟间的友谊、父女间的背叛所作的不同选择后，一宗无法避免的诉讼都涉及对摩西十诫的违逆，即不可杀人与当孝敬父母。
4、前者通过夏洛克以法律之名要求公正的主张而获得合法性--居然可以容许拿生命作为财产的对价；后者则是引爆这一诉讼的导火线和加剧这一矛盾的催化剂。
5、同样是对摩西十诫的违逆，不同人物在不同语境中受到不同的对待。
在这里，神权政治的普适力与普世性，都受到现实生活的左右。
标榜公平正义的法律，亦同样如此。
三、恃强·凌弱·对抗的变化：谁在主宰谁
1、最初的强弱关系：威尼斯的基督徒对于犹太人的强势地位，犹太人的被唾弃、隔离与压制。
2、变迁的强弱关系：一磅肉之契约的签订及其遵守，成为强弱关系的杠杆。
3、法庭中的强弱关系：最初的强者，最终的弱者。
四、控诉·求饶·怜悯的限度：谁该支配谁
1、夏洛克在安东尼奥来借债时的控诉； 2、夏洛克在心力交瘁、必须寻求公爵主持公正时，面对劝说者的歇斯底里的控诉； 3、夏洛克在法庭上的再次控诉； 4、贯穿始终的其他人的求饶； 5、鲍西娅在法庭上的劝怜悯词； 6、法庭胜败形势急转直下，对夏洛克的怜悯余地； 7、法律意义上的怜悯价值； 五、主张·放弃·契约的起伏：权利的文学表达 1、夏洛克多次对一磅肉之权利的主张，以及他人对此主张请求放弃的声音； 2、夏洛克在法庭败诉后对于债权的放弃，以及无法放弃的困境； 3、所谓我要公道的权利，以及夏洛克这种权利主张的实质，放弃权利的根本原因； 4、一份恶契是否可以签署和信守的法律问题； 5、法律对于合法签订且生效的恶契应否承认、保护和执行的问题； 六、信仰·理性·法庭的喧哗：法律的道德难题 1、十诫之孝敬父母挡不住爱情的诱惑：杰西卡私奔的伦理困境与信仰难题； 2、十诫之不可杀人挡不住复仇的火焰：夏洛克起诉的合法性与契约的正当性问题； 3、忠贞的爱情誓言挡不住法庭书记官对于报酬的索取； 4、法庭上的众生喧哗、民意沸腾，以自然法之信仰对抗一纸契约的合法性； 5、夏洛克在法庭上的权利主张及其对公平之信仰的悖论； 6、严格执行的契约，公平实施的法律，二者之间的内在紧张关系；
雷雨中的潜台词分析
中潜台词的分析 话剧可谓一部经典。
经典的原因有很多，其中一个就是它的潜台词很多，并通过这些潜台词表现出了剧中人物的许多特点。
所谓潜台词，按词典的解释为“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话”。
虽然是“潜”的，但正是这潜台词往往更能表现出人物的特点。
下面就是对雷雨中的一些潜台词的分析。
（范围：语文课本中的那段） 第一个值得一提的就是劝鲁奶奶的话。
“不要担心鲁奶奶……好好的带她回去……自然比在这的好。
”因为，她希望四凤走。
而同时又对鲁奶奶有一点点得可怜，所以在达到了让四凤走的前提下，又表现出一些爱心，而从她话中一点点的得意中，我们还能感觉到她仿佛又看到了和在一起的希望。
第二就是让去看病。
：“你应当听话
”这么一句话写出了的地位和他自己的家庭定位。
这句词的重点要强调，不是命令的动作“听话”，而是“应当”。
应当一词表现出了周朴园在这个家的绝对权威。
它强调的是一种态度，而不只是结果。
他认为在这个家庭，每个人都应该无条件的服从他，在前面的剧中，他说过：我以为我的家庭是最和善最有秩序的家庭。
而“你应当听话
”就正好表现出了这一点。
再看在这段戏中的词：“我若真的有病，也不是医生能治得好的。
”这句话一语双关，既说明了她的病根不是因为真的神经病而是以你为，又体现出了他对周朴园的反抗之情。
可以看出，繁漪说的每句话都是对周朴园权威的一种挑战，从这些话中，我们便可看出她那一种追求自己所要的强烈的情感。
她本是一个年轻的女子而被周朴园娶来，压抑在这个周公馆，唯一给她一点希望的周萍又对他若即若离，她的这些委屈，这些痛苦，这些自己心中的郁闷都在于周朴园对话的字里行间渗透出来。
接着就是周朴园和的一段戏了。
这段可分为两部分：相认前和相认后。
相认前的一段是朴园和侍萍的一段可以说是回顾往事的对话，此时侍萍已经认出了朴园，而朴园没有。
朴园对侍萍的三次问话是很有意思的。
“你----你贵姓啊
”，“你姓什么
”，“你是谁
”这三句话都是为了确定侍萍的身份，但一次比一次的语气要重。
他们回忆三十年前无锡的事情，朴园慢慢的发现，这个女人对自己的前妻的事情了如指掌，便一步步怀疑他的身份，当他听到那个人还活着的时候非常惊讶，忽然立起问：“你是谁”这说明他已经有些慌了。
没有想到自己的事情到现在还有人知道，而且自己以为死了三十年的前妻竟然活了。
这三句话的变化不仅是他语气的变化，更是他思想的一步步紧张的过程，也是一步步撕下自己慈善家面孔的最好见证。
再看看侍萍的话：“可她不是小姐，也不贤惠，听说也是不大规矩的。
”此时他已经清楚对方的身份就是周朴园，而他的这三个递进的话就是对自己经历的一种…一种抱怨吧
从中我们可以读出她对周朴园的不满之情，不过朴园似乎还听不出来。
她是一步一步地可以说是在启发着周朴园去想三十年前的事情，“老爷想见一见她吗
”“老爷想帮一帮她吗
”她不断试探着周朴园的态度，最后到了说衬衣的时候终于忍不住说破了自己的身世。
相认以后两个人的性格特征就更为明显了。
周朴园知道来者身世后，立刻警觉起来：“你来干什么
”“谁指使你来的
”两个问句把周朴园的老辣的性格体现得淋漓尽致，他认为一定是有人指使侍萍来给自己找麻烦的。
当他从对话中确定了侍萍没有人指使时，便稍稍的平静下来，有自己的一套话，稳住了侍萍。
“你静一静，把脑子方清醒一点．．．．为的是不忘你，弥补我的罪过。
”这两段话不可否认他对侍萍确实是有感情的，但更重要的是他先让激动的侍萍得到了一点安慰，使它不那么歇斯底里的控诉了。
然后的对话，“你打算要多少钱
”更是把他资本家一身的铜臭写了出来。
一切都想用钱来解决，这使得他本来就少有的一点感情因素也让广大读者忽视了。
无论是说道四凤，鲁贵还是，都已经在他的掌控之中了，一个突发事件被他的老谋深算解决了。
而相比之下，侍萍就显得要幼稚得多。
一直是处于对三十年不满的控诉状态。
“命，不公平的命指使我来的．．．这似乎我的报应我的报应。
”这两句话体现出他对自己的不公平的不满之情。
直道听了朴园的一席安慰的话后方才平静下来。
“我们都是上了年纪的人这些话请你不必再提了。
”这句话实际上就是证明在侍萍和周朴园的“交锋”中，已经认输了。
最后到朴园问她想要什么的时候，她说：“我只要见见我的萍儿。
”这么一句话既体现出了母爱，可以看出她刚来的那种愤怒和不满已经在朴园的套路中被消耗殆尽了。
值得一提的是朴园后面的一句：“．．．．鲁家的人，永远不要再到周家来。
”截止到此，侍萍突然到来的事情已经完全摆平了，又回到了他掌握的世界中。
后面的群戏中，就点三点。
（突然发现我写得好像不是潜台词的分析了）。
第一就是周朴园的话，“傻小子，没有经验只会胡喊是不行的”这不仅是一个资本家对工人代表的话，他现在已经知道大海是自己的孩子，我觉得其中是否也含有一些教育的口气呢
第二是周萍，两次发怒“你是谁啊
赶在这胡说
”“你混帐
”但都被父亲给打断了，打断后也不敢再说什么。
由此看出，他的父亲在他心中的地位和在整个家庭中的地位。
第三是最后的话，他看到了自己的大儿子打自己的二儿子，真的是心如刀绞，冲上去本来想说你是萍儿
但想到了自己的处境，便踌躇了一下无奈之中问到“你是萍…凭什么打我的儿子
”“我是…我是你打的这个人的妈
”一个母亲见到了三十年不见的儿子却又不能相认，这其中的复杂感情，被这两个停顿完全展现了出来。
上面的分析中我们可以看出雷雨的潜台词是非常重要的，并对表现起着重大的作用。
什么是戏剧的潜台词?
潜台词， 按词典的解释为“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话”。
千万别小看了潜台词的作用，演员不仅在影视剧中充分地利用它来使台词表达更加丰富，而且在很多地方都使你受益非浅. 对于演员来说: 潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。
是掌握台词的一把钥匙，同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，掌握起来也就不同。
要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。
找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式。
也就有了依据。
如何在话剧中运用好台词与潜台词
比如 周朴园 你来干什么
谁知是你来的
表现他内心的一种害怕与冷酷侍萍关窗一动作暗示她的身份 周朴园的当侍萍问 老爷，你想见一见他吗
周朴园的连续三个不字也表现他内心的恐惧
说谎 潜台词 mv 中出现的那些话
是有过几个不错对象（其实从分手就没有和谁谈过恋爱，因为心里只有你一个）说起来并不寂寞孤单（其实一直一个人，生活得很寂寞）可能我浪荡（其实我一点不风流）让人家不安，才会结果都阵亡（根本就没有和任何人开始过，哪里来的结束
）我没有什么阴影魔障（其实和你分手对我的心里打击很大）你千万不要放在心上（和你现任的男友好好生活，痛苦我自己承担）我又不脆弱（我也是人，也脆弱的要命）何况那算什么伤（那不仅是伤，还是无法痊愈的伤）反正爱情不就都这样（其实我一点都看不开）我没有说谎，我何必说谎（我刚才说的全是假的，为了我的自尊我必须说谎）你懂我的，我对你从来就不会假装（以前的你很了解我，以前不会，现在不得不假装）我哪有说谎，请别以为你有多难忘（我真的在说谎，分手这么久还是忘不了你）笑是真的不是我逞强（我现在是强颜欢笑）我好久没来这间餐厅（其实我经常到这里来，找我们当初的回忆）没想到已经换了装潢（我经常来，怎么会不知道呢）角落那窗口，闻得到玫瑰花香（我们当初约会时的固定位置，玫瑰是我们当年爱情的见证）被你一说，是有点印象（其实不用你提醒，我也会一直记得清楚）我没有说谎，我何必说谎（我刚才说的全是假的，为了我的自尊我必须说谎）你知道的，我缺点之一就是很健忘（当初你确实了解我，我确实健忘，但是关于我们的一切回忆，我怎会忘记）我哪有说谎，是很感谢今晚的相伴（我真的在说谎，感谢你对我这样一个孤单的人的可怜）但我竟然有些不习惯（已经不是当初的关系了，现在我痛苦的像停止了呼吸）我没有说谎，我何必说谎（我刚才说的全是假的，为了我的自尊我必须说谎）爱一个人，没爱到，难道就会怎么样（当然会让我颓废忧伤，黯然神伤）别说我说谎，人生已经如此的艰难（也让我假装幸福一次吧，失去你的痛苦，生活事业的压力让我喘不过气）有些事情就不要拆穿（我就是忘不了你，我刚才都在说谎）我没有说谎，是爱情说谎（我刚才说的全是假的，不是爱情就是我在说谎）它带你来，骗我说，渴望的有可能有希望（我原以为今天你约我出来是要复合，没想到你是来送喜帖的，请我去喝你们的喜酒的）我没有说谎，祝你做个幸福的新娘（我刚才说的全是假的，你做别人的新娘了，我怎么会开心
多希望你是我的新娘）我的心事请你全遗忘（其实还是希望你依然能够记得我，毕竟爱情都是自私的，尽管你已经要成为别人的新娘）
