跪求 张小斐 《花房姑娘》台词
张小斐：你闭嘴吧，我最不爱听你说这句话了，你说大理这个地方，它每天都充满着各种没有结果的邂逅，我见的太多了，真的，我觉得女人就应该靠自己，如果你们啊，想让我相信爱情的话，除非，这个地方六月下场雪。
卜钰：说的不对呀。
张小斐：行了，你别说话了，这样啊，咱们言归正传，那个，我首轮呢我融资了两百万，现在已经过去很久了，为了企业的长远发展考虑，我打算融资B轮四千块，你们两个有没有兴趣啊
干嘛去呀
卜钰：我追他去。
张小斐：别别，你坐这儿。
卜钰：不是，我真有事儿。
张小斐：你听我说啊，姐呀，就把这个月的房租先交上，然后咱俩就可以一起挣大钱了，多好啊，是不是
现在的情况就是，万事俱备只欠东风，你是时候应该站出来了，王东风。
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
皇帝选妃小品台词
参演人员：慈禧 太监 皇上 美人1、2（反串）、3、4 旁白旁白：今天要讲的这个故事，发生在很久很久以前。
故事里有器宇轩昂的皇帝，有温婉端庄的美人。
故事的名字就叫做皇帝选妃。
开场曲响起，慈禧同太监上。
慈禧（扇扇子，）：今儿个可真够热闹的。
这么多人，都是来看皇帝选妃的吗
观众：是慈禧：这皇帝人呢
这都几点啦
又堵车了吧
太监：您稍安勿躁(太监扶慈禧落座，跑到舞台一边，拿出一台坐机)。
太监：喂
皇上：谁啊?太监：咱家啊!!英英啊!皇帝：什么事啊?太监：皇上，在哪儿呢
皇帝：我在建设路口堵车了类!太监：快点儿啊，老佛爷急啦!皇帝：喳!(挂电话后反应过来:谁是皇上啊?)(太监收起电话，回到老佛爷身边行礼)太监：回老佛爷，皇上在建设路口堵着呢慈禧：建设路口都能堵，紫禁城是时候该进行交通管制了音乐起，背景音“皇上驾到”。
皇上边挥手示意边入场，后面跟着保镖。
皇上：给老佛爷请安
慈禧：平身皇上：谢老佛爷太监：启禀皇上、皇太后，各路美人儿都准备好了，请问可否开始
慈禧：开始吧皇上：上菜(全体惊讶)太监：(单位头衔)第一届选妃大典现在开始旁白：第一位美人，犀利女郎，蒙古正白旗人，性格温婉如水、贤惠善良、、动似脱兔。
美人1随音乐（舞娘）扭上台，站在舞台中间美人1：我是江湖上浪荡多年的杀手，二十年血雨腥风的生活，让我领悟到了一个道理：江湖险恶，不行就撤
所以现在，我打算找个稳定点儿的工作干。
那天我在网上看到了皇上选妃的。
哼，有我在，还不整死后宫那帮小疯娘儿们
美人1转身在皇上面前行礼，猛地献上蓝裤衩，皇上吓一跳状美人1：皇上
这是特地献给您的
皇上接过蓝裤衩，翻来覆去地研究美人1：有了它在，后宫那帮小妖女们一个都近不了您身，除我之外。
皇上，就让我保护您吧
皇上把蓝裤衩往后面一扔皇上：不用了，我有保镖美人1：我比保镖强，我有暗器皇上示意身后保镖出列皇上：比划比划
美人1同保镖各自摆好架势。
背景音乐由紧张突然变成“两只小蜜蜂”，美人1和保镖猜拳，最终美人儿三战三负，被保镖一把推下。
保镖向美人1消失的方向摆个pose，归位皇上热泪盈眶地握住保镖的手皇上：兄弟，谢谢了。
如果让我去娶那母夜叉，我连死的心都有了!太犀利了!太监：下一位旁白：第二位美人是从高丽远道而来的佳丽，纳喇氏，精通八国语言,能歌善舞! 音乐“大长今”，美人2舞着长袖出场美人2：啊你哈塞哟
哎呀!(普通话)今日子总算看见(湘潭话)皇上哒()美人2：皇上好，皇太后好皇上：你是哪的人啊
美人2：我是高丽地那旮瘩人，皇上，这是俺们那旮瘩的特产美人2依次献上香蕉皇上：嗯，特产不错，接下来我考考你的智商吧人2：皇上您考吧，我这人生下来就只有一个缺点众人：是什么
美人2：智商太高保镖：请听题——马车摔下了悬崖，车上的人都受伤了，赵公公却没有事，这是为什么
美人2：他系了安全带
保镖：因为赵公公没有在车上保镖：请听第二题——要过节了，但是农夫家只有一头猪和一匹驴，是宰猪还是宰驴
美人2：当然是宰驴保镖：猪也是这么想的保镖：请听第三题——一头猪和企鹅在零下几十度的温度里，猪没死，企鹅却死了，为什么
美人2：不知道保镖：猪也不知道皇上：这都不知道，你回去修理修理你的脑瓜子再来吧美人2跺脚走开太监：下一位了，赶紧的呀旁白：第三位美人，乌雅氏，正蓝旗人，性格奔放活泼，精巧歌舞。
人生座右铭是干掉熊猫，我就是国宝
美人3劲舞到皇上身边美人3：靓仔，我好中意你的。
我最大的梦想，就是让你和我跳一支舞，可以吗
皇上（做谦虚状）：我不是随便的人，我随便起来不是人慈禧挥手同意慈禧：去吧皇上和美人3来到舞台中央美人3：靓仔，准备好了没有
music两人舞蹈，没两个回合美人3就被绊倒在地，皇上站在一边不知所措状。
美人3爬起，扶腰美人3：你怎么这么沉啊，吃多了吧，差点没把老娘的腰给压断。
美人3：舞你跳不好就算了。
打麻将会不
皇上：我养的小狗叫麻将美人3：k歌你会不
皇上：（唱）再过几十年，我们来相会，送到火葬场，全部烧成灰，你一堆，我一堆，谁也不认识谁，全部送到农村做化肥美人3：你就不能整点高尚的
皇上：（唱）我是一只来自北方的狼美人3：停停停停
别人唱歌要钱，你唱歌要命啊
你不会跳舞，谁陪我参加party；你不会打麻将，谁帮我赢钱；你不会唱歌，谁和我开演唱会。
人和人的差距咋就这么大呢，我送你几个字，东方不亮西方亮，山炮啥样你啥样 美人3下皇上哭着奔到慈禧面前皇上：母后，她欺负我慈禧：乖，后面还有，还有。
快宣
太监：宣美人4号美人4号上场旁白：第四位美人闭月羞花，是的亲侄女，冰雪聪慧、自我感觉良好，最喜欢的食物是棒棒糖。
美人4：你好，很高兴认识你。
你看看咱们是说英文呢，还是说中文呢
皇上不理解地看看慈禧，看看保镖保镖：哼哼，你看着来，我们精通英语法语西班牙语葡萄牙语荷兰语芬兰语和澳大利亚语美人4：哦，那我们就说母语吧。
Nice to meet you!美人4与皇上握手美人4：我先来介绍一下自己吧，我叫闭月羞花，今年28岁。
我人生最大的遗憾是：我想早恋，但是已经晚了……不过我的阅历还是很丰富的，想当年，我拳打南山敬老院，脚踢北海幼儿园，一米以下全部放倒，我在太平间里一跺脚，“不服的给我站起来
”没有一个敢喘气的 。
皇上：额娘，近亲结婚容易生傻子慈禧：净瞎说，我们家闭月羞花，可是上过学堂留过洋的。
羞花，背一首古诗给你表哥听听美人4：日照香炉生紫烟，李白来到洗手间，小李飞刀一瞬间，李白变成小太监皇上：好诗
赏你一根棒棒糖
美人4：呀，棒棒糖咋这么大呀皇上：（向观众）这可是铁的。
你下去慢慢吃吧美人4下太监：启禀皇上皇太后，美人都已经上完了，大家等待一个结果，是否可以向大家宣布
慈禧同皇上商量一阵后把一个信封交给太监太监：感谢香河搞笑电视台，下面我宣布一下这次选妃大奖的结果是，都录取了尖叫声，众美人跑出来向皇上扑去皇上：拉出去每人打五十大板~~~~旁白：从此，皇上就和他美丽聪慧的妃子们幸福快乐地生活在一起
有关童话故事的话剧，小品 要是人演的 像灰姑娘。
睡美人啊 搞笑点的 尽快呀 谢谢啦
我们演时用的剧本 Code Geass--- Sleeping Beauty 很久很前，这里有一座城堡。
久远的传说堡中沉睡着一位美丽的公主。
我们的故事就此开始...... Chapter 1 曾经有一个王国。
王国的国王相当英明，百姓在王国愉快和平静地居住着。
一天，国王的第一个孩子来了到这个世界。
然而，他从未预料到公主将背负什么样的命运…… 在公主的第一个生日时，国王举行了公主的盛大洗礼仪式并且几乎邀请了国内的所有仙女,但却漏了一个—她因为太久没有音讯而被忽略了. (国王，皇后，仙女ABC携婴儿车上) A&B&C： 尊敬的国王，作为我们给她的生日礼物,请让我们给予他祝福. A：我祝福 她将拥有迷人的外表。
B：我祝福 她将拥有超群的智慧。
（被无视的仙女D上） D：可恶的国王，你竟然不邀请本宫，这是蔑视，本宫很生气，后果很严重。
我诅咒，她将在十六岁那年的成人礼上碰到了一个面具 之后死去
哦呵呵呵呵呵~~~~~ (D下) 国王（愕然地注视D下） 王后(倒在国王怀里 带哭腔地)：不………… C:我的陛下,看来为了公主的生命，我不得不放弃初衷了。
我祝福 公主不会因面具而死 但是会陷入无尽的长眠 直到命定之人出现并吻了她的面具 才能真正拯救她 国王（舒了一口气）：是么 太感谢了 现在 女士们 请帮助我把我的妻子态回寝室好吗 她实在是太重了 A&B&C（齐声）：好的 我的陛下 （国王和ABC三人众扶着王后下） Chapter 2 15年一晃而过，昔日那位尚在襁褓中便已为诅咒所威胁的婴儿已经成长为了一位美丽的公主。
在过去的15年中，为了她无忧无虑地生活，没有人再提起那个诅咒。
国王为了保护公主，封杀了一切面具。
而她也如人们所愿地快乐生活着。
殊不知，随着公主16岁生日的临近，该来的还是来了…… （国王，王后上） 国王：各位朋友 各位来宾 今天是我女儿十六岁的生日 同时也是她的成人礼 我们要欢庆整夜 不醉不归 (国王下 下的时候掉出一个面具) 公主的生日宴会直到凌晨 宾客们才渐渐散去 而公主却因为过于兴奋而睡不着觉 于是便走出了卧室 在城堡中散步 （公主上） 公主(被面具吸引,好奇地):这个是什么啊?(走近,带上面具,昏沉沉地倒下) 诅咒应验了,公主进入了长眠…… （国王，王后上，快步奔至公主身边） 王后(倒在国王怀里 带哭腔地)：不………… 国王（语气悲痛）：哦不 我的女儿 你怎么了 你怎么了 该死的魔女 该死的诅咒 （气急败坏）来人 把公主抬去她的卧室 保护起来 把王后抬去静养 快点快点 我快撑不住了 （侍卫上） 侍卫：是 （众人下） Chapter 3 公主的传说流传了下来。
许多年过去了，城堡已被荆棘所笼罩，许多勇者试图进入这个城堡，却都没有成功—他们最终被荆棘所吞没.现在,又有一位勇者,正视着先烈尚未干尽的淋漓鲜血,直面着自己惨淡的人生,毅然地踏上了通向城堡的杂草丛生的道路…… (勇者A上) 勇者A(作眺望状):这就是那座传说中的城堡吗?我就要成为进入城堡的第一位勇士了, Wakakakakakaka (突然失声)啊…………………… （勇者A倒下） （D上） D（呵欠）啊……收尸真麻烦 Chapter 4 刚才的勇者倒下没多久，又有另一位王子踏上了通向城堡的道路，他披荆斩棘，终于来到了城堡前，但魔女悄然出现在了他的身后…… (王子上,D随后上) 王子(自言自语):只要进入那座城堡,就可以见到那位传说中的公主了吧.听说那位公主美貌无双 真是好期待啊 D(冷笑着走近):话虽这样说是没错,但可惜你是见不到了,哦呵呵呵呵~~~ 王子(转身抽剑面对D):难道你就是那个给予了公主诅咒的魔女吗?为了为公主报仇,看剑! D(抽出魔杖):冲动是魔鬼啊，年轻人，你确定你有这个本事吗? (两人从台前打到幕后,幕落) Final Chapter 王子与魔女正打得难解难分之时，不知不觉东方的朝阳已然升起，感到了光之力量的魔女消失在了清新的晨雾中，与此同时，城堡外笼罩的荆棘也似乎感到了某种力量，逐渐地向地面退缩。
击退了D的王子步入了城堡，来到了公主的房间外 （公主躺在地上 王子上） 王子(轻轻地走近公主):这就是那位传说中美丽无边的公主吗? （很激动，毫不犹豫地吻了面具） 随着王子的吻 公主幽幽醒转 （公主做起 背对观众） 王子：啊 美丽的公主 我终于从魔女的诅咒下救出你了 我能看一看你面具下的绝美容颜吗 公主（羞涩的）好 （王子摘下面具 愣住了） 公主（娇羞地）不要这样看人家啦 王子（站起 满脸愤慨的仰视天空 大吼）混账仙女 我鄙视你的审美观 从此 王子和公主幸福的生活在了一起
谁给我一个关于眼镜的小品剧本给我啊
眼镜》转上传日期：2009-6-19 上传: 武汉精神 ： 1082人物：甲——大忽赵本山老师的角色 乙——大厨师（范伟老师的角色） 丙——小姨子（高秀敏老师的角色）开场：（丙挽着甲缓步上场）甲：三番五次跟范厨子较量 先赢后输我很是难堪 第一次卖拐使他受骗上蛋 第二次卖车忽悠得他晕头转向 第三次可真有点失算 因为老伴不在 让他很是猖狂 带了俩徒弟一个比一个窝囊 今儿我借来小姨子临时顶上 （对丙说） 你可不要辜负姐夫的厚望丙：姐夫，我有点怕。
心里不踏实，谁都知道我姐她早已不在了。
甲：千万别慌，你和你姐长得基本一样 咱利用的就是这个资源 我就不信 连个厨子也摆不平 以后还怎么在江湖上闯荡
（乙从另一侧上，头戴礼帽，手握拐杖，指戴钻戒，很神气地）乙：魔高一尺 道高一丈 几年来和那大忽悠不停地鏖战 从战争中学习战争 我是越战越强 “卖拐”我是对他的火力进行侦探 “卖车”是麻痹敌人给他的假象 第三次我将计就计 打了他一个稀烂 听说他很不服气 嚷嚷着还要和我较量 嘿嘿，这次管叫他：（唱：京腔）有来无回 人仰马翻 （抬头见甲） 唉!大哥，早来一步（京腔）甲：老弟，你也不晚乙：哎
那俩徒弟没来，换了一员女将
噢，知道了。
老弟恭喜你呀
这是新嫂子吧。
怎么比老嫂子还胖
甲：嘿嘿，什么眼神，好好看看，这还是你的胖大姐，我原来的老伴
乙：（一听“老伴”吓得一个趔趄）甲：（对丙俏声说）看到么，这第一回合就给他来了个心惊胆战，看来他怕得就是你这模样
乙：我说你从哪忽悠来这么个赝品，现在打假打得可凶那
12315我看你往哪走
甲：什么赝品，老货新包装，不信你尝尝
乙：别……你倒挺大方，可我还没有那个胆量。
再说，我以前也没偿过呀
是不是
甲：还是想尝对不对
乙：别……你这美人计也用得太直截了当。
甲：（对丙使个眼色）看你的了，上
丙：唉呀
范师傅，听说你现在特有钱，走路眼睛都朝天上看。
几年不见怎么会把大姐遗忘（边说边挑逗地，朝乙胸前推一把）乙：别……你别这样好不好，你应该对大哥这样。
（转身对广众）看来今天这美人计还带点连环。
（转身对丙）唉，早就听说你已去——甲：（抢过话）去那边走了一趟。
乙：那边
那边是哪边呀!丙：就是咱是白天，她哪是黑夜的哪边。
乙：我怎么越听越碜人甲（猛一拍巴掌，突然醒悟似的，大声地）美国
乙：（乙被这突如其来的掌声吓得哆嗦，又一个趔趄）甲：（对丙）看到么，他的精神已完全崩溃，今天他是栽定了
乙：早说美国不就完了，一惊一乍的。
什么这边那边又是白天黑夜的。
干什么
吓唬人呢
甲：没什么，顺便考一下你的地理常识。
乙：没——没你这么出题的。
再说啦，咱白天那边黑夜的国家也不止一个美国呀。
还有巴西、秘鲁、加拿大；巴拉圭、马拉圭；巴巴多斯、圭亚那；尼加拉瓜、牙买加——丙：好了好了，还一套一套的。
乙：大姐，去美国干啥去了，走这么长时间
丙：（有点慌乱）我——没——甲：（抢话）美容
乙：美得连一点痕迹也没有了
甲：你不懂，人家美国人美容和咱们不一样。
乙：怎么个不一样
甲：人家不叫美容叫换“模块”知道不
乙：就是人家事先把好多“形象”放在哪，然后你喜欢哪个就按模形在你身上复制一个对不对
甲：看到不
这厨子他不炒菜，玩上电脑了。
丙：范师傅，你也变化不小啊
我也差点没认出你来呀
甲：（仔细端祥地） 光头扣个宽边铁铫 一根拐杖很是微妙 手上的钻戒寒光闪耀 从整体包装分析 还有点大款的味道乙：手上的翡翠缅甸货 一万美元买礼帽 一根拐杖三万三 这些都是外国造丙：啊
都是进口的呀
甲：（和丙沟通） 这几下，摸敌情收获不小 细分析把作战计划反复推敲 (又对乙)甲：唉呀，老弟，你怎么一下发得按不住了呢
乙：在回答你的问题之前，我先给你念一封信。
这是一位小朋友（边说边从礼帽里取出信）在我被你忽悠了两次以后给我来的一封信：“亲爱的光头叔叔您好，”（解释）这个“光头”指的就是我。
“我是含着热泪给您写这封信的，当我看到您被戴帽子的人骗了之后，我心里非常难过，”（解释）这个戴帽子的人，在这我就不点名了。
请现场戴帽子的不要和人家抢这个位置。
因为人家那个帽子很特别。
听说人家正在申请专利。
（甲不好意思地拉一下帽沿）咱接着说，“可是大人们都在笑。
老师教育我们要做一个诚实的孩子，讲真话，不说慌。
我对爸爸说，戴帽子的人骗了光头叔叔的钱你们为什么还笑
爸爸对我说：你长大了，如果像那个光头那样就挣不到钱，就没有饭吃。
妈妈也说：你长大了如果像那个光头那样，连媳妇也娶不着。
就是娶着了也是个丑八怪。
带着这个问题我去问老师。
我说：老师，戴帽子的人和光头叔叔你让我们学哪个
老师却说：你们哪个也不要学，学那个胖阿姨就好。
（丙把衣襟抻一下，一个挺胸的动作）可是我是个男孩子。
光头叔叔我现在问你两个问题，你一定要如实回答我：一，你现在娶着媳妇没有
如果娶着了，她是不是个丑八怪
二，你现在有没有钱花，有没有饭吃
此致
敬礼
最关心你的人，最心疼你的人：豆豆。
”亲爱的豆豆小朋友，叔叔现在如实地回答你的第一个问题。
叔叔不但按时保质保量地娶到媳妇。
而且她长得比戴帽子的人的媳妇漂亮的多，苗条的多。
（扭头对丙）大姐，请原谅，我这不是故意的，最起码我是这样认为的。
咱实话实说，不能骗小孩对不对
丙：没什么，谁让咱长得磕碜呢。
要好看，你大哥他还能让我去美国换“模块”吗
乙：现在我回答豆豆小朋友的第二个问题。
也就是和大哥刚才提的是一个问题。
自从我被大哥在众目睽睽之下忽悠了两次，我一下成了焦点人物，全国乃至全世界爱好和平的人民都知道我是个忠厚老实可靠的人，从那以后，没有一个人不信任我，我上街卖糖糊芦，小朋友都喊：“买光头叔叔的，数他的甜是真正的冰糖糊芦”我上街去卖菜，婶子大娘就说：“买他的数他的便宜，菜又新鲜，称又足。
”有一次一位老奶奶称了二斤西红柿递给我五十元，扭头就走，我叫住老奶奶说：“我还没找你钱呢”那位老奶奶乐哈哈的说：“我给你的是五块钱，那五十是你自己从兜里掏出来的。
”我真是纳闷，同是地球上生活的人，怎么做人的差距就这么大呢
就连俺媳妇一上街，那羡慕的目光都“刷刷刷”地把她包围的喘不过气来。
那天有一个孕妇握着俺媳妇的手激动地说：你可真有福气，找了一个百分之百还多一点的男人。
俺媳妇便问：难道你找了一个像太监一样的假货
那孕妇哭着说：还不如个太监呢
追我那会那热度疯狂的能把给熔化了，可是还没等我把孩子生下来，他就又找了一个年青漂亮的，成天不回家，一回家就要跟我闹离婚。
你说像这样没有良心的东西，还算是真正的男人吗
丙：是啊，可惜现在像你这样百分之一百还多一点，不含一点杂质的男人不多。
你爹妈真不简单，把你设计的这样完美，把你提炼的比金子还纯。
甲：纯
实在是纯
纯种男人，你就留下播种吧，你就是那播种机。
乙：当我和你第三次交锋，终于以你的失败而告终。
豆豆小朋友又给我来信说：光头叔叔，我们全班同学都为您取得了最后的胜利而高兴。
你就是我心中的偶像，第二天我也理了个光头，我们老师还给你起了个日本名字叫：大智若愚。
甲：我看你长得也像个日本人。
乙：从那以后好多外国老板都和我联系，要我和他们合作。
其中有一个美国老板这样对我说：原来我只认为你诚实可信，我现在认为你不但可靠，而且很聪明。
你那叫放长线钓大鱼。
我们需要的就是你这样的人。
我愿高薪骋请你。
你猜猜，他骋请我干啥
丙：（鄙视地）看大门，靠得住。
乙：挠（NO）甲：男保姆，准放心
乙：挠（NO）丙：你懂外语
乙：挠
（NO）丙：明白了，准是给人家挠痒痒。
乙：（NO） 你才给人家挠痒痒呢
甲：那你挠……挠啥呀
乙：我实话告诉你们，我现在是一家外国企业销售部的总经理。
甲：你快拉倒吧，就你，哼
卖个糖糊芦的还行，当销售部的总经理
乙：这你就不懂啦
现在什么东西都讲究个名牌，是不是
我本人现在就是一张名牌，就是可靠、诚信的名牌。
我只要往那产品跟前一站，那产品就被认为是货真价实的好产品，你瞧，我身上穿的戴的都成了名牌。
哦，还有我那辆小车。
自从我开上它的那天起，它的牌子越来越硬。
丙：你的小车
（甲和丙都小声念叨 并四下寻找）乙：在这呢
（从衣兜里掏出一件微型小车挂件，车身下坠，手拿着钥匙部分。
）丙：哈……玩具啊
甲：这车也就是为你这百分之一百还多一点的男人准备的。
…乙：看清楚了，（把钥匙亮出）小车跟它一模一样，这是钥匙。
本来我是开着车来感谢大哥的。
如果不是大哥这几年“忽悠”我能成为名我吗
我能让外国老板骋用吗
能创下这诚信的牌子吗
可是一过这十字路口。
让警察给挡住啦，硬说我闯了红灯。
要罚款。
那警察走近一看是我，说啥也不让我开车来。
他说你把车放下，返回来再开不迟。
我问他为啥。
他说你要是开车去见那个大忽悠，非让人家把你的车忽悠去不可。
还说——甲：别说啦!(甲用穿透力的眼神逼着乙，乙被盯得有些无可适从，呆滞起来。
)乙：是警察说的，是说得有点过分，可这都是为我好。
甲：不但警察不让你开，我也不让你开
（厉声地）乙：你也不让我开
凭啥
不让我开你开是吧
车在警察哪，你如果能从警察手里把车忽悠出来。
那才是真本事
甲：你要再开下去，你的生命都难保，你知道吗
可怕的是你现在还蒙在鼓里呢
乙：喔……呀……警察算是把你给看透了，这说着说着就来啦不是
我告诉你，你如果能从警察手里把车忽悠去，那车就是你的
甲：车你可以不要，可你不能不要命啊
乙：嘿……说你忽悠你就真的忽悠啊。
头一次你说我腿有毛病，第二次说我腿上的病转移到大脑系统，第三次你绞尽脑汁没能得逞。
可你不服气，还要和我对阵。
这一次竟说我开车玩命。
一次比一次吓人。
有什么本事你就尽管折腾。
我就不信，露出尾巴的狐狸还想害人
甲:说啥呀
不可就药。
咱们走!(拉着丙走两步又转身)乙：走啊
我不拉你，你的阴谋不可能得逞。
甲：不过我想请你记住今天，明年的今天很可能就是你的周年
咱们走（转身欲走）乙：想溜是不是
三十六计走为上计对不对
拿死来吓唬人。
这算什么本事，你这是临阵脱逃。
宣告失败。
以后别老嚷嚷着要和我较量——打得赢就打，打不赢就溜，这战术早已过时啦
我的口号是：打得赢要打，打不赢想办法打赢，转败为胜，不获全胜决不收兵。
甲：嘿!士气很足
我告诉你，我并不是溜，我选择的是沉默，以不变应万变。
事实会证明一切的。
乙：什么事实
甲：到时你就知道啦，有两个结果：一，就是你躺在医院的抢救室；二，很可能我们这是最后的一面，我要再见到你，就是火葬场，为你默哀，为你送行。
乙：这，这两种结果一个也不妙啊
那你说说，我就不信，凭我现在的警惕性，你的骗术还能得逞
丙：他可是冲你的车来的，你可千万小心
甲：（怪怨丙的表情，自己有点手足无措似的，不自在）乙：你抽风是不是
丙：他那是底虚的毛病。
乙：什么虚病
甲：就是因为谦虚犯的病。
乙：听说骄傲是一种病，看来这谦虚也是一种病
甲：那我还是不说为好，免得你误会。
乙：说
必须说
我到要看看，你这谦虚的病，到底有多厉害
甲：那好，我来问你，你刚才过十字路口时，是有意闯红灯，还是没有看清
乙：我当时好象——没有红灯的感觉，稀里糊涂就让警察给拦住啦。
甲：也就是说，你根本就没看见红灯，是警察说你闯了红灯，对不对
乙：可以这么说。
（表情被牵滞地）甲：我再问你，你当时注意到绿灯了没有
乙：唉，我想起来啦
当时我记得是绿灯!甲：问题就在这，其实你根本就不是“闯红灯”乙：闯绿灯警察也拦呀
这叫什么警察!(恼怒地)甲：警察也没错，是你的眼睛有毛病。
乙：什么毛病
甲：色盲
知道什么叫色盲吗
乙：不就是红绿不分，把红的看成绿的，把绿的反而看成红的。
甲：这就对啦，你刚才开车过十字路口时，本来是红灯，你应该停。
可是你偏偏把红灯看成是绿灯，没有停车。
所以，警察把你给拦住啦
就这么简单，一点都不复杂!乙：原来是这样
唉，我怎么一直没发现我有这个毛病呢
甲：据我分析，你是开上小车以后得的这个病
乙：好啊
转了一大圈，你终于转到主题上来啦
看来大嫂说得没错，你今天还真是冲我这车来的。
甲：不信拉倒，你的生命重要，还是小车重要
乙：那我有个问题，请教一下
甲：说
乙：我老婆的红背心，我昨晚上还久久、久久地看了好一会，咋就没有把她的红背心看成是绿背心呢
甲：我问你，你久久、久久地看你老婆的红背心的时候是不是离得很近很近
乙: 对呀!甲：比他本人看的时候还要近
乙：没错!你怎么知道的
甲：嘿……她也穿个红背心
乙：原来你也到了晚上的时候久久、久久地看——丙：讨厌
（羞涩状）甲：恭喜你，答对啦
乙：（又寻思）我老婆还有一件——也是红的，我也没有把它看成是绿的呀
甲：肯定是裤衩，对不
乙：这你也知道
你……是怎么知道的
啊
（惊觉地，恼怒地直问）甲：（提示地向丙瞅了一眼）乙：大姐，你也穿件红裤衩，对不
甲：恭喜你又答对了
乙：真是纳闷，怎么看老婆的东西就不出现色盲，而看交警灯就色盲了呢
甲：我再问你，这近视眼分远视与近视对不对
乙：这色盲也分远色与近色
甲：完全正确。
你现在的反映比电脑还要快0.00001秒。
乙：确切地说，我属于远色
甲：YES乙：远色不但红绿分不清，甚至连好人坏人都分不清
对不
甲：（握手）人贵有自知之明，你对自己分析的很透彻
乙：大哥，知已哪
甲：知己知彼，才能百战百胜
乙：这么说，我这病有办法
甲：有
乙：大哥，快说
求贤若渴呀
甲：你来看——（从衣服里掏出一副眼镜，一个李玉和高举红灯的亮相）乙：眼镜
丙：这可不是一般的眼镜，这是他爷爷的爷爷留下的无价之宝。
甲：哟荷
我家的秘密你怎么也知道
丙：你刚才在路上不就这么忽悠那个老外的吗
乙：什么老外
甲：噢，是有个老外，刚才想出二十万买我这副眼镜，我都没舍得卖。
乙：二十万算啥，只要能治了我这色病，不管多少钱我卖
甲：来。
戴上，证明一下。
乙：哎
甲：（甲转身变戏法似的，掏出一块圆形红牌子，这牌子表面看两面都是红色的，实际上其中一面从中间可以把另一半折过来，就变成了绿色）我这有一块牌子，看好了两面都是红的。
就好象交警的红灯，我站在中间，你们两个一边一个，当我举起来的时候，就好比红灯在亮，你们各自看到什么颜色就报告什么颜色。
注意，各就各位——乙：大哥，原来你早有准备呀!甲：要么怎么说咱俩是知已呢
乙：那是，那是
甲：现在开始啦!(把牌举起来)丙：我看到的是红灯
乙：我看到的也是红灯。
甲：你把眼镜摘了再试。
乙：（醒悟地把眼镜摘下，在低头取眼镜时，甲乘机一晃把牌子变成绿色）甲：什么灯
丙：没变还是红灯。
乙：变啦
是绿灯
（此后，乙把眼镜戴上取下反复多次，甲随机应变地变着）乙：（戴上）红灯。
丙：对，红灯。
乙：（摘下）绿灯。
丙：错
还是红灯
乙：（又戴上）红灯。
丙：对
红灯!乙：（又摘下）绿灯。
丙：错
红灯!甲：（把牌子收起来，走到乙跟前）你现在应该马上上医院进行抢救
乙：为啥
甲：你已经出了好几次车祸了，生命垂危，知道不
丙：兄弟呀
看来你这眼睛真不能开车，我说的可是真话。
乙：大姐，你的话我绝对相信。
有个老外就曾经说过，咱们俩才是诚实的一对。
甲: 照你这么说，我不诚实是不是
那好，拿来。
咱们走
（一把抢过眼镜，拉丙欲走）乙：唉……大哥，那是老外说的你千万别往心里去。
其实咱俩才是——甲：知已
乙：是……是只鸡。
我说鸡大哥呀——甲：还不如叫我鸡大腿呢
乙：我说知已的大哥啊，你可得帮帮我，要不我这色病——甲：你的色盲我可以帮你，你的色病我可帮不了
乙：对……准确的说我只有远色，没有近色。
甲：什么也别说啦，为知已而死都再所不惜。
一副眼镜算什么
兄弟，来
戴上
乙：大哥
（握手）你让我怎么感谢你呀
甲：别——别这样。
（一边握手一边有意摸乙的戒指，乙被提醒，把戒指退下）乙：大哥，这是小弟的一点心意
甲：别……（嘴上推辞，手早伸过去）唉，看来咱俩的指头差不多
乙：大哥，这简直就是为你定做的，比戴在我手上还合适。
（在甲伸手时，从衣服里掉下牌子，乙没注意到，丙拾起后翻弄两下，才发现其中秘密）丙：兄弟，你瞧
（甲转身，抢过牌子赶紧掖进衣服，打岔地说）甲：你说啥，礼帽
乙：大哥，这礼帽我戴着很不习惯，再说啦，你这帽子也早该换了，来来来，换上
丙：你上蛋
甲：啥
拐杖!乙：噢，大哥，这礼帽配拐杖，就象织女配牛郎，大哥这么一配，还真有点卓别林的模样。
甲: 兄弟
这……乙：大哥
我实在是没法把心掏出来给你看，你这等于救了我的命呀
要不是有这么一副眼镜，你说我开上车，绿灯停，红灯行。
那迟早不是让人家撞死我，就是我被人家撞死。
大哥，恩人哪
丙：兄弟，这眼镜可是我们家的祖传宝贝，不能随便给你，我们也不要你的东西。
你该干啥干啥去，啊
（说完伸手摘乙的眼镜，乙躲闪，甲阻拦，来回折腾几次）乙：好啦
（生气地）戴上这副眼镜我就能分出个好赖人，你难道就忍心看着我这色病蔓延下去吗
你难道就忍心因为这色病让我送命吗
美容美容，你最好还是把这人格也美美容吧
大哥，我走啦
丙：（生气地）纳闷纳闷傻蛋二愣
乙：啥
我上交警哪开我的车去，老师——谢谢啦
甲：听到没
大哥变成老师了
丙: 那为啥
甲：说明他崇拜得咱五体投地
走
丙：干啥去
甲: 把这钻戒卖掉，咱也换辆车开开
（甲顺势一转身，用力一柱拐杖“咔嚓”拐杖折断，甲被闪倒在地）唉呵，还跟我“尥蹶”子哩
丙：（拾起折断的拐杖细看）这不是高梁杆吗
甲：瞎说，外国哪有红高梁
丙：（惊异地）哎，你手上的钻戒呢
甲：快找
这可是缅典翡翠
丙：在这呢。
（拾起一看）哈哈
什么缅典翡翠，这不是咱东北的绿碗豆吗
我看这礼帽（顺手从甲头上摘下礼帽结果只取下一个壳顶，帽沿还在甲头上）这叫啥玩艺
甲：你懂啥，这叫分离式的，冬夏两用。
两：分离个屁
这不全是报纸做的吗
（打开）这上面还有一条新闻呢。
甲：那全是外文，你看得懂吗
丙：给，你也看得懂
（给甲）甲：搬起石头砸自己的脚，破折号，以骗人开始，以害已告终
（发愣）丙：怪不得人家叫你老师呢
甲：什么意思
丙：这不明摆着吗——这些全是从你这学来的。
这叫做：以其人之道，还治其人之身。
你自作自受
甲：错
这叫做：青出于蓝，胜于蓝。
学生就应该比老师强
走
丙：干啥去
甲：再找几个学员去。
丙：还想骗人呢
你拉倒吧!(边说边下。
剧终。
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