古代战争备战时的台词
诶～～～～ 小仔拿命来
或者 小子，看招 其实你应该多看点武侠片或历史剧纠正:王侯将相，宁有种乎侯将相：指高贵的人。
宁：“难道”的意思。
有种：是“天生(生来就有)”的意思。
有权利高贵的人，都是生来就有的吗兵吗未动，粮草先行 。
知己知彼，百战不怠此乃战术，非台词也
“ 同志们冲啊
” 这已经是董存瑞时代了
求古代战争场面描写。
最后有两军交锋和攻城的大场面啊，跪谢。
字数越多越好，很好的话会加分。
那不才就献丑了。
来一段长平之战。
（当然有些不是我写的，嘿嘿
）太阳初升，大雾尚未消散，沉寂数日的赵军出动了。
中央步军十万，两翼骑兵各是五万，总共二十万红色胡服大军，便如秋色中的枫林，火红火红。
一阵嘹亮劲急的号角，秦军营垒的大军随之出动，漫漫黑色如同遍野松林，看阵势仿佛与赵军大体相同。
这是两支实力堪堪抗衡却是风格迥异的大军：且不说秦军持阔身长剑，赵军则弯月战刀，两翼骑兵更是不同。
骤然之间，梁军鼓声号角大作，纛旗在风中猎猎招展。
赵军两翼骑兵率先出动，中军兵士则跨着整齐步伐，山岳城墙班向前推进，每跨三步大喊“杀”，竟是从容不迫地隆隆进逼。
与此同时，群均凄厉的牛角号声震山谷，两翼骑兵呼啸迎击，重甲步兵亦是无可阻挡地傲慢阔步，恍如黑色海潮平地席卷而来。
终于两大军排山倒海般相撞了，若隆隆沉雷响彻山谷，又如万顷怒涛扑击群山。
长剑与弯刀铿锵飞舞，长矛与投枪呼啸飞掠，密集箭雨如蝗虫过境铺天盖地，沉闷的喊杀与短促的嘶吼直使山河颤抖
这是两支战国最为强大的铁军，都曾拥有常胜不败的煌煌战绩，都是有着慷慨赴死的猛士胆识。
铁汉碰击，死不旋踵，狰狞的面孔，带血的刀剑，低沉的嚎叫，弥漫的烟尘，整个山原都被这种原始搏杀的惨烈气息所笼罩所湮灭.....这一段是不才拙作。
雒城,熊烈战火升起的浓烟,滚滚着弥漫了整座城池。
那风中猎猎招展的‘刘’字纛旗,已然残破褴褛,似乎顷刻间就会坠落。
城楼之上更是死尸伏地,血流不止,却无人向前清理,浓浓的血腥味与汗气味相互夹杂着,充斥在空气中,刺鼻难闻。
战争,却依然持续。
嘹亮的嘶喊惨叫,动人心弦。
城下荆州军兵士健硕的身影,如波浪般起伏,他们口中,发出了震动天地的喊声。
这种喊声,互相传染,互相激励,消褪了心中许多莫名的恐惧。
空中箭矢狂飞,拖着长声的箭雨如蝗虫过境般纷纷划破晴空,只见不断地兵士中箭倒地。
那荆州兵刚登上城墙,即刻被数名川兵蜂拥持刃迎上,寡难敌众。
“格老子，滚下去
”“……”凄厉的嘶喊，疯狂的杀戮,炽热的烽火,使得两军兵士欲加地愤怒,战争越来激烈。
这次雒城战役,也似乎成了荆州军入川的最艰难之战。
残阳如血,落日的余晖倾洒在了城楼之上。
当然在下望楼主采纳了
古代战争，两军交战时需要遵守什么规则么
或者两军交战时双方将领先要单挑什么的
是的，不仅民女，只要是对方甚至是第三方的女的都抢，典型的就是靖康之难，大宋的京畿地区的女人被一扫而空。
还有就是秦朝的军功授爵制度，规定斩获敌人首级一颗就可以获得田地、住房、侍女，田地和住房还好说，侍女哪里来
仅仅是罪犯的家属肯定是不够的，比如秦昭王时期，白起统帅的秦军杀敌将近200万，平均每个士兵要奖励3个侍女，估计整个秦国都很难找到这么多，当然只有抢东方六国及四周野蛮部落的了。
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推荐几部的战争片（古代战争，抗日战争）
在线等
古代：勇敢的心 天国王朝 角斗士 亚瑟王抗战：夜袭 太行山上 血战台儿庄 地道站 地雷站 巧奔妙逃其它：兵临城下 第九突击队 U-571 最长的一日 黑鹰坠落 硫黄岛家信 风语者 好莱坞十大经典战争片 一、《现代启示录》Apocalypse Now (1979) 该片表面上在讲越战，但在所有著名的战争片中，它可能是“升华”程度最高的一部。
它可以套用于任何战争，甚至广而言之说它表现任何人生经历都不为过。
影片虽然不乏对战争的正面描写，但它的精髓是刻画人性中的黑暗，难怪它不是以越战记录为蓝本，而是改编自英国小说家康拉德的经典名著《黑暗之心》。
影片讲述一个疯狂的美国军官在柬埔寨丛林中建筑恐怖王国的故事，马龙·白兰度扮演的这名军官镜头不多，台词和处理均很“虚幻”，仿佛是一种力量，而不是某个人；若再“虚幻”下去，那就要变成《大红灯笼高高挂》中的大家长了。
本片是电影大师科波拉的战争史诗片，是他对于战争暴力造成人性异化的一种反思。
影片巧妙地将现实主义的题材和象征意义融合在一起，以一名战士沿河寻找白兰度的旅程为线索，展开了一种近乎荒诞的“实况记录”。
影片具有一种“大歌剧”般的风格，夸张而华美，带有强烈的表现主义色彩。
在飞机上播放瓦格纳《女武神》主题音乐的轰炸场面是这种风格的集中体现，也是本片的经典场景之一。
2001年夏，科波拉推出该片的新版本，比原来的版本多了将近一个钟头。
二、《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan (1998) 该片中有一个重复出现的细节颇耐人寻味：士兵们把牺牲了的战友留下的家信重新抄写一遍，而不让他的家人看到血迹斑斑的原件。
此举的动机无可指责，但细细想一下，您不觉得原件更珍贵吗
传统的二战片好比是这重新誊写的家书，已经抹去了血迹和弹孔；而本片给我们看的是原件，因此我们震惊、颤抖，因为我们早已习惯了通过滤镜观察战争。
当代头号大导演斯皮尔伯格在此不仅建立了又一座艺术丰碑，而且奇迹般地将一向无法协调的思想倾向和戏剧元素加以融合。
他并没有贬低二战的正义性，但他提出了个人生命价值的命题，并在影片中直接讨论；他打破常规在片头大段描写诺曼底登陆，但人物的塑造并没有因此被削弱；他的战争戏跟非战争戏泾渭分明，但影片的整体感非常好。
他那超凡的叙事能力为观众提供了见“树”又见“林”的战争场面。
这是一部肯定二战、又宣扬反战的作品，是一部赤裸裸表现极端暴力、但从骨子里赞美人性与和平的作品。
三、《野战排》Platoon (1986) 大导演奥利弗·斯通越战三部曲的第一部，获四项奥斯卡大奖。
本片以导演的亲身经历为基础，全面而真实地反映了越战的主要一面，即美军在前线的所作所为。
影片的主要戏剧矛盾源于一名讲人道的军官和一名非理性的军官的冲突，但没有图解反战思想的痕迹。
在人物和事件、思想和艺术的综合方面，本片没有偏颇，是一部百分之百的优秀战争片。
四、《桂河大桥》The Bridge on the River Kwai (1957) 这部荣获七项奥斯卡大奖的英国片有着英国式的严谨结构和绅士般的节奏。
影片反映二战期间一群英国士兵在日本战俘营的故事，虽然没有什么正面的刀枪交锋，但对人物心理的刻画颇独具匠心。
影片前半部份：英军战俘不畏日本军官的折磨，支持原则，维护尊严；但影片到后半部份，角色似乎发生了转换：日本军官从恶魔的外表展现人性的一面，而英国军官在面对必须炸毁自己兴建的桥梁时表现出来的僵硬思维，同样令人惊讶。
本片可视为是三个军人的故事，每个人身上既有着民族性，同时也有独特的个性。
日本军官齐滕大佐外冷内热，武士道精神尚未完全抿灭他的人性；亚力克·金纳斯扮演的英国军官浑身上下都充满尊严，但似乎有点走火入魔；威廉·霍尔登扮演的美国军官有点流里流气，但他应变能力强，关键时刻也能明辨是非。
大卫·里恩的作品都讲究气势，以现代观念看许多场景都偏拖遢，但跟整体的表现手法很一致。
五、《巴顿将军》Patton (1970) 一部关于二战将军的史诗式传记片。
它把巴顿将军塑造成一个既高大雄伟、又具体实在的艺术形象，不仅有血有肉，而且有“污点”；不仅功勋垂世，而且“劣迹”昭彰。
影片描写战争史实，但镜头几乎一直对准主角，巧妙地让人们从巴顿的威力中感受德军的力量。
主角的演技出神入化，尤其是开场戏——在美国国旗撑满银幕的背景下，主人公作了长达五分钟的开场独白。
这是高难度的反传统处理，也是影片最著名的一段。
影片的战争场面宏伟壮观：北非沙漠里，遍地砂砾，怪石嶙峋；银装素裹的草原，硝烟弥漫，大自然的优美景致和战争的氛围交织成一幅幅具有强烈视觉冲击力的画面。
六、《西线无战事》All Quiet on the Western Front (1930) 这部当年度奥斯卡最佳影片是一部具有浓厚反战思想的作品，描述一战期间参军的一群德国少年兵的经历。
导演手法细腻、流畅，开创了使用升降机拍摄大场面，把对白、音响和配乐混合录制的手法。
影片结尾处主角捉蝴蝶被子弹击中的镜头，已成为电影史上的经典。
七、《猎鹿人》Deer Hunter (1978) 本片从三名炼钢工人加入越战，反映出战争对人民生活的破坏。
影片明显地分为战争前、战争中、战争后三个部份，每个部份互为补充，让人们看到战争造成的肉体伤残固然触目惨痛，精神伤害却更为惊心。
影片的主要细节是一个名为“俄国轮盘”的游戏：越南军人在左轮手枪中只装一颗子弹，然后要美军战俘往自己头上射击。
但这种残酷的游戏却像毒品一样，吸引了其中一名美军，以至于他回到后方仍不愿返回家乡，却自愿留在越南从事这种生命赌博。
该片节奏缓慢，叙事松散且富有跳跃性，既显得有大气，又显得导演缺乏基本功。
本片获得五项奥斯卡大奖。
八、《最长的一日》The Longest Day (1962) 《拯救大兵瑞恩》之前描写盟军登陆诺曼底的经典之作，云集了众多当时的超级男明星，阵容之强，在战争片中极为罕见。
但明星们在此没有什么出风头的机会，因为整部影片以叙事为主，从各个方面(包括美军、德军、法国抵抗力量等)全面反映当时的战局，人物塑造处于从属地位。
本片被认为是以传统手法正面表现二战的盖棺之作。
九、《乱世忠魂》From Here to Eternity (1953) 本片荣获八项奥斯卡大奖，是20世纪拍摄的表现珍珠港事件最出色的影片。
其实影片主要篇幅用在描写珍珠港前夕夏威夷美军的生活，对军界内部黑暗面的揭露非常犀利，如偷情、虐待小兵等均有详尽披露。
日军飞机偷袭珍珠港乃本片的压轴戏，同时也为人物矛盾提供了一个大框架与大和解，尤其是小兵在操场上吹号哀悼战友的一场戏颇有点睛之妙。
十、《虎
虎
虎
》Tora! Tora! Tora! (1970) 如果您想通过观看战争片，了解某场战争的前因后果、战略战术，本片是最佳选择。
这部由美国和日本联合制作的影片，细致地呈现了双方在珍珠港事件前的每一步，包括外交、军事和情报的发展。
影片在观点上不偏不倚，极其客观；在细节上不厌其烦，忠实史实。
它具有极高的史料价值，但在人物塑造方面则未下功夫。
“虎
虎
虎
”是日本空军在轰炸珍珠港时喊出的口号。
该片的轰炸场面很壮观，当然不如新片《珍珠港》充满电脑特技的45分钟轰炸戏，毕竟现代科技在表现宏大及难以再现的场面时有着独特的优势。
您若对《珍珠港》片尾美军轰炸东京的史实感兴趣，有一部1944年出品的影片《东京上空30秒》详细叙述了这段故事。
歌颂战争胜利的古代诗歌
【灵之祥】古鹭行》。
《古今乐录》曰：“《灵之祥》，言宣之佐魏，犹虞舜之也。
既有石瑞之征，又能用武以诛孟度之逆命也。
”灵之祥，石瑞章。
旌金德，出西方。
天降命，授宣皇。
应期运，时龙骧。
继大舜，佐陶唐。
赞武、文，建帝纲。
孟氏叛，据南疆。
追有扈，乱五常。
吴寇劲，蜀虏强。
交誓盟，连遐荒。
宣赫怒，奋鹰扬。
震乾威，曜电光。
陵九天，陷石城。
枭逆命，拯有生。
万国安，四海宁。
【宣受命】古《思悲翁行》古今乐录》曰：“《宣受命》，言宣皇帝御诸葛亮，养威重，运神兵，亮震怖而死。
”宣受命，应天机。
风云时动，神龙飞。
御诸葛，镇雍、梁。
边境安，夷夏康。
务节事，勤定倾。
揽英雄，保持盈。
渊穆穆。
赫明明。
冲而泰，天之经。
养威重，运神兵。
亮乃震毙，天下宁。
【征辽东】古《艾而张行》。
《古今乐录》曰：“《征辽东》，言宣皇帝陵大海之表，讨灭公孙渊而枭其首也。
”征辽东，敌失据。
威灵迈日域，公孙既授首，群逆破胆，咸震怖。
朔北响应，海表景附。
武功赫赫，德云布。
【时运多难】古《拥离行》。
《古今乐录》曰：“《时运多难》，言宣皇帝致讨吴方，有征无战也。
”时运多难，道教痡。
天地变化，有盈虚。
蠢尔吴蛮，虎视江湖。
我皇赫斯，致天诛。
有征无战，弭其图。
天威横被，廓东隅。
【景龙飞】古《战城南行》。
《古今乐录》曰：“《景龙飞》，言景帝克明威教，赏从夷逆，祚隆无疆，崇此洪基也。
”景龙飞，御天威。
聪鉴玄察，动与神明协机。
从之者显，逆之者灭夷。
文教敷，武功巍。
普被四海，万邦望风，莫不来绥。
圣德潜断，先天弗违。
弗违祥，享世永长。
猛以致宽，道化光。
赫明明，祚隆无疆。
帝绩惟期，有命既集，崇此洪基。
【平玉衡】古《巫山高行》。
《古今乐录》曰：“《平玉衡》，言景帝一万国之殊风，齐四海之乖心，礼贤养士而纂洪业也。
”平玉衡，纠奸回。
万国殊风，四海乖。
礼贤养士，羁御英雄，思心齐。
纂戎洪业，崇皇阶。
品物咸亨，圣敬日跻。
聪鉴尽下情，明明综天机。
为什么国产电影很少能制作出恢宏大气古代战争配乐
有时听到不错的国产配乐，一查作者居然是日本人。
现在的电影，大笔的钱都拿去请明星了。
良心一点的，还能花钱研究剧本台词，群众演员，做特效，做服化道。
不良心的，请了明星就开始圈钱，五毛钱特效，塑料道具，脑残剧情对话，插入广告，穿帮。
这种情况下，花钱搞好的音乐的，实在是很少了。
毕竟电影现在是商品，商品是讲究成本和收益的。
如果是为了做成艺术品的话，可能会好些。
但要是战争剧的话，基本没有往艺术品方面做的啊。
古代战争电影 几十万大军为什么才几百人
因为出不起钱啊，一个没有台词只是背景的演员一天大概需要一百元左右。
一套盔甲大约也是一二百元，如果准备成千上万套根本没啥用处而且还需要定期保养以及准备仓库储存，所以一般电影都是借助摄像机的。
拍摄的角度做出一副很多人交战的样子，或者用电脑特效来体现出大规模军队作战的样子。
所以像是十八路诸侯会盟、赤壁之战、官渡之战之类的大场面都是很少经费的大卡司。
